brinmax

ТЕРРИ ГРОСС, ХОЗЯИН:

Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Я Терри Гросс. В этом году мы отмечаем 30-летие нашей ежедневной программы NPR. И на этой неделе мы представляем некоторые из наших любимых интервью с первых дней. Чтобы начать сегодняшнее шоу, у нас есть интервью 1988 года с Элией Казаном. Он направил Марлона Брандо в фильмах «Трамвай под названием« Желание »» и «На набережной», а также снял «К востоку от Эдема», «Великолепие в траве», «Куколку», «Лицо в толпе» и «Последнее». Магнат «.

Казань сделала не менее важную карьеру в театре. В 1930-х годах он работал с Групповым театром, где следовал видению Ли Страсберга и изучил стиль игры, который стал известен как метод.Позже он вместе со Страсбергом стал соучредителем «Актерской студии».

Многие друзья и коллеги Казана никогда не простили ему того, что он назвал имена, когда его вызывали в Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности в 1952 году, в то время, когда люди, которых обвиняли в коммунистах, теряли работу. В течение многих лет Казань отказывался публично обсуждать эту тему, но нарушил молчание в своей автобиографии «Элиа Казан: Жизнь». Я разговаривал с ним, когда это было опубликовано. Мы начали с этой классической сцены из фильма «Трамвай по имени желание».«

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «МАШИНА НАЗВАНИЕ ЖЕЛАНИЯ»)

МАРЛОН БРЕНДО: (кричит Стэнли Ковальски) Привет, Стелла.

ПЕГ ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл, кричит) Прекрати этот вой и ложись спать.

БРАНДО: (в роли Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девочка спустилась сюда.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Заткнись. Вы собираетесь привлечь к себе внимание закона.

БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски) Привет, Стелла.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Вы не можете избить женщину, а потом перезвонить ей, потому что она не придет. У тебя будет ребенок.

БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски) Слушай, Юнис.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл, кричит) Надеюсь, они вытащат тебя и направят на тебя пожарный шланг, как в прошлый раз.

БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски) Юнис, я хочу, чтобы моя девочка спустилась сюда.

ХИЛЛИАС: (в роли Юнис Хаббелл) Ты мерзка.

(ЗВУК ЗАХЛОПНОЙ ДВЕРИ)

БРАНДО: (В роли Стэнли Ковальски) Привет, Стелла. Привет, Стелла.

ВИВЬЕН ЛИ: (шепчет Бланш ДюБуа) Сделай это …

HILLIAS: (В роли Юнис Хаббелл) Я бы не стал вмешиваться в это.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ)

GROSS: Элия Казан, добро пожаловать на FRESH AIR. Начнем с «Трамвай по имени Желание». Вы действительно открыли для себя Марлона Брандо в его сценической версии, которую вы поставили перед тем, как снимать фильм.Почему вы хотели, чтобы он прошел прослушивание на роль в сценической версии?

ЭЛИЯ КАЗАН: Ну, прослушивания не было. Я поставил пьесу с Гарольдом Клерманом, где он сыграл роль. И он сыграл… ну, пятиминутную, шестиминутную сцену, и он был потрясающим, и он был великолепен в этом. И это было его прослушивание. Он этого не знал. Но потом, когда мы потеряли Джона Гарфилда, и я начал думать, кто … действительно будет хорош, как Стэнли Ковальски, я подумал о Марлоне и дал ему 20 баксов, чтобы он поднялся и увидел Теннесси Уильямса на мысе.

Позже я узнал, что он не появился, но он приехал автостопом и потратил 20 долларов на еду. Так что — но, в любом случае, Уильямс сразу к нему приглянулся. Он позвонил мне, он был в восторге. Он был потрясен. И это было … вот и все прослушивание.

ГРОСС: Когда я думаю обо всех актерах и обо всех людях в целом, которые имитировали Брандо в исполнении Стеллы — я имею в виду бесчисленное количество людей — что происходило, когда вы его режиссировали в той сцене?

КАЗАНЬ: В этой сцене?

ГРОСС: Да.

КАЗАНЬ: Я просто сказал ему встать на колени у основания лестницы. Но я не сказал ему, что делать с его голосом и как он должен его кричать. Он просто знал. Но много, много вещей с ним — много, много раз с ним, он был впереди меня, и поскольку он понимал то, что я сказал, и понимал это лучше, чем я. И мне почти не пришлось ему ничего говорить. Однажды я сказал, вы падаете на колени, и он упал. И это все, что нужно было сделать.

GROSS: Сколько дублей вы сняли в этой сцене?

КАЗАНЬ: Сколько дублей я сделал? Думаю двое.

ГРОСС: И вы знали, что это у вас есть.

КАЗАНЬ: Ага. Что ж, вы не могли ошибиться, правда?

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Этот тон голоса — я имею в виду, люди его имитировали и кричали. И, знаете, это было на комедийных шоу и во всем остальном. Просто … раз в десятилетие такой голос раздается.

ГРОСС: Три года спустя вы снова сняли Брандо в «На набережной». Я узнал из вашей книги, что изначально в этой роли должен был быть Фрэнк Синатра.

КАЗАНЬ: Ага. Он тоже был бы чертовски хорош, но не так хорош, как Брандо. Не думаю, что кто-то так хорош, как Брандо. Но Фрэнк был бы очень хорош. Фрэнк родом из Хобокена, он тоже беспризорник, и он крутой. И он был бы хорош. И он такой же крутой, как и Брандо. У него крутая внешность, он знает, что делать с кулаками и так далее. Но у него также есть очень поэтическая и романтическая сторона, которая, конечно же, проявляется в его песнях.

В общем, я был готов сделать это с Фрэнком.Но в контракте одно привело к другому — в контракте, а также в графике Фрэнка. Он должен был быть где-то в определенное время. Я забыл подробности этого. И мы перешли на Брандо.

ГРОСС: Брандо в этом фильме действительно сочетает в себе силу и уязвимость.

КАЗАНЬ: Верно, Терри. Вы попали.

GROSS: О чем вы говорили с ним, когда он взял на себя эту роль — о каких характеристиках вы хотели, чтобы он там был?

КАЗАН: Я просто сказал, что он — держит жесткий фронт по отношению ко всем, но он ужасно чувствует эту вину за брата Евы Мари Сэйнт — что это его убивает, и он не может от нее избавиться.И он действительно хотел бы уйти из мира бандитов-хулиганов — а потом ему не понравилось то, что они сделали с ним, потому что они его унижали. Роль, которую играл Ли Кобб, постоянно унижала его, заставляла казаться дешевым ребенком. И я сказал ему, что он обидится на это и не будет показывать это какое-то время, а затем выпустит это по мере того, как фильм будет продолжаться.

ГРОСС: Я хочу сыграть еще одну из самых известных сцен в истории кино. И это сцена, в которой я мог быть соперником. В своей книге вы очень скромно об этом говорите.Вы сказали, что вас очень хвалили за режиссуру этой сцены, но правда в том, что вы ее не режиссировали. Это вроде как самоуправлялось. Я в это не верю. Итак, давайте послушаем сцену, а потом поговорим о ней.

КАЗАНЬ: Я скажу об этом перед вами.

БРУТТО: ОК.

КАЗАНЬ: Сцена хороша по нескольким причинам, но одна причина в том, что она прекрасно написана Баддом Шульбергом. Это прекрасно написанная сцена и на жестком языке, который сам по себе поэтичен.Вот и все.

ГРОСС: И эту сцену играют Марлон Брандо и Род Стайгер.

КАЗАНЬ: Верно.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «НА БЕРЕГУ»)

РОД ШТАЙГЕР: (в роли Чарли Маллоя) И этот скунс, которого мы пригласили в качестве менеджера, слишком быстро увел вас с собой.

БРАНДО: (в роли Терри Маллоя) Это был не он, Чарли, это был ты. Вы помните ту ночь в саду? Ты спустился в мою гримерку и сказал, малыш, сегодня не твоя ночь.Мы идем по цене на Уилсона. Вы это помните? Это не твоя ночь. Моя ночь? Я мог бы разобрать Уилсона. Так что же происходит? Он получает титульный бой на открытом воздухе на стадионе. И что я получу? Билет в один конец до Палоокавилля (фото). Ты был моим братом, Чарли. Тебе следовало немного присмотреть за мной. Тебе следовало немного позаботиться обо мне, чтобы мне не пришлось их нырять из-за коротких денег.

ШТАЙГЕР: (в роли Чарли Маллоя) О, я сделал для вас несколько ставок.Вы видели деньги.

БРАНДО: (в роли Терри Мэллоя) Вы не понимаете. Я мог бы получить урок. Я мог быть соперником. Я мог бы быть кем-то, а не бездельником, которым я являюсь. Давайте смотреть правде в глаза. Это был ты, Чарли.

GROSS: В том, как эти два актера читают свои реплики, есть музыкальность, и это действительно что-то. Вы работали с ними над этим?

КАЗАНЬ: Нет, не знал. Я не слишком много снимал эту сцену. На самом деле я не снимал эту сцену. К тому времени в графике съемок и Род, и Марлон знали, что у них есть.А потом сами строки так красиво написаны. Вместо бездельника, каким я являюсь, — так говорят эти люди. Это прекрасно написанные строки. И Марлон, естественно, принял их.

GROSS: Вы действительно гордитесь тем, что руководите актерами, которых поощряют задавать вопросы о том, что они делают.

КАЗАНЬ: Да.

GROSS: Какие вопросы Брандо задавал вам об этой роли? Есть вопросы?

КАЗАНЬ: Очень-очень мало.Я думаю, у нас было инстинктивное братство. Думаю, мы поняли друг друга почти с самого начала, очень хорошо. И мы бы много говорили о других вещах, но не особо много о роли. Он — эта роль написана основательно. Когда он говорит о погружениях, Палооквилль, все такое — и это написано очень тщательно и красиво.

И я — ему не нужно было много инструкций. То есть, я не шутил в книге. Я не был ложно скромным. Я думаю, что я чертовски хороший режиссер и был чертовски хорошим режиссером.Но в этой сцене я не слишком много снимал — очень мало. Я просто их туда положил и так далее.

GROSS: Многие статисты в «На набережной» на самом деле были грузчиками.

КАЗАНЬ: Верно, и хулиганы.

ГРОСС: И хулиганы, да.

КАЗАНЬ: И истребители.

ГРОСС: Значит, при создании фильма у вас был телохранитель.

КАЗАНЬ: За мной все время стоял телохранитель в шести футах. Что ж, вокруг меня были какие-то грубые персонажи, и они обижались на то, что мы показали Хобокен, например, за плохое место.И они обиделись. (Смех) Я смеюсь над этим. Но в любом случае у них была гражданская гордость. Вот что меня рассмешило. Я думал, что у них есть гражданская гордость.

И — но мне особо никто не угрожал. Однажды они … какой-то парень подошел, прижал меня к стене и хотел меня избить. Но затем подошли телохранитель и другой друг по имени Брауни, и на этом угроза закончилась.

ГРОСС: Гоша, давайте перейдем к другому фильму, который вы сняли. Теперь мы поговорили о том, как вы действительно, по сути, открыли для себя Марлона Брандо.Вы также действительно открыли для себя Джеймса Дина. Вы дали ему его первую роль в своем фильме «К востоку от рая».

КАЗАНЬ: Ага.

GROSS: Я нахожу это в некотором роде интересным, потому что они оба — оба в то время были молодыми актерами с этой сдерживаемой энергией и отчуждением.

КАЗАНЬ: Ага. Вот и все. Право отчуждения. Сдерживаемая энергия в порядке, Терри. Вы все поняли совершенно правильно, особенно — нет, не особенно — они оба одинаково, одно и то же в них обоих.Каким-то образом это должно было меня привлечь, потому что, возможно, у меня тоже есть сдерживаемая энергия и отчуждение.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Я относился к ним по-братски.

GROSS: Не могли бы вы описать встречу с Джеймсом Дином, которая заставила вас понять, что у него что-то есть?

КАЗАНЬ: Я ходил смотреть его спектакль. И мой друг по имени Пол Осборн порекомендовал его мне. И я пошел посмотреть его в спектакле. Он сыграл роль араба, небольшую роль. И я не особо думал о нем.Но я подумал, чтобы просто угодить Полу, я попрошу его зайти в офис Warner Bros.

И я вошел туда в тот день, и там он был, как — я говорю в книге — как груда тряпок в углу, весь согнутый, сморщенный. И вот — и я подумал, ну — он даже не встал, не посмотрел на меня, не встал. И вот я зашел в офис и сказал: ну, я заставлю сукиного сына немного подождать. Это пойдет ему на пользу.

ГРОСС: (Смех).

КАЗАНЬ: Так или иначе, я наконец вызвал его в офис, и он вошел.И он ничего не сказал. Он не был болтун. В конце концов, он ни черта не сказал. И я сказал, хорошо. И он сказал: ты хочешь прокатиться со мной на моем мотоцикле? Поэтому я сказал: «Боже, я ненавижу мотоциклы». Я не говорил ему этого, но я ненавижу мотоциклы. Я считаю, что они представляют опасность. Я сказал, ладно, Джимми, ладно, пойдем.

Итак, я спустился вниз, и он взял свой мотоцикл и отстегнул его, или приковал цепочку, или что-то еще, что он сделал. И я сел сзади. И он возил меня по центру города.И это было похоже на то, что он показал, что деревенский мальчик может бросить вызов городу и нарушить правила города. Он зигзагами входил и выходил, внутрь и наружу. Я не хотел разрушать мои отношения как режиссера, говоря: «Джимми, я напуган; вырезать это. Я был испуган. Но все равно наконец — наконец-то мы оба выжили.

ГРОСС: Я хочу сыграть сцену из этого фильма. И это сцена, где — позвольте мне — для наших слушателей, которые давно не смотрели фильм, на Востоке Эдема есть отец, которого играет Рэймонд Мэсси.И у него есть два сына. Он любит одного сына. Сын, которого он не любит, — Джеймс Дин. И Джеймс Дин очень много работал, чтобы понравиться своему отцу. Он инвестировал деньги в фьючерсы на фасоль в надежде вернуть деньги, которые потерял его отец. И это день рождения его отца. Он дает ему деньги, но его отец не принимает их. Вот эта сцена с Рэймондом Мэсси и Джеймсом Дином.

(ЗВУК ИЗ ФИЛЬМА «ВОСТОК ЭДЕНА»)

ДЖЕЙМС ДИН: (в роли Калеба Траска) Это для тебя.Это все деньги, которые вы потеряли в салате. Это для тебя, и я сделал это для тебя.

RAYMOND MASSEY: (В роли Адама Траска) Кэл, тебе придется вернуть его.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Нет. Я сделал это для тебя, папа. Я хочу, чтобы это было у тебя.

МАССЕЙ: (В роли Адама Траска) Тебе придется вернуть его.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Кто? Я не могу отдать это кому?

MASSEY: (В роли Адама Траска) Людям, от которых вы это получили.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Британское закупочное агентство — я не могу им его вернуть.

МАССЕЙ: (В роли Адама Траска) Тогда отдайте его ограбленным фермерам.

ДИН: (в роли Калеба Траска) Мы никого не грабили. Это было — мы заплатили два цента за фунт — на два цента больше рыночной за эти вещи.

МАССИ: (В роли Адама Траска) Кэл, я подписываю свое имя, и мальчики уходят, а некоторые умирают. А некоторые живут беспомощно без рук и ног. Никто не вернется непорочным. Как вы думаете, я могу получить от этого прибыль? Мне не нужны деньги, Кэл. Я не мог этого вынести. Благодарю за мысль, но…

ДИН: (в роли Калеба Траска) Я оставлю его вам. Я закрою его, а мы просто оставим здесь. А потом мы …

МАССИ: (В роли Адама Траска) Я никогда не возьму это.

GROSS: Сразу после этого есть большая часть, в которой нельзя сказать, собирается ли Джеймс Дин обнять своего отца или ударить его.

КАЗАНЬ: Это хорошо, да.

ГРОСС: Итак, вы пишете в своей книге, что между Джеймсом Дином и Рэймондом Мэсси действительно было напряжение.А ты …

КАЗАНЬ: Да, было.

GROSS: По сути, вы пытались использовать это в фильме.

КАЗАНЬ: Они не любили друг друга, и особенно Рэй Мэсси. Он терпеть не мог Дина. Он просто не мог — ненавидел играть с ним в сценах. И я этого не сделал — я полагаю, я использовал это, потому что я ничего не делал, чтобы вылечить или облегчить его. И вы видите, как сильно он обижается на него в сцене, в роли. Но также он делал это в жизни. Моим целям служило не делать с этим ничего.Я не подстрекал их друг к другу, но я не делал ничего, чтобы вылечить это.

ГРОСС: Знаете, в клипах, которые мы только что услышали, — мы слышали от Брандо и от Дина, двух очень разных актеров в том Брандо, которых вы описываете как актера с большой техникой, Дина как актера, у которого практически ничего не было. в то время, когда вы его направляли. Как это меняет вас как режиссера, в зависимости от того, работаете ли вы с кем-то, у кого много техники, или с кем-то, кто более естественен и не владеет этой техникой?

КАЗАНЬ: Вы адаптируетесь к тому, что есть каждый.Вы — я говорил с Джимми больше, чем когда-либо с Марлоном. Я отвел его в сторону. И, наконец, когда я почувствовал, что его жизнь беспокоило то, что происходило в его личной жизни, я переместил его в гримерную на участке Warner Brother, и я взял гримерку прямо напротив нее, чтобы я всегда был на месте. рука. Я был для него как отец или как старший брат и заботился о нем.

Каждое утро я звонил ему и смотрел, в каком он… состоянии он был, была ли у него ужасная ночь или нет.А потом мне приходилось несколько раз мешать ему владеть лошадью, мотоциклом или чем-то еще, понимаете? Таким образом, отношения стали совсем другими, более интенсивными, конкретными. С Марлоном мне ничего подобного не пришлось делать.

ГРОСС: Мы слушаем мое интервью 1988 года с режиссером Элией Казаном. Мы услышим больше после перерыва, поскольку наша ретроспектива 30-летия продолжается. Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.

(ЗВУК МУЗЫКИ)

БРУТТО: Это СВЕЖИЙ ВОЗДУХ.Мы продолжаем ретроспективу, посвященную 30-летнему юбилею, с интервью за первые два года. Вернемся к моему интервью с режиссером Элией Казаном, которое было записано в 1988 году, когда он опубликовал свою автобиографию.

(ЗВУК АРХИВНОЙ ТРАНСЛЯЦИИ)

GROSS: В вашей автобиографии вы действительно впервые публично заявили, почему вы назвали имена во время слушаний HUAC …

КАЗАНЬ: Верно.

ГРОСС: … В 1950-е годы.И мне было интересно, почему вы готовы говорить об этом сейчас. В течение многих лет, когда вы проходили собеседование, люди спрашивали вас об этом, а вы не хотели — вы просто не хотели об этом говорить. Люди написали в своих автобиографиях, как они относились к тому, что вы называете имена, но вы никогда публично не обращались к этому до сих пор.

КАЗАНЬ: Я чувствовал себя хорошо сейчас, потому что я всегда не решался сделать это, потому что хотел сделать это частью своей жизни — другими словами, чтобы все, что происходило раньше, так или иначе имело место, а не для других. но для меня это привело к этому. И, например, я поставил сцену, где мужчина из Детройта напал на меня перед моей группой. Я поместил сцену, где мы пытались сделать картину в Мексике, и коммунисты не позволили нам сделать это по их причинам. Я добавил другие ссылки, чтобы к тому времени, когда я дошел до этого, вы почувствовали, что я прошел через определенный опыт, который, по крайней мере, мотивировал бы меня, если никого другого, сделать это.

ГРОСС: Насколько я понимаю, вы решили поговорить по двум причинам.Во-первых, вы чувствовали, что когда вы были членом коммунистической группы, что актеры действительно эксплуатировались партией, а также что вы не хотели отказываться от своей карьеры, вы действительно подумали об этом, и вы решили, что писатели могут писать в тюрьме, но режиссеры ничего не могут делать в тюрьме. А директора ничего не могли бы сделать, если бы они были исключены из индустрии.

КАЗАНЬ: Да, что-то вроде этого, но не совсем. Я подумала — знаете, я люблю свою работу, а она для меня все значит. На самом деле это вся моя жизнь, кроме моей семьи. Моя семья и моя работа — это две вещи, которые у меня есть. И я подумал: зачем мне отказываться от карьеры из-за того, во что я не верю? Я в это не верю. И если коммунисты все еще собираются нападать на меня и все еще чувствуют, что не хотят об этом говорить, я тоже это чувствую — тогда к черту их.

Я также чувствую, что любая страна — например Англия и Франция — любая страна имеет право расследовать что-то вроде того, что происходило в этой стране.И единственная проблема с нашим комитетом заключалась в том, что двое парней солгали мне. Они сказали мне, что я был на исполнительном заседании, где я разговаривал наедине. И оказалось, что они несли новости голливудским обозревателям сплетен и всем остальным. Так что я тоже потерял к ним уважение.

GROSS: В вашей жизни было много людей, которые никогда не простили вам за то, что вы называете имена, и, конечно же, никогда этого не забывали. Вы ожидали, что это решение останется с вами на протяжении всей вашей жизни?

КАЗАНЬ: Нет, ты должен мне поверить, Терри. Мне плевать на это. Меня только беспокоит, уважаю ли я себя. Я очень долго думал об этом. Я очень много думал об этом. И я сделал — я сделал трудный выбор. Обе стороны, оба пути были бы для меня трудными.

GROSS: Задумывались ли вы о своем выборе?

КАЗАНЬ: Не совсем, нет. Думаю, я бы хотел, чтобы они это сделали. Я бы хотел, чтобы меня назвали. Я думаю, если бы вся наша компания вышла и сказала, что у нас действительно есть коммунистическая ячейка, ну и что, я не думаю, что им было бы хуже.Думаю, это было бы — очистить воздух. Но, конечно, кроме троих, с которыми я разговаривал, никто из … они этого не делали.

ГРОСС: Режиссер Элиа Казан записан в 1988 году. Умер в 2003 году в возрасте 94 лет.

Авторские права © 2017 NPR. Все права защищены. Посетите страницы условий использования и разрешений на нашем веб-сайте www.npr.org для получения дополнительной информации.

стенограмм NPR создаются в срочном порядке Verb8tm, Inc. , подрядчиком NPR, и производятся с использованием проприетарного процесса транскрипции, разработанного NPR.Этот текст может быть не в окончательной форме и может быть обновлен или изменен в будущем. Точность и доступность могут отличаться. Авторитетной записью программирования NPR является аудиозапись.

Артур Миллер, Элия Казан и «Вид с моста»

Когда открылся «Вид», театральный критик New Republic Эрик Бентли сравнил его с недавно вышедшим в Казани фильмом «На набережной», отметив, что в пьесе информирует как «зло», тогда как в фильме, в котором герой, которого играет Марлон Брандо, дает показания перед государственной комиссией, это изображается как добродетельное.«Waterfront» был написан другим человеком, который был «дружественным свидетелем» перед комитетом Палаты представителей, Баддом Шульбергом, и Казан написал в своих мемуарах, что он сам, будучи осужденным за свои показания бывшими друзьями, такими как Миллер, твердо отождествлял себя с история.

Аудитория в то время не знала бы об этом, но связь между «Waterfront» и «View» — оба устанавливались среди докеров — была еще более сложной. Хотя Шульберг сказал, что он написал сценарий независимо, основная история «Уотерфронта» очень похожа на сценарий, который Миллер написал «Крюк», сценарий, который он исследовал в 1947 году.

Казань хотел поставить «Крюк», и они с Миллером вместе поехали в Лос-Анджелес в 1951 году, чтобы попытаться найти студию для его поддержки.

В профессиональном плане поездка была неудачной. Гарри Кон, президент Columbia Pictures, хотел, чтобы сценарий изменился так, чтобы предполагать, что коммунисты, а не коррумпированные профсоюзы, представляют собой большую угрозу для докеров; Миллер отказался. Но во время пребывания в Голливуде Казань познакомила Миллера с Монро, которая тогда только начинала свою карьеру и которую Казан небрежно преследовал.Миллер был очарован ею; он убежал на восток, испуганный, но воодушевленный его неверностью. Казан в своих мемуарах вспоминает, что Монро тоже была влюблена в Миллера, хотя она продолжала спать с Казан, пока не обручилась с Джо Ди Маджио, за которого вышла замуж в 1954 году. После развода, 10 месяцев спустя, она уехала в Нью-Йорк, где Роман с Миллером начался по-настоящему.

Мартин Готфрид, автор еще одной биографии Миллера, сказал, что эмоциональные потрясения Миллера в этот период отразились в «Виде с моста» в чувствах Эдди к Кэтрин.«Он был просто беспомощен», — сказал г-н Готфрид о Миллере во время романа.

В своих мемуарах «Timebends» Миллер объяснил некоторые недостатки первой бродвейской постановки пьесы, получившей неоднозначные отзывы и продлившейся всего четыре месяца, его внутренним конфликтом. На репетициях он видел, что актер, играющий Эдди, Ван Хефлин, не может передать накал страсти персонажа.

Трамвай Desire (1951)

Сюжетная линия

Бланш Дюбуа, учительница английского языка в средней школе с аристократическим прошлым из Ориоля, штат Миссисипи, решает переехать в Новый Орлеан со своей сестрой и зятем, Стеллой и Стэнли Ковальски, после того, как кредиторы перехватили семейную собственность, Белль Рив. .Бланш также решила сделать перерыв в преподавании, поскольку, по ее словам, ситуация расшатала ей нервы. Ничего не зная о Стэнли или жизни Ковальских, Бланш шокирована, обнаружив, что они живут в тесной и запущенной квартире на первом этаже, которую она продолжает украсить, ставя шторы на открытые лампочки, чтобы смягчить освещение, и что Стэнли — не джентльмен, к которому она привыкла в мужчинах. Таким образом, у Бланш и Стэнли с самого начала антагонистические отношения. Бланш обнаруживает, что сверхмужественность Стэнли, которая часто проявляется в физических вспышках, является обычным, грубым и вульгарным, обычным явлением, что, в свою очередь, и привлекло к нему Стеллу.Помимо того, что он обнаружил нежную Бланш … Автор Huggo

Слоган:

Знаете ли вы?

Общая информация

Болваны

Цитаты

Альтернативные версии

Подключения

Саундтреки

Детали

Дата выпуска:

Также известен как:

Касса

Бюджет:

Совокупная валовая прибыль в мире:

Кредиты компании

Технические характеристики

Время выполнения:

Звуковой микс:

Соотношение сторон:

Новый договор ООН о киберпреступности? Путь вперед для сторонников открытого, бесплатного и безопасного Интернета

Джойс Хакме — старший научный сотрудник программы международной безопасности Chatham House и соредактор Journal of Cyber ​​Policy.

Эллисон Питерс — заместитель директора программы национальной безопасности компании Third Way.

Подробнее на:

Информационная безопасность

Объединенные Нации

Россия

В прошлом месяце правительства собрались в Организации Объединенных Наций, чтобы проголосовать по принятой Россией резолюции о киберпреступности, которая может привести к необратимым последствиям для действий стран и сотрудничества в расследовании киберпреступлений.Хотя резолюция была категорически против ряда крупных западных держав и правозащитных групп, ей удалось пройти окончательное голосование 27 декабря 2019 года. Благодаря этому отрывку сторонники открытой, свободной и безопасной модели Интернета — которую годами отстаивали Соединенные Штаты, Европа и другие государства-единомышленники, — теперь следует изменить свою глобальную стратегию участия в борьбе с киберпреступностью и разработать более инклюзивные подходы и более ясные нарративы, чтобы привлечь на свою сторону больше стран.

Чистая политика

CFR Эксперты исследуют влияние информационных и коммуникационных технологий на безопасность, конфиденциальность и международные отношения.

Когда дело доходит до киберпреступности, всегда существовали большие расхождения во взглядах на то, как с ней бороться и расследовать. Эти разногласия в значительной степени отражают борьбу за кибернормы в Организации Объединенных Наций, в которой те, кто исторически поддерживал открытый, свободный и безопасный Интернет, сталкиваются с такими странами, как Россия и Китай, которые продвигают более авторитарную модель с расширенным государственным контролем.В ходе прошлогодней Генеральной Ассамблеи Россия приняла резолюцию о киберпреступности, требующую от Генерального секретаря ООН собирать мнения стран о киберпреступности, и успешно включила обсуждение возможного договора о киберпреступности в повестку дня Организации Объединенных Наций.

И действительно, 27 декабря Россия снова двинула мяч вперед, приняв последнюю резолюцию о создании комитета экспертов для рассмотрения нового договора ООН о киберпреступности. Эта резолюция продвигает давнюю цель России заменить Будапештскую конвенцию Совета Европы, которая является единственным международным инструментом, решающим эту проблему.Россия, которая в прошлом предлагала собственный альтернативный проект конвенции ООН, последовательно утверждала, что Будапештская конвенция 2004 г. устарела, является региональным договором (хотя Россия является государством-членом Совета Европы и государством-наблюдателем конвенции) и нарушает принципы государственного суверенитета и невмешательства. Текущая резолюция России принята окончательным голосованием 79 голосами против 60 при 33 воздержавшихся. Голосование проходило в основном по тем же разделительным линиям, которые были выделены выше.

Хотя можно утверждать, что любые глобальные дипломатические переговоры по такой серьезной угрозе, как киберпреступность, являются положительными, российская резолюция и проект конвенции вызывают серьезные проблемы с правами человека, которые требуют безотлагательного внимания. Возможно, наиболее критично то, что формулировка в резолюции относительно того, что составляет использование информационных и коммуникационных технологий (ИКТ) в преступных целях, чрезвычайно расплывчата, и российский проект конвенции также расплывчат. Любое обсуждение комитетом экспертов нового договора, основанного на расплывчатых принципах преступного поведения, вероятно, послужит прикрытием для авторитарных правительств в преследовании их политических оппонентов.

Кроме того, новый договор может отвлечь и остановить прогресс в международном сотрудничестве в области киберпреступности в то время, когда угроза является рекордно высокой.К настоящему времени Будапештскую конвенцию ратифицировали или присоединились к ней шестьдесят четыре страны из разных регионов. Будучи несовершенной и нуждающейся в улучшении, Будапештская конвенция, по крайней мере, требует от правительств продемонстрировать, что они соответствуют нескольким стандартам, чтобы присоединиться к ней. И многие из тех, кто не присоединился, все еще использовали его в качестве основы для своего национального законодательства о киберпреступности. Новый договор ООН может только запутать и помешать этому прогрессу. Вдобавок Россия представила мало доказательств того, почему вообще нужен совершенно новый договор.

Подробнее на:

Информационная безопасность

Объединенные Нации

Россия

Итак, что теперь? Прежде чем в августе 2020 года соберется межправительственный комитет экспертов для обсуждения предлагаемой конвенции, правительства-единомышленники, которые исторически поддерживали открытую, бесплатную и безопасную модель Интернета, должны вложить политическую волю и ресурсы в работу с «колеблющимися государствами», или те, кто еще не решил, какую модель они примут, отстаивать и предоставлять более ясные нарративы, поддерживающие их открытую интернет-модель.Это будет включать разъяснение неправильных представлений об этом и принятие основанного на фактах подхода к тому, как следует управлять ИКТ. Сторонники модели открытого Интернета могут начать с сосредоточения внимания на следующих моментах:

Во-первых, вопросы, связанные с ИКТ, многогранны, и дебаты по ним должны быть лучше связаны. По словам Генерального секретаря ООН, многим лицам, принимающим решения, по-прежнему не хватает технических знаний для участия в этих дебатах, и на Генеральной Ассамблее ООН вопросы ИКТ обсуждаются в трех разных комитетах, причем обсуждения по разработке кибернормативов и киберпреступности происходят отдельно.Для стран, которые относительно новы в этих дебатах и ​​могут не иметь необходимого опыта, такая фрагментация может сбивать с толку, даже если разделение оправдано, из-за характера вопросов или предпочтения Организации Объединенных Наций держать различные дебаты отдельно. Борьба с киберпреступностью неразрывно связана с дебатами о нормах поведения государства в киберпространстве: привлечение к ответственности киберпреступников, независимо от того, поддерживаются ли они государством, является важным компонентом обеспечения соблюдения норм. Чтобы уменьшить негативные последствия этой фрагментации, сторонники открытой модели управления Интернетом должны лучше увязывать различные дискуссии в своих нарративах и работать над оказанием поддержки, в частности посредством программ по наращиванию потенциала, этим колеблющимся состояниям, чтобы помочь им сформировать более благоприятные условия. обоснованное понимание этих вопросов и принятие обоснованных решений в ходе переговоров в ООН.Связь между всеми этими дебатами часто отсутствует в нарративах, продвигаемых мировыми державами, которые поддерживают модель открытого Интернета, и это должно измениться.

Во-вторых, странам было бы разумно не сосредотачиваться только на приведении тех же аргументов против новой конвенции ООН, а вместо этого рассматривать озабоченности, поднятые в отношении Будапештской конвенции, а также стимулы для присоединения к ней. Будапештская конвенция — это действующий договор, который продолжает пересматриваться и обновляться. В нем изложены общие процедуры сотрудничества правоохранительных органов в делах о киберпреступлениях, и в его состав входят некоторые страны с крупнейшими в мире поставщиками услуг ИКТ, обладающими важнейшими электронными доказательствами.Важно отметить, что второй дополнительный протокол, переговоры по которому в настоящее время ведутся в рамках конвенции, может помочь повысить эффективность обмена определенными трансграничными электронными доказательствами в ходе уголовных расследований между странами-участницами (хотя по этому поводу высказывалась обеспокоенность).