Как сделать корзинку из веток своими руками: Две простых идеи создания корзинок из веток своими руками

Плетение корзинки из берёзовых веточек | Жизнь в Максатихе

Да, не только ива для этого годится. Я решил сегодняшний просмотр футбола совместить с изготовлением небольшой корзинки. Сбегал на поле, срезал несколько веток, вернулся домой и стал смотреть на поле футбольное — кто кого «срежет» — немцы шведов или наоборот.

Очистил подходящие ветки от листьев и отростков. Свернул основу — круг, связав концы ниткой. Мой круг, конечно, не такой круглый, как футбольный мяч, но «это так и задумано».)

Сделал первую стойку, закрепив её на время прищепкой.

Потом вторую. Почти футбольные ворота получились.)

Всего вышло 11 стоек. Их число должно быть нечётным. Концы соединил прищепкой.

А дальше пошло уже само плетение.

Ещё добавил уровней.

Вот столько примерно уже достаточно

Теперь можно начать плести дно.

Спираль закручивается так же лихо, как и сюжет футбольного матча. Немцы в начале второго тайма, сравняли счёт!

Дно готово. Такое дно не пробить даже нашему правительству.)

Сворачиваю основу ручки и вставляю её концы между обручем и плетением.

Оплетаю ручку.

Корзинка готова! Чертовски приятно держать в руках, чес слово! Она скорее декоративная, хотя можно, например, за яйцами к курям бегать. Или просто подарить кому-нибудь. Например, тому немцу, что за 30 секунд до конца матча забил победный гол, находясь в меньшинстве. ))

На этом пока всё!

Будем признательны за любую сумму, которая покажется вам достаточной, чтобы поддержать наш деревенский канал «Жизнь в Максатихе«! Спасибо!

Наша «деревенская» почта – [email protected]

подробный мастер-класс с фото и видео материалами.

Как сделать клумбу-корзину из камней разных размеров

Собранная из брусков корзина с плетёной ручкой собрала цветочный урожай.

Эта сделана из глины или из цементного раствора. Внутри нужен каркас, особенно для ручки.

Маленький плетёный заборчик обрамляет круглую клумбу. Ручка делает её похожей на закопанную корзинку.

Мелкие камни собраны в корзинки. Конструкция держится на каркасе и бетоне.

В этом варианте из-за камней не видно скрепляющего раствора и создаётся впечатление, что конструкция не простая, а волшебная.

Плоские камешки аккуратно выложены рядами. Даже над ручкой потрудились на славу. В ночное время композиция подсвечивается.

Это гигантское сооружение выполнено опытным мастером.

Корзинка сплетена из полосок линолеума, которые оплетают трубки, вставленные в землю.

Сплетена как настоящая корзина из лозы. Лозовую ручку уже оплели лианы цветов.

Провода различного сечения сослужили садоводу службу.

Старая кадка превратилась в цветущую корзину.

Железный каркас задал композицию, цветоводы наполнили его жизненной энергией цветов.

Клумба корзина своими руками делается достаточно просто и не требует от человека особых навыков и умений. Каждый год в теплый период времени любой хозяин старается вырастить на своем участке как можно больше интересных растений. Самые креативные садоводы создают небольшие клумбы различных интересных форм. Примером таких элементов декора могут послужить плетеные клумбы.

Сделать клумбы своими руками не так уж и сложно, как может показаться на первый взгляд. Обычно для размещения своих цветов мы используем разнообразные изгороди и заборы, которые являются опорой для наших растений. Такая плетень для клумбы давно приелась и уже не вызывает восторга. Другое дело — клумба корзина, которая способна превратить любой сад в удивительное и невероятно сказочное место. Главное разобраться, как сделать такой цветник своими руками и какие материалы для этого подходят лучше всего.

Прежде чем начинать плести корзину, следует собрать достаточное количество одинакового материала.

Основной критерий к подбору веток — это достаточная гибкость. Такими свойствами обладают молодые прутики орешника, березы, ивы, кизила, ветка малины, яблони и даже винограда. Каждый из вышеуказанных побегов отличается от других аналогов достаточной длиной, гибкостью и простотой удаления верхнего слоя коры. Все это способствует созданию качественной и однородной конструкции. Следует помнить одно, что ветки нельзя заготавливать в самые жаркие месяца года, так как они немного подсыхают и могут быть ломкими. Эксперты советуют заготавливать материал в начале осени, именно тогда побеги обладают всеми необходимыми характеристиками.

Если предполагаемая корзина будет большого размера, то следует серьезно поработать над сбором материала, ведь для ее изготовления потребуется как минимум две тысячи прутиков.

Нарезанные побеги рекомендуют сразу же очищать от молодой коры, так как со временем этот процесс может значительно усложниться. Если же у вас не было возможности уделить время этому трудоемкому процессу сразу, и ветки успели немного подсохнуть, следует прокипятить их, после чего процесс снятия коры и выравнивание прутиков будет таким же простым, как и в начале.

Хранить побеги необходимо в сухом месте, но перед началом работы следует смачивать прутики теплой водой, это придает им особой гибкости и ровности.

Виды цветников

Для того чтобы начать самостоятельно делать плетеную корзину для клумбы, следует разораться с их основными видами. Подобные изделия бывают всего двух видов.

Первой из них является наемная клумба корзина. Это наиболее распространенный вариант, так как сделать ее проще всего. Если же ваш цветник имеет значительную площадь, на ней можно установить несколько подобных конструкций. Такая плетеная клумба представляет собой плетеную овальную оградку, которая немного напоминает изгородь.

Такой забор для клумбы необходим не только для декорации, но и для защиты растений от сильных порывов ветра и частых дождей. Очень часто встречаются наземные корзины клумбы, которые представляют собой обыкновенную корзину, в которую сажаются цветы. Этот вариант сейчас является очень модным и, конечно же, привлекает хозяев стильностью. В корзине на дно выкладывается пленка, а уже потом почва, дабы корни растений не смогли пробиться ниже и не запутались в прутьях.

Вторым видом плетеных клумб корзин является подвесная плетеная клумба. Ее часто выполняют в виде корзины. Конечно же, висячие аналоги по сравнению с предыдущим вариантом имеют меньшие размеры. Такие цветники неплохо смотрятся на верандах, стенах дома, а порой и на ветках деревьев. Данная клумба корзина в первую очередь выполняет декоративную функцию, поэтому форма и цвет корзины могут быть абсолютно любым. Единственное, что требуется от хозяев, это надлежащий уход за этим элементом. Кроме того, необходимо следить за состоянием корзины, иначе в любой момент она может обрушиться кому-то на голову.

Процесс изготовления палисадника

Для изготовления такого оригинального цветника в виде корзины понадобятся ножницы, картон, лопата и множество прутьев длиной в полтора-два метра. После подготовки материалов можно приступать к самому процессу.

Прежде всего следует замочить побеги и отсортировать их по ширине и длине. После замачивания нужно тщательно очистить прутья от коры и выровнять. После этого следует вырезать круг из картона, который должен совпадать с размером дна будущей корзины.

После этого необходимо отрезать небольшую часть круга, которая станет опорой будущей корзины. После всего этого необходимо снять верхний слой почвы глубиной в тридцать сантиметров. Важно, чтобы размер ямки совпадал с размером дна будущей корзины. После этого по кругу вставляются в ямку толстые побеги. Ветки должны размещаться друг от друга на расстоянии пятнадцати сантиметров.

Сразу же после этого можно приступать к плетению колышков. Высоту корзины каждый определяет для себя сам, но, как правило, она составляет не более шестидесяти сантиметров. После окончания плетения следует соединить все прутья, которые являлись опорой и обрезать ненужные из них. Таким образом, получится нечто похожее на ручку. После этого можно интересно покрасить корзину, после чего следует высадить желаемые цветы.

Украсить свой дом не так сложно, как может показаться на первый взгляд. Для этого не всегда нужно много денежных средств и времени. Корзина клумба как раз из таких деталей, которые способны полностью приукрасить сад, при этом, не требуя существенных затрат. Поверьте, такому цветнику будут завидовать многие соседи.

При создании клумб достаточно часто используют разнообразные декоративные элементы. Это могут быть камни, фигурки, светильники, ветряные мельницы и многое другое. Одним из таких элементов может быть простой классический плетень, созданный из различных материалов. И если раньше его изготавливали только как ограждение территории или участка, то сейчас он стал декором и украшением. Чтобы понять, как сделать плетень для клумбы своими руками, нужно познакомиться с материалами, способами их обработки и технологией изготовления.

Он подходит для оформления участков в деревенском, этническом или в природном стиле. Но даже если общий стиль озеленения другой, то различные по высоте плетеные ограждения используют в качестве подпорок для декоративных кустарников, многолетних и однолетних растений.

Плетень может быть горизонтальным, вертикальным и промежуточным (наклонный и другие).

Достоинствами этого ограждения, придающего особый душевный колорит цветнику, саду или приусадебному участку, являются экологичность, доступность по цене и изготовлению. Также к достоинствам можно отнести мобильность (возможность разобрать, собрать, перенести), использование различного материала при его изготовлении, интересный и оригинальный внешний вид.

Недостатками плетня можно назвать то, что он не может быть использован как очень прочное ограждение, а также недолгий срок службы.

Невысокий плетень, сделанный из тонких ветвей и прутьев, подойдет в качестве любой формы. Побеги цветов и декоративных культур, свисающие через такое ограждение, придают особое очарование всей композиции и подчеркивают красоту растений. Стенки этого бордюра могут быть вертикальными и выглядеть как небольшой заборчик. Но они могут располагаться и под наклоном, и общий вид такого цветника будет смотреться как корзина.

Также интересно и эффектно выглядят разнообразные плетеные емкости для цветов, особенно, если это подвесные корзины – кашпо, которые можно подвесить на балконе, лоджии, террасе или просто в саду рядом с домом или площадкой для отдыха.

Практически все плетеные ограждения и емкости изготавливаются из срезанных побегов, но иногда можно встретить плетень с наклонным плетением из живых ивовых ветвей. Такой вид ограждения создают как декоративный забор, который может отделить одну часть сада или дачи от другой. Можно даже соорудить и «живую» беседку из ивовых прутьев. Но стоит помнить, что такому плетню или беседке требуется регулярный уход.

Еще одной интересной идеей использования плетеного ограждения из прутьев является создание переносных ширм для сада или кафе. Основание и каркас делается из досок и бруса, а внутренняя часть изготавливается как обыкновенный горизонтальный плетень.

Выбираем материалы

Основным требованием к побегам и ветвям, которые подходят для создания плетня, является гибкость и пластичность. Лучше всего для этого подходит ива, но также можно использовать фундук, вербу и березу. Для плетня еще подойдут побеги малины, яблоневого и кизилового дерева и виноградные лозы.

Все материалы заготавливают осенью после окончания сокодвижения или весной до начала вегетации. Для ограждения цветника нарезают побеги или прутья толщиной от 1 до 2 см и ветки толщиной от 2 до 3 см. Оптимальная длина тонких побегов составляет от полутора до двух метров. Их собирают и связывают в пучки, причем разница в длине прутьев в пучках не должна быть больше 10-15 см.

Длина более толстых веток, которые используют в качестве опоры, должна быть больше высоты ограждения на 30-40 см. Сразу после заготовки побеги и ветви очищают от коры (в течение 3-4 часов). В результате такой обработки древесный материал принимает оранжево-желтоватый оттенок. Но если это не было сделано, то перед началом работ по сооружению плетня их замачивают в кипятке и снимают кору. Хотя, стоит отметить, что неочищенные от коры ветви и побеги придают плетню естественный или природный вид.

Если заготовленные прутья и побеги слишком сухие, то за сутки до начала изготовления их можно обработать паром или обмотать в мокрую ткань.

Для предохранения от гниения заготовленные ветви обрабатывают специальными препаратами, а для придания нужного оттенка – морилкой.

Длина толстых веток, которые используют для опоры, должна быть больше высоты ограждения на 30-50 см. Кроме заготовленных побегов и ветвей обязательно понадобятся следующие инструменты:

секатор;
деревянная киянка;
острый нож.

Плетень для клумбы своими руками можно изготовить из соломы, и лучше всего для этого подойдет ржаная, поскольку она имеет большую прочность за счет удлиненных междоузлий. А еще эта солома окрашена в красивый оттенок, но его достаточно легко поменять при помощи красок из анилина. Также довольно легко сделать плетеные ограждения из камыша, который заготавливают с августа по октябрь.

Технология изготовления горизонтального плетня

Прежде чем приступить к созданию плетеной изгороди, нужно подсчитать количество опор. Для этого определяем территорию под клумбу, с которой убираем мусор, сорняки и камни. Затем очерчиваем контур клумбы и перекапываем землю на нужную глубину. Измеряем периметр и высчитываем количество кольев из расчета, что на одном погонном метре должно быть от 3 до 4 штук.

Для лучшего сохранения плетня и отвода избыточной воды можно прорыть по краю клумбы узкую траншею шириной 15 см, глубиной около 30-40 см и заполнить ее мелкой щебенкой или гравием. Тут впоследствии будут забиваться толстые ветки – опоры.

Чтобы повысить устойчивость этого ограждения, нужно возле каждой опоры с двух сторон вбить по 2 небольших колышка длиной около 5 см, чтобы получился замок, помогающий удерживать на месте плетеное ограждение.

Опоры располагают на расстоянии от 25 до 30 см и вгоняют в грунт на глубину от 20 до 30 см при помощи деревянного молотка или киянки. Стоит помнить, что чем большее количество опор будет на одном погонном метре, тем плотнее и крепче будет ограждение.

Теперь начинаем зигзагообразно переплетать тонкие и гибкие побеги вокруг опорных кольев. Причем следующий побег не должен повторять переплетения предыдущего. Если один прут начинает обвивать опоры слева направо, то другой справа налево. И так должно продолжаться попеременно. Прутья, имеющие длину меньше полуметра, использовать при этом не стоит. Начинать плетение ограды нужно снизу, отступив от поверхности грунта несколько сантиметров. Чтобы прутья не сползали к земле, их прикрепляют при помощи проволоки к опорам.

В начале работы обычно используют толстые побеги, а затем постепенно переходят на более тонкие прутья. Для большей прочности иногда скрепляют переплетенные побеги между собой проволокой или совсем тоненькими веточками. Нужно обязательно следить за тем, чтобы толстые и тонкие концы прутьев располагались достаточно равномерно по всей поверхности плетеного ограждения. Толщина его должна быть примерно одинаковой.

Еще стоит отметить, красиво сделанный плетень получается, если прутья для него подобраны одной длины. А также нужно избегать, чтобы конец побега не попадал на опору и следующий не начинался там же. В этом случае заканчивающийся побег стоит немного укоротить, а следующий, соответственно, не начнется на опоре.

В конце работ нужно подравнять высоту опор при помощи мощного и острого секатора, но не стоит забывать оставить длину концов ветвей не меньше 30-40 см, если только такая возможность имеется. Это позволит использовать их для декорирования плетеного ограждения.

Человек всегда стремится создать красоту вокруг себя. Вспомните русские деревушки, где дома утопают в душистых цветах,…

Создание «живого» или «зеленого» плетня

Для сооружения такого ограждения потребуются уже укоренные ивовые побеги, которые высаживаются в траншею, заполненную влагоемким и влагоудерживающим грунтом с достаточным количеством питательных веществ.

Сразу после заготовки из ивы черенки одинаковой длины и толщины помещают в емкости с водой и содержат при температуре от 18 до 20 градусов Цельсия. Укоренение происходит за 3-5 недель, после чего побеги высаживают на подготовленное место и скрепляют подходящим образом. Для ускорения появления корней можно использовать специальные препараты, например, «Корневин».

Но стоит помнить, что высаживать такие «зеленые» черенки стоит только после окончания заморозков (май-июнь). Также нужно обратить внимание на уход за такой , который заключается в регулярном поливе, рыхлении и удалении сорняков. Поскольку ива влаголюбивая культура, то почва должна быть постоянной увлажненной, но избыточного увлажнения при этом надо избегать.

Немного о декорировании

При классическом варианте оформления плетня рядом с ним обычно высаживали подсолнухи, головки которых элегантно свисали на него, и белоснежные ромашки. Но ассортимент культур, гармонирующих с плетеным забором, намного больше. Это могут быть многолетняя и альпийская астра, хризантема позднего срока зацветания, дельфиниумы, разнообразные сорта нивяника, а также левкои, мимулюсы, георгины, бархатцы, настурции и декоративные (и не только) подсолнухи.

А еще плетень может быть отличной опорой для таких вьющихся растений, как фасоль (съедобная и декоративная), душистый горошек (цветки похожи на разноцветных бабочек), ипомея, кобея, декоративная тыква и другие. Листья и цветы этих культур будут отлично смотреться на фоне переплетенных ветвей и побегов.

Для придания колоритности на верхушки опор можно повесить разнообразную глиняную посуду (простую и глазированную) и соорудить рядом с плетнем лавку из бревна и пней.

А вы сможете узнать, как сделать на садовом участке оригинальную клумбу-часы.

В поисках чего-то невероятного для своего участка многими создается не одна корзина из камней для сада своими руками. Такие изделия становятся изюминками любой территории. Размер корзины так же разнообразен, как и ее формы и размеры. Самым распространенным материалом для создания корзин является камень калька. Данная статья покажет мастер-класс по созданию шедевра для украшения сада небольшого размера. Но такие клумбы можно сделать в несколько экземпляров и расставить по всему саду.

Корзинка из гальки

Самый интересный и доступный материал для создания клумб — это галька. Ее различная форма и цвет придадут яркость и необычность композиции. К свойствам гальки относят ее невероятную красоту и блеск после полива или после дождя. Камушки становятся блестящими, обретают гладкую текстуру и просто радуют глаз. Выполнить клумбу-корзину за один день конечно нельзя, поскольку необходимо время для застывания материала и лучшей фиксации другим частей, но это ожидание того стоит.

Для посадки используют цветы неприхотливых сортов. Такую корзину нельзя переносить, держа лишь за ручку, она достаточно тяжелая. Для сохранности всего изделия подъем выполняется за днище и аккуратно переносится на устойчивую поверхность.

Инструментарий для работы:

серая плоская галька – около 222 штучек;
цементный клей;
проволочная сетка размером 26*26 см;
фанерная заготовка 26*26*2 см;
лобзик;
краска и кисточка;
молоток и 8 гвоздиков с плоской шляпкой;
карандаш;
емкость с цементом;
инструменты для работы с цементной массой;
скотч и прозрачная пленка;
кусачки и ножницы;
2 пластмассовых горшка.

Процесс создания корзины своими руками. Первоначально в приведенном мастер-классе выполняется сбор и расположение всех необходимых инструментов в шаговой доступности. У пластмассового горшка обрезается ободок шириной в 2,6 см. После чего он сдавливается в овал и прикладывается к фанере с целью создания контура на фанере при помощи карандаша. Используя лобзик, данный овал необходимо вырезать.

Статья по теме: Вязание из лоскутов и полосок ткани — сумка крючком

Ободок, одетый на овальную заготовку, фиксируется на гвозди, расположенные через равное расстояние. Основа покрывается прозрачной пленкой. До густой консистенции разводится раствор цемента и вливается в заготовку высотой до 1,2 см поверх пленки.

Сетка, вырезанная по размеру заготовки, ложится сверху и слегка придавливается.

С обратной стороны гальки наносится незначительное количество цементного клея и фиксируется к донышку. Теперь основанию необходимо высохнуть. Для этого его следует оставить сухом прохладном месте на ночь. После чего удаляется заготовка из фанеры и ободка, срывается пленка.

Нанося клей на обратную сторону гальки, выкладываются стенки клумбы. Это действие выполняется из ряда в ряд, увеличивая объем корзины при помощи легкого наклона стенок.

Выложив первые пять рядов, интервалом в 35 минут делается перерыв с целью затвердевания раствора и прочной устойчивости последующих рядов стенки корзины.

Если кажется, что стенки слабо держатся, а конструкция не успевает высохнуть, лучше для подпорки использовать предмет в виде цилиндра из металла.

Последующие два ряда с использованием плоской гальки являются заключительными, следующий ряд выкладывается круглыми камушками. Выкладывая ряд с использованием круглых камушков, с двух противоположных сторон необходимо оставить места, равные размеру плоской гальки. Данные промежутки послужат началом ручки корзины. Излишки цемента подчищаются. На один час, пока будут готовиться материалы для ободка, корзина стоит без действий над ней, клумбе необходимо время для просыхания.

Из пластмассового горшка вырезается два ободка. Для прочности их необходимо соединить скотчем. Полученную заготовку следует разместить в места, оставленные под плоскую гальку для ручек. Когда ручки стоят на месте, их необходимо одновременно с двух сторон зафиксировать галькой с большим количеством цементного раствора. Ручка выкладывается из-под низа к верху, последний камушек должен лечь в верхней части по центру.

Статья по теме: Обувь из ткани: велюр, репс, шагрень

Временной интервал в два часа будет достаточным сроком для просыхания ручки от цемента. Но до истечения этого времени необходимо подчистить излишки раствора. Когда два часа прошли, можно убирать круг из пластика и цемент, скопившийся на ручке с внутренней стороны.

Все! Можно корзину-клумбы ставить на отведенное ей место, заполнять землей, высаживать растения и наслаждаться красотой и благоуханием цветов.

Клубы в виде корзин для приусадебной территории можно создать не только из гальки, но и других доступных материалов. Это можно увидеть на фото ниже.

Когда приходит весна, а за ней и лето, наступает пора разбивки цветников, которые радуют глаз нежными ароматами и буйством красок. Но для того чтобы они смотрелись еще более привлекательно и органично сочетались с другими декоративными элементами приусадебного участка, лучше всего сделать для цветов и других растений плетеные клумбы своими руками, временные и финансовые затраты на изготовление которых окажутся минимальными.

Материалы для изготовления плетеных клумб

Чтобы сделать плетеную клумбу для цветов, прежде всего, следует запастись материалом. В качестве него используются прутья и ветки деревьев, отличительной особенностью которых является гибкость. Среди них:

Прутья вербы.
Прутья орешника.
Прутья березы.
Прутья ивы.
Ветки кизила.
Ветки яблони.
Ветки малины.
Виноградная лоза.

Все вышеперечисленные побеги отличаются значительной длиной и ровностью, с них очень просто удалить кору, а поверхность под ней оказывается полностью однородной. Такие прутья разрешается заготавливать круглый год, за исключением июня и июля. В эти месяцы молодые побеги прошлого года лишь начинают куститься, а побеги этого года являются рыхлыми и травянистыми, поскольку еще не созрели окончательно. Лучше всего заготавливать материал для плетения клумб ближе к осени, в конце августа, когда побеги уже дошли до нужной кондиции, а движение соков в них замедлилось. Такие прутья можно быстро очистить от коры, а при необходимости расколоть.

Если предполагается, что плетеная корзина клумба будет большой, необходимо позаботиться о достаточном запасе побегов для работы. Собрать нужное их количество за один день нереально, поскольку на первом этапе потребуется не меньше 1,5-2 тысяч прутьев. Нарезанные побеги и прутья следует сразу же после сбора в течение 2-3 часов очистить от коры и расколоть до того, как они высохнут. Выравнивание же ножом можно сделать и чуть позже.

В случае, когда подготовку материала для плетения не удалось сделать сразу и побеги засохли или при их заготовке в холодное время года, прутья проваривают в воде или проваривают кипятком на протяжении 30-40 минут и только после этого приступают к очистке и раскалыванию. В домашних условиях такую термообработку вполне допустимо проводить, например, в железной банке из-под сельди, где материал для плетения складывают в свернутом виде.

Не следует забывать о том, что в коре побегов содержатся дубильные вещества, поэтому ленты, которые получают из пропаренных, но еще не очищенных прутьев, окрасят емкость в коричневый цвет. Поэтому не рекомендуется производить такие операции в ванне, на крайний же случай ее застилают синтетической пленкой.

Иногда вместо проваривания применяется так называемый метод «оживления» прутьев. На две-три недели их ставят толстыми концами в емкость с водой, погружая на глубину 5-10 см. Периодически необходимо менять воду. Как только на побегах появляются первые зеленые листочки, их очищают и раскалывают.

Обрезка прутьев благотворно действует на рост кустарников, пышность которых значительно увеличивается. Если плетеные клумбы предполагается изготавливать постоянно, хорошо завести собственные «плантации» материала, каждый год высаживая на них новые черенки. Этим следует заниматься в мае либо октябре. Делают это следующим образом:

Из середины прута вырезают черенок, диаметр которого равен 3-4 мм, а длина достигает 25 см.
Проделывают отверстие в почве острой палочкой.
Помещают черенок в землю на глубину не менее 20 см. При этом тонкий конец побега с несколькими почками должен выступать над поверхностью почвы на 4-5 см.

Готовые прутья необходимо рассортировать по толщине и ширине, увлажнить, свернуть в мотки и хранить только в сухом месте. Перед работой их немного увлажняют с помощью душа или просто протирают влажной губкой, после чего материал готов к дальнейшему использованию.

Виды плетеных клумб

Чтобы создать плетеные клумбы своими руками, фото которых представлены в статье, следует определиться с их разновидностью. Такие изделия бывают двух видов:

Наземная плетеная клумба. Это наиболее распространенный вариант. Если площадь цветника достаточно большая, ее делают в виде плетеной оградки в деревенском стиле, которая защищает растения от случайного наступания на них, а также играет декоративную роль. Нередко встречаются и наземные клумбы в виде корзин, отличающиеся большей компактностью размера. Если плетеная оградка-бордюр чаще бывает квадратной или прямоугольной, то корзина отличается круглой формой и наличием ручки, что дает возможность при необходимости переносить ее с места на место. Высота корзины варьируется в широких пределах: чем меньше диаметр такой клумбы, тем выше будут ее стенки. Ручку выполняют из нескольких тонких и длинных веток, размещаемых между прутьями корзины. Дно клумбы застилают пленкой, насыпают в нее землю и дренаж. Часто цветы в корзинах-клумбах растут намного лучше, поскольку вероятность прорастания в них сорняков ничтожно мала, а почва хорошо прогревается.

Висячая плетеная клумба. Ее достоинством является легкость размещения: подвесная клумба хорошо смотрится и на веранде, и на стене дома, и даже на ветках деревьев. Это изделие привлекает разнообразием форм: в зависимости от личных предпочтений его плетут в форме корзины, конуса, шара или делают прямоугольным. Однако обязательно необходимо позаботиться о надежности и прочности крепления для подвесной клумбы. Кроме того, хорошо, если оно будет вращаться на 360 градусов. Это позволит вращать находящееся в клумбе растение таким образом, чтобы защитить его от постоянно меняющих направление солнечных лучей. Чтобы влага не испарялась из подвесной клумбы корзины, ее стенки покрывают мхом, удерживающим влагу, а внутренность такого кашпо выстилают пленкой.

Способы изготовления плетеных клумб

Сделать плетеные клумбы на даче своими руками совсем несложно. Для этого понадобится минимум времени и усилий. Чтобы изготовить клумбу в виде плетеной оградки для цветника, необходимо взять секатор или острый нож, деревянную киянку, гибкие побеги, диаметр которых равен 1-1,5 см, заостренные колышки из веток толщиной не менее 2-3 см. Теперь собственно приступаем к процессу:

Выбираем место, где будет находиться будущая клумба. После этого удаляем верхний почвенный слой вместе с растущими на нем сорняками и травой и определяем контуры цветника.
Рассчитываем требуемое количество колышков, исходя из того, что в землю их необходимо будет вбивать на расстоянии 25-30 см.

Чтобы клумба оказалась более долговечной, возле углового колышка на расстоянии не более 5 см вбиваем еще по одному колышку с обеих сторон. Это позволяет соединить прутья в импровизированный замок. Для этого без обрезания пропускаем их через три угловых палочки. Тогда прутья не будут выпадать, даже если случайно задеть клумбу.
Рассчитываем длину вертикальных кольев. Определяемся с высотой заборчика и берем колышки в два раза большей длины: остальная часть будет находиться под землей.
Заостряем колья и обрабатываем их антисептиком, чтобы уменьшить скорость гниения в земле. В некоторых случаях используют опоры из металла, но это выглядит не слишком красиво.
Забиваем колышки с помощью киянки в землю на одинаковом расстоянии друг от друга. Чем ближе они будут находиться, тем большей окажется прочность клумбы.
Берем гибкие и длинные прутья с длиной не менее 50 см. Желательно, чтобы одного прута было достаточно для плетения 3-4 пролетов. Для повышения эластичности побеги следует за сутки перед этим вымочить в воде.
Снимаем с прутьев кору и обрабатываем специальным составом, чтобы остановить процесс разложения.
Начинаем плести прутья вокруг кольев зигзагом. В этом случае ленты оказываются то позади, то спереди колышков. К плетению приступают с земли и используют сначала более толстые побеги. Когда прут заканчивается, берем следующий. Место, в котором они соединяются, срезаем под углом 45 градусов и дополнительно укрепляем с помощью проволоки либо шпагата.
Чтобы нижний ряд прутьев не падал на землю, а верхний не отставал от плетня, их надежно приматывают к вертикальным побегам проволокой.
Плетем от толстого конца ветки к более тонкому. Когда один ряд заканчивается, следующий начинаем с другой стороны, следя за равномерным распределением тонких и толстых концов побегов. В таком случае толщина плетения будет одинаковой по всей клумбе.
Если конец прута совпадает с колышком, на котором закончился побег из предыдущего ряда, укорачиваем этот прут либо берем более длинный.
Дно и бока клумбы выкладываем полиэтиленовой пленкой. Это позволит предотвратить ее гниение и высыпание почвы.
Делаем дренаж для отвода лишней влаги, вредной для корней, из кусочков щебня, кирпича и песка, засыпаем почву и высаживаем цветы.

Очень интересный вариант клумбы — плетеная корзина, снабженная навесом-опорой для вьющихся растений. Для ее изготовления понадобятся ножницы, картон, лопата, прутья длиной до 1,5-2 м. Затем приступаем непосредственно к процессу:

Замачиваем прутья и производим сортировку по длине и толщине.
Вырезаем картонный круглый шаблон, диаметр которого совпадает с диаметром дна будущей клумбы.
Срезаем у круга небольшую часть, чтобы получить заднюю стенку-опору.
Снимаем лопатой верхний слой почвы (глубина снятия около 30 см) по контуру шаблона и вставляем в получившуюся траншею невысокие толстые побеги на расстоянии 10-15 см друг от друга.
Вставляем 4 длинные ветки по периметру срезанного края шаблона и 6 длинных побегов вдоль остального его контура.
Приступаем к плетению колышков на уровне земли. Первая лента обычно состоит из двух-четырех прутьев. Следующий круг начинаем плести, сдвигаясь на один колышек, но каждый ряд доплетаем до конца. Кончики побегов подрезаем секатором или вплетаем в края.
Собираем концы длинных прутьев, установленных по границе скошенного края шаблона, и по диагонали переплетаем их противоположные концы до тех пор, пока крыша плетеной корзины не окажется на необходимой высоте. Для прочности ленты скрепляют проволокой или веревкой.
Берем оставшиеся шесть длинных прутьев. Два из них перекрещиваем и вплетаем в импровизированную крышу корзины, а затем доплетаем остальные четыре побега. Таким образом, получается плетеная решетка.
Заполняем клумбу почвой и высаживаем растения.

Для создания еще одного вида плетеной клумбы в зимнюю пору, кроме прутьев из тальника, понадобится бочка и ловкость рук:

Для вертикальных стоек берем толстые побеги, для плетения — более тонкие прутья и очищаем их от коры.
Бочку плотно набиваем снегом и устанавливаем в нее вертикальные «столбы» из прутьев. Четное или нечетное число их будет — не имеет значения, так как плетение выполняют «веревочкой» — двумя прутиками, которые переплетают между собой.
Продолжаем плести по кругу, пока корзина не достигнет нужной высоты, после чего обрезаем вертикальные стойки.
Затем делаем ручку: несколько тонких прутьев большой длины скручиваем веревочкой и привязываем к бокам плетеной клумбы.
Извлекаем корзину из бочки и используем ее по назначению.

Плетеная клумба как элемент декора

Плетеная клумба будет гармонично смотреться на любом участке, независимо от его площади и наличия других элементов декора. Поскольку она выполняется из натуральных материалов, она отлично сочетается с модной сейчас плетеной мебелью или большим забором вокруг дома, также сделанным из лозы.

С такими заборчиками вокруг цветников придомовая территория будет выглядеть более ухоженной, поскольку они не дают разрастаться траве и растениям. Кроме того, плетеные оградки отлично подходят для разбивки участка на функциональные зоны: для сада, для огорода, для отдыха. Они экологически безопасны, защищают цветники от повреждений и в то же время позволяют выдержать приусадебный участок в едином стиле.

7 осенних поделок, которые можно изготовить вместе с детьми

Все у кого есть дети, прекрасно знают, как малыши любят помогать взрослым в создании всевозможных поделок. Очень многое в таких ситуациях, конечно же, зависит от родителей, в частности, степень заинтересованности ребенка. Но если ваш малыш проявил любознательность в декорировании дома, мы предлагаем простые идеи для создания осеннего декора.

Идея №1. Аппликации из «кусочков осени»

Во время прогулки ребенок может собирать листья, каштаны, желуди, ветки, шишки — словом, все, что можно найти в осеннюю пору. Из обычных листьев получаются забавные зверюшки, пейзажи или абстрактные узоры. Занятия аппликацией способствуют развитию воображения, тонкой моторики, усидчивости у детей.

Как сделать?

Промойте и высушите листья.
Перед тем, как приступить к аппликации, собранные листья нужно прогладить утюгом, разложив их между двумя листами бумаги или ткани.
Используйте простой клей ПВА, чтобы приклеить листья к бумаге.
Чтобы достичь желаемого результата, форму листьев меняйте с помощью ножниц.
Чтобы фигурки животных получились реалистичными, стоит заранее подготовить шаблоны разных зверей. Некоторые заготовки можно найти ниже в нашей подборке.

Идея №2. Подсвечники своими руками

Свечи помогут сделать осенний вечер приятнее и теплее. Оригинально будет смотреться свеча, если украсить ее качанами кукурузы, предварительно вашему ребенку можно дать задание разукрасить зернышки разными цветами.

Как сделать?

Вам понадобится большая свеча, несколько качанов кукурузы, резинка и декоративная лента (или бечевка).
Резинку поместите вокруг свечи и вставьте качаны кукурузы между резинкой и свечой.
Когда качаны кукуруза полностью опоясывает свечу, сверху плотно завяжите ленту — она скроет резинку и удержит кукурузы на своих местах в композиции.
Можно использовать клей и приклеить каждый качан непосредственно к свече (для этого подойдет горячий клей из термо-пистолета), но в этом случае, клей испортит свечу и вы не сможете использовать ее в других поделках.

Идея №3. Урожайная корзина

На досуге во время прогулки со своим ребенком соберите желуди, шишки, листья. Эта идея декора подойдет для детей постарше.

Как сделать?

Сделать урожайную корзинку просто — возьмите маленькую плетеную корзину, листья, ветки, рябину, злаковые, цветы, фрукты или овощи и любые другие дары природы.
Поместите бумагу или ткань в корзинку, сверху можно установить флористическую губку небольшого размера — в нее потом можно вставить цветы, чтобы композиция выглядела свежей дольше.
По краям корзины разместите листья, пучки злаковых или лаванды. В центре положите яблоки и груши, в флористическую губку вставьте стебли цветов.
Чтобы закрепить фрукты и овощи на верхушке корзины, можно нанизать их на деревянные зубочистки (или длинные деревянные палочки для шашлыков), которые в свою очередь лучше всего установить в губку или в плетения корзины . Вот и все, оригинальная центральная композиция на стол готова.

Идея №4. Тыквы-визитки

Если у вас дома планируется детский праздник, отличным решением будет продумать рассадку гостей заранее, а на тарелках разложить тыквы с именами гостей.

Как сделать?

Выберите маленькие тыквочки, а еще лучше воспользоваться покупными декоративными тыквами.
Чтобы тыквы гармоничнее смотрелись на столе, покрасьте их в тот цвет, который используется на других деталях сервировки (в текстиле или на посуде). В нашем примере тыквы покрыли золотистой краской. Чтобы цвет был равномерный, можно взять спрей.
Имена гостей можно написать от руки или распечатать на клеющей бумаге, а после этого закрепить их на корешке тыкв.

Идея №5. Зверьки из шишек

Из шишек можно сделать разных зверьков. К примеру, добавьте несколько еловых иголок и получится милый ежик. Для работы нам понадобятся: шишки сосновые, еловые, кедровые, жёлуди большие и маленькие, чашечки желудей, горох, шипы боярышника, барбариса, дикой груши или терновника, косточки черешни и сливы, тонкие изогнутые веточки, перья, кусочки кожи и материи.

Как сделать?

Используйте пластилин или тесто для рукоделия, чтобы сделать лапы и голову будущего зверька, а шишка будет выступать в качестве туловища. Из еловой шишки может получиться очень милый ежик.
Глаза зверьков можно сделать из гороха, черноплодной рябины или бисера.

Идея №6. Листья из фетра

Если у вас есть желание сделать что-то своими руками на осеннюю тематику, предлагаем эту простую и в то же время очень милую идею — сделайте фетровые листья вместе с детьми. Детальную инструкцию по созданию таких листьев можно найти здесь.

Как сделать?

Вырежьте по образцу несколько листьев одинаковой формы из фетра нескольких цветов.
Обозначьте места, где у листья будут проходить жилки (разветвление).
С помощью ножниц вырежьте жилки у одного листка. Прикрепите оба листка друг к другу с помощью булавок и прошейте вдоль каждой жилки.

Идея №7.

Вазы из тыквы
Эта идея наверняка понравится девочкам школьного возраста — создайте вместе с детьми красивый букет из осенних цветов и поместите его в вазу из тыквы.
2
Как сделать?
Выберите тыкву небольшого размера, вырежьте отверстие возле черенка и извлеките всю мякоть.
В образовавшееся отверстие поместите губку подходящего размера (ее можно купить в любом флористическом магазине)
Разложите цветы, из которых будет состоять ваш букет, обрежьте листья в нижней части стеблей — и приступайте к созданию композиции, руководствуясь лишь своим вкусом и фантазией.
1
Как сделать корзину с цветами своими руками?
Цветочная корзина — оригинальное и практичное решение для оформления классического букета. Такой подарок удобно нести в руках, под цветы не нужно искать вазу, создавая тем самым неудобства получателю букета. Кроме того, создать стильную цветочную композицию в корзине смогут даже те, кто далек от флористики. Нужно лишь знать несколько хитростей и строго следовать инструкции.
Что нужно для создания цветочной корзины?
Несложно сделать сюрприз — сложно найти достаточно времени для его приготовления. Если вы впервые примеряете на себя роль флориста, позаботьтесь о том, чтобы в запасе у вас было несколько свободных часов и в это время вас ничего не отвлекало. Помните также, что спешка — не лучший спутник творческого процесса. Впопыхах вы рискуете повредить цветы и испортить всю композицию.
Заранее приготовьте все необходимое для оформления букета:
Корзину или кашпо. Отдавать предпочтение стоит моделям из натуральной древесины. Оригинально смотрятся корзины из бамбука или ивовых веток. Синтетические аналоги также имеют место быть, но учтите, что они лишают цветочную композицию легкости и естественности.

Оазис или флористическую губку, которой закроется дно корзины. Если вы выбрали большую емкость для букета, лучше сразу запастись несколькими плитками.

Бесцветную полиэтиленовую пленку или слюду.

Канцелярский нож, ножницы

Клейкую ленту, двусторонний скотч.

Зелень, цветы, декор.

Выбираем цветы для композиции
Для букета в корзине идеально подойдут растения с жестким стеблем. Если вы новичок, с ними вам будет комфортно работать. Отличной основой для композиции станут розы, ромашки, пионы и хризантемы. Если вы хотите удивить получателя букета, присмотритесь к элегантным каллам. Выбирая более хрупкие цветы вроде нарциссов, гербер или ранункулюсов, позаботьтесь о создании дополнительной опоры. Прежде чем отправить такие растения в оазис, их стебли следует укрепить проволокой.
При создании сезонных букетов можно использовать хвойные ветки, стабилизированные цветы, сухоцветы, свежий эвкалипт, аспарагус, листья аспидистры, соцветия гипсофилы. Эти же растения можно использовать в качестве заполнителя, который придаст букету плотности и объема.
Количество бутонов для букета будет варьироваться от типа выбранных растений, размеров корзины и флористической задумки. На небольшие корзинки с диаметром дна 25 см уходит около 15 крупных роз, 13 пионов или 19 гербер. Чтобы букет наверняка получился, лучше заранее запастись зеленью, которой можно будет закрыть «просветы».
Новички, впервые создающие цветочный букет в корзине, могут сделать монокомпозицию из роз или тюльпанов одного цвета. По мере освоения технологии сложность букетов можно увеличивать и постепенно переходить к экспериментам с цветами, оттенками и типами растений.
Оформление букета в корзине: пошаговая инструкция
Цветы куплены, инструменты под рукой, теперь можно приступать к самому и интересному — сборке букета. Следуйте несложному алгоритму и не торопитесь:
Возьмите оазис и канцелярским ножом задайте ему форму, которая позволит плотно уложить основание на дно корзины. Губка не должна ездить по корзине или выпадать из нее.

Положите оазис в воду и дайте ему пропитаться влагой в течение получаса. Чтобы цветы простояли дольше, добавьте в воду подкормку для растений.

Обрежьте стебли растений по диагонали и избавьтесь от ненужной листвы. Чем короче будет стебель цветка и чем меньше листьев на нем останется, тем дольше простоит букет.

Дно корзины застелите полиэтиленом. Уложить ее можно несколькими способами:
Зафиксировать на прутьях при помощи скотча.

Обернуть нею оазис, а затем приклеить его к основанию корзины.

Застелить пленкой дно корзины, установить оазис, а затем подвернуть края полиэтилена вовнутрь, тем самым заполнив образовавшееся пространство между боками корзины и оазисом.

Выбирайте технику в зависимости от формы и глубины вашей корзины. В данном случае нет единственно верного решения. Главное, чтобы в результате ваших манипуляций оазис был полностью изолирован, и не возникали протечки.

Установите в губку декоративную зелень. Используя зелень разных типов, чередуйте ее по кругу. Листья позволят определить габариты и плотность букета. Размещать их следует вдоль кромки корзины, оставляя центральную часть для основной цветочной композиции. Лучше всего собирать декоративную листву парами или пучками, так вы создадите необходимый букету объем.

Отправляйте в корзину цветы. Если вы отдаете предпочтение цветочному миксу, строго следуйте правилу первенства. Сперва в оазис вставляются растения с плотными стеблями. Цветы с мягкими основаниями следует укрепить проволокой или полиэтиленом. Двигайтесь по кругу в центр, постепенно сужая диаметр.

Следите за балансом: важно, чтобы корзина была устойчивой и не падала под тяжестью букета. Постоянное вращение корзины позволит равномерно распределить цветы.

Ни в коем случае не доставайте бутоны из оазиса и не переставляйте их. В губке останутся отверстия, которые не позволят установить следующие растения.

Украшение цветочной корзины
Готовую композицию можно дополнить небольшими декоративными акцентами. Ручку корзины украсит атласная лента, а букет — поздравительный топпер. Стильно и необычно смотрятся корзины, украшенные яркими перьями, наклейками, прищепками в виде бабочек, пчел и птиц. Мишура и елочные шарики станут актуальным украшением для зимней корзины.
Правила ухода за цветочными корзинами?
Цветы в корзинах крайне неприхотливы в уходе. В отличие от классических букетов, которые ставятся в вазы, вам не нужно постоянно менять цветам воду и подрезать стебли растений. Чтобы продлить свежесть букета, достаточно поливать оазис дважды в день и опрыскивать цветы водой.
В целом создание корзины с цветами своими руками — процесс несложный. Строгое следование инструкции, запас свободного времени и желание творить — вот и все, что нужно для флористического шедевра. Не бойтесь фантазировать и у вас обязательно все получится.
Как сплести великолепную корзинку для укрытия растений на зиму
Наступила осень, а вместе с тем и сезонные работы в саду или на участке. Знаю, что многие из нас являются большими любителями цветов. Как же приятно из семечка вырастить шикарный цветок, который из года в год будет радовать своей красотой.
К сожалению сильные морозы и малоснежные зимы часто становятся губительными для некоторых растений, поэтому мы прикрываем свои цветочные чада чем только угодно…
Хочу предложить сплести специальные корзины, которые и выглядеть будут очень стильно, и функционально помогут, и могут использоваться многоразово.
С плетением из веток мы уже знакомы КАК СДЕЛАТЬ ПЛЕТЕНЬ НА ДАЧЕ СВОИМИ РУКАМИ, поэтому с корзинкой мы справимся легко.
Нам потребуется:
Материалы

прутья ивы или плети девичьего винограда, или ветви дерена
толстая фанера 50 х 50 см
прищепка
проволока

Инструменты
дрель
секатор
садовый нож

1 Прочертите на куске фанеры окружность и через каждые 4–5 см просверлите отверстия диаметром 6–7 мм. Заточите ивовые прутья и вставьте в отверстия по окружности.
2 Закрепите прищепкой первый прут и подставьте подряд три прута.
3 В начале плетения левым прутом оплетите две стойки спереди, одну сзади.
4 После того как один прут закончится, подставляйте новый. Таким образом нужно проплести два ряда.
5 Возьмите прутья по количеству стоек, подровняйте, обрежьте до одной длины. Далее плетите по схеме п. 3.
6 Соберите в пучок и закрепите стойки проволокой на необходимой вам высоте. К сужению конуса плетите по схеме: два прута спереди, два – сзади.
7 Обрежьте верхние концы стоек и декорируйте проволоку ивовым прутом.
8 Ваша корзина для зимнего укрытия готова.
Вдохновляйтесь идеей и творите! Удачи!!!
Бесконтактная доставка еды — что это и как она осуществляется? Платная ли эта услуга?
Бесконтактная доставка — это недавно придуманная вынужденная мера, которая, похоже, начинает становиться новой нормой для нашего общества. Войдя в нашу жизнь так же прочно, как и карантин, она рискует вытеснить обычную доставку. И это неплохо.
Да, бесконтактная доставка еды — это услуга, появившаяся только в 2020 году в связи с жесткими изоляционными мерами в городах Китая. Именно там сервисы доставки магазинов впервые позаботились о том, чтобы люди, сидящие дома, могли заказывать на дом еду, лекарства и любые другие товары.
Подробнее
Вы еще не делаете цветы из бумаги? Осторожно! Это затягивает!



instagram страница →
в контакте →
сайт с мастер-классами →

Как сплести венок из бумажных трубочек
Всегда хочется, чтобы дом был наполнен красотой и уютом, и ни что так не дарит эти ощущения, как декоративные элементы интерьера.
Предлагаем вашему вниманию, декоративный венок из бумажных трубочек и лозы, который подарит ощущение весны и легкости в вашем доме. Его так же можно использовать, как кашпо для цветов. Для создания основы декоративного венка мы использовали лозу, в старые времена считалось, что вещи в которых есть лоза, хранят в себе энергию солнца и тепло рук мастера, что их изготовил.
Для плетения декоративного венка понадобится
Материалы
гибкие прутья (лоза) Можно заменить гибкой проволокой
бумажные трубочки для плетения
ленты
декоративные элементы для украшения: бусины, цветы, веточки, фигурки птиц, колокольчик
Инструменты
секатор для заготовки прутьев (лозы)
клеевой термопистолет с клеевыми стержнями
ножницы
краски
лак
кисточки
нитки
наждачная бумага
канцелярский нож
скобель или нож для чистки овощей
Подготовка
Лоза
Для каркаса нам необходимо выбрать три гибкие длинные ветки, обладающие свойствами лозы.
Лозой называют природный материал, который в обычном состоянии прямой и держит форму, а при сгибании не ломается.
Заготовка лозы — это очень большая отдельная тема, и в рамках данной статьи не имеет смысла ее рассматривать, так как нам необходимо всего три прута. Из деревьев самыми подходящими являются ива и верба. Прутья лучше искать у воды или в местах недавних вырубок. Они могут расти прямо из земли или на нижних ветках. Прутья для венка подбираем не разветвленные, длинные и очень гибкие. Гибкость стоит проверить, прежде чем срежете прут, для этого просто согните его. Если гнется легко, значит, он нам подходит.
Дома на ночь можно опустить прутья в воду, тогда они приобретут дополнительную гибкость, и кору будет легче снять с прута.
Для снятия коры существует специальный инструмент: скобель. Если же его нет, то с таким количеством прутьев прекрасно справится нож для чистки овощей.
Мелкой наждачной бумагой шлифуем прут, убирая неровности и зазубрины.
Бумажные трубочки
Как крутить газетные трубочки, мы подробно рассказывали в статье «Плетение из газетных трубочек. Изготовление красивой коробочки. Часть 1».
Для этого венка хорошо подойдут трубочки белого цвета. Их можно скрутить из бумаги для ксерокса или кассовой ленты. Однако следует учитывать небольшую особенность, которая позволяет крутить однотонные трубочки из газетных листов.
Для однотонных трубочек подходят не все части листа газеты, а лишь те, у которых есть поля. Расчерчиваем газету, как показано на рисунке.
Ножницами или канцелярским ножом разрезаем на полоски. Кладем на стол таким образом, чтобы поля оказались внешним краем и сворачиваем, как обычную трубочку.
В конце надежно фиксируем трубочку клеем.
Следует заметить, что у газет обычно не очень красивый серый оттенок, но могут подойти журналы или каталоги.
Когда прутья и бумажные трубочки готовы, можно приступать к изготовлению венка.
Делаем венок с корзинкой из бумажных трубочек и лозы
Основание
Прут осторожно сгибаем, придав ему форму капли, отмечаем то место, где он будет соединяться. В месте соединений канцелярским ножом вырезаем небольшие углубления для лучшего сцепления веток.
В углубления наносим клей и соединяем.
Для лучшей фиксации можно примотать ниткой.
Вторую ветку присоединяем к первой. Так же выстрагиваем в местах соединений небольшие углубления и сверху фиксируем в том же узле.
Снизу размещаем ветку так, чтобы она, сгибаясь, повторяла округлость первой ветки. Делаем углубления, фиксируем клеем.
С третьей веткой проделываем то же самое.
Лишнее у веток обрезаем.
Когда каркас готов, окрашиваем его или просто покрываем лаком.
Даем лаку или краскам высохнуть и начинаем плести узор из бумажных трубочек.
Крепим трубочку с обратной стороны основания в самом верху.
В шахматном порядке оплетаем три ветки. Таким образом плетем почти до того места, где будет начинаться корзина.
По мере необходимости наращиваем трубочки. Для этого капаем в широкий конец одной трубочки каплю клея.
Вставляем в нее другую трубочку узким концом.
Внизу основания будет располагаться корзинка. Ее размер будет зависеть от декоративных элементов, которые вы планируете поместить в корзину. Например, от размера цветочного горшка. Чем глубже нужна корзина, тем выше начинайте ее плести. У нас она будет небольшая.
Плетем корзину
С обратной стороны основания крепим трубочки—стойки, которые будем оплетать. Располагаем их примерно на одинаковом расстоянии и надежно фиксируем клеем.
С лицевой стороны венка удобно положить что-нибудь для оплетения. Это может быть обрезанное ведерко, или что-то еще, что покажется вам подходящим по форме.
Закрепляем стойки за края формы и начинаем плести корзину неотрывно от плетения боковины. Трубочку пропускаем в шахматном порядке: одну стойку оплетаем сверху, другую снизу, в следующем ряду наоборот.
Через какое-то время, когда стойки сами смогут держать объем, форму можно убрать, чтобы было удобнее плести. Если корзинка небольшая, как у нас, то трубочки для удобства в нескольких местах можно дополнительно зафиксировать клеем. Плести будет еще проще.
Доплетаем дно корзины и протаскиваем трубочку внутрь, где закрепляем ее при помощи клея или засовываем под другие трубочки.
Стойки вверху аккуратно загибаем вниз, пропуская их через плетение. При необходимости подклеиваем, лишнее подрезаем. Чем больше корзинка, тем меньше понадобится помощь клея.
Декорируем венок
Когда корзинка готова, декорируем вторую сторону венка. Через небольшие равные расстояния приклеиваем трубочки в несколько оборотов.
Затем берем тонкий прут и плотно обматываем его бумажными трубочками по всей длине, после чего приклеиваем к правой стороне венка.
Заднюю стенку у корзинки закрываем листом плотного белого картона.
Вырезаем его по форме корзины и надежно приклеиваем с обратной стороны венка.
Основа готова, осталось украсить ее декоративными элементами: цветами, птицами, бантами, бусинами. Если вы хотите прикрепить венок на дверь, то в середину можно повесить маленький колокольчик, который будет издавать звук, когда в дверь кто-то войдет.

Саму корзинку можно использовать для мелочей, ключей или поставить туда горшок с живыми цветами.
Изначально корзинка задумывалась, как пасхальный декор для яиц. Но она вышла столь весенней и светлой, что после праздников убирать ее не захотелось. Для примера фото пасхального варианта, может на будущий год, кому-то пригодится.
Как сделать пасхальную корзинку своими руками — Так Просто!
До Пасхи чуть меньше месяца, а значит, уже самое время начинать готовиться к этому светлому дню. Каждый год в этот прекрасный праздник в моем доме собираются практически все родные. Начинаем празднование мы с похода в церковь, а затем уже за одним столом обмениваемся куличиками и крашеными яйцами.
Пасхальная корзина — очень важный атрибут этого дня. Причем она может выполнять не только практическую функцию, но и использоваться в качестве декора дома.
© Depositphotos
Корзинка на Пасху своими руками
Сегодня много женщин любят оригинальность и создают специальные пасхальные корзинки своими руками. Такие поделки могут стать уникальным презентом. Ну а если сложить кулич и пасхальные яйца в прекрасно оформленную корзину, они будут смотреться еще более нарядно и аппетитно!
Редакция «Так Просто!» подготовила 8 небанальных идей, как можно сделать пасхальную корзину из подручных материалов.
© Depositphotos
Чтобы создать бумажную корзину, тебе будут нужны старые газеты или журналы. Такой презент не требует больших затрат, так как все материалы есть практически в любом доме.
Очень важно, чтобы бумага была плотной. Это значительно упростит задачу и позволит создать идеальное хранилище для крашенок (пасхальных яйц).
Мне очень нравится идея создания пасхальной корзинки из лотка из-под яиц. Кстати, увидев такую корзинку, про пасхальные яйца я сразу и не подумала, решила, что с этой корзиной удобно ходить на рынок за яйцами — практично и красиво!
Из небольшого пластмассового ведра, набора деревянных прищепок, джутовых ниток и лоскутков ткани и кружев можно сделать такую очаровательную корзинку в деревенском стиле.
Чтобы изготовить пасхальную корзинку из фетра, тебе понадобятся навыки шитья. Из фетра нужно вырезать длинную полоску, ширина которой должна быть около 7–8 сантиметров. Также следует вырезать кружок, который будет основанием корзинки.
Все детали необходимо собрать вместе. Для украшения можно вырезать бабочек, травку и цветочки, а затем прикрепить их к корзинке при помощи горячего клея.
Также можно сделать необычную пасхальную корзинку из ниток и воздушного шарика. Никогда раньше не встречала настолько простой и при этом оригинальной идеи!
Еще два интересных варианта.
Если ты когда-то пробовала плести венки из веток, то тебе не составит труда сплести из веток корзину. Всё не так сложно, как может показаться. Главное, перед началом работы положить ветки на 2 часа в теплую воду, чтобы они стали более податливыми к плетению.
А чтобы понять более подробно, как делать такую красоту, посмотри это видео.
Еще один интересный вариант создания очаровательной и совсем несложной в изготовлении пасхальной корзинки.
Если тебе нравится создавать что-то красивое и радовать близких оригинальными подарками, тогда попробуй реализовать одну из этих прекрасных идей к Пасхе. Наверняка близкие оценят твои старания и будут счастливы.
Понравилась статья? Поделись креативной подборкой идей к светлому празднику со своими друзьями в соцсетях!
3 простых шага к искусственному дереву своими руками!
Хотите узнать, как сделать искусственную елку? Мы делимся точными и простыми шагами (с фотографиями!), показывающими, как сделать большую искусственную елку в натуральную величину своими руками!
Мне нужно было ОГРОМНОЕ РАСТЕНИЕ особой формы в углу моей гостиной, так что вы знаете, что должно было случиться. Сначала мне пришлось тащить своих детей с собой по 178 разным детским в поисках идеального.🤣
Пока мы нашли несколько «живых» вариантов, которые соответствовали тому, что я хотел, они стоили 400-500 долларов и все равно не хватало высоты. (Кроме того, что, если я убил его, поливая слишком много/слишком мало/не дав ему достаточно света/недостаточно разговаривая с ним/назвав ваш дурацкий совет по выращиванию комнатных растений…? Я не хотел такой ответственности, человек.)
Так что делать, когда это происходит?
ТЫ ДЕЛАЕШЬ СЕБЯ ДЕРЕВО!
КАК СДЕЛАТЬ ПОДДЕЛЬНОЕ ДЕРЕВО
Что может сделать это здравомыслящий человек? Позвольте рассказать вам…
Вы ищете, как сделать искусственную елку в натуральную величину? Или, может быть, вы спрашиваете: «Как сделать искусственную елку в горшке для украшения?»
Хотя мы сами сделали это 8-футовое искусственное дерево (да, восемь футов!) дешевле, чем наша семья из четырех человек пообедает в ресторане здесь, в Калифорнии, это было не , а , сделанное для экономии средств. .(Хотя эта часть, безусловно, была бонусным фактором!) Все началось с намерения исправить визуальную проблему в нашем доме, которая — после семи лет наблюдений — беспокоила меня.
(У всех нас есть эти мелочи, которые грызут нас в каком-то месте, особенно после того, как вы живете там какое-то время, так что мне не стыдно признаться в этом!)
В чем проблема? Дело в том, что камин в нашей гостиной смещен от центра. (Почему? «Родительский» план этажа нашего дома изначально предусматривал гораздо более узкую гостиную в этой комнате.Но в нашей модели они называют это «расширенной» версией, где гостиную выдвинули на несколько футов влево. Конечно, приятно иметь дополнительное пространство, но архитекторы не скорректировали планы по перецентровке камина в центре стены!) мы переехали и покрасили наш нижний этаж — и прямо перед тем, как нам пришлось неожиданно вырвать нашу старую кухню. (Это другая история! )
Мы жили в нашем нынешнем доме семь лет.В те годы я пытался сбалансировать эту проблему со стеной камина разными способами. Консоли, столы, фотографии на стене, высокие лампы, разные стулья… но ни один из них не был правильным решением.
Ищете предмет на фото? Смотрите наш Магазин Наш Дом стр. .
Лучшая комбинация, которую я нашел (до прошлого года), была, когда мы поставили два стула лицом к комнате, и я добавил растение в углу позади.
Посмотрите, как мы недорого преобразили эту комнату здесь и здесь.
Медленно, но верно мы шли к цели. ( Поощрение дизайна: Ваше пространство постоянно меняется! Это нормально, если на поиск лучшего места для вещей уходят годы; ваши предпочтения и потребности постоянно меняются. Это одна из самых забавных частей превращения вашего дома в «дом». — тот факт, что это никогда не должно быть «готово»!)
До сих пор это был мой любимый план — но я хотел, чтобы растение было больше и заполняло пространство, поднимаясь к камину.(Как перевернутая буква L.) Видишь?
Я очень хотел избежать встроенных книжных полок вокруг этого пространства, по нескольким причинам, я подожду, чтобы объяснить в следующий раз. , я тоже хотел подтянуть глаз до визуально. Для этого подойдет высокое дерево.
Я начал представлять что-то с деревом в углу, вот так:
источник
Хотя у меня уже есть такое драконово дерево, сейчас оно 5 футов в высоту, и потребуются годы, чтобы вырастить его и придать ему форму, которую я хотел.Поэтому я начал искать в питомниках большую версию, но 1) они стоили не менее 400-500 долларов только за 6-футовые версии, и они все равно не были той формы, которую я хотел!
На приведенном выше фото-примере дерево выглядит так, как будто оно немного увядает — выглядит немного более «плаксивым», чем мне хотелось. Я начал представлять что-то, форму чего я мог бы полностью контролировать — и мне не нужно было бы беспокоиться о том, что оно будет затоплено/переувлажнено/получит слишком много или недостаточно света и т. д. (Жизнь достаточно занята, и добавление еще одной «вещи», чтобы техническое обслуживание — это не то, к чему я отношусь легкомысленно, если только это не является абсолютно необходимым! 😆 И как бы я ни хотел нанять горничную-садовницу для своего дома, это поднимает еще один набор потенциальных проблем, о которых я не буду говорить сегодня. )
Становилось ясно, что мне нужно создать свою искусственную елку своими руками! Не только из-за стоимости, но и из-за того, что я мог получить ту более перевернутую L-образную форму, которую искал, чтобы сбалансировать пространство на стене с левой стороны камина.
ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО Сделай сам
«Почему бы просто не купить искусственное дерево?»
Почему я просто не купил искусственную елку и не сделал себе жизнь еще проще?
Ну как обычно хотелось что-то конкретное под наше пространство и наши нужды.(Так же, как мы сделали с нашим DIY пуфиком , который оказался одним из наших любимых DIY когда-либо!)
Искусственные деревья, которые вы можете купить, — и не без оснований — обычно сбалансированы во всех направлениях. Я имею в виду, что у вас есть центральный ствол посередине с ветвями, торчащими в каждом направлении. И это не то, что я хотел!
Все дело в балансе, но в данном случае мне не нужно было сбалансированное дерево!😂 Мне нужно было, чтобы оно было асимметричным для моего угла! И УДАЧИ в поиске асимметричного восьмифутового, реалистично выглядящего искусственного дерева где угодно ! (И даже если оно существует, искусственные деревья высотой 8 футов будут стоить более 500 долларов, как, например, искусственное оливковое дерево ниже из Pottery Barn. )
Это искусственное оливковое дерево также поднимает еще один хороший момент — то, чего я пытался ИЗБЕЖАТЬ. Искусственное дерево в моей гостиной также нуждалось в том, чтобы , а не , имели такие низкие ветки, чтобы кто-то, сидящий в кресле рядом с ним, мог пораниться любыми ветвями. Мне нужно было, чтобы ветки художественно наклонялись над стулом так плавно и под таким точным углом и изгибом, чтобы не было ни за что Я собирался найти это в любом магазине в мире.
Как обычно. Вот почему мы так много делаем своими руками! Мы получаем именно то, что хотим, и часто за небольшую часть стоимости.
Итак, хотя это оливковое дерево великолепно, оно не будет работать в моем углу так, как я хотел. (Если у вас уже есть искусственное оливковое дерево или вы думаете о его покупке, ознакомьтесь с нашими лучшими советами «Как сделать искусственное оливковое дерево похожим на настоящее!»
ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО Сделай сам
Поддельное дерево должно было быть!
В то время как я обдумывал все это, ударил сильный ураган. Через несколько дней после того, как все стихло, мы с девочками были в нашем соседнем парке, куда повсюду упали листья и ветки деревьев. .
А потом я заметил ЭТО:
Как я мог сомневаться в том, что моя искусственная елка, сделанная своими руками, должна была быть?!? Каковы шансы, что ветка дерева в просто правильной формы почти буквально упадет мне на колени, в то время как я пытаюсь понять, как сделать что-то в этой форме? (Наверное, во время той бури у меня было больше шансов быть пораженным молнией.😂)
Если вы наклоните голову вправо, вы увидите, что там одна большая прямая ветвь и одна большая изогнутая ветвь?
Да, конечно! И я знал, что эта большая сломанная ветка дерева может стать идеальным решением моей угловой головоломки в гостиной.
КАК СДЕЛАТЬ ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО
Как это делают «большие компании»?
Знаете ли вы, что искусственные деревья обычно изготавливаются из настоящих веток дерева в качестве ствола? Тогда компания просто добавляет искусственные ветки деревьев или искусственные листья.
Обычно это делается путем просверливания небольших отверстий в основном «стволе» дерева, а затем использования проволоки в искусственных ветвях, вставленных в отверстия, чтобы придать вид «ветвей».
Вот оно! Это все, что они делают! Так почему мы с тобой не можем этого сделать?😄 Мы итого можем! Итак, давайте сделаем это!
КАК СДЕЛАТЬ БОЛЬШОЕ ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО
Тестирование, тестирование: поиск подходящей ветки дерева.
Наткнетесь ли вы на большую сломанную ветку после бури или используете один из собственных обрезков дерева после обрезки, хорошая ветка — это начало создания собственного искусственного дерева!
После того, как вы принесете его домой, вы можете немного поиграть с ним, чтобы найти правильные углы и положение. Мы собираемся погрузить нашу ветку дерева (новый «ствол») в цемент, поэтому убедитесь, что место, которое вы получите, именно то, что вам нравится!
В моем случае у меня было две разные большие ветки дерева, поэтому они должны были сойтись как надо. Я попросил Мэтта помочь мне создать временный держатель для дерева из 2×4, чтобы поддерживать ветки. Затем я мог проверить, понравилось ли мне расположение, хорошо ли наш стул подошел бы под него и т. д.
PS: Вы можете заметить снаружи нашу платформу, изображающую лестницу из-за зиплайна? Это было до того, как мы сделали нашу платформу зиплайна на заднем дворе.
Теперь три шага, чтобы создать искусственную елку своими руками!
СОЗДАНИЕ ИСКУССТВЕННОГО ДЕРЕВА
Шаг №1: Погрузите ветку дерева в цементную основу.
Для нашего горшка мы использовали старый ландшафтный горшок с отверстиями, заклеенными скотчем, чтобы цемент оставался внутри.
➥ СОВЕТ: В зависимости от того, насколько велик ваш горшок, вы можете сделать этот шаг внутри (а не снаружи).
Поскольку наши искусственные дерево и горшок, сделанные своими руками, были большими, мы смешали бетон внутри и залили его внутрь. Иначе было бы очень тяжело нести! (Это и тот факт, что как только мы погрузим наше 8-футовое дерево в цемент, будет трудно протиснуть его через двери, чтобы попасть внутрь, не отломав ни одной ветки. Помните, я преувеличивал размер этого искусственного дерева!)
Здесь вы можете дать цементу затвердеть. И не беспокойтесь о том, как это выглядит, вы можете исправить это позже, как я сделал с этим материалом!
Вы можете использовать стул или другой предмет мебели, чтобы поддерживать дерево, пока цемент затвердевает, но поскольку у нас было две большие ветки, которые должны были оставаться в правильном положении, мы решили снова сделать временный держатель из 2х4.
КАК СДЕЛАТЬ ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО
Шаг №2: Просверлите отверстия.
Мы использовали самое маленькое сверло, которое у нас было ( размер 1/16 ), чтобы просверлить отверстия в местах, где мы хотели вставить наши искусственные ветки .
КАК СДЕЛАТЬ ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО
Шаг №3: Добавьте ветки и листья.
Для веток и листьев нашей искусственной елки, сделанной своими руками, я заказал три упаковки именно таких!
Используя кусачки, удалите все мелкие ветки и начните снимать примерно 1/2-1″ пластика, покрывающего провод.
Вы хотите, чтобы это выглядело так:
Затем вы просто начинаете вставлять ветки с проволочными концами в отверстия, которые вы просверлили на шаге №2!
Вот как это выглядело, когда я начинал:
➥ СОВЕТ: Чтобы придать дереву более реалистичный вид, я начал прикреплять искусственные ветки к кончикам настоящих деревянных ветвей и продвигался вперед и вниз по направлению к ствол.
При желании вы можете добавить немного клея на концы веток искусственного дерева (мы использовали , этот номер , потому что он прилипает как к металлу, так и к пластику).
➥ СОВЕТ: Предварительно расставьте ветки по размеру, чтобы сделать этот шаг еще быстрее!
ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО Сделай сам
Как сделать искусственное дерево (или другое растение)
Прелесть этой поделки в том, что она не обязательно должна быть похожа на нашу! Он может быть больше или меньше, ровным или асимметричным, с большими или меньшими листьями! Вы можете использовать точно такую же технику, чтобы сделать собственное искусственное оливковое дерево, искусственную магнолию, искусственный фикус или любое другое дерево — любые реалистично выглядящие искусственные ветви, которые вы сможете найти!
(Это то, на чем я бы сосредоточился больше всего — на поиске самых красивых искусственных листьев, какие только можно найти. Вот почему я получил тех, что сделал. )
Вы можете использовать те же методы для изготовления искусственных растений в горшках. Я видел, как некоторые люди делали что-то подобное с листьями старого искусственного фикуса; Я бы просто был осторожен с качеством старых листьев, потому что ничто не кричит «Осторожно, искусственное дерево!» как плохие листья фикуса со старого искусственного дерева.
Примечание: Мне нравятся эти ветки, потому что они выглядят очень реалистично, даже если вы не делаете искусственное дерево, а просто хотите, чтобы несколько красивых искусственных веток добавили немного зелени (вы можете увидеть, как я использовал их в некоторых стилях вазы). в этот пост — шикарно получилось!).
Люди входят в нашу гостиную и думают, что это настоящее дерево, так что это хорошая проверка того, что получилось, если сделать это так, как сделали мы!
PS: ознакомьтесь с нашими советами по стилю «Как сделать искусственную оливковое дерево похожей на настоящую!»
ДЕЛАЕМ ИСКУССТВЕННОЕ ДЕРЕВО
Представляем наше искусственное дерево своими руками!
Вот так теперь выглядит наша самодельная елка с ветками!
искусственные ветки дерева / большая корзина / аналогичная корзина / журнальный столик / лампа для чтения / ковер
Помните, как я хотел увеличить высоту левой стороны камина?
ДО:
ПОСЛЕ:
искусственные ветки дерева / большая корзина / аналогичная корзина / приставной столик / лампа для чтения / тахта / зеркало / подсвечники / ковер / корзинка / ваза / лампа / аналогичная лампа / подушки / газовая каминная топка
Теперь у нас есть высота, не мешающая креслам под ней!
Эта комната выглядит как день и ночь по сравнению с , когда мы впервые посетили ее.
ДО:
ПОСЛЕ:
искусственные ветки дерева / большая корзина / аналогичная корзина / приставной столик / лампа для чтения / пуфик / зеркало / подсвечники / ковер / корзинка / ваза / лампа / аналогичная лампа / подушки / газовый камин вставка
Если вам интересно узнать о предмете, который вы видите в нашем доме, но которого нет в списке под картинкой, вы всегда можете проверить нашу страницу Магазин в нашем доме.
ИЗГОТОВЛЕНИЕ ИСКУССТВЕННОГО ДЕРЕВА
«Сколько это стоило?»
искусственные ветки дерева / большая корзина / аналогичная корзина / тумбочка / лампа для чтения / пуфик / зеркало / подсвечники / ковер / маленькая корзина
Общая стоимость изготовления этой большой искусственной елки своими руками составила 57 долларов.(Список деталей и материалов ниже.)
Старый пластиковый горшок, цемент, клей и обрезки древесины, которые мы использовали во время проекта, остались из нашего гаража. Корзина, в которую я клал горшок с цементным основанием, также является старой корзиной, которая у меня была много лет (раньше мы хранили в ней полотенца для бассейна, но я с радостью переместил хранилище полотенец для бассейна в другое место).
(Если стоимость имеет значение, всегда старайтесь работать с тем, что у вас уже есть под рукой!😊)
Говоря об использовании того, что есть под рукой, у меня также были некоторые из этого материала остатки моего проекта искусственного оливкового дерева , поэтому я покрыл им цементированное основание (внутри корзины, которую вы видите выше).Мне нравится его нейтральный, естественный вид!
Искусственная елка своими руками
Список материалов:
Искусственные ветки (длина 31″, каждая связка состоит из трех стеблей — я заказал три связки, всего 9 веток)
Клей
9 Натуральный испанский мох
Цемент
Пластиковый горшок или ведро. (Amazon продает наборы из , эти мы использовали , но если вам не нужны остальные, я просто советую вам пойти в магазин за доллар и попытаться найти там одно дешевое ведро!)
Маленькое сверло (полный набор здесь или небольшой недорогой набор здесь )
Далее, если вам интересно, как сделать вашу искусственную елку более настоящей, вы можете попробовать наш набор для укладки искусственного дерева . Советы , полные информации о том, как сделать ваше искусственное дерево более реалистичным! (Мы используем наше искусственное оливковое дерево для этого поста, но принципы можно применить и к другим искусственным деревьям и растениям, которые у вас могут быть.)
Больше самоделок, лайфхаков и советов по планировке пространства…
Почему мы убрали нашу новую кухню.
Наш журнальный столик из тахты своими руками сделан из а что?!
7 умных стратегий для выбора цвета краски.
Этот двойной душ утроил наше пространство!
Наши 7 необходимых вещей в прачечной без суеты.
5 блестящих идей организации кухни , которые облегчают жизнь.
Душевые стены: гениальный взлом никто вам не говорит.
➜ Полный список всех проектов домов можно посмотреть ЗДЕСЬ.
*Этот пост содержит партнерские ссылки, которые не требуют для вас дополнительных затрат, но помогают нам поддерживать этот сайт!
Красивое древнее ремесло, которое вы и ваши дети можете попробовать этим летом!
Не так уж много видов деятельности, в которых мы принимаем участие сегодня, существуют тысячи лет, но есть свидетельства того, что ткачество, ремесло, включающее переплетение пряжи или нитей для образования ткани, существовало в эпоху палеолита.Ранние люди сплетали ветки и прутья вместе, чтобы создавать убежища и корзины, но ткачество в том виде, в каком мы его знаем, могло развиваться только с производством веревок и ниток. Плетение на пальцах, шнуровка и завязывание узлов также были ранними формами плетения и используются до сих пор!
Как начиналось ткачество.
Долгое время люди в основном ткали руками, но когда люди начали селиться, в дело вступили ткацкие станки. Ткацкий станок — это рама, обычно сделанная из дерева, предназначенная для улучшения процесса ткачества.Горизонтальные ткацкие станки, лежащие плоско на земле, обычно использовались в более теплом климате, когда ткачи сидели снаружи и работали, а вертикальные ткацкие станки часто использовались в более холодном и более темпераментном климате и держались внутри, чтобы ткач мог избежать суровой погоды. Люди также ткали разные материалы и ткани в зависимости от того, где они жили и какая была погода, и могли создавать что угодно, от льна до шелка, от хлопка до шерсти.
Ткачество было домашним ремеслом до промышленной революции 1700-х годов, что означало, что ткачи (обычно женщины) брали свои ткацкие станки из дома на фабрику. В 1733 году Джон Кей изобрел летающий челнок, устройство, которое значительно ускорило процесс ткачества и произвело революцию в ремесле, позволив сделать производство более быстрым и эффективным. Затем, в начале 1800-х годов, француз Жозеф-Мари Жаккард изобрел жаккардовую машину, ткацкий станок, работающий от перфокарты, который позволял автоматически создавать узоры при ткачестве. Ручные ткачи так боялись, что изобретение Жаккара оставит их без работы, что сожгли многие из его станков! (Звучит знакомо? Что-то очень похожее произошло с французом Бартелеми Тимонье в 1830 году, не так много лет спустя, когда он изобрел швейную машину!) После промышленной революции 90% ткацких станков в Северной Америке были автоматизированы, и ремесло изменилось навсегда. .
Различные способы плетения.
Существует множество различных видов плетения, но все они предполагают переплетение основных и уточных нитей. Нити основы нанизываются на ткацкий станок вертикально и составляют основу для ткачества, а нити утка вплетаются в нити основы и вокруг них для создания рисунка. В наиболее распространенном типе плетения, полотняном переплетении, уточная нить проходит попеременно над и под основной нитью и создает плоскую поверхность, на которой легко печатать узоры.Корзиночное плетение создает узор в шахматном порядке, а саржевое плетение создает прочную и тяжелую ткань, например джинсовую.
Есть много инструментов, которые используются в ткацком деле, например, гобеленовый колотушка, чтобы проталкивать уточные нити, гобеленовая игла, чтобы протягивать уточные нити через нити основы, и пучок, чтобы создать зазор, через который можно легко протянуть уточные нити, но вам не обязательно понадобятся все сразу. Вилка — отличная замена венчику для гобеленов, а самодельный ткацкий станок можно сделать даже из картона! Когда вы впервые начинаете учить своих детей ткать, может быть полезно самостоятельно натянуть на ткацкий станок нить основы, чтобы все было готово к работе, и даже сначала дать детям попрактиковаться в плетении на бумаге — ставки будут ниже, и это поможет им понять, как идет процесс. Вы даже можете пригласить друзей и устроить вечеринку, а также устроить «буфет из пряжи», чтобы упростить распределение припасов без хаоса. Когда у ребенка заканчивается пряжа, он может вернуться в буфет!
Идеи, идеи, идеи
Если вы застряли без каких-либо идей для дизайна или того, как начать работу над проектом, посмотрите на это фантастическое плетение с ветками и помпонами! Чтобы получить отличные уроки по простым ткацким проектам, посмотрите видеоролики The Handwork Studio о плетении из соломы и ручном плетении.И, как всегда, если вы хотите, чтобы ваши дети научились удивительным навыкам ручной работы с замечательными учителями, а также завели друзей на всю жизнь, посетите лагеря и занятия The Handwork Studio. Мы надеемся, что вам нравится ткачество, и если вы хотите, чтобы мы увидели какие-либо из ваших крутых новых проектов, опубликуйте фотографию в Instagram с хэштегом #SewMoreLove! Удачи!
Описание изображения
1) Желтый, синий, розовый и белый узор ткачества на деревянном станке
2) Женщина плетет геометрический узор на вертикальном станке
3) Пять красочных ткацких изделий висят на стене (https://www. artbarblog.com/weaving-kids/)
Путешествуйте самым сладким маршрутом через Вайоц Дзор и Сюник, Армения | Смитсоновские голоса
Мастер по плетению корзин Артур Петросян сидит и работает над проектом. (Фото Нарека Арутюняна, программа «Моя Армения»)
Летом 2020 года программа «Моя Армения» Центра фольклорного и культурного наследия в партнерстве с армянским изданием «Ереван Журнал » опубликовала специальный выпуск, посвященный туризму культурного наследия на базе общин в стране. В течение следующих нескольких месяцев Центр опубликует английские переводы статей в Smithsonian Voices.
Мы надеемся, что в это трудное для региона время эти истории проливают свет на стойкость армянского народа, демонстрируя его яркое и разнообразное культурное наследие.
Осмотр историко-культурного памятника пчеловодства в Ехегнадзорском областном музее
Ехегнадзорский музей насчитывает около 9000 экспонатов от доисторических времен до 20 века. Большинство из них представляют историю региона — инструменты бронзового и каменного веков, украшения, глиняная посуда, ковры и многое другое. Главным сокровищем музея является, пожалуй, хачкар XIV века (хачкар) знаменитого Момика. При этом улей (обозначаемый на местном диалекте как молоз [армянский: մոլոզ]), датируемый 19 веком, не менее великолепен. Сделанный из свежих веток ивы, этот улей был обнаружен в селе Шатин.Это то самое место, откуда лучше всего отправляться в медовое путешествие.
Улей XIX века в Ехегнадзорском краеведческом музее. Фото Арег Балаян, программа «Моя Армения»
Изготовление улья своими руками в Ехеге
Родившийся и выросший в Ехегнадзоре, Артур Петросян основал новый бренд в городе Ехег. Ветки ивы, растущие на берегу реки Арпа, становятся мягкими и гибкими в руках Мастера Артура, превращаясь со временем в плетеные корзины.Эти корзины из натурального материала можно использовать как в качестве украшения дома, так и в качестве чехлов для кувшинов и винных бутылок, хлебных тарелок или ящиков для хранения вещей.
Артур также исследует историю своего ремесла. Увидев улей молоз из ивовых веток в Ехегнадзорском музее, он воспроизвел его в своей мастерской. Сейчас он помогает всем посетителям мастерской, чтобы они тоже освоили это ремесло. Конечно же, корзины, которые они плетут своими руками, посетители могут забрать домой.
Наслаждение Пахлава с медом в Мирав
Многие страны региона уже много лет провозглашают себя родиной пахлавы . Мы думаем, что важно не то, где оно было придумано, а то, где оно самое вкусное. С этой точки зрения Горис может занять первое место. По рецепту, доставшемуся ей от тёти, проживающей в деревне, главный управляющий отеля-ресторана Мирав угощает посетителей вкуснейшей пахлавой .Он настолько успешен, что многие знают Мирав по этой фирменной пустыне. Одним из ключей к этому успеху является натуральный мед, произведенный в горах Гориса. Самое главное, что эту пахлаву можно не только заказать, но и приготовить своими руками (а потом непременно попробовать).
Крем из пчелиного воска от Егевнута. Фото предоставлено программой «Моя Армения».
Изготовление крема с пчелиным воском в Егевнуте
Многочисленные народные традиции пчеловодства связаны с лечебными свойствами использования пчелиного воска.Он использовался для решения различных проблем со здоровьем на протяжении веков. Дедушка Гриша, пчеловод с 50-летним стажем, все это прекрасно помнит. Основываясь на народной традиции использования пчелиного воска для ран и трещин на коже, его невестка Ануш создала крем, который очень эффективно используется для лечения различных частей стопы, особенно подошвы.
Люди растапливали пчелиный воск и наносили его на трещины на коже, что было довольно болезненно из-за его тепла. Ануш усовершенствовала этот метод.В расплавленный пчелиный воск она добавляет подсолнечное, оливковое, облепиховое масло или другие эфирные масла. Они размягчают пчелиный воск и делают его вязким. Этот крем удобен в использовании; во-первых, не травмирует рану, во-вторых, более эффективен. Крем также можно использовать для ухода за кожей; очищает кожу и придает ей бархатистую мягкость.
Ануш является сооснователем отеля «Егевнут», где также можно посетить различные кулинарные мастер-классы.
Мастер-гончар Ваагн держит глиняный кувшин.Фото Нарека Арутюняна, программа «Моя Армения»
Практика гончарного дела с использованием пчелиного воска в Sisian Ceramics
Гончарный мастер Ваагн Амбарцумян и его жена, художница Зара Гаспарян, основали Sisian Ceramics. Сегодня они вместе работают на юге Армении, развивая и сохраняя гончарное культурное наследие Армении. Sisian Ceramics исследует корни армянской керамики, древние технологии и виды декоративно-прикладного искусства. Посетители мастерской могут увидеть, как Ваагн нагревает глиняное изделие до температуры от 100 до 120 градусов Цельсия.Он плавит пчелиный воск при той же температуре и наносит его тонким слоем на поверхность. Затем он наполняет внутреннюю часть пчелиным воском и быстро опорожняет его. Задача состоит в том, чтобы сделать объект водонепроницаемым, и не только: пчелиный воск не дает глине впитывать влагу и делает объект более красивым. Кроме того, изделия, покрытые пчелиным воском, легче мыть.
Украшения BeeArt Exclusive на фестивале My Handmade Armenia, 2018. Фото предоставлено программой «Моя Армения».
Покупка оригинальных украшений в виде пчел
Наконец, посетители могут вернуться домой после посещения деревни Ринд, где они могут приобрести украшения, вдохновленные пчелиными ульями.Дизайнер и производитель украшений — Вараздат Асатрян. Неудивительно, что его бренд называется BeeArt Exclusive. В коллекциях BeeArt сочетаются натуральные материалы, такие как дерево, драгоценные камни и металлы. В результате получается гармоничное сочетание характерных колец, серег и подвесок.
О «Моей Армении»
Программа «Моя Армения», финансируемая Агентством США по международному развитию (USAID) и реализуемая Смитсоновским институтом, направлена на расширение и распространение знаний об армянском культурном наследии и наращивание потенциала для поддержки долгосрочного жизнеспособность армянских культурных памятников и практик. Через My Armenia Смитсоновский институт стремится поддерживать культурную устойчивость, документируя исторические и живые культурные традиции Армении, делясь этими знаниями с мировой аудиторией и поддерживая развитие местных ресурсов и потенциала для сохранения этого культурного наследия для будущих поколений.
О журнале Ереван Журнал (EVNmag)
Журнал Ереван , выпущенный в 2011 году, является одним из самых популярных печатных журналов в Армении. Известный своим высоким качеством, стильным дизайном и бесплатным распространением в более чем шестидесяти точках доступа в Ереване (в кафе, ресторанах, пабах и т. д.), журнал EVNmag стал обязательным чтением для многих ереванцев – так же, как кофе по утрам.Несмотря на то, что печатные журналы борются за то, чтобы оставаться актуальными во все более цифровом мире, выпуская пять-семь выпусков в год тиражом 4000 экземпляров каждый, EVNmag остается любимым и надежным источником новостей, освещающих жизнь в Ереване.
Выпуск «Ереван Журнал» , посвященный «Моей Армении», был выпущен в пятницу, 14 августа 2020 г. Армянские версии этих статей можно найти в Интернете на их веб-сайте, в Facebook, Instagram и Issuu.
Армения Культурно-исторический туризм Еда Природа Путешествовать Путешествие по Армении
Создание теории медиа с помощью корзины для смартфона
Марсель О’Горман, Университет Ватерлоо
(опубликовано 18 ноября 2019 г.)
«Но Джон не согласен с обучением плетению корзин, когда шины приходят готовыми. Он учит плетению корзин, начиная с живого дерева.
— Робин Уолл Киммерер, Плетение сладкой травы: мудрость коренных народов, научные знания и учения о растениях
Рисунок 1: Кейтлин Вудкок, Basketcase, 2017 г.
Этот набор вдохновлен работой моей ученицы Кейтлин Вудкок, которая недавно получила степень магистра искусств в области экспериментальных цифровых медиа (XDM), выполнив несколько проектов в лаборатории критических медиа в Университете Ватерлоо.Проект начался с моего курса «Цифровое воздержание» и перерос в более крупное предприятие. Кейтлин хотела бросить вызов некоторым из преобладающих стереотипов о взломе оборудования и культуре производителей, поместив свой проект в историю домашнего ремесла, в частности, ремесла меннониток и женщин из числа коренных народов. Она опиралась на исследования Тассулы Хаджиянни и Кристин Хелле, которые отмечают, что «ремесленное производство и его связующие способности укрепляются. . . и восстановить культурную и гендерную идентичность по мере того, как женщины-ремесленники восстанавливают свою роль хранительниц традиций» (77).Кейтлин сплела корзину, связала что-то вроде кошелька и сшила одеяло, каждое из которых предназначено для хранения как минимум одного мобильного телефона. Она оснастила каждый артефакт датчиками и небольшим дисплеем, который приглашал пользователей временно передать свои мобильные телефоны и давал обратную связь, когда телефоны были удалены. По словам Даниэлы К. Рознер и Сары Э. Фокс, работа Кейтлин представляет собой «контррассказ о хакерстве, основанный на наследии мастерства, которое разрушает общепринятые онтологии хакерства» (560). С разрешения Кейтлин я принял ее проект Basketcase для главы в моей книге Making Media Theory, , в которой содержатся инструкции для нескольких важных проектов по созданию, от проводящего пластилина до бесполезной коробки, смоделированной по образцу «Идеальной машины» Шеннона и Мински, который представляет собой коробку, оснащенную одним выключателем, который ничего не делает, кроме как выключается. Это эссе расширяет проект Кейтлин как способ размышлений о том, что значит использовать практику домашнего ремесла для создания теории медиа.
Если «Ultimate Machine» Шеннона и Мински была вдохновлена мальчишеским клубом Bell Labs, то корзина для смартфонов, похоже, возникла из более женского источника или, точнее, из женского домашнего пространства, как уже обсуждалось. Гендерная принадлежность вместилища к женщине является древним тропом, распространенным в греческих мифах — от ящика Пандоры до сундука, в котором скрывался рожденный на земле Эрихтоний, потомок Геи и заблудшее семя Гефеста[1], которое Афина стерла с ноги и бросила. на землю.Более того, в Древней Греции сосуды играли ключевую роль в женских ритуалах и, в более общем плане, в домашнем пространстве. Как предположил Франсуа Лиссараг, предметы заточения, такие как ящики, глиняные горшки и корзины — предметы, которые «почти исключительно заклеймены как женские», — отражают само заточение женщин в oikos (100). В эссе, озаглавленном «Женщины, ящики, сосуды: некоторые знаки и метафоры», Лиссараг внимательно изучает иконографию греческих росписей на вазах и в конечном итоге приходит к выводу, что они изображают сосуды как «дело убирания, хранения, сохранения; иногда скрывать или копить, короче говоря, осуществлять контроль над закрытым частным пространством, где содержатся сами женщины» (93).[2] Я не собираюсь останавливаться на точке зрения Лиссарага, которая слишком точно переводится во фрейдистское прочтение древнегреческого ремесла. Вместо этого я хочу сосредоточиться на самой последней картине, воспроизведенной в его эссе, на детали чашки, на которой сатир настолько наклонен в открытую коробку, что видны только его задние конечности. Как говорит Лиссараг в последнем предложении эссе: «Любопытство сатира нарушает… . . о границах, формирующих греческое общество; он не может сопротивляться и ныряет головой вперед в женскую грудь, даже если это означает потерять голову» (100).Здесь было бы легко делать бесцеремонные комментарии об ученых-мужчинах, изучающих женскую историю, спрятав голову в песок, или что-то более неприличное, если уж на то пошло. Но у меня другие намерения. Ибо именно в конце очерка Лиссарага, в том месте, где любопытный сатир теряет голову, начинается эта глава о корзинах.
Хотя я знаю лучше, мне хотелось бы думать, что последняя фраза Лиссарага была вдохновлена Жоржем Батаем, написавшим в первом номере экспериментального журнала Acephale :
Человеческая жизнь побеждена, потому что она служит главой и разумом вселенной.Поскольку он становится этой головой и разумом, он принимает рабство. Если оно несвободно, существование становится пустым или бесполым, а если оно свободно, то это игра. Земля, пока она порождала только катаклизмы, деревья и птиц, была свободной вселенной; очарование свободой притупилось, когда земля произвела на свет существо, которое требовало необходимости как закона для вселенной. («Священный заговор»)
Весь расчетный разум, фрейдовский механизм, приводящий в действие дискурс о женщине-как-контейнере, останавливается, когда Сатир становится Сатиром-ящиком: получеловеком, полукозлом, полуящиком — формула, требующая нового понимания математика, основанная не на логическом суммировании, а на неопределенном становлении. Защита Батая от безголовости — первая инструкция к этому уроку плетения корзин. Итак, мы начинаем с понимания создания как деятельности по становлению и как возможности потерять голову.
В своей книге « Создание » Тим Ингольд описывает классное упражнение, в котором студентов учили делать корзины из ивы, ставя тонкие ветки вертикально в песок и сплетая их вместе, пока не образовалась форма сосуда. Ингольд вспоминает, что студенты были удивлены «непокорным характером материала» (22) и закончили день с болью в мышцах.Ведь, по выражению Ингольда, «нет очевидного момента, когда корзина готова» (23), и поэтому работа студентов ограничивалась прежде всего физическими нагрузками. Именно на это взаимодействие человеческих тел и «непокорной природы», на напряжение мышц и вербы обращает наше внимание Ингольд. Вместо того, чтобы понимать создание как наложение человеческой воли на природу, Ингольд просит нас понимать творения студентов как взаимодействие материи, как «вытягивание или проявление потенциалов, имманентных миру становления» (31). Студенты приступили к этому проекту бездумно, без предварительного плана, и им пришлось следовать указаниям материалов в своих руках, непосредственно взаимодействуя с тем, что Делёз и Гваттари, вслед за Гилбертом Симондоном, описали как «поток материи». Как выразился Ингольд, «ремесленники или практики, которые следуют течению, на самом деле являются странниками, путниками, чья задача состоит в том, чтобы проникнуть в суть становления мира и согнуть его для эволюционирующей цели» (25).
Цель Ингольда здесь не в том, чтобы предоставить инструкции для своего рода генеративного искусства, тканного эквивалента автоматического письма; скорее, он просит создателей учитывать сложное поле материалов и взаимодействий, в которых разворачивается их деятельность.Это делает как морфогенез . В эссе, удачно озаглавленном «О плетении корзины», Ингольд предполагает, что «поскольку ремесленник вовлечен в ту же систему, что и материал, с которым он работает, его деятельность не трансформирует эту систему, а — подобно росту растений и животные — неотъемлемая часть преобразования системы самой себя» (345). В конечном итоге Ингольд просит пересмотреть слово изготовление, призывая вместо этого к практике ткачество . Если шитье рассматривает «предмет как выражение идеи», то ткачество рассматривает предмет как «воплощение ритмического движения» (346).Результатом является антиплатоническое понимание фабрикации, при котором «формы объектов не навязываются свыше [например, рациональным бестелесным разумом], а вырастают из взаимного вовлечения людей и материалов в окружающую среду» (346). . Такое понимание создания как морфогенеза может даже усложнить наше понимание работы такого мастера, как Гефест; ведь «Даже железо течет, и кузнец должен следовать за ним» (27).[3]
Ссылка Ингольда на подчинение «становления мира» «развивающейся цели» напоминает не только изогнутые ветки ивы, которые придают форму корзинам, но и тела студентов, склонившихся над своими проектами (25).То, что я вижу в этой сцене изгиба, вдохновленной концепцией «наклонности» Адрианы Кавареро, является альтернативой прославлению Homo Erectus , которое играет героическую роль в концепции Ингольда о людях и технике как соучредителях теории. человеческого происхождения. Студенты, склонившиеся над ветками ивы, предполагают нечто иное: Homo Inclinus , возможно, «склонность субъекта к другому » (Кавареро, 11), «субъективность, отмеченную незащищенностью, уязвимостью и зависимостью, «теория происхождения, основанная на относительности, а не на честности (11).
Таким образом, мы прошли долгий путь от курса «плетения корзин под водой» — выражение, которое когда-то использовалось для описания множества якобы бесполезных курсов в учебной программе по искусству и гуманитарным наукам («плетение корзин под водой»). Плетение корзин, как описано здесь, стало философским, эротическим и, возможно, этическим занятием, выполняемым людьми, которые понимают свои действия не как хозяева природы, а как агенты в поле становления. В качестве возможности обучения плетение корзин знакомит учащихся с практикой и политикой тактильных ощущений, формой познания, которая бросает вызов преобладающим чувствам зрения и слуха, так называемым отдаленным чувствам, которые доминируют в западном образовании. Как предполагает Лора У. Маркс в своей книге «Прикосновение: чувственная теория и мультисенсорные медиа» , тактильные ощущения требуют формы знания, в которой тела явно запутаны или сотканы, «эротика, которая предлагает свой объект зрителю, но только при условии, что его непознаваемость остается нетронутой, и что зритель, подходя ближе, отказывается от собственного мастерства» (90). Неудивительно, что я впервые наткнулся на эту цитату в книге Джека Халберстама. Понять создание как ткачество, принять непознаваемость, которая приходит с тактильными ощущениями, значит принять возможность неудачи, возможность того, что наше представление о том, что мы делаем, вполне может не материализоваться так, как мы надеемся и ожидаем.[4] Я много раз сталкивался с этим разочарованием со студентами, чьи самодельные проекты не удовлетворяли платоническому образу, который они держали в голове, когда начинали. Но неудача, с которой они сталкиваются, если ее вообще можно назвать неудачей, — это всего лишь неудача головы, руководимой волей к господству.
Создание теории медиа следует понимать не как материализацию платонических замыслов, а скорее как воплощение становления, безголовое напряжение между мышцами и материей с непознаваемыми результатами.Когда таковы условия изготовления, не может быть никакой неудачи, кроме неспособности или отказа признать изготовление как сложный процесс становления. Понимание создания как формы тактильных ощущений противоречит риторике создания, сопричастной технокультурной логике, которая понимает материю как подчиненную воле квалифицированного мастера, техника или программиста. Создание тактильных ощущений может привести к счастливому признанию пределов человеческого господства над природой, в том числе к признанию ограниченности нашего собственного вида.«Ближайшие чувства, — говорит Лора Маркс, — такие, как осязание, обоняние и вкус,
».
, указывающие как на материальный мир, так и на материальность тела, воспринимающего их, настаивают на смертности. Таким образом, материалистическая эстетика может ценить близкие смыслы именно за их приземленность, временность и эфемерность. Таким образом, имманентность и материальность проксимальных чувств могут быть основанием эстетики, знания и даже этики. (129)
Как я утверждаю в Necromedia , признание нашей собственной смертности не должно быть подтверждением патологической депрессии, а скорее призывом с любопытством признать нашу уязвимую запутанность в материальном мире за пределами нашего понимания.В этом и заключается рецепт этики. Создание теории медиа требует сочетания критической дистанции и тактильной близости, поскольку теоретик/создатель теряет голову в материальности вещей.
Для эссе, пропагандирующего безголовость, кажется ироничным ссылаться на пьянящие теории Жоржа Батая, Жильбера Симондона, Делёза и Гваттари. Это, возможно, одна из многих опасностей создания теории медиа, которая требует от создателей переключения между отдаленными и близкими чувствами, которые разворачиваются в области технокультурного бытия.Когда я пишу это, я вынужден начать все сначала и опираться на систему знаний, отличную от европейского философского канона, на который здесь ссылаются. Давайте тогда рассмотрим еще одну традицию плетения корзин, как способ усложнить как греко-фрейдистскую машину, с которой началось это эссе, так и континентальную философию, которая его воплотила.
Когда Джон Пиджен делает корзину из черного ясеня, он начинает с того, что находит нужное дерево и просит у него разрешения на рубку. Затем он сдирает кору и с помощью молотка отделяет полоску плоти от дерева.Эта полоса обычно имеет толщину одного кольца роста, каждая полоса означает год жизни дерева. Наконец, Джон Пиджен аккуратно нарезает полоски на длинные ленты гибкого ясеня, пригодные для плетения. В наборе Плетение сладкой травы . Робин Уолл Киммерер описывает свой опыт обучения изготовлению корзин из черного ясеня в мастерской известного изготовителя корзин Potawatomi. Киммерер описывает, как на каждом этапе процесса она сталкивалась с непокорностью пепла, напряжением между ткачихой и деревом.Когда она начала плести, она заметила, что ясень «сопротивляется узору», который она пыталась наложить на него, но, в конце концов, в процессе переговоров и взаимности придал себе форму, которая впоследствии стала корзиной. Здесь есть много уроков для этичного творца, но среди них — внимание к жизни и происхождению материалов, запутавшихся в процессе становления. «Сегодня мой дом полон корзин, — замечает Киммерер, — они напоминают мне о годах жизни дерева, которое я держу в руках» (154).Затем она продолжает рассматривать происхождение других объектов среди нее:
Каково это, думал я, жить с повышенной чувствительностью к жизням, отданным за нас? Рассмотреть дерево в бумажной салфетке, водоросли в зубной пасте, дубы в полу, виноград в вине; следовать во всем за нитью жизни и уважать ее? Как только вы начнете, вам будет трудно остановиться, и вы начнете чувствовать себя купающимся в подарках. (154)
Киммерер даже прослеживает происхождение своей металлической лампы.Однако она останавливается, когда натыкается на пластик на своем столе. «Я не могу найти повода для размышлений о пластике», — пишет она, прежде чем проследить его до окаменелых диатомей и морских беспозвоночных, преобразованных в результате смещения земли в масла, которые можно было бы очистить для производства этих промышленных объектов. Киммерер заключает: «Быть внимательным в обширной сети промышленных товаров» представляет собой слишком сложную задачу. «Мы не созданы для такого постоянного осознания» (155).
Набор, описанный в этом эссе, предлагает читателям сделать корзину, предназначенную для мобильного телефона или, возможно, более одного телефона.Проект разработан, чтобы вызвать размышления о материалах и телах, которые он вызывает. Более того, этот проект не может избежать политики присвоения (например, присвоения практики домашнего ремесла, студенческого проекта, квир-теории и мудрости коренных народов)[5], соображение, которое также должно быть вплетено в процесс изготовления корзины. . Некоторые производители могут последовать примеру Кейтлин Вудкок и добавить в свою корзину датчик и ЖК-дисплей. В этом случае им следует тщательно обдумать, что этот дисплей скажет тем, кто с ним столкнется, как до, так и после того, как их мобильный телефон будет помещен на датчик в корзине.Им также следует учитывать происхождение этой электроники и ее окончательную судьбу как потенциально токсичного цифрового мусора. [6] Наконец, я включил исходный код и электрическую схему для документирования проекта Кейтлин, и производители, конечно же, могут использовать эти цифровые ресурсы, которые, вероятно, со временем потеряют свою функциональность по мере изменения аппаратных и программных протоколов. Чего нельзя сказать о процедурах изготовления и функциональности корзины.
Инструкции
Существует слишком много типов корзин, чтобы я остановился на одной модели для обучения. Вместо того, чтобы давать точные инструкции о том, как плести корзины одного типа, я призываю читателей исследовать процесс изготовления корзин в Интернете и использовать один из множества доступных наборов инструкций. Но внимательно изучите источник. За этой корзиной стоит культурная или семейная традиция? Еще лучше, чем искать в Интернете, читатели могут посетить местный магазин или рынок, где продаются корзины ручной работы, и провести исследование, возможно, связавшись с ткачихой, прежде чем решить, какую корзину сделать. Подумайте о том, чтобы записаться на урок плетения корзин в местном культурном центре или даже в общинном центре коренных народов. Как бы то ни было, обратите внимание на материалы и их происхождение, а также подумайте о взаимосвязи между телом ткача, корзиной, сотовыми телефонами, которые она будет держать, и телами тех, кто будет ими пользоваться. эта корзина.
Следующие инструкции предназначены для тех, кто хочет интегрировать в корзину ЖК-дисплей и датчик. Список материалов, монтажная схема и код были предоставлены бывшим лаборантом Critical Media Lab Мэттом Фрейзером и воспроизведены здесь с разрешения Кейтлин Вудкок.Как уже отмечалось, эти материалы могут быть использованы (отлажены, обновлены и взломаны) для создания копии проекта Вудкока Basketcase , но они воспроизведены здесь в первую очередь ради обсуждения и размышлений о морфогенезе .
Расходные материалы:
—       Батарея 9 В
—       Зажим для батареи 9 В
—       Arduino Uno (или аналогичный)
—       Символьный ЖК-дисплей 16×2 или аналогичный
—       Резистор, чувствительный к силе, подходящего размера для дна корзины
—       Макет
—       Соединительный провод
Схема подключения:
Обратите внимание, что приведенная ниже схема подключения включает резистор между ЖК-дисплеем и источником питания. Это может быть необходимо, в зависимости от вашей конфигурации.
Рис. 2. Схема подключения.

Код:
Эскиз Arduino для этого проекта можно найти по адресу: https://github.com/hyperrrhiz/basketcase
[1] Высокий статус Гефеста как инженера богов осложняется не только его очевидной инвалидностью (он постоянно изображается с хромой ногой), но и его попыткой изнасилования Афины, которая подошла к нему, чтобы изготовить щит для Ахилла. .Я подробно обсуждаю этот вопрос в Making Media Theory .
[2] Лиссараг отмечает, что в Lysistrata Аристофан обыгрывает слова kiste , или корзина, и kusthos , «вульгарное выражение для обозначения женских половых органов» (98). Вполне уместно, что сегодня слово «корзина» на сленге используется для обозначения мужских половых органов, имея в виду «очертания области мужских половых органов, если смотреть сквозь брюки/купальник/нижнее белье» («Корзина»).
[3] Здесь Ингольд перефразирует Делёза и Гваттари, которые опираются на металлургию в Тысяча плато , чтобы проиллюстрировать изменчивость материи.Джейн Беннет использует тот же материал для описания жизнеспособности неорганической жизни в своей книге « Vibrant Matter».
[4] Книга Хальберштама «Квир-искусство неудачи » призывает читателей принять неудачу как средство бросить вызов фаллогоцентрическим ограничениям академического аппарата. В своей книге Trans* Халберстам применяет концепцию тактильных ощущений для описания процесса транссексуальности, который включает в себя создание, разрушение и/или пересоздание себя.С его точки зрения, язык тактильного может быть «альтернативой медицинской, юридической и опосредованной воле к знанию и переназначением гендерного тела не вокруг наличия или отсутствия фаллоса, а вокруг манипулирования и знания посредством рука, палец, рука, тело по кусочкам. Тактильное тело и тактильное «я» не известны заранее, а импровизируются снова и снова во имя преднамеренного и освобождающего чувства замешательства» (92).
[6] В Digital Trash: A Natural History of Electronics Дженнифер Гэбрис спрашивает: «Где грязь электроники? Как грязь влияет на создание электронных материалов и пространств? Электронные отходы представляют собой важный пример грязи, как того, как она образуется, так и где она распространяется» (17).

История свободы, История свободы, TeacherServe®, Национальный гуманитарный центр

Корни Африки, выросшие в Америке:
Традиционные искусства и ремесла
афроамериканцев на протяжении пяти веков
Джон Майкл Влах
Профессор американских исследований и антропологии
Университет Джорджа Вашингтона
© National Humanities Center
Редко в исследованиях рабства упоминаются ценные навыки и материальные творения миллионов африканцев, привезенных в Новый Свет.Много сделано — и правильно — африканских талантов в рассказывании историй, музыке и танцах, но эти способы творческого исполнения неадекватно описывают весь спектр вклада Африки в американскую культуру. Африканцы, привезенные в Новый Свет, чтобы прожить свою жизнь, как рабы, как правило, занимались земледелием. Они также обладали широким спектром навыков, которые они использовали в течение поколений, чтобы вырвать себе пропитание из земли, и среди этих миллионов невольных иммигрантов было много квалифицированных ремесленников. Среди них были строители, возводившие дома для своих семей и другие постройки, в которых хранились их ежегодные урожаи.Столкнувшись с проблемами жизни в густых тропических лесах своей родины, они обратились к местным кузнецам, которые выковали необходимые железные инструменты, которые позволили им расчищать и поддерживать свои садовые участки. Корзинщики предоставили им различные контейнеры, которые позволяли собирать урожай и хранить его до тех пор, пока он не понадобится. Гончары превращали местные глины, встречающиеся чаще всего по берегам многочисленных рек и ручьев, в полезные сосуды для приготовления пищи и хранения. Другие предметы домашнего обихода, такие как сервировочные миски и чашки для питья, можно было сделать из тыкв разных размеров, а корзины делали из тростника, пальмовых листьев и множества других растительных материалов. На протяжении нескольких тысячелетий африканское население вырабатывало средства для успешной жизни в сложных условиях сильной жары, продолжительных дождей и густого лесного покрова. Названные европейцами дикарями, эти люди обладали широким спектром материальных навыков, которые в конечном итоге оказались ценными дарами иммигрантов, которые они внесли в создание Америки. К несчастью для них, они были в пределах легкой досягаемости от работорговцев, чьи корабли совершали регулярные заходы почти в пять тысяч миль вдоль прибрежных берегов Африки.
Барабан в стиле асанте. Хорошо задокументированные ужасы заточения в грязных трюмах невольничьих кораблей вытесняют из нашего сознания любые образы, кроме ужасных страданий и страданий. Тем не менее, объекты значительного творчества иногда также совершали такое же путешествие из Африки в Америку. Сегодня в Британском музее находится барабан, вырезанный из секции ствола дерева, который был собран в Вирджинии где-то между 1730 и 1745 годами. Форма барабана, материалы и способ украшения настолько характерны, что инструмент можно с уверенностью идентифицировать как один из них. сделано человеком, принадлежащим к акан-говорящим народам, которые до сих пор проживают в современной стране Гана.Не может быть никаких сомнений в том, что этот музыкальный инструмент использовался на плантациях почти за полвека до американской революции. Присутствие такого несомненно африканского объекта в Америке указывает на то, что пленники, увезенные далеко от родины, все еще могли сохранять отдельные аспекты своей родной идентичности. Чаще всего элементы их культуры — язык, религия и способы питания и многие другие — со временем становились смешанными или креолизованными выражениями по мере того, как африканцы превращались в афроамериканцев.
Игра на банджо в квартале рабов
под аккомпанемент барабана
. 18 век. В плантационных обществах игра на барабанах, как правило, была запрещена законом из-за опасений рабовладельцев, что такие инструменты могут быть использованы для отправки сообщений, связанных с восстанием и побегом. Однако такие запреты не распространялись на другие африканские музыкальные инструменты, такие как банджо. На самом деле, привлекательный звук банджо на заре девятнадцатого века зажжет всенародное очарование своим неотразимым сочетанием мелодии и перкуссии.По мере того, как пальцы музыканта играли живую мелодию на струнах, он одновременно отмечал ритм песни, когда его рука постукивала по коже, натянутой на звучащую камеру. Функционально банджо присоединялось к лютне и барабану, что соединило мелодию с сильной ритмической пунктуацией. Это сочетание мелодии и перкуссии в одном инструменте оказалось настолько привлекательным, что мелодии банджо, впервые услышанные на плантациях, звучат и сегодня. Тем не менее, банджо теперь настолько тесно связано с Аппалачским нагорьем и англо-американскими музыкантами, что лишь горстка энтузиастов знает либо об африканском происхождении банджо, либо о его долгой истории среди афроамериканских музыкантов.
образца африканской гончарной и колониальной посуды.
© Сеть археологов африканской диаспоры, 2005 г. Археологи, исследовавшие земли на старых плантациях, датируемых семнадцатым веком, регулярно находят фрагменты неглазурованной глиняной посуды. Эти предметы, кажущиеся очень грубыми по сравнению с керамическими сосудами, обычно используемыми в евро-американских домах, изначально предполагалось, что они были сделаны коренными американцами колониального периода, которые погибли вскоре после прибытия первых европейских поселенцев.Первоначально названные изделиями колоно, теперь ясно, что многие из этих изделий были созданы африканцами. Следовательно, эти грубые глиняные сосуды следует признать предметами афро-колоно, если не в некоторых случаях просто образцами африканской керамики. В колониальную эпоху порабощенных чернокожих в Южной Каролине было в четыре раза больше, чем белых, и, учитывая это численное превосходство, плантаторы обнаружили, что они могут эффективно контролировать своих рабов только тогда, когда они находятся в поле. Следовательно, рутина, выполняемая в их домашних помещениях, могла — и действительно — воссоединить их с некоторыми обычаями их африканской родины, поскольку они лепили свои собственные глиняные сосуды и использовали их для приготовления пищи в соответствии со своими предпочтениями. Африканский характер их домашнего распорядка был настолько очевиден одному посетителю восемнадцатого века, что он написал, что «Каролина больше похожа на страну негров, чем на страну, заселенную белыми людьми». На плантациях в низменных районах Каролины археологи обнаружили, что более девяноста процентов керамических свидетельств состоит из фрагментов посуды колоно, и это открытие свидетельствует о том, что рабы контролировали гораздо больше своих домашних дел, чем предполагалось ранее.
Учитывая, что африканцы были самой многочисленной группой населения в Южной Каролине в колониальную эпоху, неудивительно, что чернокожие каролинцев продолжали использовать свои африканские языки при общении между собой. Но даже когда они разработали креолизованный вариант под названием гулла, этот новый язык все еще сохранил многие африканские элементы. Они также разработали африканизированный пространственный «язык», который использовался в дизайне и планировке их кварталов. Некоторым белым наблюдателям эти здания были слишком малы и поэтому казались неудобно переполненными.Это связано с тем, что, когда использовались английские правила измерения, размеры комнат обычно составляли 264 квадратных фута (16 футов x 16 футов). В западноафриканских зданиях комнаты значительно меньше и в среднем составляют около 100 квадратных футов (10 футов x 10 футов). Средний размер комнаты афро-каролинцев, основанный на образце раскопанного фундамента, составлял 120 квадратных футов (примерно 11 футов на 11 футов). Эти пропорции предполагают, что рабы продолжали использовать чувство меры, напоминающее традиционные типы домов, встречающиеся на всем побережье Гвинеи от Сьерра-Леоне до Камеруна.Съемки фильма «В поисках рабов». Стенная траншея и ямы для столбов
в квартале рабов.
Всякий раз, когда афроамериканцам удавалось в какой-то степени контролировать условия своей работы или жизни, обычно появлялись интересные осязаемые признаки их беспокойства. 25-галлонная банка
от Дэвида Дрейка
(он же Дэйв Поттер) и ценности. Например, еще в 1820-х годах в округе Эджфилд на западе Южной Каролины рабский труд широко использовался при производстве керамической посуды.Самым известным черным гончаром в этом районе был Дэвид Дрейк, необычайно искусный человек, которому приписывают изготовление самых больших сосудов, когда-либо сделанных в довоенный период, — огромных глиняных горшков вместимостью почти пятьдесят галлонов.
Помимо достижений в создании таких монументальных сосудов, Дрейк также добавил надписи в виде остроумных рифмованных двустиший, таких как «Большой кувшин с четырьмя ручками / наполните его свежим мясом — затем зажгите свечи» или «Хорошо для сала/ или свежего мяса в руках/ Мы были блаженны, когда/ Петр увидел сложенный/ лист. Но он мог бы также предложить более отрезвляющие заявления о своем плену: «Дэйв принадлежит мистеру Майлзу / где печет печь и желчь в горшке». То, что он продемонстрировал свою грамотность публично, было опасным жестом, поскольку закон Южной Каролины требовал, чтобы любой грамотный раб был продан из штата из-за его способности отправлять секретные сообщения другим рабам, которые могли планировать побеги или даже восстания. . Но из-за того, что Дрейк был очень искусным и явно мог делать большие кувшины для хранения, необходимые для больших плантаций, уголовное наказание за его грамотность, по-видимому, игнорировалось.Тот факт, что ремесленные навыки Дрейка, очевидно, принесли ему редкое освобождение от наказаний местных рабских кодексов, сигнализировало бы другим рабам, что навыки были потенциальным путем к привилегиям. Кувшины для лица, приписываемые гончару-рабу из
Эджфилда, Южная Каролина, около 1850 года. сосуды, вылепленные в форме человеческих голов.Обычно около пяти дюймов в высоту (хотя один экземпляр имеет размеры менее полутора дюймов), их назначение так и не было обнаружено, и поэтому остается открытым для предположений. Однако стоит отметить, что эти маленькие горшки для лица сильно напоминают деревянные скульптуры, известные в регионе Конго в Центральной Африке, в которые также вставлен блестящий белый материал, чтобы отмечать глаза и зубы точно так же, как сосуды Эджфилда. Возможность развивать навыки гончарного дела позволила афроамериканцам развить новые навыки, даже если они сохранили некоторые аспекты исконных традиций.
Шерри Берд и ее одеяло «Домашнее/
Ручная работа/Передано семье». Хотя стеганые покрывала не использовались на тропической родине порабощенных африканцев, вскоре их научились делать. Требуются тысячи крошечных стежков, чтобы прикрепить красочную верхнюю часть стеганого одеяла к простой спинке, сборка стеганого одеяла может занять месяцы. Фанни Мур, которая была еще ребенком, когда рабство было отменено, вспоминала, как ее мать стегала в своей хижине покрывала для «белых людей», а также для своей семьи.Одно особенно примечательное одеяло, украшенное изображениями чаш, было сделано в 1860 году некоторыми порабощенными женщинами с плантации Мимоза-Холл в Восточном Техасе. Одеяло, созданное по случаю визита англиканского епископа, сегодня является высоко ценимым произведением искусства, принадлежащим Американскому музею в Великобритании, расположенному в поместье Клавертон в Бате, Англия. Покрывала такого типа строго следуют строгой сетке, типичной для большинства англо-американских лоскутных одеял, и в этом случае черные лоскутные одеяла вносили только свой труд при сборке стеганого одеяла.Но за годы своего плена чернокожие квилтеры выработали свой собственный подход к изготовлению лоскутных одеял, разработав стиль, открытый для творческих узоров, которые отходят от обычных евро-американских узоров, основанных на строгой повторяющейся геометрии. Современный афроамериканский квилтер Шерри Брайд на самом деле отвергает старые шаблоны, говоря: «Я не люблю делать одно и то же снова и снова, поэтому я просто строю свои собственные одеяла, сидя за машиной».
Импровизационный режим, который она описывает, побудил многих стегальщиков экспериментировать с новыми идеями дизайна стеганых одеял. Самые авантюрные продолжают интуитивно разрабатывать идеи, которые они никогда раньше не пробовали, хотя они все еще кажутся в некотором роде знакомыми. Афроамериканка Квилтер Ванда Джонс объясняет: «Дело не в том, чтобы сделать это немного по-другому. Это все тот же шаблон. Вы просто добавляете к этому что-то свое». Слияние прошлого и настоящего происходит, когда лоскутная мастерица сортирует различные способы сборки своего лоскутного одеяла. Этот процесс обзора в конечном итоге привел к тому, что предпочтение было отдано набору постоянно развивающихся паттернов.Плавный процесс проектирования, наблюдаемый во многих современных афроамериканских лоскутных одеялах, аналогичен открытому подходу к музыкальной композиции, который можно услышать в блюзовых и джазовых исполнениях, где импровизационная техника постоянно прерывает регулярные представления о тоне и времени.
Стержни и блоки ,
Мэри Ли Бендольф,
2003. Каменщик ,
Мэри Ли Бендольф
и Рут П. Мозли. В последнее время стеганые одеяла, произведенные в небольшом центральном городке Джи-Бенд в Алабаме, получили широкое признание публики.Эти захватывающие покрывала выставлялись в двенадцати крупных музеях по всей стране, и их можно увидеть на множестве веб-сайтов. Эти лоскутные одеяла, отмеченные смелым выбором цвета и узорами, которые отличаются от ожидаемых регулярных узоров повторяющихся блоков, поражают большинство зрителей, поскольку произведения эквивалентны абстрактным картинам.
На самом деле одеяла Gee’s Bend происходят от так называемых «собранных вместе» стеганых одеял, известных южным чернокожим еще в эпоху издольщиков, а в некоторых случаях даже во времена рабства.Хотя сейчас они широко известны как выдающиеся произведения искусства, для сообщества Gee’s Bend они являются необходимыми предметами, основанными на опыте самостоятельных предков. Некоторые квилтеры видят в процессе квилтинга выражение уважения к предкам, которые выжили в гораздо худших условиях, чем те, с которыми им, возможно, придется столкнуться сегодня. Квилтер из Contemporary Gee’s Bend Мэри Ли Бендольф признает чувство прошлого в своей работе, когда она выбирает материалы для своих стеганых одеял: «Старая одежда что-то несет с собой.Вы можете почувствовать присутствие человека, который их носил. В них есть дух. Даже если я даже не знаю этого человека, я знаю, что кто-то носил эти штаны, и мне это кажется милым и теплым». Но прошлое — это лишь одно из влияний, которые она объединяет со своими личными взглядами и предпочтениями, когда создает лоскутное одеяло: «Я никогда не пытаюсь стегать в целом, как кто-то другой… Лучше делать то, что ты должен делать, чем пытаться и копировать кого-то другого». В руках такого художника, как Бендольф, такая старая форма искусства, как квилтинг, остается свежей и актуальной.
Современные афроамериканские исполнители фольклора сталкиваются с возможностью воздать должное наследию прошлого, даже если они ищут способ оставить свой след. Филип Симмонс, известный кузнец, семьдесят лет проработавший в Чарльстоне, Южная Каролина, обучался у Питера Симмонса (не родственника), человека, родившегося рабом. История Питера Симмонса в металлообработке восходит как минимум к первым десятилетиям девятнадцатого века. Но когда его спросили о важности этой истории для продолжения его древней торговли, Филип Симмонс предположил, что будущее всегда привлекало его больше из-за привлекательности неизвестного: «После всех этих многих лет [работы] я Я все еще учусь.Я все еще делаю то, чего никогда не делал раньше. Всегда есть чему поучиться. Кузнечное дело — всегда есть чему поучиться».
Очень часто доминирующий интерес к истории сосредоточен на том, чтобы оглянуться назад во времени, чтобы ответить на вопросы, связанные с происхождением. В то время как изучение исторических записей важно, Симмонс призывает нас изменить нашу точку зрения и рассмотреть, как великая дуга истории также простирается до современных поколений. Он предполагает, что, если у нас будет хорошее понимание старых прецедентов и желание смотреть на них с осторожностью, мы сможем увидеть, как исторические влияния могут благотворно повлиять на будущее. Предложение Симмонса о полезности традиционных знаний в настоящее время можно увидеть ежедневно на улицах Чарльстона, Южная Каролина. Филип Симмонс, 1982 год. Фото Тома Пича,
для Национального фонда искусств,
стипендиатов Национального наследия. Каждое утро афро-американские корзинщики возвращаются на выбранные ими углы улиц, где они занимаются своим многовековым ремеслом изготовления спиральных корзин. Еще в 1690-х годах их предки делали веера для риса, подносы шириной в три фута, сделанные из толстых спиралей, которые использовались для очистки риса перед его приготовлением.Они также сделали широкий ассортимент контейнеров, которые использовались как в их домах, так и в полях. Корзины, сделанные для домашнего использования, как правило, были меньше, поэтому их катушки были тоньше, а их формы были более элегантными, чем корзины, используемые для полевых задач. Когда серия ураганов в конце девятнадцатого века уничтожила обширные рисовые поля, простиравшиеся от Северной Каролины до Флориды, потребность в большинстве рабочих корзин отпала, но более изобретательные изготовители корзин начали сосредотачиваться на цветочных корзинах и других декоративных предметах. формы, которые могут быть проданы туристам.Известные как «демонстрационные корзины», потому что они позволяли изготовителю корзин продемонстрировать свой особый талант, тысячи таких корзин чаще всего можно увидеть на небольших прилавках вдоль прибрежного шоссе (Маршрут 17). Следовательно, публичное присутствие корзинных коллекторов стало экзотической чертой местной сцены, которая может заманить туристов в низменность Каролины.
В течение последней четверти двадцатого века корзины из сладкой травы (а их сотни) были прославлены на нескольких музейных выставках, как на местном, так и на национальном уровне, и в результате этого внимания их корзины стали прославляться как продукт. нерушимой традиции, сохранившейся до четвертого столетия.Одной из великих современных звезд, среди многих очень талантливых изготовителей корзин, является Мэри Форман Джексон, которая поместила свои работы во впечатляющий список известных музеев, в который входят: Смитсоновский музей американского искусства, Бостонский музей изящных искусств и Музей Филадельфии. искусства. Корзины Джексон настолько высоко ценятся, что, когда видные деятели посещают Южную Каролину, они дарят одну из ее корзин на память об этом событии. Среди этих высокопоставленных лиц: Папа Иоанн Павел II; Чарльз, принц Уэльский, император и императрица Японии.То, что скромный инструмент для очистки риса может породить престижную форму искусства, используемую для чествования самых выдающихся деятелей мира, красноречиво говорит о творческой энергии, заложенной в афроамериканском сообществе, и о непреходящей силе их традиций. Ясно, что сообщество, которое может производить таких талантливых художников, заслуживает более пристального изучения, чтобы их скрытые достоинства однажды могли стать источником национальной гордости.
Руководство обсуждением студентов
Извлечение истории из артефактов — сложная задача для большинства ученых, потому что они привыкли собирать информацию, читая письменные документы.Но объекты и пространства, осязаемые записи человеческого опыта, также обладают способностью отмечать и выражать записи человеческих действий, если их можно точно поместить в географический контекст и историческую последовательность. Как только археологи смогут связать пыльный черепок глиняной посуды с человеком из определенного места в определенный период, они смогут использовать этот фрагмент, чтобы вернуть наши мысли в тот самый момент. Внимательно изучив материалы, размер, конструкцию, украшение и использование предмета, будь он маленьким, как булавка, или большим, как дом, можно составить подробную биографию любого артефакта (см. приведенную ниже модель Флеминга). ).Имея этот профиль в руках, можно затем обратиться к определенному типу артефакта — например, стеганому одеялу — и сравнить его с другими предметами того же класса, а затем сделать полезные наблюдения о сходствах и различиях во времени или в разных регионах. То, что вытекает из такого исследования, — это кое-что из истории жизни объекта, которое может указывать на достоинства или недостатки конкретного узора стеганого одеяла. Если достаточное количество лоскутных одеял будет отобрано как группа, возможно, удастся узнать что-то о художественном направлении, которому следует конкретное сообщество. В моей книге «Афро-американская традиция декоративного искусства » представлен широкий спектр тем, которые могут быть рассмотрены для классных или индивидуальных проектов: плетение корзин, резьба по дереву, ткачество, стегание, гончарное дело, судостроение, кузнечное дело, столярное дело.
Поскольку мы живем в эпоху, когда большинство людей являются потребителями, а не производителями вещей, которыми они пользуются каждый день, жизнь в восемнадцатом и девятнадцатом веках должна казаться очень чуждой, если не неуместной. Студентам могут быть полезны задания, которые требуют от них изучения аспектов повседневной жизни рабов.Чтение избранных рассказов о рабах, особенно собранных интервьюерами, работающими в Федеральной программе писателей, перенесет студентов прямо в кварталы рабов и их рабочие места (см. Йетман). Их рассказы, часто наполненные воспоминаниями о жестоком обращении и жестокой эксплуатации, также описывают случаи усердной работы и ремесленных навыков. Явная гордость, которую выражают некоторые люди, указывает на то, что их заявления, сделанные с помощью материальных средств, послужили частичной терапией жестокого обращения с ними. Создав множество предметов домашнего обихода, которые они могли использовать в своих жилищах, порабощенные афроамериканцы доказали, что они были скорее простой собственностью. Гейб Лэнс, много лет проработавший на рисовых полях Южной Каролины, когда его спросили о жизни в годы, предшествовавшие Гражданской войне, ответил с явной гордостью и долей бравады: «Миссис, во времена рабства люди что-то сделали!» Было бы очень полезно, если бы студенты могли понять, что порабощенные люди — это нечто большее, чем сумма их жестокости, и, кроме того, наследие, уходящее корнями в африканскую эстетику, которая продолжает жить, все еще может быть засвидетельствовано посредством значительного количества осязаемых признаков.
Джон Майкл Влах — профессор американских исследований и антропологии в Университете Джорджа Вашингтона и директор университетской программы Folklife. Его стипендия была сосредоточена на аспектах африканской диаспоры, проведении полевых исследований в Африке (Гана, Нигерия), Карибском бассейне (Гаити, Ямайка) и в южных регионах Соединенных Штатов. Автор десяти книг, его названия включают Афро-американские традиции в декоративном искусстве , Общие места: чтения по народной архитектуре (совместно с Деллом Аптоном), Работа их рук: исследования афроамериканского народного быта , Простые художники: осмысление американского народного искусства , Задняя часть большого дома: архитектура рабства на плантациях , Перспектива плантатора: привилегии и рабство в картинах на плантациях и амбарах (лауреат премии Книффена 2003 г. за лучшее Книга о материальной культуре Северной Америки).
Кредиты на иллюстрации
Процитированные работы
Процитировать это эссе:
Влах, Джон Майкл. «Корни в Африке, выросшие в Америке: традиционные искусства и ремесла афроамериканцев на протяжении пяти веков». История свободы, TeacherServe©. Национальный гуманитарный центр. ДАТА ПОЛУЧЕНИЯ ДОСТУПА К ЭССЕ. org/tserve/freedom/1609-1865/essays/africa.htm>

Соберите собственные заборы и решетки
Прежде чем использовать обработанные под давлением пиломатериалы и цепи, мы строили заборы из материалов, которые были у нас под рукой — дерева.Сбор собственных заборов и решеток — это веселый, бесплатный и устойчивый подход к садовым конструкциям. Все, что вам нужно, это пара секаторов, гибкие ветки, немного терпения и несколько свободных часов во второй половине дня.
Традиционно плетеные изгороди делали из орешника и ивы. Эти деревья были распространены по всей Европе, и их американские аналоги являются отличными заменителями. И лещина, и ива сильны, гибки, и их легко выращивать, чтобы получить обильные запасы будущих материалов.Иву, и лещину можно найти вдоль канав и живых изгородей, что облегчает их сбор и идентификацию.
Другие деревья и кустарники также пригодны для заготовки. Деревья семейства хлопковых дают гибкие ветви, которые легко обрезать, не повреждая дерево, а для строительства простого садового забора подойдет почти любая относительно прямая и гибкая ветвь дерева или кустарника.
Обочины дорог, канавы и луга на переходе к лесным массивам — отличные места для нахождения зарослей ивы, лещины, тополя и других ценных пород дерева.Пути и дороги общего пользования идеально подходят для уборки ваших веток, или вы можете попросить разрешения у соседа или местного землевладельца собрать сосущие ветки с их территории. Пока вы не повредите ни одного дерева, большинство землевладельцев позволит вам собрать то, что вам нужно.
Есть много слов, связанных с плетеными заборами, которые больше не встречаются в сегодняшнем просторечии. По мере того, как вы будете больше исследовать вопрос строительства собственных заборов, вы можете встретить следующие слова:
.
Withy : Withy можно использовать как общее слово для обозначения ивы, но обычно оно относится к жесткой, гибкой ветви ивы, используемой для плетения, связывания или связывания корзин и заборов. Withy также может упоминаться как withe.
Жезлы : Жезлы, или кнуты, представляют собой просто ивовые ветки, отрезанные до определенной длины и готовые к использованию.
Плетень : Плетень представляет собой тип плетеного деревянного ограждения.
Поросль : Поросль — это и глагол, и существительное. Форма глагола означает спилить группу деревьев или кустов, чтобы стимулировать рост, а существительное относится к области леса, где деревья были вырублены для производства дров, древесины или, в нашем случае, для выращивания лозы.
Барьер : Барьер представляет собой панель тканого ограждения, используемую для изготовления ограждений, ворот или в качестве панели для выпаса овец.
Изготовление барьеров в наши дни является чем-то вроде забытого искусства, предназначенного для мастеров и любителей, но раньше это был очень распространенный метод строительства заборов и панелей для выпаса и содержания скота. Барьер — это, по сути, сегмент забора, сплетенный из слегка гибких палочек. Лещина является одной из предпочтительных пород дерева для изготовления барьеров, как показывает демонстрация этого мастера по изготовлению барьеров, но для среднего садового забора подойдет любая доступная древесина.
Барьеры отлично подходят для ограждения небольших садов, и вы даже можете перемещать их по мере необходимости. Их также можно использовать для ветрозащитных экранов и защитных экранов. Чтобы сделать одно препятствие размером 3 на 5 футов, вам понадобится примерно 30 веток длиной шесть футов и толщиной не более одного дюйма у основания. Присоски работают лучше всего, так как эти длинные гибкие ветки обычно относительно прямые. Также вам понадобятся пять постов. Вы будете плести свои ветки вокруг этих столбов, поэтому ваши столбы должны быть как минимум на 12 дюймов выше, чем ваш забор, а также на 12 дюймов длиннее в нижней части, так как вы будете вбивать свои столбы в землю, чтобы обеспечить себе устойчивую рабочую основу. Каждый столб должен быть полтора дюйма в диаметре.
Для начала установите стойки на расстоянии 14 дюймов друг от друга и начинайте плести по одной ветке за раз. Поместите толстый конец вашей ветки на дюйм или два внахлест с вашим последним столбом. Длинный тонкий конец ветки будет свисать с другого конца. Протяните этот конец через себя и через стойки, чтобы закрепить конечную стойку. Со следующей веткой поместите толстый конец на противоположную сторону, чтобы тонкий конец переплетался через вашу первую начальную точку.Продолжайте чередовать, пока не достигнете желаемой высоты.
Этот метод также можно использовать для создания плетня вместо панелей. Чтобы ознакомиться с некоторыми примерами вариаций ограждения из плетня и барьеров, ознакомьтесь с этой статьей.
Ничто так не захватывает воображение, как живой забор из ивы. Живые заборы и скульптуры не только эффективны, но и добавят в ваш сад красивую беседу. Есть два основных недостатка выращивания живой изгороди из ивы. Первое — время.Установка забора из ивы занимает некоторое время, а это значит, что у вас не будет мгновенной защиты от оленей или любопытных соседей. Олени на самом деле любят грызть ивы, поэтому вам, возможно, придется следить за повреждениями оленей в течение первого года. Второе – техническое обслуживание. Живой забор будет продолжать расти. Это увеличивает прочность вашего забора с течением времени, но также означает, что вам нужно будет поддерживать свой живой забор из ивы на ежегодной основе.
Положительным моментом является то, что живые изгороди из ивы полностью устойчивы и со временем становятся только крепче.Ивы — относительно долгоживущие деревья, поэтому высока вероятность того, что вам не придется менять забор в течение жизни.
Прутья (или лозы, плети или как бы вы ни называли собранные ветки), которые вы используете для забора, имеют еще одно практическое применение: садовые шпалеры. Хорошие крепкие ветки — идеальный материал для шпалер для бобов, помидоров и других вьющихся культур, независимо от того, строите ли вы простую треногу или используете стержни в качестве подпорок для томатов.
Как только вы начнете экспериментировать с заготовленными материалами, вы быстро обнаружите бесчисленное множество способов использования гибких веток в вашем саду.Для получения дополнительной информации о сборе урожая и строительстве собственных заборов ознакомьтесь с этой статьей от Mother Earth News.
Средневековое земледелие и год земледелия
Идет загрузка…
Средневековое земледелие можно охарактеризовать как бесконечный труд. Для крепостного в поместье всегда было что-то, что нужно было сделать. Лень не терпели, потому что, если не будет урожая, зимой всей деревне грозит голодная смерть.
Нельзя сказать, что задания были однообразными.Средневековое земледелие следовало круглогодичному циклу.
Ремонт
В Средневековье крестьянам приходилось строить собственные дома. Они использовали глину и палки для пола и стен, а крыша была покрыта соломой.
Плохая погода и сильный ветер легко могли повредить дома, поэтому необходимо было провести ремонт как можно скорее. Однако из-за огромного количества работ, которые нужно было выполнять в течение всего года, часто только в зимние месяцы крестьяне успевали сделать надлежащий ремонт, в остальное время года они просто латали свои дома.y хорошо, было бы трудно найти нужную солому.
Древесина и ветки использовались для ремонта стен крестьянских домов. Они были сплетены вместе, чтобы сделать их как можно более прочными. Крыши были покрыты соломой, поэтому, если урожай был не очень хорошим, найти нужную солому было бы трудно.
Посев
Поздней зимой и ранней весной в крестьянских огородах сажали овощи. Позже в этом же году, в апреле и мае, в саду могут быть посажены новые фруктовые деревья.
Горох, фасоль и лук выращивали на крестьянских огородах (тофтах). Эти овощи использовались для приготовления густого рагу, называемого похлебкой.
Яблони и груши были посажены в саду или в собственных садах крестьян, чтобы дать плоды.
Иногда также сажали ягодные кустарники, чтобы обеспечить запас ягод.
Ткачество
Ткачество было одним из основных средневековых способов изготовления вещей. Ветки сплетались вместе, чтобы делать заборы и стены домов или корзины, а нить вплеталась в материал.
Корзины часто плели из ивы. Прутья ивы, известные как «витис», собирали в зимние месяцы, когда опадала листва.
Первый этап — плетение основы корзины. Далее устанавливаются вертикальные голени. Наконец, из стоек вплетаются салфетки, чтобы получилась корзина.
Иву также можно красить с использованием натуральных продуктов, таких как ягоды или овощи.

Шерсть, снятая с овец при стрижке, использовалась для изготовления одежды.Первым этапом было расчесывание шерсти, чтобы избавиться от колтунов. После этого его нужно было прясть, чтобы сделать из него нить.
До изобретения прялки в 15 веке шерсть приходилось прясть с помощью прялки.
Волокна шерсти скручиваются в нить одной рукой и подаются на веретено, где она сматывается в одну длинную нить, готовую к использованию для ткачества ткани.

Когда шерсть была спрядена, она была готова для изготовления ткани. Для удержания нитей на месте использовался ткацкий станок.
Вспашка
Прежде чем посеять семена, землю нужно было вспахать. Плуги были общими для жителей деревни, и их тянули упряжки волов.
Поля вспахивались ранней весной, а также осенью после сбора урожая. Деревенский плуг или плуги часто хранились в церкви.

Когда плуг движется по полю, два металлических выступа вонзаются в почву и разрыхляют ее, готовя к посеву.
Внесение удобрений
Чтобы обеспечить хороший урожай и хороший урожай овощей, необходимо было удобрить почву перед посевом семян.
Лошадиный, воловий и свиной помет собирали в течение всего года, чтобы было достаточно вскопать поля до посева семян и посадки овощей.
Иногда также использовался человеческий помет.
Посев
Посев семян был еще одной важной работой, которую нужно было выполнять в течение средневекового сельскохозяйственного года.
После того, как поля были вспаханы, нужно было посеять в землю семена. Важно было распределить семена равномерно, чтобы был хороший урожай.
Машин для выполнения этой работы не было, поэтому ее приходилось выполнять вручную.
Прополка
Как только новые саженцы начали расти, прополка превратилась в работу на полный рабочий день. Дети, мужчины и женщины помогали с прополкой.
Очень важно было как можно скорее удалить сорняки из почвы.
Сорняки берут влагу и полезные вещества из почвы, необходимые для урожая, если он хочет вырастить хороший урожай.
Если позволить сорнякам вырасти выше культур, они будут препятствовать попаданию света на всходы.
Обрезка
Яблони и груши, которые росли в саду, нужно было обрезать каждый год.
Обрезка фруктового дерева означает обрезку некоторых ветвей дерева, чтобы оно росло быстрее и давало больше плодов.
Однако обрезку следует проводить осторожно, поскольку слишком большая или недостаточная обрезка может привести либо к плохому урожаю, либо к полному отсутствию плодов.
Молодые деревья обрезают в апреле или мае, но большие, хорошо прижившиеся деревья можно обрезать зимой, когда дерево находится в состоянии покоя (не растет).
Отпугивание птиц
После того, как семена были посеяны, очень важно убедиться, что птицы не съели все семена.
Этот мальчик использует барабан, чтобы отпугивать птиц от полей
Детей в возрасте трех или четырех лет отправляют в поля.Их работа заключалась в том, чтобы бегать, кричать и хлопать в ладоши, чтобы отпугнуть птиц.
Барабаны, колокольчики и палочки также использовались для создания шума, отпугивающего птиц.
Стрижка
В июне овец, содержавшихся на общей земле, остригли на шерсть. В средние века в Англии было намного больше овец, чем людей, и шерсть была наиболее часто используемым материалом для одежды.
Шерсть продавалась на рынке торговцам, которые отправляли английскую шерстяную ткань в другие страны Европы.
Поскольку шерсть овец была очень важна, было важно убедиться, что они защищены от хищников, таких как волки и собаки.
Работу пастуха давали тому, кто не мог выполнять тяжелый физический труд.
Сбор урожая
В течение средневекового сельскохозяйственного года было два урожая. Первым был урожай сена в июне. Однако главным и самым загруженным событием сельскохозяйственного календаря был сбор урожая пшеницы, который проводился в конце лета в августе и сентябре.Хозяин поместья часто обеспечивал крестьян едой и питьем, чтобы они устроили праздник после сбора урожая.
Праздник урожая, также известный как «Дом урожая», отмечается и сегодня. Всем приходилось работать долгие часы во время сбора урожая — с момента восхода солнца утром до наступления темноты. Мужчины, женщины и дети работали вместе, чтобы убедиться, что урожай собран.
Если урожай не был собран вовремя, то пшеница погибнет от холода и дождя, и деревня, скорее всего, умрет от голода.

На этом рисунке изображена женщина, косящая пшеницу косой.
В Средние века не было машин, и урожай приходилось собирать вручную, используя косу. Это была непосильная работа, так как крестьяне с утра до ночи были заняты вдвоем, часто с очень коротким перерывом на обед.
Коллекционирование и собирательство
Коллекционирование было круглогодичным занятием. Корзины, сотканные в осенние и зимние месяцы, использовались для сбора свежих яиц от собственных кур крестьян.
Корзины также использовались в конце лета и осенью для сбора ягод с живых изгородей и фруктов с деревьев, посаженных в саду.
Дрова для костра нужно было собирать в течение всего года, чтобы обеспечить хороший запас перед холодными зимними месяцами. Детей отправляли в лес собирать ветки и ветки, а мужчины рубили деревья топорами на дрова.
Часть древесины может быть использована для ремонта их домов.
Связывание
Когда пшеницу собирали, ее нужно было связывать в снопы для сушки. Эту работу часто выполняли женщины. Затем снопы пшеницы перевозили на телеге, запряженной лошадьми, в амбар для хранения.
Во время сбора урожая поля были полны снопов пшеницы, ожидающих транспортировки в амбар для хранения.
Телеги с пшеницей тянули лошади или волы. Это могло быть опасным занятием для возницы, потому что тележки были завалены снопами пшеницы и часто опрокидывались.
Веяние
Веяние – это процесс отделения зерна от плевел (внешней оболочки). Однако, прежде чем можно было провести веяние, пшеницу нужно было обмолотить (взбить), чтобы отделить зерно от стебля.

Для отделения зерна от плевел часто использовали сито. Кочаны пшеницы помещали в сито, а затем либо трясли из стороны в сторону, либо подбрасывали в воздух. Затем мякину уносил ветер или, если ветра не было, другой человек, размахивающий простыней.
После отделения зерна его можно было перемолоть в муку, из которой пекли хлеб.
Измельчение
Измельчение — это процесс, при котором зерно превращается в муку. В самые ранние времена это нужно было делать вручную, используя ступку и пестик, чтобы перемолоть зерно в муку. Однако к средневековью в большинстве городов и деревень были мельницы.
Зубья, которые вращали точильные камни, изначально приводились в движение животными, но в период Средневековья сила животных была заменена силой ветра или воды.
Первое упоминание о ветряной мельнице в Англии относится к мельнице в Йоркшире, датируемой 1185 годом. весь его народ. Лорд также имел право голоса в том, кто и когда использовал мельницу, и было запрещено использовать любую другую мельницу. Лорд также взимал плату за использование своей мельницы.
В двенадцатом веке Папа Целестин III заявил, что воздух, используемый ветряными мельницами, принадлежит церкви, и поэтому церковь должна платить налог за их использование.
Водяные мельницы были надежнее ветряных, потому что не зависели от погоды.
Однако водяные мельницы должны были быть построены рядом с ручьем с проточной водой, чтобы они могли работать.
Водяная мельница называется водяной, потому что она приводится в действие водой.
Разделка мяса
В ноябре и декабре некоторые животные должны были быть забиты, чтобы обеспечить их мясом на зиму. Также необходимо было солить или коптить часть мяса, чтобы оно продержалось всю зиму.
Крестьянам приходилось убивать собственных животных.
Часть мяса поджаривали на вертеле, а часть сохраняли для использования в зимние месяцы путем засолки или копчения.
Необходимо было иметь хороший запас мяса на зиму, так как не было ни овощей, ни фруктов.

Соление и копчение
Часть мяса, забитого в ноябре и декабре, необходимо было солить или коптить, чтобы оно продержалось всю зиму.
Соль в виде камня
Часть мяса будет солена, чтобы сохранить его на зиму. Однако соль была очень дорогой, и маловероятно, что крестьяне имели к ней доступ.
Во времена Римской империи соль использовалась в качестве денег, и английское слово «зарплата» происходит от латинского слова «соль».
Обычно крестьяне коптили мясо, чтобы сохранить его на зиму.
Крестьяне жили в однокомнатных домах и огонь был посреди комнаты. Следовательно, в комнате стало дымно, когда огонь был зажжен. Поэтому мясо можно было коптить, подвешивая его к стропилам на крыше.
Копание земли
В Средневековье приходилось выполнять различные земляные работы:
Необходимо было вырыть дренажные канавы, чтобы предотвратить повреждение посевов наводнением.
Крестьяне также должны были копать свои собственные огороды (тофты), прежде чем они могли сажать овощи, а если они не могли нанять или одолжить плуг, им также приходилось копать свои поля (урожай).
Коса и мотыга, которые использовались в средневековье.
Все инструменты, сделанные в период Средневековья, должны были быть сделаны кузнецом.
Садовые и сельскохозяйственные инструменты будут изготавливаться из дерева и железа.
Эта статья является частью нашей большой подборки постов о средневековье. Чтобы узнать больше, нажмите здесь, чтобы просмотреть наш исчерпывающий путеводитель по Средневековью.