Ростовые куклы изготовление своими руками: изготовление, выкройки и мастер класс

изготовление, выкройки и мастер класс

Как сшить ростовую куклу быстро и легко своими руками – этот вопрос сейчас волнует многих аниматоров, организаторов детских праздников. Ведь в последнее время ни один детский праздник не обходится без объёмных сказочных персонажей, который изображают взрослые, одетые в костюмы зверей и волшебных существ, да и для детского сада такая кукла становится всё популярнее. Подобный костюм шьётся по разным технологиям, но, в любом случае, она должна позволять аниматору двигаться внутри неё свободно и относительно с комфортом.

Разбираемся в видах готовых ростовых кукол

Каркасные куклы. Они полые внутри и крепятся на металлический каркас.

Куклы-костюмы. Часто они имеют большую объёмную голову, а на тело человека, представляющего персонажа, надевается просто костюм по размеру аниматора.

Важный момент: выкройки ростовых кукол помогут яснее представить себе, как они создаются и точно соорудить подобное изделие.

Сначала стоит определиться, какую именно куклу вы хотите создать. В каркасных куклах легче работать, но они сложнее сооружаются, так как понадобится серьёзная и кропотливая работа над каркасом. Например, это Нюша – героиня мультфильма «Смешарики». Чтобы облегчить себе работу, создатели таких изделий часто разделяют их на две части: голову и туловище. Одним стержнем мы фиксируем верхнюю часть туловища. Именно он является отправной точкой остальных стержней. Этот стержень представляет собой круг. По методу ребра жёсткости он соединяется с остальными. Туловище куклы будет ровнее, если кругов будет больше.

С каркаса головы снимается мерка, отдельно шьётся её «оболочка», потом она натягивается на каркас.

Каркасные куклы очень разнообразны. Если Смешарики, например, лучше смотрятся на металлическом каркасе, то такие сказочные персонажи-животные, как медведь или тигрёнок, например, создаются на основе изолона и поролона.

Проследить изготовление ростовых кукол можно на примере создания своими руками тигрёнка из поролона. Это достаточно многодельно, но результат стоит того, ведь такой симпатичный и весёлый зверь понравится всем малышам!

Как пошить ростовую куклу своими руками быстро и легко

Материалы:

Изолон
Поролон (потребуются куски разной толщины)
Иглопробивное волокно
Велософт (конкретно для тигрёнка), флис, мех, бархат-стрейч, велюр, велюр-стрейч, трикотаж, лайкра (для других кукол, в том числе, кукол с лицами)
Клей для потолочной плитки (для склеивания изолона и поролона)
Клей-пистолет (чтобы приклеивать ткани к поролону)
Пластиковые миски для глаз
Оракал – самоклеящаяся плёнка для глаз
Баннерная сетка или автомобильные шторки
ПВХ
Акриловая краска для зрачков

Очень здорово, если есть возможность работать аэрографом. Куклы, сделанные с его помощью, смотрятся естественнее и живее.

На фото мы видим куклу-тигрёнка, которая должна получиться на выходе:

Первоначальный эскиз тигрёнка:

«Очеловеченный» эскиз в программе Corel:

Выставляем рост человека 17см (1:10)

Если получается, что тигрёнок не совпадает с размерами человеческой фигуры, то его нужно подогнать под размер фигуры. Человека трогать не нужно, у него уже задан необходимый размер. На выходе должна получиться такая же картинка, как была до того, как задавался рост человека. Считаем теперь тигра, он уже правильного размера в масштабе 1:10. Смотрим по сетке в Corel высоту головы, умножаем на 10, получается высота головы куклы. Аналогично ширина. Теперь можно прикинуть, сколько слоёв изолона нужно брать. Пример: ширина головы 55см, толщина изолона 4см. 55:4=14слоёв, по 7 с каждой стороны.

Лекала.

Берётся стандартное лекало комбинезона на два размера больше нужного. Тем не менее, выкройка изначально должна быть с прибавками на свободное достаточно облегание. Два размера прибавляются за счёт поролона. Для создания туловища лучше всего подойдёт поролон 2 см. Вытачки убираем, потому что талии у тигрёнка нет. Пройму нужно опустить, как и сиденье – на 10 см, так как ножки у тигра не длинные. Для пузика – прибавку к бёдрам и на животик. Длину сиденья сзади увеличиваем на 3 см.

Слой поролона нужен, чтобы выровнять слой иглопробивного волокна. После него следует ткань. Внутри – подклад их хлопкового трикотажа. Лекала на подклад убавляем по ширине, потому что объём внутри небольшой , к тому же, трикотаж тянется. В местах отхождения подклада от поролона его нужно приклеивать прямо к поролону. При внимательной и неторопливой подгонке подклад ляжет не хуже лицевой стороны. Лицо так же необходимо подогнать.

Когда всё подогнано, нужна примерка, чтобы исключить брак. Все детали лучше дублировать: ткань-синтепон-сетка(подклад). Настрочить и обметать. Дальше по эскизу дорабатываются лекала: где-то животик прибавить, где-то попу, может быть, опустить сиденье, чтобы лапки казались короче. Для живота берём окружность из изолона (1см) диаметром 50см. Делим на 8 сегментов, определяем 8 вытачек, которые не доходят до середины, склеиваем их и придаём овальную форму.

Лапы.

Подошва, вырез для ног, шесть боковых и четыре средних элемента.

Можно пришить подошву, тогда тигрёнок сможет гулять и по улице.

Перчатки обыкновенно рисуются на глаз, вставляется синтепон, поролон и подклад.

Голова.

Потребуется 7 лекал. Самое большое-центральное. Оно своим контуром должно повторить контур сечения головы. Нам уже известна высота, а за ширину можно взять ширину головы тигрёнка(55см), потому что она круглая. Можно построить прямоугольник с заданными шириной и высотой, и на его основе уже выводить контур центрального лекала.

Когда первый контур сделан, в него помещаем лекало головы человека. В процессе изготовления головы рекомендуется увеличить это место, когда слои уже склеены. Теперь примерка, нужно определить, достаточно ли места для головы. Первое лекало готово.

Рисунок с разноцветными лекалами — это только пример градации. Это не гарантия, что каждое следующее лекало будет повторять контур предыдущего.

Контур второго меньше первого на 1,5-2см. Однако, вырез для головы тот же. Третье ещё меньше. И так далее.

Большую разницу между лекалами делать не надо, лучше лишнее срезать в процессе. Последние лекала обычно получаются в виде овалов небольшого размера (наиболее выступающая точка у щёк).

Голова тигрёнка не из изолона, а из экструдированного пенополистирола. Он хорош тем, что обрабатывается шкуркой (значит тонкий слой поролона не нужен, потому что всё можно вышкурить достаточно гладко). Материал износоустойчив. Если вы делаете голову впервые, и у вас нет навыков и готовых лекал, то с этим материалом лучше не экспериментировать. Используем изолон, обтягиваем его потом тонким поролоном для выравнивания.

Склеиваем детали головы , получается две половинки.

Внутри головы следует приклеить поролон толщиной 1 см. Затем приклеиваем отдельно губу – утеплитель из изолона.

Чтобы создать глаза и брови, нужно смотреть, какие ткани из тех, что есть в наличии, подойдут в конкретном случае. Место для глаз вырезается, края обрабатываются шкуркой.

Глаза можно сделать из пластиковой миски, купленной в магазине.
Канцелярским ножом, нагретым над газом, вырезаются они по эскизу. Заклеить удобно оракалом (самоклеящаяся плёнка). А вот приклеить её на выпуклую поверхность довольно сложно, придётся потренироваться. Вот один секрет. Если её чуть нагреть (феном или над плитой), она становится более эластичной, но пока не остынет. А остывает очень быстро.

Видео по теме статьи

Детально разобраться в премудростях создания ростовых кукол поможет видео мастер класс.

Ростовые куклы и фигуры (боди стенды)

Ростовыми фигурами (бодистендами) называют кукол, изготовленных из пластика, картона или иного материала и закрепленных на подставке – жесткой опоре. Они входят в число современных POS-материалов, применяются для украшения помещений и привлечения клиентов. Некоторые приравнивают боди стенды к хардпостерам и заблуждаются. Ростовая кукла представляет собой вырезанную из листового материала и вертикально закрепленную фигуру, в то время как хардпостер является вертикально расположенным плакатом. Заказать изготовление ростовых кукол можно в рекламно-производственной компании «AMLIME».

Виды

В основе классификации ростовых фигур лежит место их эксплуатации. Так, бодистенды могут быть интерьерными и уличными. Обращаясь в компанию по изготовлению ростовых кукол, заказчик должен знать, где будут установлены готовые изделия, т.к. от этого зависит выбор материалов и установочных конструкций. Уличные фигуры подвергаются воздействию ветра, солнечных лучей и атмосферных осадков, поэтому их основная часть должна быть изготовлена из ПВХ-пластика, а подставка – из прочного и тяжелого материала. Что касается интерьерных бодистендов, то они должны быть реалистичными (для выполнения этой задачи используют печать с максимальным разрешением).

Изображение на ростовую куклу может быть нанесено с одной (лицевой) стороны либо с обеих сторон. При этом следует учитывать назначение фигуры, место ее размещения, срок использования, целесообразность нанесения двустороннего изображения и, конечно же, пожелания клиента.

Отдельной разновидностью бодистендов являются интерактивные ростовые куклы. Современные технологии делают возможным изготовление фигур, оснащенных дисплеями и громкоговорителями. Такие конструкции привлекают внимание целевой аудитории и успешно справляются со своей главной задачей – увеличением объема продаж. К недостаткам интерактивных кукол относят дороговизну и сложность изготовления.

Компания «AMLIME» предлагает изготовление бодистендов из:

гофрокартона;
сэндвич-панелей;
ПВХ-пластика;
материала из композитного алюминия;

пенокартона.

Сфера применения

Чаще всего ростовые фигуры встречаются в торговых центрах, супер- и гипермаркетах, небольших магазинах. Их задача – приглашать покупателей в определенные отделы торговой точки, сообщать о проведении акций, побуждать к покупке того или иного товара. Обычно боди стенды устанавливают в нейтральных зонах (у входа) либо возле продвигаемой продукции.

Яркие и оригинальные ростовые куклы выделяются на фоне товаров, привлекают к себе внимание потенциальной аудитории и надолго остаются в памяти клиента. Неудивительно, что боди стенды пользуются спросом и относятся к числу наиболее эффективных POS-материалов.

Также ростовые фигуры можно встретить:

в кинотеатрах;
в заведениях общественного питания и фудкортах;
в парках отдыха, игровых и развлекательных центрах;
на культурных и спортивных мероприятиях;
в салонах красоты, фитнес-центрах;
на корпоративах, юбилеях и других частных мероприятиях.

Преимущества

К преимуществам бодистендов относят:

Универсальность. Современные технологии позволяют выполнять ростовые фигуры любых форм, размеров, а также наносить на них любые изображения. Это позволяет использовать бодистенды для продвижения любых товаров и услуг внутри помещения и за его пределами.
Долговечность. Ростовые куклы, изготовленные из ПВХ-пластика, могут быть использованы на улице. Технология печати с помощью ультрафиолетовых красок обеспечивает создание ярких и насыщенных изображений, устойчивых к воздействию солнечных лучей.
Мобильность. Бодистенд состоит из подставки и вертикально расположенной конструкции, поэтому перенести его с одного места на другое не составит труда.
Эффективность. Ростовые фигуры производятся в реальном масштабе, что делает их приметными. Такие куклы привлекают внимание взрослых и детей; некоторые даже фотографируются с ними на память, создавая тем самым эффект «сарафанного радио».

Заказать изготовление бодистендов можно в компании «AMLIME». Не откладывайте звонок на потом. Свяжитесь с нами прямо сейчас!
8 495 532-00-03

Изготовление ростовых кукол из бросового материала

1.

Изготовление ростовых кукол из бросового материала Подготовлено учителем
ИЗО МАОУ-СОШ№4
г. Армавира
Краснодарского края
Кузьменко Ангелиной
Евгеньевной
Материалы:
•Воздушный шарик
•Газеты и салфетки(можно белую бумагу)
•Большая пластиковая бутыль(на 30л)
•Колготки 3 шт
•4 пластиковые бутылки (можно от 1л до 2 л)
•Клейстер
•Акриловые краски
•ткань

Изготовление головы
Надули шарик, порвали газету
на небольшие куски.
Начинаем наклеивать газету
слоями на шарик клейстером.
Первый слой газеты на шарик
кладем на воде, а по
следующие промазываем
клеем. Клеим до тех пор пока
слой газет не станет
толстеньким(0,5 см)
Оставляем до полного
высыхания.
Соединение головы с
туловищем
Вырезаем в просушенной «голове» отверстие
по размеру горлышка бутыли.
Одеваем голову на бутыль. Для
лучшего закрепления головы
делаем колбаску из газеты
промазанную клеем и утолщаем
шею.

Затем в технике папье-маше обклеиваем
нижнюю часть головы и верхнюю часть
бутыли кусками газеты.
Лепим лицо
Лицо лепится из кусочков газет в технике
папье-маше.
Куски газеты промазываются клеем,
комкаются, приклеиваются на
выпирающие части лица.
Затем также проклеенными ровными
кусками бумаги, поверх скомканных,
выравнивается рельеф головы.
После получения желаемого эффекта
проклеиваем всю голову и верх бутыли
белыми салфетками или белой бумагой.
Оставляем до полной просушки.
Раскрашиваем лицо
Если у вас лицо куклы получилось не
очень гладким можно выравнить
шпаклевкой и после высыхания
зачистить шкуркой.
Сначала прогрунтовываем всю голову
краской телесного цвета (т.к. расход
большой можно использовать
акриловую краску для стен и
потолков). Просушиваем.
Роспись лица делаем акриловыми красками, т.к. эти
краски после высыхания не пачкаются.
Щечки можно подкрасить также румянами или пастелью.

Изготовление туловища
Вырезаем ножницами или ножом
круглые отверстия под руки и
ноги. Вставляем через них
колготки и вытягиваем с двух
сторон.
Обрезаем концы колготок и вставляем
бутылки. Между бутылками в районе
локтей и коленей, а так же на концах
конечностей завязываем узлы.
На ноги поверх всей
конструкции с бутылками
одеваем еще одни колготки
для закрепления.
У нас получился уже готовый
макет куклы.
Корректируем фигуру и
одеваем.
Шьем также руки и
сапоги на ноги.
Изготовление прически
Делаем волосы из ткани.
Подкроили ткань по голове и
приклеили. На месте стыка пришили
уложенную косу.
Также волосы можно делать из
нарезанных полосками колготок.

создание ростовой куклы — Страница 4 — Ростовые куклы

Краткое описание технологии пошива и создания ростовой куклы. Ростовая кукла — это профессиональный костюм для публичного выступления и требования выдвигаемые к костюмам ростовых кукол как и к одежде: легкость , удобство , практичность и прочность.

Процесс создания костюма ростовой куклы , как и при создании любой ростовой куклы, а в большинстве случаев это закрытый комбинезон, о каркасных куклах мы поговорим ниже , начинается с создания образа.

Материалом для создания образа построения чертежа и создания лекала костюма может служить фотография ростовой куклы , мягкая игрушка или эскиз ростовой куклы или в крайнем случае представление заказчиком образа ростовой куклы . На стадии утверждения эскиза мы в состоянии указать окончательные цены, а также мы можем регулировать создание ростовой куклы под конкретный бюджет если это требуется. Для конструктора , закройщика, назовем его мастером , первостепенной задачей является понять чего хочет заказчик , как он видит готовую ростовую куклу,без этого мы получим готовый продукт но не тот который мечтался заказчиком , а значит он останется недоволен. И только после этого определившись с эскизом и материалами приступаем к постороению чертежа костюма ростовой куклы.Прежде чем приступить к построению чертежа комбинезона ростовой куклы необходимо определится с материалами и при необходимости согласовать этот вопрос с заказчиком В случае потребности придания обьема ростовой кукле сначала нужно создать внутренний костюм , так называемый жир или мышцы, состоящий из подкладочной ткани и наполнителя.

Материалами для наполнителя могут быть , паралон , синтепон , синтепух , холофайбера или какой то легкий , мягкий современный материал.

Теперь несколько слов о комбинезоне ростовой куклы ( теле куклы ) . Костюм ростовой куклы не смотря ни на чтодолжен быть вам немного великоват , сидеть слегка свободно (можете не перестраховыватся с точностью , уменьшить всегда успеете), необходимо чтобы был запас на свободу различных движений, чтобы можно было без проблем нагибатся , прыгать и приседать не опасаясь что где то разойдутся швы. Практичность достигается не только за счет прочности материалов , а и за счет точности исполнения костюма ростовой куклы. Иногда создатели ростовой куклы применяют более простой способ создания обьема используя в работе над ростовой куклой трикотажные материалы дублированные паралоном.

При хорошем исполнении получаются довольно симпатичные ростовые куклы. Но на мой взгляд выглядят нескоько простовато , хотя мое мнение может быть субьективным ,а применение данного метода не универсальным, но он имеет право на применение в процессе создания ростовых кукол. После придания обьема ростовой кукле, с учетом уже новых измерений полуобхватов груди , талии , бедер итд.., создается чертеж который выполняется на бумаге , а затем переносится на основную ткань. Основной тканью для создания ростовых кукол чаще всего являются : искусственный мех , флис , стрейч , трикотажные полотна из хлопчатобумажных и синтентических нитей а также их производные.

В настоящее время очень много современных материалов материалов которые могут быть использованны в изготовлении костюма ростовой куклы и разбирать их свойства , достоинства и недостатки нужно в отдельной статье. Перенесенный на основную ткань чертеж костюма ростовой куклы раскраивается и мастер приступает к пошиву ростовой куклы, учитывая некоторые особенности комбинезона ростовой куклы , это как правило : воротник стойка , застежка на молнию ( в большинстве случаев потайная ) как правило сзади, в большинстве случаев манжеты рукавов и низ брюк комбинезона ростовой куклы на резинке. При исполнении комбинезона ростовой куклы из меха он изготавливается на подкладке. В некоторых случаях между подкладкой и основной тканью ставится наполнитель ( синтепон , синтепух итд …) , что упрощает процесс изготовления , эксплуатации и цену костюма ростовой куклы ,придает образу максимальную схожесть с задуманным образом.Но и это решение при изготовлении костюма ростовой куклы не может быть универсальным, как и другие , так как мир образов ростовых кукол очень большой и выполнение каждого костюма требует порой уникальных решений и приемов, чем и интересен процесс создания ростовой куклы. Необходимое колличество наполнителя в разных деталях костюма ростовой куклы может быть разным как для увеличения обьемов рук ног так и груди талии, бедер итд. В других случая поверх внутреннего костюма ростовой куклы шьется и верхний(отделочный) костюм ростовой куклы.

Обувь ростовых кукол как правило создается с учетом того, что актер работающий в костюме ростовой куклы, сначала будет одет в свою обувь поверх которой он оденет обувь созданного героя. Так как пошив обуви стилизованной под костюм ростовой куклы стоит немало он применяется реже, хотя такой прием тоже имеет место , например для талисманов спортивных команд , которые в процессе работы очень много двигаются , а также фурсьютов, где очень важно передать схожесть с копируемым оригиналом ( животным или вымышленным обьектом подражания).

Для комбинезонов ростовых кукол животных , фурсьютов верх обуви в основном выполняется из той же ткани что и комбинезон, в остальных случаях все зависит от желания заказчика и фантазии мастера. При работе над созданием ростовой куклы ни на минуту нельзя забывать , что комбинезон ,обувь и перчатки должны изготавливатся под девизом: легкость, удобство , практичность и прочность. Рукавици ростовых кукол , а в некоторых случаях , и фурсьютов в большинстве , изготавливают из той же ткани , что и комбинезон, для придания схожести с героем. Как правило это четырехпалые рукавици, стилизованные под образ , а для для фурсьютов изготавливаютя точные копии конечностей воспроизодимых обьектов. Голова ростовой куклы может быть изготовленна как по традиционным технологиям таким как папье — маше и паралона так и по новым технологиям с применением новых материалов пенопласта,изолона, полиэфирной либо эпоксидной смолы и т.д.

В зависимости от применяемой технологии голова ростовой куклы либо обтягивается тканью или мехом или же посто красится аэрографом или кисточкой, хотя с появлением текстильных красок можно красить как мех так и ткань, той же кисточкой или аэрографом. Актер в голове ростовой куклы смотрит как правило через ее глаза или рот. В некотрых случаях для удобства в голове ростовой куклы устанавливается вентилятор , тогда как для охлаждения комбинезона применяют охладительный жилет. Для работы в ростовой кукле при необходимости устанавливаетя микрофон (по желанию заказчика). В работе над ростовой куклой всегда нужно помнить о легкости удобстве практичности и прочности не теряя красоты и оригинальности и тогда пошитая Вами ростовая кукла принесет не только Вам удовольствие и успех заказчику.больше ифомации на тему технология ростовой куклы вы можете увидеть на сайте http://www.rostovajakukla.com/

выкройки, советы по шитью и видео мастер-классы

Что такое ростовая кукла? Это даже не кукла на самом деле, а целый костюм, который поможет любому человеку перевоплотиться в совершенно разных персонажей. Такие куклы — самые лучшие гости на детских праздниках, да и взрослые тоже не пройдут мимо. Самому сделать их сложно, но можно. Мы расскажем вам про их изготовление своими руками: выкройки, схемы, поэтапное описание процесса — все это поможет вам в создании этого необычного и интересного костюма.

Ростовые куклы бывают разных видов:

1. Те, которые состоят из головы и туловища:

2. Куклы-упаковки, которые представляют собой, например стаканчик кофе, или коробочку сока:

3. Куклы, которые надеваются на все тело, например, Крош из Смешариков:

4. Куклы, которые состоят из головы персонажа, например, Маша и костюма на тело:

Если вашему ребенку понадобился костюм для детского сада к утреннику, то попробуйте сделать для него ростовую куклу Спанч-Боба.

Изготовление ростовой куклы Спанч-Боб

Любимый детьми герой, смешной и забавный Спанч-Боб делается очень просто.

Необходимые материалы:

Коробка (большая, но можно использовать несколько коробок поменьше, и склеить их в одну большую)
Клей
Желтый войлок, красная, голубая, черная и белая ткани
Черная прозрачная ткань (сеточка, органза и т. д.)
Ножницы

Изготовление куклы

1. Делаем заготовку для ростовой куклы. Определяемся с размером коробки. Нужно замерить рост ребенка от головы до бедер и прибавить 10 см. Убираем из коробки дно. На боковинах нужно вырезать отверстия для рук, на передней части вырезаются отверстия для глаз и рта. Нужно сделать их большими, чтоб у маленького актера внутри был воздух и хорошая вентиляция.

2. Обмеряем все стороны коробки и по этим замерам вырезаем на желтой ткани будущую «обивку» Спанч-Боба. Она сшивается и выворачивается, а затем надевается на коробку. Краешки промазываются клеем и заворачиваются внутрь коробки.

3. Оформляем отверстия. Клеем черную прозрачную ткань в области глаз и рта. Оформляем рот красным языком и белыми зубами. А на глаза нужно наклеить сначала белые круги, затем голубые, и потом черные (один меньше другого). Потом приклеиваются реснички.

4. Пришиваем носик. Делается он просто: прямоугольничек из желтой ткани наполняется обрезками, края сшиваются, после чего он пришивается к лицу.

5. «Одеваем» Спанч-Боба». С помощью белой ткани формируем рубашку персонажа, из черной – брючки, из красной делаем галстук. Кружочками из желтой ткани другого оттенка делаем на кукле «дырочки».

Одеваем ребенку колготки или гольфы и обувь – костюм готов.

Изготовление ростовых кукол из поролона

Изготовление ростовых кукол своими руками дело интересное, но непростое. Для создания большинства из них требуются немало сил, умений (крой, шитье) и времени.

Самыми сложными в изготовлении считаются ростовые куклы из поролона.Обычно из этого материала делается голова персонажа, этот этап в изготовлении куклы считается самым сложным. Мы предлагаем вам сделать вместе с нами ростовую куклу Нюша из Смешариков.

По мнению мастеров, это один из самых простых и быстрых способов.

Материалы:

Поролон толстый
Велюр
Ножницы
Клей
Булавки

Изготовление куклы:

1. На поролоне скроить 6 клиньев для головы, диаметр которой будет около 90 см. Нижний край необходимо обрезать, как показано на первой фотографии.

2. Клинья склеиваются, и обрезанные края образуют отверстие, в которое будет входить голова.

3. В связи с тем, что поролон очень толстый, найти прищепку или булавку для крепежа на время склеивания трудно, поэтому нужно держать детали самостоятельно, как показано на третьем фото.

4. На получившемся шаре вырезается небольшое отверстие.

5. Вырезается 2 круга с пустой серединой. Эти круги равны по диаметру отверстию для головы. Они помогут клиньям не расползаться при носке, выполняя роль дна.

6. Наклеиваем круги на отверстие для головы.

7. Выравниваем края ножом.

8. Вырезается окружность, которая позволит голове удобно сидеть на плечах.

9. Эта окружность вклеивается внутрь шара, что позволит голове игрушки не опускаться ниже.

10. Вырезаются отверстия для рук.

11.После того, как форма головы готова, нужно обтянуть ее соответствующей тканью (вырезаются клинья из розового велюра или плюша и сшиваются, аналогично клиньям формы).

12. Голова декорируется глазами, пяточком и прической.

13. Шьются розовые высокие штанишки.

Кукла готова.

Мишка из «Маши и Медведя»

Популярный персонаж мультфильма «Маша и Медведь» — Мишка, которого за его доброту и справедливость так любят дети, в изготовлении гораздо сложнее.

Материалы:

Поролон 4 см
Клей
Ножницы
Искусственный мех

Изготовление куклы:

1. Итак, для того чтобы у нас получился медведь, нам понадобится поролон. Из которого мы первым делом должны вырезать 2 части будущей головы, из которых задняя немного больше лицевой.

2. Эти части склеиваются между собой, а чтобы голова у Мишки была более выпуклая, на затылке вклеивается клинышек.

3. Кроим морду.

4. Делаются насечки, нос, уши и бровки.

5. Далее нужно вырезать 2 детали, которые потом станут частью нижней челюсти.

6. Закругляем нижнюю губу, вырезаем верх нижней челюсти и приклеиваем ее к ней.

7. Расширяем шею (на затылке).

8. У нас получается вот такая заготовка для будущей головы Мишки:

9. Медведь обшивается тканью. Для этой куклы идеально подойдет искусственный мех:

Итак, мы рассказали вам, как сшить ростовую куклу своими руками.

Видео по теме статьи

Как сделать платковую куклу своими руками

Театрализованные игры способствую развитию у детей фантазии, воображения, памяти, учат искренне сопереживать. Куклу для таких игр сделать совсем несложно!

Через игру ребёнок не только распознает эмоциональное состояние персонажа по мимике, жесту, интонации, но и передаёт с помощью выразительных средств разнообразных эмоций. В процессе театрализованной игры у ребёнка обогащается словарный запас, формируется звуковая культура речи. Содержание игр, необычность сюжета, возможность «спрятаться» за маску, костюм, театрализованную куклу позволяют решить многие проблемные ситуации.

В нашем детском саду педагоги придерживаются правила: «Использование театрализованных игр не должно сводится только к подготовке выступления». Основная цель – решение воспитательно-образовательных задач. В театрализованной игре педагог может выступать в качестве равноправного партнёра, выбирая себе не только роль ведущего, но и перевоплощаясь в того или иного персонажа. От игры к игре активность детей возрастает, они быстро запоминают тексты, свободно перевоплощаются, самостоятельно выбирают способы действия для передачи образа. Это и есть живое погружение в творческую атмосферу через игру, самый любимый вид деятельности детей.

Стало традицией ежегодное проведение в марте месяце Театрального фестиваля, приуроченного ко Дню театра — 27 марта, с показом достижений каждой группы. В этом году в нашем детском саду прошел смотр-конкурс ростовых кукол. Для педагогов был проведён мастер-класс по изготовлению платковых кукол. Предлагаю и вам, дорогие читатели, окунутся в творческий процесс изготовления живой куклы.

Одна из самых простых в изготовлении — платковая кукла. Такие куклы делают из плотных платков, старых разноцветных зонтов, украшают атласными лентами, бахромой, сутажам, верёвочками и шнурами. Лицо куклы можно выполнить из подложки «под ламинат» и обтянуть капроновыми колготками; глаза и рот изготовить из самоклеющейся бумаги. Лицо можно выполнить из картона, глаза, нос, рот – нарисовать, наклеить. Технологии исполнения кукол повторялись, но у каждого педагога получился неповторимый образ, персонажи вышли разнообразные и характерные. Ещё один плюс в том, что для изготовления такой куклы не требуется много времени и больших материальных затрат.

Для того чтобы сделать куклу, нужен плотный картон, небольшой кусок ткани, акварельные краски и хорошее настроение!

Этапы изготовления куклы:

1. На картоне рисуем голову куклы (заяц, колобок и так далее).
2. Вырезаем кусок ткани треугольной формы.
3. Пришиваем один угол ткани к нарисованной голове.
4. К двум другим углам пришиваем резинки для рук, чтобы можно было водить куклу.
5. Тесьму пришиваем к голове куклы, чтобы легко завязывать и развязывать куклу на шее ребёнка (взрослого).

Всё, кукла готова! Просто? А какое счастье и удовольствие получают дети! Попробуйте, уважаемые читатели, и вы увидите, насколько это увлекательно, легко и красочно!

Вера Ливенцева, старший воспитатель ГБОУ Д/с №1689 г.Москва

инструкция для начинающих. Выкройки для куклы Снегурочки из текстиля.

Ростовые куклы приобретают популярность. Они используются на презентациях, промоакциях, а также в театре. Часто их применяют для детских праздников и корпоративов. Дети придут в восторг от такой ростовой куклы и будут внимательно ее рассматривать. О том, как сшить ростовую куклу своими руками рассмотрим ниже.

Чтобы точно определить, что произошло, врач получит рентгеновские снимки локтя и запястья, а также предплечья. Врач осмотрит руку, чтобы убедиться, что нервы и кровообращение в руке и пальцах не затронуты. Лечение зависит от типа перелома и степени смещения. Если кости не сломают кожу, врач может подтолкнуть их к правильному выравниванию без операции. Однако операция по выравниванию костей и закреплению их на месте может потребоваться, если.

Кукла Тильда, готовые изделия

Это ломает кожу.
Разрыв неустойчив.
Сегменты кости были смещены.
Манипуляции не могут быть правильно выровнены.
Кости уже начали заживать под неподходящим углом или положением.

После того, как кости выстроились в линию, врач может использовать гвозди или литой, чтобы удерживать их на месте, пока они не заживут. Устойчивый разрыв, такой как перелом пряжки, может потребовать от 3 до 4 недель в отливке; Более серьезные повреждения, такие как перелом или дислокация Монтегги, возможно, потребуется иммобилизовать на срок до 6-10 недель.

Шьем куколку сами

Для начала нужно определиться, какого сказочного персонажа нужно сделать, и только потом приступать к подготовке эскиза.

Нужно помнить, что ростовая кукла должна вместить в себя человека. Поэтому важно рассчитать все необходимые размеры: головы, туловища и конечностей.

Это нужно для того, чтобы определить, сколько понадобится ткани, поролона и других материалов на создание куклы. Затем сделать выкройку и перенести ее на ткань и поролон. Затем сшить все вместе, оформить лицо и др.

Видео: «Утяжка лица и создание мимики куклы»

Если перелом ломает план роста в конце кости, врач захочет внимательно посмотреть на него в течение нескольких лет, чтобы обеспечить нормальный рост. Переломы колец. При падении человек почти всегда стремится протянуть руку, чтобы смягчить силу падения на пол. Это может вызвать перелом кости предплечья чуть выше запястья, который известен как перелом Коллов.

Переломы колов очень распространены у взрослых, особенно у людей среднего возраста или пожилых людей, страдающих переломом костей из-за остеопороза, болезни, которая вызывает слабость костей. Признаки перелома Коллеса — это боль и отек в области чуть выше запястья и невозможность поддержать или поднять предметы любого веса. Возможно, запястье возвращается назад по сломанной кости, что заставляет руку появляться как «вилка». Это будут рентгенограммы, которые показывают степень травмы.

Виды кукол:

Куклы-костюмы. Самое трудоемкое здесь – это изготовление головы, ее часто делают из поролона. Костюмы шьются, как и любая другая одежда — по размеру.
Каркасные. Крепятся на метало-каркас.

Важно сделать выкройку, чтобы можно было представить, как создаются каркасные куклы. Одной из представительниц каркасных кукол является Нюша из мультфильма «Смешарики». Каркасные куклы требуют усидчивости и кропотливой работы с самим каркасом. Для облегчения работы таких кукол делают, разделяя их на голову и туловище.

Лечение может включать иммобилизацию кости. В случаях, когда трещины или трещины были сломаны, так называемый измельченный перелом, гвозди или другие устройства могут использоваться для их обездвиживания. Многие пациенты излечиваются от этого типа переломов Коллекса без каких-либо осложнений, однако некоторые могут потерять полную мобильность запястья. Кроме того, хроническая боль может быть видна из-за травмы связок и есть также осложнения, такие как посттравматический артрит и компрессия медианного нерва, который может вызвать синдром кистевого туннеля.

Материалы для кукол:

Поролон. Может быть разной толщины;
Мех, флис, трикотаж или др. ткань для пошива поверхности ростовой куклы;
Изолон;
Клей, хорошо склеивающий любые детали;
Клей-пистолет;
Нитки швейные;
Иглопробиваемое волокно.

Процесс изготовления

Изготовление ростовых кукол своими руками – это творческий процесс, который требует немало времени и усидчивости. Для начала нужно подобрать необходимого героя, которого будете создавать своими руками. Хорошо, если будет фото персонажа. Сделать эскиз при помощи компьютерной программы или вручную нарисовать. Совместить эскиз с фигурой человека, в процессе можно изменить пропорции, например, уменьшить или увеличить голову, туловище. Сделать замеры и выкройку ростовой куклы, а также рассчитать необходимое количество поролона или изолона.

Остеопороз является причиной более чем 1000 переломов запястья, поэтому было высказано предположение, что те, кто страдает от этого типа перелома, должны быть проверены на предмет остеопороза, особенно если есть другие факторы риска. Триггерный палец.

Как сшить красивую куклу из ткани: инструкция для начинающих

Сухожилия функционируют так, как если бы они были длинным шнуром, который соединяет мышцы предплечья с костями пальцев и большим пальцем. В пальцах шкивы образуют туннель, под которым скользят сухожилия. Эти шкивы удерживают сухожилия в тесной связи с костью.

Обычно для построения костюма берут какой-либо комбинезон, подходящий по размеру. Прибавляют пару размеров для свободного облегания и размещения поролона. Для тонкого костюма подойдет поролон толщиной в 1 см, для более толстого в 2 см. Иногда кукол делают без поролона, тогда используют синтепон, но это достаточно редкое явление.

Сухожилия и туннель имеют внутри гладкое покрытие, что позволяет им легко проскальзывать через шкивы. Рисунок 1 Нормальная анатомия сгибательной оболочки, показывающая шкив, сухожилие и теносиновиум. Когда сухожилия воспаляются, их прохождение сужается через туннельное пространство, вызывая боль, растрескивание или ощущение захвата пальцем или большим пальцем. Когда сухожилие уловлено, оно вызывает воспаление и больше припухлости. Это вызывает порочный круг увлечения, отек и отек. Иногда палец заперт, его трудно растягивать или сгибать.

Наложить на поролон слой иглопробиваемого волокна, затем ткань и прошить все слои вместе.

Затем делают подклад из х/б трикотажа.

Когда костюм носит только один человек, подклад можно пришить внутрь ростовой куклы, если же носят несколько человек, то его лучше сделать съемным.
Рисунок 2 Аномальная анатомия, показывающая утолщенное сухожилие, попавшее в сгибательную оболочку. Причины этого условия не всегда ясны. На этом уровне можно найти утолщение. Когда палец начинает ловить или он запирается, пациент может подумать, что его проблема находится в суставе середины пальца или в верхней части большого пальца.
Воспаление вокруг сухожилия сгибателей и сухожильной оболочки необходимо уменьшить, чтобы обеспечить мягкое проскальзывание. Рекомендуется использовать шину, принимая противовоспалительные препараты или инъекцию в область вокруг сухожилия, чтобы уменьшить воспаление. Лечение может также рассмотреть возможность изменения активности пациента для уменьшения воспаления.

Когда все детали наметаны и подогнаны под нужный размер, то обязательно делается примерка.

Сделать контуры на деталях. Если это костюм животного, то внешний контур делается по эскизу головы животного, а внутренний по голове человека. Обычно контуры различаются на пару сантиметров. Не нужно делать большую разницу между выкройками. Все вырезанные детали склеивают вместе, а затем поверхность выравнивают и зашкуривают. Внутрь головы и снаружи приклеивают поролон, а поверх него ткань. После наклеиваются подготовленные глаза, рот, нос.

Если нехирургические формы не улучшают симптомы, хирургию можно рекомендовать. Обычно это делается в амбулаторных условиях. Цель операции — открыть первый шкив таким образом, чтобы сухожилие свободно скользило. Активная подвижность пальцев обычно начинается сразу после операции. Нормальное использование руки обычно можно возобновить после того, как дискомфорт операции уменьшился. Некоторые пациенты, более чем другие, могут чувствовать боль, дискомфорт, дискомфорт и воспаление по отношению к области хирургии.

Иногда после операции требуется ручная терапия для достижения оптимальной функции. Синовиальная киста или ганглион. Синовиальные кисты или ганглии — очень распространенные массы, которые иногда растут на руке и на запястье. Кисты обычно находятся на верхней части запястья, ладонной стороны запястья или на последнем суставе пальца и у основания пальца. Синовиальные кисты или ганглии обычно происходят из соседних суставов или сухожилий.

Руки и ноги шьются отдельно. Процесс их создания похож на изготовление головы.

Оформление лица и аксессуары

Один из самых наиболее ответственных моментов в создании ростовых кукол – это оформление лица (мордочки). Нужно, чтобы кукла смотрелась красивой, доброй, симпатичной, глаза у нее должны быть добрыми. Немаловажную роль здесь играет улыбка, ведь если эта кукла для детского сада, то она должна привлекать внимание детей и дарить им яркие приятные впечатления. Поэтому к оформлению мордочки нужно подойти как можно ответственнее, с хорошим настроением и творческим настроем.

Эти кисты могут быть болезненными, особенно когда они просто появляются или с постоянным и требовательным использованием руки. Ганглионы часто меняются по размеру, также могут полностью исчезнуть. Эти кисты не являются злокачественными. Рисунок 1 Ганглион нижней части запястья и в дистальном суставе пальца.

Диагноз синовиальной кисты или ганглия обычно зависит от того, где он появляется и как он выглядит. Ваш ручной хирург может рекомендовать рентгеновский снимок, чтобы исключить травмы соседних суставов. Рисунок 2 Ганглион в ладонной области запястья и основание пальца.

Глаза и все остальные детали лица можно сделать из материала или нарисовать акриловыми красками.

Далеко не последнюю роль у ростовой куклы играют такие аксессуары, как перчатки и обувь, сумочка и др. Они изготавливаются вручную и должны подходить к определенному персонажу. Так, например, медведь должен иметь корзинку или бочку меда.

Лечение синовиальной кисты или ганглия может быть просто наблюдением за любыми изменениями. Однако, если киста болезненна, она ограничивает активность, или ее появление неприемлемо для пациента, может быть рекомендовано другое лечение. Если эти нехирургические процедуры терпят неудачу, ваш ручной хирург может рекомендовать операцию по удалению кисты.

Цель операции — устранить происхождение кисты. Это может потребовать удаления кусочка суставной капсулы или сухожильной оболочки вблизи ганглия. Если ганглия удалена с запястья, можно рекомендовать шину или шину в течение послеоперационного периода. Некоторые пациенты могут испытывать боль, дискомфорт и воспаление на месте операции, на какое-то время дольше, чем другие, но полную активность можно возобновить, как только дискомфорт утихнет. Хотя операция дает наилучшие результаты при извлечении ганглиев, эти кисты могут быть использованы.

Видео по теме статьи

Даже новички смогут изготовить ростовую куклу, если подробно изучат вопрос и просмотрят видео мастер-класс.

Рисунок 3 Поперечное сечение запястья, показывающее корень ганглия. Синдром кистевого туннеля. Синдром кистевого туннеля — это состояние, вызванное увеличением давления или ущемлением нерва у запястья. Симптомы могут включать онемение, ощущение течения и боли в руке, руке и пальцах. В запястье есть запястье, называемое кистевой туннель, через который проходит срединный нерв и девять сухожилий от предплечья к руке.

Оформление лица и аксессуары

Рисунок 1 Кистевой туннель расположен у основания ладони. Он состоит из костей запястья и поперечной связки карпа. Увеличение давления в этом туннеле влияет на нервную функцию. Синдром кистевого туннеля развивается, когда в результате воспаления в этом туннеле давление увеличивается за счет сжатия нерва.

Как сшить ростовую куклу своими руками — этот вопрос сейчас волнует многих аниматоров, организаторов детских праздников. Ведь в последнее время ни один детский праздник не обходится без объёмных сказочных персонажей, который изображают взрослые, одетые в костюмы зверей и волшебных существ, да и для детского сада такая кукла становится всё популярнее. Подобный костюм шьётся по разным технологиям, но, в любом случае, она должна позволять аниматору двигаться внутри неё свободно и относительно с комфортом. Так давайте сделаем ростовые куклы своими руками!

Как сшить лицо кукле?

Рисунок 2 В руке и пальцах можно почувствовать онемение, ток и боль, когда давление достаточно велико, чтобы изменить функцию нерва. Обычно причина неизвестна. Сжатие нервов может развиваться несколькими способами: воспаление оболочки сухожилий сгибателей, называемое тендосиновитом; Совместная дислокация, переломы или артрит могут сузить туннель; Также удерживайте запястье в сгибании в течение длительного времени. Удержание воды во время беременности может вызвать отек тоннеля и симптомы синдрома кистевого туннеля, обычно он исчезает после родов.

Виды ростовых кукол

Каркасные куклы. Они полые внутри и крепятся на металлический каркас.

Куклы-костюмы. Часто они имеют большую объёмную голову, а на тело человека, представляющего персонажа, надевается просто костюм по размеру аниматора.

Болезни щитовидной железы, ревматоидный артрит и диабет также могут быть связаны с синдромом кистевого туннеля. Может быть сочетание причин. Симптомы синдрома кистевого туннеля — это, как правило, боль, онемение, ощущение течения или комбинация всех трех. Онемение чаще всего встречается на большом, указательном, среднем и кольцевом. Симптомы обычно возникают ночью, а также во время дневных занятий, таких как вождение или чтение газеты. Иногда пациенты отмечают снижение силы кулака, неуклюжесть, или они могут заметить, что все выпадает.

Видео: «Как сделать ростовую куклу с человеческим лицом?»

В очень тяжелых случаях может наблюдаться постоянная потеря ощущения, а мышцы у основания большого пальца могут стать атрофированными. Требуется подробная история болезни, также важно знать, была ли какая-либо ранняя травма в руках. Рентген можно заказать, чтобы исключить другие причины дискомфорта, такие как остеоартрит или перелом. Иногда, если подозревается медицинское состояние, связанное с синдромом кистевого туннеля, заказываются анализы крови.

Сначала стоит определиться, какую именно куклу вы хотите создать. В каркасных куклах легче работать, но они сложнее сооружаются, так как понадобится серьёзная и кропотливая работа над каркасом. Например, это Нюша — героиня мультфильма «Смешарики». Чтобы облегчить себе работу, создатели таких изделий часто разделяют их на две части: голову и туловище. Одним стержнем мы фиксируем верхнюю часть туловища. Именно он является отправной точкой остальных стержней. Этот стержень представляет собой круг. По методу ребра жёсткости он соединяется с остальными. Туловище куклы будет ровнее, если кругов будет больше.

Симптомы часто можно снять без хирургического вмешательства. Идентификация и лечение связанных заболеваний, изменение способа использования вашей руки, поддержание запястья в прямом положении с помощью шины, может помочь уменьшить давление на нерв. Использование шины в ночное время может облегчить симптомы, которые мешают сну. Принятие противовоспалительных препаратов может облегчить симптомы.

Когда симптомы серьезны или не улучшаются, может потребоваться хирургическое вмешательство, чтобы создать больше места для нерва. Давление на нерв уменьшается путем разрезания связки, образующей крышу туннеля на ладонной стороне руки. Разрез для этой операции может варьироваться, но цель та же самая: увеличить туннель и уменьшить давление на нерв. После операции дискомфорт вокруг раны может продолжаться несколько недель или месяцев. Онемение и ощущение тока могут исчезнуть быстро или медленно. Сила на руке и запястье может занять несколько месяцев, чтобы вернуться к нормальной жизни.

С каркаса головы снимается мерка, отдельно шьётся её «оболочка», потом она натягивается на каркас.

Проследить изготовление ростовых кукол своими руками можно на примере тигрёнка из поролона. Это достаточно многодельно, но результат стоит того, ведь такой симпатичный и весёлый зверь понравится всем малышам!

Материалы

Изолон
Поролон (потребуются куски разной толщины)
Иглопробивное волокно
Велософт (конкретно для тигрёнка), флис, мех, бархат-стрейч, велюр, велюр-стрейч, трикотаж, лайкра (для других кукол, в том числе, кукол с лицами)
Клей для потолочной плитки (для склеивания изолона и поролона)
Клей-пистолет (чтобы приклеивать ткани к поролону)
Пластиковые миски для глаз
Оракал — самоклеящаяся плёнка для глаз
Баннерная сетка или автомобильные шторки
Акриловая краска для зрачков

На фото мы видим куклу-тигрёнка, которая должна получиться на выходе:

Первоначальный эскиз тигрёнка:

«Очеловеченный» эскиз в программе Corel:

Подсчёт размеров

Выставляем рост человека 17см (1:10)

Лекала

Берётся стандартное лекало комбинезона на два размера больше нужного. Тем не менее, выкройка изначально должна быть с прибавками на свободное достаточно облегание. Два размера прибавляются за счёт поролона. Для создания туловища лучше всего подойдёт поролон 2 см. Вытачки убираем, потому что талии у тигрёнка нет. Пройму нужно опустить, как и сиденье — на 10 см, так как ножки у тигра не длинные. Для пузика — прибавку к бёдрам и на животик. Длину сиденья сзади увеличиваем на 3 см.

Слой поролона нужен, чтобы выровнять слой иглопробивного волокна. После него следует ткань. Внутри — подклад их хлопкового трикотажа. Лекала на подклад убавляем по ширине, потому что объём внутри небольшой, к тому же, трикотаж тянется. В местах отхождения подклада от поролона его нужно приклеивать прямо к поролону. При внимательной и неторопливой подгонке подклад ляжет не хуже лицевой стороны. Лицо так же необходимо подогнать.

Лапы

Подошва, вырез для ног, шесть боковых и четыре средних элемента.

Можно пришить подошву, тогда тигрёнок сможет гулять и по улице.

Перчатки обыкновенно рисуются на глаз, вставляется синтепон, поролон и подклад.

Голова

Контур второго меньше первого на 1,5-2см. Однако, вырез для головы тот же. Третье ещё меньше. И так далее.

Склеиваем детали головы, получается две половинки.

Внутри головы следует приклеить поролон толщиной 1 см. Затем приклеиваем отдельно губу — утеплитель из изолона.

Видео

Детально разобраться в премудростях создания ростовых кукол поможет видео мастер класс.

PupPet MaKing | blindsummittheatre

Введение

Мастер-кукольник Ник Барнс объясняет некоторые методы, которые он разработал для создания кукол, которые использует Blind Summit.

«Он объясняет процессы и методы и включает информацию о материалах. Я старался не быть слишком техническим и не слишком подробным — невозможно все объяснить, и если вы заинтересованы в создании, то лучший способ научиться — это получить застрял в.Однако я полагаю, что если вы читаете это, то вам интересно узнать больше, и вы, вероятно, смиритесь с небольшим техническим разговором и случайным использованием таких слов, как тиксотропный и экзотермический ».

КОНСТРУКЦИЯ

— Влияния дизайна

— Бунраку

— Марионетка Порт

— Общие рекомендации по проектированию

— Размер

— Характер / выражение лица

— Суставы

— Материалы / Вес / Прочность

СТРОИТЕЛЬСТВО

— Голова бунраку

— Бункраку руками

— Тело Бунраку

— Plastazote Вырезка выкройки — The Ogre

— Пластазоте «Импровизация» — Марионетки для темных материалов

— Картонные куклы — Call of the Wild

— Сукно «Мастерская» Куклы

МАТЕРИАЛЫ

ССЫЛКИ

Это не исчерпывающее руководство по изготовлению марионеток или любой из обсуждаемых в нем техник.Он просто описывает способ, которым я делал марионеток Слепого саммита в течение ряда лет, и является ответом на интерес людей к тому, как создаются марионетки. Надеюсь, это поможет. Ник

Влияние дизайна

Я начал делать кукол, когда учился театральному дизайну в Школе изящных искусств Слейда.На стиль марионеток, которые я хотел создать, вначале повлияли два фактора:

Куклы бунраку

Традиционные японские куклы бунраку примерно 0,8–1,2 метра в высоту. Им требуется три человека, чтобы сделать их марионетками: один на голове и правой руке, один на левой руке и один на ногах. Голова вырезана из дерева и иногда имеет подвижные элементы, такие как глаза или брови, у нее есть механизм, с помощью которого она наклоняется вверх и вниз, управляемая спусковым крючком на ручке, соединенной с шеей, которая удерживается изнутри задней части марионетки. и который также поддерживает тело марионетки.Тело мягкое, без ног, ступни подвешены к туловищу на веревке.

Хотя наши куклы в стиле бунраку во многом похожи на японские оригиналы, материалы и методы изготовления сильно различаются. Однако наши большие куклы по высоте похожи на марионеток бунраку (около 1 метра в высоту), и, как и в бунраку, они требуют трех человек, чтобы полностью их марионетить.

Портвейн марионеток

Я наткнулся на этот тип марионеток во Франции, когда проходил курс с французским режиссером Филиппом Жанти, чьи куклы оказали большое влияние на меня.Это очень просто марионетка, которую переносят за ручку на затылке, а вторую ручку на спине. В противном случае он контролируется непосредственно кукловодами, держащими куклы за запястья и голеностопные суставы, никаких других механизмов не задействовано.

Этот тип манипуляции и стиль марионетки очень привлекательны из-за вашего контроля над движениями марионетки и тесных отношений между марионеткой и исполнителем.

Мне нравится тот факт, что это, казалось бы, простая конструкция без механизмов и без срока службы, пока ею не управляет исполнитель.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Создание кукол может быть довольно сложной задачей. На бумаге не всегда легко предсказать, как объект будет вести себя, когда он реализован в трех измерениях. По возможности мы стараемся создать макет марионетки в масштабе, используя материалы и объекты, чтобы приблизить движение и размер готовой марионетки. Я считаю, что иметь представление о том, что вы делаете, действительно помогает.Однако многие потенциальные проблемы станут очевидными только во время сборки, а это значит, что многие проектные решения придется принимать по мере вашего продвижения. Тем не менее, есть некоторые принципы, которые служат отправной точкой для многих марионеток, которые я делаю, и которые помогают мне подумать, прежде чем я начну. Возможно, наиболее важно то, что дизайн марионетки определяется ее характером и контекстом, в котором она будет использоваться, в частности, сколько кукловодов доступно, чтобы управлять ею, и что она должна делать.Другие соображения обсуждаются ниже. Хотя некоторые из них, возможно, более актуальны для кукол в стиле Бунраку, на которых мы изначально как компания сосредоточились, я думаю, что эти принципы могут быть более широко применены ко всем стилям марионеток.

Размер

Мы изготавливаем кукол всех размеров: от 25 см в высоту до натуральной и выше. Однако чем больше марионетка, тем сложнее ею управлять, большие марионетки имеют тенденцию быть намного тяжелее, и для их манипулирования требуется гораздо больше усилий.Они также имеют тенденцию двигаться медленнее и поэтому могут стать менее реалистичными.

Я обычно делаю несколько рисунков перед тем, как начать новую марионетку, включая полноразмерные наброски головы спереди и сбоку и полный план куклы.

Пропорция головы к телу
Классические человеческие пропорции составляют восемь голов к росту человека, некоторые куклы измеряются с использованием 9 голов к росту, что делает голову меньше по сравнению с остальной частью фигуры и приводит к более элегантно выглядящая марионетка.Однако необходимо решить, что лучше всего подходит для персонажа, которого вы создаете. Например, у «Моисея», одной из наших самых успешных марионеток, голова почти такого же размера, как и его тело.

Характер / выражение лица

Я стараюсь лепить не слишком экстремальные выражения, это, кажется, позволяет актеру / кукольнику играть более широкий спектр эмоций. Я обычно леплю рот слегка приоткрытым, это дает больше шансов на то, что марионетка говорит или, возможно, просто активна.

Я всегда леплю по каким-то визуальным ориентирам. Либо фотография кого-то конкретного, либо рисунок. Даже работая с фотографией, я считаю полезным рисовать, так как это помогает мне понять особенности и структуру лица.

Материал / Вес / Прочность

Сила марионетки всегда учитывается.Наши куклы могут подвергнуться серьезным избиениям во время репетиций и представлений, и много времени и усилий уходит на то, чтобы сделать их прочными и выбрать лучшие и самые прочные материалы. Ручки тоже должны быть действительно надежными и прочными, иначе кукольнику будет сложно контролировать движения марионетки. К сожалению, прочные материалы часто бывают и тяжелыми, и я постоянно ищу прочные, но легкие материалы. Однако стоит также помнить, что самые легкие конструкции могут мгновенно стать «тяжелыми», если за них неудобно держать, если ручки плохо расположены или если кукольнику придется удерживать ее в трудном положении в течение длительного времени.

Во всех случаях существует вероятность компромисса между прочностью марионетки, используемым материалом и ее весом.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Соединения

Положение и тип сустава в значительной степени определят, как марионетка будет двигаться, и создадут ее стиль движения.
Я часто делаю технические чертежи определенных частей кукол, особенно рук и ног, чтобы определить точную форму конечностей и положения шарниров суставов.В зависимости от материала, с которым вы работаете, обычно существует своего рода компромисс между максимальным движением в суставе и наилучшей возможной формой профиля конечностей. Например, чтобы сустав ноги сгибался достаточно, чтобы марионетка могла встать на колени, вы должны отрезать выше и ниже задней части колена. Затем вам нужно расположить сустав так, чтобы он придавал колену наилучшую форму на каждом этапе его вращения и позволял сохранить как можно больший объем ноги.Это баланс между наличием достаточного зазора между частями тела и вокруг суставов, чтобы обеспечить движение, при сохранении как можно большего объема в конечностях и частях тела.

Головное строительство БУНРАКУ

Скульптура головы

Как делают марионетки…

Первая часть куклы, которую нужно вылепить, — это голова, которую я леплю из пласталина или глины.

Из этого оригинала я делаю форму из силиконовой резины в оболочке из стекловолокна или джемонита. Оболочка обеспечивает поддержку силикона при удалении оригинала. Я очищаю форму, а затем делаю отливку из смолы и стекловолокна.

Скульптура …

Арматура необходима для поддержки скульптурной головы.Для пласталина я использую деревянный шарик, прикрепленный к куску дюбеля, опирающийся на деревянную основу. (Щелкните изображение, чтобы увидеть анимацию скульптуры головы). Преимущество пласталина в том, что он не высыхает и не садится, а значит, над чем-то легче работать в течение более длительного периода. Однако с ней труднее работать, чем с глиной, и получить однородно гладкую поверхность труднее. Вы можете использовать жидкость для зажигалок, нанесенную кистью или небольшим кусочком губки, чтобы разгладить поверхность готового скульпта.

Если используется глина, то арматура не может быть твердой, необходимо что-то с уступом. Это потому, что глина сжимается по мере высыхания и сжимает все, что находится внутри. Чтобы глина вокруг арматуры не растрескалась, вам понадобится мягкий стержень в центре. Я использую влажные газетные листы, сложенные в одну длинную полоску, максимально плотно обернутые вокруг конца куска дюбеля и закрепленные проволокой. Затем вы можете добавить небольшие кусочки глины и нарастить голову. Во время работы с глиной вы должны поддерживать ее как можно более влажной, часто опрыскивать водой и завертывать в пластик, когда вы не работаете с ней.

Из любого материала, из которого вы лепите, арматура должна быть достаточно прочной, чтобы выдержать размер головы, которую вы собираетесь лепить. Для относительно небольшой головы, 10 см от макушки до нижней части подбородка, можно использовать почти 2 фунта пласталина.

Для глаз использую бусинки. Может быть трудно точно знать, где их разместить, особенно на раннем этапе, когда голова не знает, где они должны быть размещены. Стараюсь разместить их как можно точнее, снимая мерки с чертежей.Но часто это всего лишь метод проб и ошибок. Иногда я заходил довольно далеко со скульптурой только для того, чтобы понимать, что мне нужно двигать глазами дальше вперед или назад.

Готовую лепку из глины можно запечатать, нанеся два или три тонких слоя шеллакового лака.

Тип изготавливаемой формы определяется материалом, из которого вы лепите, и материалом, из которого вы собираетесь отлить готовое изделие. Я обычно отливаю голову и руки марионетки в смолу со стекловолокном, чтобы конечный результат был неизменно позитивным.Это означает, что форма должна быть гибкой, если она собирается отойти от деталей лица и вырваться из любых поднутрений, не повредив и оставаясь многоразовой. Лучший материал для этого — силикон. Он очень гибкий и обеспечивает детализированный слепок, улавливая каждую отметину и текстуру скульптурной части тела.

Голова с глиняной стенкой

Чтобы сделать форму, я начинаю с создания широкой глиняной стены вокруг головы марионетки.Положение стены определяет линию шва, по которой форма разделится, и две части головы соединятся вместе, когда вы позже отлейте готовую голову. Я провожу линию шва поверх головы по краю уха и вниз по нижней линии челюсти.
Вы можете врезать приводные метки в форму, сделав небольшие углубления или выступы в глиняной стене. Это означает, что обе части формы будут точно выровнены, если вы соберете головку в форму. Я стараюсь выкопать небольшой канал по всей длине головы, чтобы две части силиконовой резины имели наилучшие шансы на точное совмещение.

Затем я делаю первую силиконовую деталь формы. Лучше всего это делать как минимум в два этапа. Сначала один или два тонких слоя силикона наливают или аккуратно наносят кистью на все черты и детали лица, а когда он затвердевает, наносится более толстый слой толщиной 6-7 мм. Это можно сделать за один раз, но это не рекомендуется; Чтобы толстый слой силикона не оседал, вам необходимо добавить тиксотропный агент, который затрудняет нанесение кистью на более детализированные части лица, вокруг глаз, ноздрей и ушей и увеличивает вероятность образования пузырьков воздуха. .

Если вы не делаете блочную форму, силикон сам по себе не является достаточно жестким, чтобы его можно было отливать, при извлечении из скульптуры он будет мягким и гибким. Следующим этапом будет изготовление жесткого футляра для поддержки силикона. Для этого я использую джесмонит и стекловолокно, полностью покрывая силикон и обеспечивая его перекрытие с глиной как минимум на два сантиметра по всей длине. Я создаю три или четыре слоя и еще пару слоев по краю формы для дополнительной прочности.(Вы также можете использовать смолу и стекловолокно, но вам может потребоваться герметизировать глину, чтобы смола затвердела должным образом.)

Фото пресс-формы
процесс

Когда иезмонит полностью застынет, я удаляю всю глину вокруг головы и очищаю заднюю часть формы и голову. Будьте осторожны, так как глина может начать высыхать и повредить голову. Перед тем, как продолжить работу со второй половиной формы, вам необходимо нанести разделительный состав на открытый край силикона, иначе две части будут склеиваться, и вы не сможете разделить форму.Точно так же, прежде чем заключать вторую половину силиконовой формы в джемонит и стекловолокно, вам понадобится разделительный состав. Я наношу тонкий слой вазалина по краю, где встречаются две половинки формы. Это обеспечит разделение двух половинок, а не превращение их в одну сплошную оболочку.

Чтобы отделить форму, я сначала обрезаю край стекловолокна. Это избавит от шероховатостей и срежет форму до того места, где она станет немного толще. Затем, используя стамеску, я осторожно обрабатываю форму, чтобы отделить ее.(Создавая стекловолоконную оболочку для формы, я стараюсь сделать одну или две области по краю немного толще, чтобы были более сильные точки, в которых можно было бы открыть форму. материалы формы для лепки и друг друга могут быть очень прочными на большой площади)
Наконец, я очищаю форму, чтобы подготовить ее к отливке.

Когда форма готова, голова готова к отливке.
Я использую полиэфирную (пластмассовую) смолу и стекловолокно для изготовления головы куклы. Смола представляет собой жидкость, и ее можно смахивать щеткой или заливать в форму. Он смешан с небольшим количеством катализатора, который заставляет его затвердеть. Я обычно не наливаю смолу, так как головка из твердой смолы слишком тяжелая, чтобы от нее можно было что-либо использовать. Кроме того, сама по себе смола имеет очень небольшую структурную прочность. Чтобы он не разбился, его нужно использовать со стекловолокном. Смола пропитывает стекловолокно, и оба материала создают очень прочную и достаточно легкую структуру.

Я создаю голову, нанося кистью слои смолы и стекловолокна в форму.
Когда я ламинировал две половины формы, я собираю их с помощью полоски гелевого покрытия, помещенной вокруг соединения в качестве клея. Исключением является марионетка с ручкой на затылке, в отличие от механизма головы, описанного ниже. В этом случае, чтобы закрепить ручку, вам нужно вынуть головку из формы, поэтому ее необходимо собрать из формы.

Наведите курсор на изображение, чтобы увидеть механизм

Многие из используемых нами марионеток имеют механизм наклона головы, основанный на механизме головы марионетки бунраку, который поворачивает лицо вверх вокруг точки, где голова встречается с шеей.Этот простой механизм оживляет мысли и движения марионеток.
Основа механизма — отрезок алюминиевой трубки, образующей шейку марионетки. На верхнем конце небольшой стержень с резьбой вращается вокруг стального штифта. Задний конец этого стержня закреплен на внутренней стороне головы марионетки. В деревянной ручке просверливается нижний конец алюминиевой трубки. В нем есть удлиненное отверстие, через которое небольшой спусковой крючок соединяется с коротким стержнем внутри трубки.Благодаря использованию рояльной / стальной проволоки, спусковой крючок опускает стержень с резьбой наверху трубки. Он натягивается на пружину, которая соединяет резьбовой стержень с трубкой, что возвращает головку в ее опущенное (исходное) положение. Когда голова находится на месте на марионетке, алюминиевая трубка проходит через отверстие в теле марионетки. Плечевая конструкция марионетки опирается на верхнюю часть ручки (которая имеет закругленную вершину), поэтому верхняя часть ручки не только управляет головой, но и поддерживает тело марионетки.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

БУНРАКУ руки

После того, как голова вылеплена, я начинаю с рук.Как и голову, их обычно лепят, лепят и отливают.

Для изготовления арматуры для больших рук я использую алюминиевый провод большого сечения, как на фото. Наведите курсор на картинку, чтобы переключиться между Арматурой и Рукой.

Я намотал более тонкую проволоку на пальцы и большой палец, чтобы глина держалась за что-то, чтобы она не соскальзывала с проволоки. Пальцы можно сгибать и лепить индивидуально. Затем можно вылепить ладонь и тыльную сторону ладони вокруг них.

Для куклы большего размера буду лепить руки из пласталина или чаще лепить. Преимущество скульптуры в том, что ее можно нагревать и закаливать в духовке. Это означает, что вы можете вылепить пару пальцев, а затем укрепить их и вылепить остальную часть руки, не повредив их. Вы все еще можете отрегулировать, когда он твердый, резанием или шлифованием, и намного проще создать глиняную стену вокруг руки для лепки, чем когда вы используете что-то, что остается мягким, например, пласталин.

Если я делаю руки для очень маленькой марионетки, то я, вероятно, не буду возиться с лепкой, а просто сделаю одну.Это будет включать в себя якорь, аналогичный приведенному выше, но намного меньшего размера, сделанный из тонкой стальной проволоки. Вместо деревянной опоры на фото я использую небольшой отрезок нейлонового пояса или эластичного ремня для лучезапястного сустава, который надежно прикреплен к проволоке на ладони. Якорь прикреплен к длине фортепианной проволоки, выступающей со стороны запястья, которая в конечном итоге будет иметь небольшую деревянную ручку для управления. Для маленьких рук я использую миллипут для лепки, как и для больших рук, я начинаю с пальцев и большого пальца, позволяя им затвердеть индивидуально, а затем добавляю ладонь и тыльную сторону руки.

Формы для рук могут быть довольно сложными, в зависимости от положения, в котором они лепятся. Если рука находится в относительно открытом положении и пальцы не слишком согнуты, вы можете создать простую форму из двух частей. Однако, как только вы начнете сгибать пальцы к ладони, вам может потребоваться использовать форму из трех частей, чтобы вынуть руку из формы.

Рука в глине

Форма для рук выполняется аналогично форме головы.Обычно я кладу руку на пластину из глины, построенную на полпути к стороне руки и на одной линии с деревянной опорой, выступающей из запястья. Когда рука будет позже отлита, дерево будет заменено хлопковой или нейлоновой тесьмой, которая действует как запястье. Открытая сторона руки покрыта силиконовой резиной и, когда она затвердеет, заключена в оболочку из джемонита и стекловолокна. Затем глиняная стенка удаляется, и силикон наносится кистью на другую сторону руки. Он тоже покрыт смолой и стекловолокном.Важно использовать разделительный агент между двумя половинками формы. Перед нанесением силикона на вторую часть формы я распыляю разделительный состав на основе воска на открытые края существующей формы. Когда силикон затвердеет, я наношу немного вазалина на край полимерной оболочки перед тем, как нанести кистью на смолу и стекловолокно для последней части формы.

Я отливал руки, ламинировав их стекловолокном и смолой, так же, как я отливал головы.Основная причина этого заключалась в том, что отливка из твердой смолы без стекловолокна (что было бы намного проще сделать) слишком хрупкая, даже с арматурой, поддерживающей смолу, она может потрескаться. Однако ламинирование рук — очень трудоемкий и кропотливый процесс, поскольку пальцы неизбежно довольно тонкие, сложно наслоить стекловолокно, и может потребоваться некоторое время, чтобы соединить две половинки отливки вместе, что необходимо сделать. из формы, чтобы можно было вставить запястье ремня перед сборкой.

Сейчас я использую полиуретановую смолу, которая намного прочнее полиэфирной смолы и очень быстро затвердевает. Смола, которую я использую, называется Easyflo 120, которую я получаю от компании Mouldlife. Вы просто смешиваете две части смолы в равных количествах по объему, а затем у вас есть пара минут, чтобы вылить смолу, прежде чем она начнет отверждаться. Вы можете смешать полиуретановые пигменты с несмешанными частями, чтобы получить базовый цвет, более близкий к телесному. Это полезно, так как смола плохо впитывает краску, акрил, кажется, довольно легко стирается при минимальном обращении.

Если вы забрасываете довольно большие руки, этот метод, вероятно, не сработает, так как они, скорее всего, окажутся слишком тяжелыми. Проблема с тяжелыми руками в том, что с ними трудно обращаться, и они могут потянуть марионетки за плечо, если их не использовать. Для больших рук я бы, вероятно, их ламинировал, а для очень больших рук (если вам нужна только одна пара) я бы вылепил их как отдельные части из такого материала, как airex, а затем покрыл их эпоксидной смолой, чтобы придать им долговечность

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Кузов BUNRAKU

Кажется, каждая марионетка требует немного разного подхода к созданию тела.Но есть некоторые общие принципы, которые, кажется, применимы в большинстве случаев. Вот как я обычно делаю большие куклы в стиле бунраку.

Для более крупных марионеток я начинаю с вырезания фигур из МДФ с помощью спиральной пилы. Я создаю формы вида спереди для груди, живота и бедер и виды сбоку для рук и ног. По возможности я удаляю древесину изнутри фигуры, чтобы уменьшить вес марионетки. Затем я прикручиваю алюминиевые полосы к МДФ, при необходимости фрезеруя прорезь, чтобы в них они сидели.Алюминий проходит по всей длине конечности, что придает «каркасу» МДФ дополнительную прочность и жесткость. Получить как можно больше прочности от как можно более легкой конструкции — это постоянная цель. На наших репетициях и представлениях марионетки сильно изнашиваются, их часто безжалостно толкают и тащат по сцене! Поэтому очень важно, чтобы части тела и все суставы были как можно более прочными.

Кукольный торс

Создав формы тела, я использую ударный клей, чтобы покрыть их мягким поролоном с обеих сторон, и это лепится с помощью электрического кухонного ножа и ножниц или рашпиля.Я предпочитаю лепить тело из мягкого поролона, так как это самый удобный материал, когда речь идет о куклах. Когда марионетка ударяется о предметы, не слышно звука, она легкая и в ней есть некоторые трещины, как плоть. Однако в некоторых случаях лучше использовать более жесткий материал, например пенопласт. Обычно это происходит, когда конечность видна и не закрыта одеждой. Например, низ ног и нижняя часть руки. И мягкий поролон, и пенополистирол нуждаются в каком-либо покрытии для защиты.Мягкий поролон покрываю чулком, который наклеивается на поверхность поролона копидексом или латексом. Пенополистирол более проблематичный. Я обычно покрываю его стекловолокном и смолой, которые затем можно отшлифовать, чтобы получить гладкую поверхность. Это довольно кропотливая работа, особенно если марионетка достаточно большая. Тем не менее, он дает хорошую гладкую поверхность. К сожалению, вы не можете наносить полиэфирную смолу непосредственно на пенополистирол, так как она разъедает ее, во-первых, вы должны нанести барьерный слой из оловянной фольги, которая не дает смоле разрушать пенополистирол.В качестве альтернативы вы можете использовать эпоксидную смолу, которую можно наносить напрямую, но которую я не нашел такой прочной, как полиэфирная смола

Для локтевых и коленных суставов, где движение похоже на движение простого шарнира, я просверливаю небольшое отверстие в корпусе из алюминия / МДФ и соединяю части болтом диаметром 3 мм.Для более слабых суставов, таких как плечи, бедра и запястья, я использую лямки, которые позволяют конечностям скручиваться и двигаться в любом направлении. Две или три части верхней части тела также соединены лямками, одна или две части проходят через центр марионетки.
В верхней части корпуса имеется плечевая секция из алюминия и дерева. В его центре — отверстие, через которое проходит шея марионетки. К каждому его концу прикреплены руки. Нижняя часть этой секции опирается на ручку механизма головы марионетки, это должна быть довольно прочная конструкция, так как она будет выдерживать вес марионетки под ней.Я прикрепляю этот плечевой упор к профилю корпуса из МДФ. В задней части туловища имеется выемка для руки кукловода и ручки, управляющей головой.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

Plastazote паттерны: огре

Огр был создан для производства Кота в сапогах.Он был сконструирован таким образом, чтобы быть максимально легким и состоял в основном из листов пластазота толщиной 10 мм, а внутренняя структура — из 8 мм аиррекса.

1 этап

Голова и отдельные тела вылеплены из пенополистирола.

2 этап

Профили из пенополистирола полностью покрыты пищевой пленкой и малярной лентой, чтобы создать тонкую «оболочку», где есть много деталей, малярная лента должна быть разрезана на очень маленькие кусочки. Пищевая пленка предотвращает прилипание малярной ленты к форме, но при этом достаточно тонкая, чтобы сохранить детали лепки.

3 этап

Принимается решение о том, где будут находиться швы выкройки, которые затем наносятся на форму и ракушка разрезается на части по этим линиям. Кусочки выкройки удалены из оригинального скульпта. (Убедитесь, что они хорошо пронумерованы или промаркированы, желательно шов к шву, так как их может быть много. Также убедитесь, что на швах есть несколько регистрационных отметок). С помощью некоторых дополнительных разрезов эти формы сглаживаются и создается узор.

4 этап

Образец сканируется и увеличивается, в данном случае на 2,4 для тела и 1,7 для головы.(Деталь головы требовала большей скульптуры, чтобы можно было взять из нее узор. Затем голова и туловище были масштабированы с помощью различных факторов, чтобы они соответствовали полноразмерному двухмерному картонному макету марионетки.)

5 этап

Увеличенные формы вырезаются из 10-миллиметровых листов пластазота (8-миллиметровые листы для головы) и склеиваются, край к краю, с помощью контактного клея Evo-Stik GP.

6 этап

Головка Original Sculpted разрезается на ленточной пиле для создания рисунков поперечных сечений, которые увеличиваются и воспроизводятся в воздушной резине толщиной 8 мм и собираются для создания внутренней опорной конструкции.

импровизация в пластазоте:

его темные материалы

Эти куклы были созданы для гастрольного спектакля His Dark Materials, совместного производства Бирмингемского репертуарного театра и West Yorkshire Playhouse.Каждая кукла была разработана для одного кукловода.

Все куклы сделаны из пластазота. Однако вместо того, чтобы брать узор из скульптурной формы, каждая из кукольных голов была создана путем проб и ошибок вырезания и формовки кусочков пластазота, появилась правильная форма.

Продолжайте менять лезвия.При резке более толстых листов пластазота старайтесь держать лезвие как можно вертикальнее, чтобы получился край, перпендикулярный поверхности материала. Некоторые части кукол, такие как конечности кролика, были вылеплены из блоков пластазота с помощью лобзика, чтобы вырезать профиль профиля, а затем рашпиля и наждачной бумаги, чтобы придать форму и сгладить форму.
Окраска пластазота довольно проблематична, так как краска плохо держится на поверхности материала. Лучшее решение, которое я нашел, — это использовать Rosco Flexcoat, который можно наносить как базовое покрытие или смешивать с пигментом.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

картонные куклы: зов дикой природы

Вместе со студентами Центральной школы речи и драмы мы создали несколько картонных собак для студийной адаптации романа Джека Лондона «Зов предков»

Собаки сделаны из картона.Это были довольно простые марионетки. Скульптурные картонные головы и тела, собранные горячим клеем. Каждое тело имело деревянную длину 1х1 дюйм, спускавшуюся вниз по позвоночнику, к которой была прикреплена задняя ручка. Головка имеет простую алюминиевую арматуру с ручкой. Голова и тело были связаны коротким отрезком гибкой пены.

Сохраняйте простые скульптурные формы. Мы обнаружили, что лучшими кукольными головами были те, которые не были слишком сложными.
Продолжайте менять лезвия скальпеля, картон довольно быстро притупляет лезвия, и вы в конечном итоге порвете картон.
Для больших марионеток, на которые наносятся длинные участки клея, используйте горячий клей, который плавится при более высокой температуре, он будет оставаться горячим дольше, давая вам время для сборки частей.
Не используйте слишком толстый картон, для большинства кукол гофрированный картон с одной стенкой достаточно прочен. Двойная стенка гораздо труднее резать и тяжелее. Даже для больших марионеток часто подходит одинарная стена, собранная трехмерная структура будет иметь гораздо большую прочность, чем плоские листы или отдельные части.

ВЕРНУТЬСЯ К СОДЕРЖАНИЮ

ткань «Мастерская» кукол

Эти простые тканевые куклы обязаны своим существованием Дэну Херлину, который предоставил нам аналогичный набор для работы, когда мы проводили семинар для студентов в колледже Сары Лоуренс в Нью-Йорке.
Они очень просто сделаны из бязи или мягкой хлопчатобумажной ткани и набиты мягкой игрушечной начинкой, а узоры могут быть как простыми, так и сложными, как хотелось бы, но в некотором смысле, чем страннее форма и пропорции, тем лучше!
Не так много, чтобы добавить … просто возьмите иголку и вату и приступайте к шитью!

материалы

Эта страница содержит краткое описание большинства материалов, которые я использую для изготовления.
Щелкните материал или прокрутите страницу вниз.

Глина
Пласталин
Пенополистирол
Пластазот
Airex
Мягкий поролон
Sculpey
Milliput

Силиконовая резина
Jesmonite
Shellac

Полиэфирная смола и стекловолокно
Эпоксидная смола
Полиуретановая смола

Аралдит
Evo Stik

Есть много разных видов глины, я обычно использую простую серую глину. Глина — очень приятный материал для лепки кукольных голов, хотя из практических соображений я чаще использую пластилин.

Это материал, альтернативный глине для лепки. Его преимущество в том, что он не высыхает и не такой мягкий, поэтому с ним можно быть немного грубее. Он обеспечивает очень мелкую детализацию поверхности, однако требуется немного практики, чтобы получить гладкую поверхность, если вы этого хотите. Вы можете использовать жидкость для зажигалки и губку или кисть, чтобы разгладить ее.

Некоторые части кукол вылеплены из пенополистирола. Этому легко придать грубую форму с помощью пилы, а затем можно более тщательно придать форму острым ножам.Он обработан различной степенью шлифовки. Пенополистирол
отлично подходит для лепки. Он очень легкий и доступен с различной плотностью. Его можно распиливать, резать и шлифовать, чтобы очень быстро создавать довольно детализированные формы и детали. В целом для больших фигур лучше, по двум причинам. Во-первых, очень мелкие детали могут быть трудно достижимыми и довольно хрупкими, а во-вторых, вам, скорее всего, понадобится накрыть их чем-то, чтобы защитить поверхность и повысить ее прочность.Это неизбежно вызовет некоторую потерю деталей, которая гораздо менее заметна на более крупных и простых формах. Самая большая проблема с пенополистиролом заключается в том, что он легко деформируется или ломается, если вы создаете тонкие формы (например, пальцы). Кроме того, существуют определенные клеи и материалы, растворяющие пенополистирол. Например, если вы используете стекловолокно, вам нужно сначала покрыть и запечатать поверхность.

Plastazote — очень легкий мягкий пенополиэтилен. Поставляется в листах разной толщины.Он очень податлив, и его можно вырезать по узору и придать ему сложные и детализированные формы. Это можно сделать двумя способами. Первый — просто вырезать пробные формы и продолжать их адаптировать, пока они не станут правильными. Второй способ — вылепить куклу из другого материала, а затем взять узор из этой лепки.
Простые формы также можно вылепить из блока пластазота.

Airex — еще один жесткий пенопласт, который намного прочнее пенополистирола. Он выпускается в виде листов различной толщины и может быть осторожно нагрет для придания ему формы, он обладает эластичностью, которой не обладает пенополистирол, поэтому он гораздо менее хрупкий и его легко склеивать с помощью evostik.Он менее плотный, чем пенополистирол, поэтому не так удобен для вырезания детализированных форм. Это довольно дорого и доступно только в больших листах.

Это хороший материал для лепки частей тела. Он относительно легкий, и его можно сбить и уронить без каких-либо повреждений. Вы можете использовать электрический кухонный нож, чтобы вырезать его и придать ему форму. Вы также можете использовать ножницы и рашпиль, и его можно отшлифовать, чтобы получить хорошую гладкую поверхность. После того, как я прикрепил его к каркасу кузова, я накрываю его чулком, используя copydex, чтобы придать ему более прочную и защищенную поверхность.Чулок также позволяет костюму более свободно перемещаться по поверхности конечностей с меньшим трением, чем пена.

SuperSculpey — это торговая марка глины для лепки на полимерной основе, которая затвердевает в духовке. Я считаю, что для лепки рук хорошо делать формы, так как вы можете укрепить пальцы, лепя их. Однако для готовой вещи он слишком тяжелый.

Двухкомпонентный материал для лепки, смешанный в равных количествах смолы и отвердителя.В застывшем состоянии он очень прочный, его можно резать, сверлить и шлифовать. Я обычно использую его на куклах меньшего размера, чтобы лепить слишком маленькие или неудобные части тела. Он довольно тяжелый и поэтому не идеален для больших кукол.
При использовании миллипула обязательно тщательно перемешайте две части, если есть полосы, они могут не затвердеть. Вы можете разгладить поверхность водой, пока она не схватилась.

Это лучший материал для изготовления слепков для головы и рук, так как он хорошо передает детали лепки.Единственный недостаток — это стоимость; к сожалению, это довольно дорого.
Резина состоит из двух частей, которые необходимо смешать перед использованием: жидкой резины и катализатора. Вы также можете добавить тиксотропную добавку, которая утолщает резину и позволяет использовать ее на вертикальной поверхности без оседания.

Это смесь порошка и жидкости на акриловой основе, предлагаемая в качестве замены стекловолокну.
Я обнаружил, что он слишком тяжелый для марионеток и немного более «рассыпчатый», чем смола и стекловолокно, когда требуется сила.Его преимущество перед смолой в том, что она не выделяет паров и, следовательно, более удобна для пользователя. Я иногда использую его для изготовления жестких корпусов пресс-формы, где вес не является проблемой.

Лак быстрого высыхания, которым я склеиваю глину перед тем, как взять форму. Нанесите кистью три-четыре слоя.

Полиэфирная смола — это жидкость на основе пластика, которая при использовании со стекловолокном дает отличную прочность при разумном весе. Он идеально подходит для того, чтобы подобрать детали в силиконовой форме, и я использую его, чтобы отлить голову и руки марионетки.Его можно окрасить путем смешивания полиэфирных пигментов перед добавлением катализатора, который заставляет его затвердеть. Смола и ее катализатор вызывают экзотермическую реакцию, то есть реакцию с выделением тепла. При ламинировании это не особенно заметно, но если вы заливаете отливки из твердой смолы, то нагрев может быть значительным. Однако это маловероятно, если вы делаете марионеток, поскольку слепок из твердой смолы обычно слишком тяжел для чего-либо, кроме самых маленьких голов. Хитрость заключается в том, чтобы создать самую прочную и жесткую конструкцию с минимальным количеством смолы и стекловолокна.

Жидкая смола, затвердевающая при добавлении катализатора. Его главное преимущество перед полиэфирной смолой заключается в том, что его можно наносить непосредственно на пенополистирол, без покрытия. Он доступен в виде жидкости или пасты.

Двухкомпонентная жидкая смола, смешанная по объему. Я в основном использую это для заброса рук. Он очень прочный и не сломается при падении. Лучше всего покрасить его пигментом при заливке, так как я еще не нашел матовой краски, которая бы хорошо держалась на нем.Я использую продукт под названием Easyflo 120 от Mouldlife.

Аралдит — торговая марка эпоксидной смолы. Он состоит из двух частей, которые вы смешиваете в равных количествах. Вы можете получить клей быстрого схватывания, и это невероятно полезный клей. Я предпочитаю более дешевую альтернативу, такую как Z-poxy от The Modelshop

Evo Stik производит множество различных клеев, наиболее полезным из которых является ударный клей. Вы наносите это на обе поверхности, которые собираются приклеить, оставляете на несколько минут, а затем соединяете их.

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

ссылки

Ссылки и контактные данные полезных компаний

Tiranti’s
27 Warren Street, Лондон, W1T 5NB. ТЕЛ: 020 7636 8565
Материалы для лепки общего назначения: глина, силиконовая резина, смола, стекловолокно и т. Д.

4D Modelshop
The Arches, 120 Leman Street, London, E1 8EU.ТЕЛ: 020 7264 1288
Принадлежности для изготовления общих моделей, особенно полезные для пенополистирола

Pentonville Rubber
104/106 Pentonville Road, London, N1 9JB. ТЕЛ: 020 7837 7553/4582
Мягкий поролон и другие виды резины и пластазот

Flint Hire & Supply
Queens Row, London SE17 2PX. ТЕЛ: 020 7703 9786
Принадлежности для изготовления декораций и реквизита, включая джемонит

Mouldlife
Tollgate Workshop, Bury Road, Kentford, Suffolk, CB8 7PY ТЕЛ: 01638 750 679
Смолы и резина для изготовления форм и литья

НАЗАД К СОДЕРЖАНИЮ

Марионеток Маргарет Дж.Нельсон

Я Маргарет Дж. Нельсон; Я делаю кукол с 1979 года, а с 1984 года учу детей и взрослых делать куклы. Я учу своих учеников делать кукол, используя те же материалы и методы, что и я. Работая с войлоком и моим дизайном ZOOMORPH , дети от 5 лет могут следовать своему воображению и создавать уникальные и прочные куклы. Работая с тканью и папье-маше , ученики в возрасте от 8 до подростков создают живых кукольных товарищей по играм. Используя те же материалы и методы, взрослые учащиеся с опытом ремесла могут создавать изысканно детализированные предметы искусства.

Я обучаю изготовлению трех видов кукол: войлочных ZOOMORPH кукол-животных, ручных кукол в стиле Панч, ткани в натуральную величину и кукол из папье-маше, Парадных кукол.

Мастерская ZOOMORPH подходит для учащихся в возрасте от 5 до взрослых.

Учащиеся зашнуровывают предварительно вырезанные куклы из войлока, затем выбирают, маркируют, вырезают и собирают костюмы животных из войлока для своих ZOOMORPH s. Оптимальный размер класса и количество занятий зависят от возраста детей в классе и наличия взрослых помощников.Щелкните здесь для получения более подробной информации.

В этих мастерских, подходящих для детей в возрасте от 8 до взрослых, учащиеся изготавливают ручные куклы в стиле «Панч» с головами из папье-маше , головами и телами из ткани.

Базовый семинар (для лагерей выходного дня или фестивалей) требует двух трехчасовых занятий с не менее чем двенадцатью часами сушки между занятиями. Для кукольного мастерского расширенного маше требуется три занятия. На четырех занятиях семинара Маленькая Рука, Большая Рука студенты учатся делать куклы ZOOMORPH и куклы маше .Щелкните здесь для получения более подробной информации.

Эти куклы-стержни БОЛЬШИЕ — от пяти до шести футов высотой на подставках и от шести до семи футов высотой в бедрах среднего взрослого. Они ЛЕГКИЕ — всего около 10 фунтов, включая центральную стойку и приспособление для переноски. Они делают ПРИВЛЕКАЮЩИЕ ГЛАЗЫ мобильные щиты для раскрашенных баннеров.

Parade Puppets можно выполнить за пять двухчасовых сеансов, с сушкой и пошивом костюмов между сеансами. Щелкните здесь для получения более подробной информации.

Я также делаю ручные куклы, которые выставлял на четырех выставках в галерее в районе Чикаго и на трех праздниках ремесленников в Иллинойсе в центре Джеймса Томпсона.Мои кукольные персонажи, какими бы фантастическими они ни были, основаны на восприятии: форме глазницы или угле носа, увиденном мимо. Щелкните здесь для получения дополнительной информации или просмотрите мое резюме по искусству (pdf).

Протяни им руку: у художников-марионеток есть момент

ЧИКАГО — Магазинный пылесос стал любовником; было задействовано всасывание. Ноги превратились в лица. Появилось огромное клыкастое существо с человеком внутри. Призрачные жители деревни собрались, молчаливо и окутанные дымом, когда их дома горели и горели.

Это было марионеточное вторжение — все это часть 11-дневного Чикагского международного фестиваля театров кукол — и последнее доказательство того, что кукольное искусство, тонкое и загадочное искусство, которое в нашей стране так часто ограничивается детским столом или отводится на второй план. занял место ближе к центру. В эпоху, когда мы ищем облегчения от непрекращающегося шквала технологий, эта форма ручной работы с низким качеством звука обеспечивает это.

Город, в котором на протяжении многих лет доминировала эстетика сцены, своего рода реализм из красного мяса — подумайте о театральной труппе Steppenwolf, которая дала волю Джону Малковичу — может показаться не тем местом, где процветало бы кукольное искусство.Тем не менее, само существование фестиваля в прошлом месяце и рвение, с которым десятки заведений по всему Чикаго приняли его с момента его открытия в 2015 году, являются символом того, что на американских сценах давно зародилось.

Дело не столько в том, что кукольный театр переживает мимолетный момент, сколько в том, что он достиг критической массы и закрепился, лелеяемый взрослой аудиторией, выросшей на «Улице Сезам» и «Маппет-шоу», голод которых утолил достопримечательность. кукольные постановки на Бродвее: «Король Лев», «Авеню Q», «Боевой конь» с его великолепными конями.

Если в театре — как в опере и танцах, где он также набирает обороты — кукольный театр чаще играет второстепенную, а не главную роль, он имеет гораздо большее присутствие, чем когда-то.

«Проникновение приветствуется», — сказал кукольник Блэр Томас, основатель фестиваля и художественный руководитель, который прошлым летом сделал собачью куклу для персонажа Патти Лупоне в бродвейском мюзикле «Боевой раскраски», показанном в Чикаго. «Двери были открыты».

И марионетки маршируют насквозь.

В ногу со всем миром

Вы можете увидеть сдвиг в «Нью-Йорк Таймс» с упоминанием кукол, которые стали обычным явлением в театральных обзорах. Но с другой стороны, Нью-Йорк — марионеточная столица Америки, где режиссеры, раздвигающие границы, такие как Ли Брейер и Джули Теймор, десятилетиями использовали это гибридное искусство — отчасти визуальное, отчасти перформансное — для создания фантастических миров, на которые сильно повлияли иностранные традиции.

Лучшие шоу, которые я видел за выходные на фестивале в Чикаго, действительно были из других стран.Одним из них был фильм норвежского режиссера Ингвильда Аспели «Cendres», завораживающий и завораживающий фильм о поджогах и внутренних мучениях, полный кукол в натуральную величину и миниатюрных пылающих зданий от французско-норвежской компании Plexus Polaire. К сожалению для американской аудитории, он уже вернулся в Европу.

Другой — «Chiflón, El Silencio del Carbón» («Chiflón, тишина угля») чилийского коллектива Silencio Blanco, чьи художники манипулируют возвышенно грубоватыми марионетками с нежной точностью, чтобы рассказать бессловесную историю добычи угля. , частично расположенные глубоко под землей.Это производство, которое продолжит тур по США до начала марта, остановится в Нью-Йорке в этом месяце.

Но обильная доморощенная кукла в «Мистере. и миссис Пенниворт », модернизированная викторианская пьеса Дуга Хара для Lookingglass Theater Company, была на одном уровне с этим импортом — и теневой марионеткой молодого чикагского коллектива Manual Cinema, который в недавних набегах на Нью-Йорк получил восторженные отзывы, и зверинец великолепных зверей (плюшевый поросенок, косматый волк, огромный кабан) мистераТомас, который построил их все в своем сарае в Висконсине.

Представление чикагских художников международной работе является частью стимула для фестиваля. 54-летний г-н Томас намерен заполнить пустоту, оставленную Международным фестивалем кукольных театров Хенсона, который проходил в Нью-Йорке с 1992 по 2000 год, и Международным театральным фестивалем в Чикаго, который в конце 1980-х зажег его любовь к кукольный театр в гостях у барселонской труппы. Это событие изменило Чикаго, сказал г-н Томас, показав артистам и публике, что является стандартом в других местах.

Он сожалеет о том, что европейские художники-марионетки имеют огромные возможности для постановки своих постановок. Но Шерил Хенсон — дочь создателя кукол Джима Хенсона и президента Фонда Джима Хенсона, крупного представителя современного кукольного театра, — сказала, что американские кукольники догнали европейские стандарты мастерства.

«Они больше не второсортные», — сказала она из Великобритании, где она присутствовала на Лондонском международном фестивале пантомимы, который обычно также включает в себя кукольное представление.

Эффект куклы

В воскресенье утром в Чикаго я пошел в Институт Сервантеса на детское представление итальянской компании Teatro dei Piedi и наблюдал, как Вероника Гонсалес, виртуозная форма, создает череду веселых виньеток с куклами в главных ролях. сделано из ее собственных костюмированных ног. Удивительно, насколько выразительными могут быть пальцы ног.

Я был ровесником детей в этой аудитории, когда «Улица Сезам» взращивала мою любовь к кукольному искусству, хотя я не особо задумывался об этом до показа кукол из шоу два года назад в New York Public. Библиотека исполнительских искусств.Я был удивлен, насколько я был тронут, увидев графа. И когда в углу в задней части галереи я заметил застенчивого мистера Снаффлупагуса, это было похоже на столкновение с мифическим существом.

Тем не менее, моя непреходящая привязанность — ничто по сравнению с детским фэндомом, который описала Сара Форнейс, один из художественных руководителей Manual Cinema: преданность куклам и фильмам Джима Хенсона, таким как «Темный кристалл» (1982) и «Лабиринт» (1986) — настолько страстный, что в восьмом классе она написала отчет о своем стремлении стать Muppeteer.

«Все это было действительно важно для моей культурной самобытности в детстве», — сказала она.

Сейчас ей 31 год, она работала в Redmoon Theater, соучредителем которого является мистер Томас, и была членом его труппы Blair Thomas & Co. кукольный театр »или использовать кукольный театр и объектную работу« для создания зрелищных моментов »и эффектов, которые невозможно достичь на сцене с человеческими телами.

Этот вызов реализму, конечно же, является частью силы марионеток.Цифры охватывают метафору, и мы заполняем пробелы своей готовностью верить.

Pure Puppetry

В ночь перед вылетом в Чикаго я пошел в театр Вакка Вакка «Сделано в Китае» в театре 59E59. Это кукольный спектакль для взрослых (кукольная нагота появляется почти сразу), но я все равно был удивлен, глядя на толпу. Почти все были среднего возраста или старше, что нормально для театра в центре Манхэттена, но все же удивительно для постановки чистого кукольного театра: никаких актеров, только куклы и кукловоды.

[ Кукольники с надписью «Сделано в Китае» присоединились к нам для чата в Facebook Live ]

Чистая кукла — идеальный вариант для людей в мире марионеток. Это камень преткновения в любом споре о том, что вид искусства набирает обороты, потому что, как бы много успехов он ни делал в других дисциплинах, куклы редко бывают предметом шоу. Одно исключение на горизонте: «Top Puppet», специальный конкурс реалити-шоу, который NBC недавно заказал у компании Джима Хенсона и продюсера «Голоса».

Однако г-жа Хенсон отметила, что в наши дни в этой форме работает все больше художников и что благодаря «Авеню Q» и «Боевой конь» многие актеры приобрели опыт кукловодов. (Она также назвала лучшие города Америки для кукольного театра после Нью-Йорка: Атланта, Чикаго и Миннеаполис.)

В прошлом году, когда Фонд Хенсона увеличил размер грантов, количество заявок выросло примерно на 80 процентов. Между тем, по словам г-жи Хенсон, кукловоды имеют больше шансов получить финансовую поддержку от обществ, финансирующих искусство, и участвовать в фестивалях представлений, чем раньше.

Все это предполагает повышенное уважение и более прочную инфраструктуру, как и стипендия Макартура 2015 года для кукловода Бэзила Твиста, который, как отметила г-жа Хенсон, «исполняет умпа-лумпы» для бродвейской постановки этой весной «Чарли и шоколадная фабрика ».

Beyond the Periphery

Вернувшись в Нью-Йорк, я позвонил мистеру Твисту, который ведет кукольную программу Dream Music в Here, где будет исполняться «Chiflón». Он считает, что популярность кукольного театра в современном театре временная.

Но он признал «совокупный эффект» «Короля-льва», «Авеню Q», «Боевого коня» и фестиваля Хенсона в формировании общественного мнения — убеждении взрослых в том, что кукольное представление — это не просто детская фигня. «Made in China» не мог бы звучать так же 25 лет назад », — сказал он.

Мистер Твист, 47 лет, говорил о своем предпочтении чистого кукольного театра — он знает, что это несоответствие, учитывая его многочисленные совместные набеги на театр и танец. Затем он сказал мне, что мне нужно посмотреть выставку «Театр Роберта Антона», которая продлится до субботы, февраля.11, в галерее Верхнего Ист-Сайда под названием Бродвей 1602.

Когда я пошел туда, я столкнулся с мистером Твистом, который весело показал мне окрестности, рассказав о мистере Антоне, кукловоде-авангардисте, который умер в 1984 году. Марионетки г-на Антона, некоторые из которых г-н Твист одолжил для шоу, представляют собой крошечные объекты с мельчайшими деталями лиц — один, очевидно, смоделирован с Эллен Стюарт, основательницы La MaMa, где г-н Антон сделал большую часть своей работы.

Г-н Антон ставил свои кукольные спектакли не более чем для 18 человек одновременно и не разрешал снимать или фотографировать их.Его искусство чистейшее из чистого, и в нем есть что-то священное и прекрасное. Но также в его герметичности есть оттенок печали.

Потому что во времена г-на Антона, в Америке, кукольное искусство для взрослых не было исключено по собственному желанию. В центре внимания не было особого спроса.

«Кукольный театр — неудачник, — сказал мне мистер Томас. «Мы всегда существовали на периферии доминирующей культуры. В каком-то смысле в этом наша сила ».

Правда? Не все должно быть популярным искусством.Не все может быть. Но, похоже, изощренное кукольное искусство стремительно движется в этом направлении. Пока что он набирает силу.

Искусство кукол — представлено Бостонской гильдией кукол

Кукольный театр — один из старейших существующих видов искусства, который практикуется во всем мире. Следующая статья была написана местной художницей Сюзанной Пемслер как введение в огромный и разнообразный мир кукольного искусства. Для получения дополнительной информации о кукольном искусстве посетите нашу страницу со ссылками.

КУКЛЫ: ИСКУССТВО И РАЗВЛЕЧЕНИЯ

Сюзанна Пемслер и кукла ДИВА

«Марионетка всегда должна быть больше, чем ее живой двойник — проще, печальнее, злее, гибче … сущностью и акцентом», — сказал Бил Бэрд, мастер-кукловод.

Куклы, универсально привлекательные, подшучивают, гоняются друг за другом в веселой синхронности, спорят авторитетно и четко общаются словами и без слов.Они противостоят человеческим страхам и конфликтам, импровизируют, решают проблемы и перемещают аудиторию в новые миры. Марионетки совершают подвиги, на которые люди не смеют; парить в воздухе, плавать в океане, превращаться на наших глазах. Кажется, что они слушают друг друга, чувствуют эмоции и думают.

Тем не менее, всевозможные марионетки остаются неодушевленными предметами, пока их не доставят в жизнь мастерством исполнителя. Затем марионетка становится актером и создает иллюзию жизни с помощью жеста, движения, звука и цвета.Кукольный спектакль — это полноценный театральный опыт. Публика любого возраста с удовольствием делится этим воображаемым миром.

Размер и тип куклы определяются концепцией спектакля. Персонажи — люди или абстрактные? Шоу рассчитано на взрослых или детей, на большую или маленькую сцену? Сценарий фарс, фэнтези, сказка? Контент классический, исторический, авангардный?

Профессиональные кукловоды могут оживлять только свои голые руки или найденные предметы, но чаще всего манипулируют тщательно созданными марионетками.Марионеточные материалы включают ткань, папье-маше, целастик, пенополистирол, парижанку, дерево и металл. Кукольники постоянно экспериментируют с новыми дизайнами и товарами.

Вот несколько наиболее популярных стилей кукол:

Марионетки шарнирные, часто вырезанные из дерева, перемещаемые струнами и тяжестью стержневой конструкции. Кукольники манипулируют фигурками из струнных фигур с мостика над сценой.Марионетки появляются в больших театральных постановках и операх, а также в кабаре и детских сказках.
Ручные куклы , предназначенные для покрытия кисти и предплечья, являются одними из самых популярных и универсальных. Некоторые из них простые, изготовлены из металлолома и предметов повседневного обихода. Многие из них украшены тщательно продуманными скульптурами лиц и изысканными костюмами. Все они появляются на кукольных сценах разных размеров и форм, с задниками и декорациями, с освещением и музыкой. Некоторые кукловоды несут сцену на спине в неформальных прогулочных представлениях.Ручные куклы — жизненно важные инструменты в образовании и терапии для детей.
Стержневые куклы , более заметные на расстоянии, больше ручных марионеток. Они удерживаются центральной штангой через марионетку. Кукольники манипулируют вспомогательными стержнями, прикрепленными к длинным сочлененным конечностям, что позволяет им жестикулировать. Популярной разновидностью является комбинация куклы из руки и стержня.
Теневые марионетки , родом с Востока, представляют собой плоские, непрозрачные или цветные прозрачные фигуры, некоторые замысловатые, ведомые тонкими стержнями из-за тщательно подсвеченного экрана.Зрители видят магические эффекты плавного движения и искаженных силуэтов, усиливающих драматизм. Шоу теней варьируется от задушевных детских сказок до гигантского аккомпанемента для симфонических оркестров.

Кукольники не скупятся на приготовления, необходимые для создания иллюзий. Размеры и стили марионеток могут отличаться в рамках одного шоу, если представление «цельное». Чтобы удовлетворить перспективу, в шоу часто используется один и тот же кукольный персонаж разных размеров, от крошечного до натурального.Чтобы сделать сценический бизнес более эффективным, кукловоды могут также создавать марионеток одного и того же персонажа в разных стилях, даже если персонаж появляется всего на несколько секунд в своем новом облике. Каждая из дополнительных марионеток имеет то же лицо и костюм, что и оригинал. Пристальное внимание к деталям помогает создать волшебство.

Сочленены ли куклы рукой, прутом, веревкой или проволокой, публика будет в восторге. Марионетки в руках мастеров-кукольников общаются с нами, достигают наших душ и переносят в их мир.

КУКОЛЬНИКИ: НАРОД ВОЗРОЖДЕНИЯ

Вглядываясь глубоко в кукольную сцену, марионетка в перчатке симулировала шок и презрение во время спектакля на Фестивале кукол. «Ой-ой», — вскрикнул он, — «Во мне РУКА! И это перемещает меня туда, куда я НЕ МОГУ ВЫБРАТЬ! » Публика захохотала. Наконец-то кукла признала достойного и трудолюбивого кукловода!

Профессиональный кукольник — человек эпохи Возрождения; разносторонне развитый, творческий, заботливый…. чьи средства к существованию зависят не только от удивительного мастерства марионеточных манипуляций. Кукольники сочетают в себе огромные порции вдохновения, воображения, экспериментов и потоотделения в подготовке и исполнении своих шоу. Многие используют в своей работе обширные знания в области литературы, истории, актерского мастерства, музыки, голоса, дизайна сцены и освещения, а также телевизионных технологий. В отличие от фильмов и телевидения, в конце шоу не появляются длинные списки титров. Кукольники часто работают поодиночке, «Джеки» во многих, если не во всех аспектах своего дела, и часто мастера во всем.

Кукольники исследуют и пишут сценарии, создают куклы и костюмы, выбирают музыку и звуки, проектируют и раскрашивают декорации и реквизит, ставят постановку и многое, многое другое. Сценарии должны точно сказать, что задумано … или они должны быть переписаны. Каждая марионетка должна сообщать значение момента или переделывается. Кукольники должны быть открыты новым техникам, новым материалам, новым исследованиям мира, чтобы приостановить неверие аудитории.

Кукольники часто выступают ради критики со стороны сверстников, после чего они ужесточают и переделывают шоу.Бесчисленные неоплачиваемые часы уходят на каждую новую постановку, прежде чем ее увидит какая-либо аудитория.

Публикация и бронирование завершены, кукольники должны затем перевезти тяжелые сцены, марионетки, реквизит, звук и освещение … настраивать до и наносить удары после каждого представления. Готовясь к представлению — грузчик и жонглер, на перформансе — творческий художник и фокусник. Это трудовая жизнь кукловода.

Кукольники обладают мужеством, щедростью духа, заразительной жизнерадостностью и глубокой преданностью своему искусству.Эти характеристики позволяют им выдерживать суровые условия своего труда, сохраняя при этом чувство детского удивления.

Кукловоды имеют разное происхождение … живопись, музыка, графика, танцы, драма, пантомима. Они обладают уникальным видением и личным восприятием мира театра и создают свои собственные отличительные стили. Каким бы ни был источник их кукольного искусства, они соприкасаются с духом своих кукольных персонажей и чувствительны к своей аудитории, для которой они плетут заклинания и создают магию.

КУКОЛЬНИК: САМАЯ СТАРШАЯ ПРОФЕССИЯ

Самый старый? Возможно … потому что эта увлекательная форма повествования началась задолго до начала письменной истории.

Первобытные люди оживляли камни, ветви, кости и корни как трехмерные изображения животных и людей. Древнегреческие и египетские кукловоды манипулировали куклами с помощью механизмов «автоматов». Ртуть, вода, песок и пар изменили центры тяжести ранних китайских фигур.Индия хвасталась «сутрадхарой», или «натягивателем струн». Средневековые церковные службы представляли собой движение божественных образов. Мадонна плакала.

Искусство кукол имеет красочное международное прошлое, как священное, так и светское. Мы не знаем, кто был первым в длинной череде великих кукловодов, и не знаем точного места происхождения кукольного театра. Страны соперничают за честь.

Марионетки расцвели разными разновидностями, а затем переопылились из одной части земного шара в другую.Теневые марионетки перемещались с Востока на Запад. Ручные куклы появились в Испании и Франции, стержневые куклы — в Германии. Бродячие немецкие кукловоды привезли в Россию кукол. Марионеточные рыцари в доспехах появились на Сицилии. Шекспир два десятка раз упоминал марионеток в своих пьесах.

Популярные кукольные персонажи породили наследников, которые затем говорили на других языках. Каждая страна нанесла на несмываемые символы свой штамп. Пульчинелла из Commedia del arte появилась во Франции как Polichinelle, а в елизаветинской Англии как Punch.Итальянский Пиноккио продолжил линию преемственности.

Стандартные персонажи, родившиеся в семнадцатом веке, по сей день выступают в Европе и США. Грубые и хриплые, иногда жестокие шоу Панч и Джуди показывают Доктора, Палача, Скарамуша, Констебля, Офицера, Дьявола, Крокодила и Малыша. Популярная парижская марионетка Гиньоль проявляет заботу о повседневной жизни и размахивает палкой, когда чьи-то права находятся под угрозой. В Неаполе есть собственный замаскированный, напыщенный «Цыпленок.”

В восемнадцатом веке марионетки и марионетки были выставлены в постоянных театрах многих крупных европейских городов. Были представлены пародии на оперу и драму, плюс умные комментарии к текущим событиям. Кукольники, которым не привыкать к невзгодам, несли свои театры на спине, когда закрывались залы грандиозных представлений. Марионетки были и остаются самыми мобильными и транспортабельными из всех актеров.

На протяжении всей истории яркие, но недорогие кукольные представления приносили удовольствие молодым и старым во всех слоях общества.Гете и Жорж Санд, среди многих великих художников, писали кукольные пьесы для спектаклей в своих салонах. Напротив, кукловоды, «передавая свои шляпы» в уличном мире, выступали ради радости и из смелых религиозных и политических целей. И их, и их марионеток хвалили и преследовали власти, обожали массы.

Среди американских кукольников двадцатого века, чей гений освещал сцену, были Билл Бэрд, получивший титул Мастера кукловода, Бёрр Тиллстром, создавший импровизационный телевизионный шедевр: Кукла, Фрэн и Олли, Тони Сарг, который ставил постановки марионеток во время депрессии и создал первые воздушные шары Macy’s Day Parade, Ральф Чесс, который был одновременно известным кукловодом и декоратором, Ремо Буфано, который был великим шоуменом и использовал гигантских марионеток, Джим Хенсон, который наэлектризовал публику куклами и другими замечательными творениями, Фрэнк Оз, чей вклад в создание кукол и «Звездных войн» неоценим и который также является кинорежиссером, и Шари Льюис, феноменальный кукловод, чревовещатель и автор детских книг.Можно сказать больше о вкладе каждого из них, а также их многочисленных неназванных коллег.

Кукольный театр — живое искусство. Кукольные театры изобилуют в районе Новой Англии. Кукольники тогда, как и сейчас, вкладывают в искусство свои невероятные таланты. Кукольный театр жив и здоров.

О сложном прошлом кукольного искусства написано много фолиантов. Больше будет написано о совершенстве и проблемах кукольного искусства двадцать первого века. Разнообразие современных представлений ошеломляет.Старые традиционные сказки, рассказанные на «традиционной» кукольной сцене, так же новы, как и сегодня. В то же время кукольное искусство встретило и покорило эпоху электроники и захватило все драматические области, включая театр, кино, оперу и телевидение.

Кукольный театр — тоже новейшая профессия? Возможно … когда-либо изменяющееся, творчески переосмысленное, кукольное искусство продолжает развиваться. Сегодняшние спектакли свежие, современные, авангардные! Продолжайте шоу!

Библиография:

Арнотт, Питер Д: Играет без людей: Блумингтон, Индиана: Индиана
University Press, 1964

Бэрд, Бил: Искусство куклы: Нью-Йорк: Бонанза Букс, 1973

Хэнфорд, Роберт Тен Эйк: Полная книга кукол и кукловодов:
Нью-Йорк-Лондон: Drake Publishers Inc., 1976

Симмен, Рене: Мир кукол: Лондон: Elsevier-Phaidon Publishing
Co., 1975

Латшоу, Джордж: студент театра — кукла, окончательная маскировка:
Нью-Йорк: Richards Rosen Press, Inc., 1978

PUPPET DIVAS / Puppet Opera-Tunity / MEMOIRS UNLIMITED
Suzanne Pemsler
6 Castle Road
Lexington, MA 02420
Телефон: 781-861-1274
Факс: 781-861-0054
электронная почта: puppetdivas @ verizon.нетто

Новости

Valley — Out & About: Мастерская группы Fairlee по переработке гигантских кукол

Прямо сейчас любой может извлечь выгоду из капризов.

А что может быть лучше для того, чтобы прикоснуться к своей причудливой стороне, чем изготовление кукол в натуральную величину?

Вот ваша возможность: «Мастерская гигантских кукол» Fairlee Community Arts, где члены Бостонского кооператива кукловодов научат участников создавать фантастических существ из предметов повседневного обихода, будет проходить онлайн с 13 по 17 апреля.Люди могут зарегистрироваться на бесплатный семинар на сайте fairleearts.org.

«Мы планируем разослать эскизы и планы создания кукол, провести несколько видеоконференций, на которых демонстрируются части изготовления», — сказала Миранда Клемсон, член Fairlee Community Arts, координатор проекта мероприятие. «Мы надеемся, что все присоединятся, чтобы у нас было какое-то виртуальное сообщество. Это часть того, о чем идет речь ».

Сара Пити, соучредитель Бостонского кооператива кукловодов, вместе со своим коллегой будет обучать людей через приложения для потокового видео.Пити проинструктировал около 30 участников во время прошлогоднего семинара в ратуше Фэрли, хотя это мероприятие проходило лично.

«У нас были маленькие дети, вплоть до пенсионеров», — сказал Клемсон. «Это была одна из самых приятных частей семинара в прошлом году. У нас были молодые люди, помогающие пожилым людям, и пожилые люди, помогающие молодым ».

Мероприятие этого года должно было быть аналогичным, пока пандемия COVID-19 не заставила организаторов пересмотреть, как поддерживать семинар.

«В прошлом году он был так хорошо принят, и люди так повеселились. Многие люди говорили мне, что хотят сделать это снова », — сказал Клемсон. «Когда вся эта новая реальность поразила нас, я подумал, что шоу должно как-то продолжаться».

Кооператив кукловодов очень похож на знаменитый Театр хлеба и кукол, расположенный в Гловере, штат Вирджиния. Люди лепят большие кукольные головы, которые надевают на свои собственные. Их тела становятся телами марионеток.

«Уличный театр, который воплощают эти куклы, на самом деле основан на использовании того, что есть под рукой», — сказал Клемсон.«Ты марионетка».

Если у людей нет дома рекомендованных вещей, они могут импровизировать. Вместо ткани они могут использовать плотную бумагу или веревку вместо малярного скотча.

«Кому не нравится папье-маше и моделирование лица?» — сказал Клемсон со смехом. «Это почти как работа с глиной, только быстрее. Так же грязно.

Не существует установленного возрастного диапазона для семинара, хотя маленьким детям потребуется помощь родителей или опекунов.

«У нас будет центральное место, где люди смогут загружать свои фотографии и видео со своими марионетками», — сказал Клемсон.«Все эти клипы будут объединены в видеопрезентацию».

Меган Хелм и участники хора «Дети приключений» предоставят саундтрек.

Люди, которые живут отдельно друг от друга и практикуют социальное дистанцирование, могут зарегистрироваться вместе, чтобы оставаться на связи.

«Возможно, нам придется расширить определение сообщества», — сказал Клемсон. «Я думаю, что это помогает иметь чем-то занятие в качестве проекта. Людям нужно подбадривать, и те из нас, кто может, обязаны это делать.”

С Лиз Саучелли можно связаться по электронной почте [email protected] или 603-727-3221.

О нас | Paperhand

НАША ИСТОРИЯ

В 1998 году директора Paperhand Puppet Intervention Донован Циммерман и Ян Бургер встретились и начали сотрудничество грандиозных масштабов. С тех пор, 20 лет назад, они использовали папье-маше, картон, бамбук, ваши старые краски для дома, ткань и другой разный мусор (наше сокровище!) Для создания невероятных гигантских марионеток, масок, теневых спектаклей и зрелищных представлений для все возраста.

Они продолжают рассказывать истории, бить в барабаны, шить одежду, вспотеть, раздвигать границы и носить тяжелые вещи, чтобы сделать мир лучше. Парады, конкурсы и выступления Paperhand, отмеченные наградами, призваны стать источником вдохновения, призывом к действию и праздником для всех!

НАША МИССОН Миссия

Paperhand Puppet Intervention состоит в том, чтобы использовать различные стили кукольного представления и художественного самовыражения для создания произведений, которые вдохновляют, способствуют социальным изменениям и приносят большое вознаграждение всем участникам.Эти стили включают в себя: гигантские марионетки, стержневые куклы, куклы теней, маски, танцы на ходулях и все, что поражает наше воображение под небом.

Наше видение вдохновлено нашей любовью к Земле и ее созданиям (включая людей). Мы будем синтезировать множество видов искусства, включая, помимо прочего, скульптуру, живопись, танцы, музыку, импровизацию, дизайн костюмов, декорации и театр. Мы стремимся создавать разномасштабные и мультидисциплинарные кукольные спектакли, которые поддерживают это видение.

Мы будем использовать эту марионетку, представление и творчество, чтобы подорвать и искоренить жадность, ненависть и страх и способствовать справедливости, равенству и миру. Мы будем работать в этом направлении бескомпромиссно.

Мы празднующие. Мы активисты. Мы кукловоды.

НАШИ НАРОДЫ

Paperhand Puppet Intervention состоит из художников и добровольцев, которые делятся своей энергией, творчеством, потом, умом, силой, поддерживают и верят в наше видение и продвигают нашу миссию.Сообщество — это жизненная сила для Paperhand. Это делает возможным существование наших творений, наших представлений и Paperhand Puppet Intervention.

НАШИ СОУЧРЕДИТЕЛИ и ДИРЕКТОРА

Донован Циммерман
Соучредитель и директор

Я родился и вырос в Цинциннати Нечего сказать, но это хорошее место. Когда я рос, это была смесь нездоровой пищи, общественных бассейнов и преследований местных yahoos, которые не оценили мой юмор.Нортсайд, мой маленький пригород, был смешанным гетто и предназначался для смешанного детства.

Я учился в Школе творческих и исполнительских искусств (SCPA) с 4 по 12 классы. В то время я специализировался в искусстве и мало в драме. SCPA предложила мне распорядиться моей творческой практикой, от привычки, от которой я не смог избавиться. После окончания средней школы с большим количеством наград «за идеальную посещаемость», чем мне хотелось бы вспомнить, я пошел в Художественную академию Cinti, где закончил год «основы».Безусловно, самое важное, что случилось со мной в художественной школе, — это встретить там всех моих друзей и заняться искусством (и попытаться разобраться во всем этом), пока солнце не взошло над райским парком. К концу того года все, что я мог думать, было «пора идти», поэтому я уехал и уехал в Мексику.

Альбом для рисования в руке и приключения в моей голове. Я продолжал двигаться и трястись в течение следующих 8 лет. Я остановился в Северо-Западном Коннектикуте и попробовал себя в органическом сельском хозяйстве и общественной жизни. Оба были хороши для меня, но ни один не дал мне времени на творчество.Мои путешествия несколько раз приводили меня взад и вперед по этой великой стране, а также по Индии, всем канадским провинциям, снова Мексике, Гватемале и Гондурасу. Я прожил 2 года в Уильямсе, штат Орегон, где начал делать маски. Это привело к созданию «Театра палочек и камней», моей первой попытки создать кукольную труппу. Это действительно не сработало.

Затем я нашел жемчужину Северной Каролины, мою будущую жену Леа, и мы приземлились в Саксапахоу, Северная Каролина. На самом деле я много лет приезжал туда, чтобы принять участие в фестивале реки Хау.Сообщество невероятных людей, которых я встретил на фестивале, было и остается потрясающим. Многие фестивальные ребята сыграли важную роль в нашем предприятии в кукольном театре. Я также встретил здесь своего давнего друга и сотрудника Яна Бургера. Мы работаем вместе уже 7 лет над Paperhand, которое было огромным во многих отношениях.

Я живу в Саксапахоу на 15 акрах гибридной усадьбы хиппи с моей женой Леей, моей дочерью Алтеей, нашей собакой Беллой и нашей кошкой Гертрудой.

Ян Бургер
Соучредитель и директор

Я кукольник, гравер и резак для бумаги.Хожу на ходулях, работаю активистом и веду групповые игры. Еще я карикатурист, натуралист-любитель и ужасный аккордеонист.

Вместе с Донованом Циммерманом я стал соучредителем Paperhand Puppet Intervention. Вместе мы лепим, рисуем, шьем, проектируем, режиссируем, пишем, исполняем, играем музыку и делаем все, что нужно для создания кукольного представления; от первоначальных намеков на идею во время прогулки по лесу до поливания грязью из папье-маше с многочисленными добровольцами, до выступлений в пропитанных потом масках и, наконец, вытаскивания марионеток.

Я был художником с детства. Мое официальное образование состоит из одного года в Массачусетском колледже искусств, года, проведенного на открытом воздухе в Институте экспедиции Одюбона, и совсем недавно в Центре исследований карикатуры в Вермонте, где я учился писать комиксы. Я работал со многими другими театрами кукол по всей стране, в том числе:

• Театр хлеба и кукол, Гловер, штат Вирджиния.

• Бостонский кооператив кукловодов, Бостон, Массачусетс.

• Искусство и революция, Сан-Франциско, Калифорния.

• Shoddy Puppet Co., Филадельфия, Пенсильвания.

• Spiral Q, Филадельфия, Пенсильвания

Большая часть опыта кукловодства, который я приобрел за эти годы, пришла из участия в крупномасштабных демонстрациях. На одном из таких мероприятий десятки кукловодов со всей страны и из-за границы соберутся, чтобы создать сотни кукол за неделю или больше. Во время работы мы делимся знаниями о наших собственных клеевых смесях папье-маше и методах сшивания картона.Затем марионетки используются в уличных представлениях в знак протеста против несправедливости, подчеркивая красоту и разнообразие людей, работающих вместе. Некоторые из них включают:

• Компания W.T.O. Сиэтл, Вашингтон.

• I.M.F. и Всемирный банк в Вашингтоне, округ Колумбия.

• F.T.A.A. Майами, Флорида (зона свободной торговли Америки)

• Школа Америки Форт-Беннинг, Джорджия.

художников в школах Справочник | Театр

Madcap Puppets

Безумные марионетки

Биографическая информация

С 1981 года Madcap Puppets собирает гигантских марионеток (до 12 футов).высокий), профессионально подготовленных актеров и творческих детских театральных сценариев. Все спектакли призваны подарить публике богатый театральный опыт, а также по-новому взглянуть на искусство кукол. Каждый год опытные актеры / кукольники Бешеного Кэпа посещают школы и библиотеки в регионах двадцати штатов.

Наличие
Наличие смотрите в описаниях.

Местоположение
Стоимость указана для школ Колумбуса.Эта группа базируется в Цинциннати.

Последние отзывы школ

«Мы — литературная альтернативная школа, и Madcap Puppets сделали упор на литературу как на часть своего выступления. Студенты были очень увлечены творчеством и проделками. Перед шоу многие ученики узнали о Марке Твене, так что они смогли установить отношения и установить связи, увидев, как история разыгрывается с использованием кукол в натуральную величину ».

Доступных программ

Пиноккио
Присоединяйтесь к любимой марионетке Джеппетто в захватывающем приключении, чтобы стать настоящим мальчиком.Пиноккио соблазняется всеми возможными розыгрышами и схемами, поскольку гигантские марионетки и участие публики вплетены в эту заветную классическую сказку.

The Great Space Caper
Когда капитан Бузби парит в космосе во время отважной спасательной миссии, он завязывает маловероятную дружбу с застрявшим инопланетянином по имени Галакс. Вместе они раскрывают тайны вселенной в этом веселом космическом приключении.

Трейлер The Great Space Caper можно посмотреть здесь: https: // youtu.be / ieRFUyxLQYE

Дважды в сказке
Книга, музыка и слова Пола Стрикленда

Эйден Ледженд, единственный ребенок, корчит рожи перед зеркалом, когда оно падает и разбивается, случайно переводя зеркальное отражение Эйдена в реальный мир. Есть ли в нашем мире место для двух Aiden Legends? Сможет ли Эйден вернуть Случайного Близнеца обратно в зеркало !? Оживляют новые мифы: прыгают пыльные кролики, настоящие скелеты в шкафах, а Kitchen Island — худшее место, где можно застрять в этой веселой эпической музыкальной марионеточной сказке!

Безумная рождественская песнь
Адаптировано Диланом Шелтоном

Если вы думаете, что знаете историю скупого старого Скруджа, подумайте еще раз! Madcap превращает эту рождественскую историю о привидениях в фантастически забавную сказку, оживляя ваших любимых персонажей Диккенса с помощью гигантских марионеток и захватывающих новых поворотов.Трейлер «Рождественской песни безумца» можно посмотреть здесь: https://youtu.be/xxMT-9Jl-rI

Мастерские: Марионетки в бегах (уровни PreK — 4)
Во время этого практического семинара каждый ученик создает свою собственную куклу-шедевр, чтобы забрать ее домой!
Максимум 25 детей в мастерской. Подходит для скаутских групп, лагерей, молодежных программ и многого другого!

Продолжительность: 60 мин.
Сборы: 230 долларов * Могут применяться материальные и дорожные сборы.
Требования: не более 25 студентов.

Общежития (классы K-8)
Индивидуальные посещения нашего художника по месту жительства
Ищете способ развлечь и обучить детей искусству? Что может быть лучше гигантских марионеток и профессионального кукольника? Наш ординаторский художник приезжает в вашу организацию на 1-2 недели практического обучения искусству.

Структура и продолжительность
Структура резидентуры Madcap является гибкой, что позволяет получить опыт, соответствующий целям обучения вашей организации и количеству участников.Продолжительность резидентуры будет варьироваться от одной до двух недель, в зависимости от количества студентов.

Содержание и цели
I. Введение в кукольный театр и рассказывание историй
(классы K-5. Максимум 400 учеников на недельную программу)
Учащиеся погружаются в невероятный мир кукольного театра и устной традиции рассказывания историй и поощряются создавать свои истории. Они будут участвовать в рассказе историй / представлении, которое включает в себя манипуляции с марионетками, драму и движение.Если в расписании есть время, художник может работать с небольшой основной группой студентов, чтобы создать захватывающий спектакль для финальной сборки!

II. Конструирование марионеток и манипуляции с ними
(классы PreK – 8)
Эта резиденция представляет собой практический подход к созданию кукол! Учащиеся создают свои собственные куклы и, если позволяет время, изучают манипуляции с куклами и вокальные приемы. Лучше всего то, что в конце недели у каждого ученика будет свой кукольный шедевр, который он заберет домой!

ВАРИАНТЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ:

Введение в театр кукол и рассказывание историй
- Продолжительность: 1-2 недели
- Гонорары: 3200 долларов в неделю; 6000 долларов США / две недели *, если недели идут подряд (могут применяться материальные и дорожные сборы)

Конструирование марионеток и манипуляции с ними
- Продолжительность: 1-2 недели
- Гонорары: 3200 долларов в неделю; 6000 долларов США / две недели *, если недели идут подряд (могут применяться материальные и дорожные сборы)

изготовление, выкройки и мастер класс

Разбираемся в видах готовых ростовых кукол

Как пошить ростовую куклу своими руками быстро и легко

Видео по теме статьи

Ростовые куклы и фигуры (боди стенды)

Виды

Сфера применения

Преимущества

Изготовление ростовых кукол из бросового материала

1.

создание ростовой куклы — Страница 4 — Ростовые куклы

выкройки, советы по шитью и видео мастер-классы

Изготовление ростовой куклы Спанч-Боб

Необходимые материалы:

Изготовление куклы

Изготовление ростовых кукол из поролона

Материалы:

Изготовление куклы:

Мишка из «Маши и Медведя»

Материалы:

Изготовление куклы:

Видео по теме статьи

Как сделать платковую куклу своими руками

Этапы изготовления куклы:

инструкция для начинающих. Выкройки для куклы Снегурочки из текстиля.

Кукла Тильда, готовые изделия

Шьем куколку сами

Видео: «Утяжка лица и создание мимики куклы»

Процесс изготовления

Как сшить красивую куклу из ткани: инструкция для начинающих

Оформление лица и аксессуары

Видео по теме статьи

Оформление лица и аксессуары

Как сшить лицо кукле?

Виды ростовых кукол

Видео: «Как сделать ростовую куклу с человеческим лицом?»

Материалы

Подсчёт размеров

Лекала

Лапы

Голова

Видео

PupPet MaKing | blindsummittheatre

Куклы бунраку

Портвейн марионеток

Размер

Характер / выражение лица

Материал / Вес / Прочность

Соединения

1 этап

2 этап

3 этап

4 этап

5 этап

6 этап

Марионеток Маргарет Дж.Нельсон

Протяни им руку: у художников-марионеток есть момент

В ногу со всем миром

Эффект куклы

Pure Puppetry

Beyond the Periphery

Искусство кукол — представлено Бостонской гильдией кукол

Valley — Out & About: Мастерская группы Fairlee по переработке гигантских кукол

О нас | Paperhand

художников в школах Справочник | Театр

Madcap Puppets

Биографическая информация

Последние отзывы школ

Доступных программ

Добавить комментарий Отменить ответ