30.11.2021

Производство глиняной посуды: Кнор — Глиняная посуда, производство глиняной посуды, изготовление глиняных игрушек, изготовление глиняной посуды, глиняная посуда купить в Москве, глиняная посуда производство, посуда из глины — КНОР

Гончарное производство


XPOHOC
ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ
БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА
ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ
БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ
ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ
ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ
СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА
ЭТНОНИМЫ
РЕЛИГИИ МИРА
СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ
МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ
КАРТА САЙТА
АВТОРЫ ХРОНОСА

ХРОНОС:
В Фейсбуке
ВКонтакте
В ЖЖ
Twitter
Форум
Личный блог

Родственные проекты:
РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙ
ДОКУМЕНТЫ XX ВЕКА
ИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ
ПРАВИТЕЛИ МИРА
ВОЙНА 1812 ГОДА
ПЕРВАЯ МИРОВАЯ
СЛАВЯНСТВО
ЭТНОЦИКЛОПЕДИЯ
АПСУАРА
РУССКОЕ ПОЛЕ

Гончарное производство

Греческие пифасы. Херсонес. Крым. Фото Вячеслава Румянцева.

Для гончарного производства требовалась глина, вода, топливо, некоторое пространство для печей, а также возможность осуществлять грязное и связанное с большими выбросами дыма производство — обычно достаточно далеко от центра города. Большинство гончарных мастерских располагалось недалеко от залежей глины, но в Коринфе и Афинах мастерские находились в пригородах. Большая часть глины в Средиземноморье залегает не в первоначальных слоях, а перемещена геологической активностью и поэтому требует очистки. Глина (keramos) для изготовления керамики и других терракотовых изделий добывалась на отдельных месторождениях и подвергалась атмосферным воздействиям. Затем глину могли очищать путем растирания или отмачивания, при этом ее смешивали с водой так, что крупные частицы оседали, а посторонние органические вещества вымывались и могли быть легко удалены. После этого глину месили (смешивали с различными добавками и водой). Различные смеси глины и добавок (песка или дробленого камня различных размеров) использовались для изготовления глиняной посуды разных видов, причем при изготовлении больших и прочных сосудов доля добавок была больше.

Гончарный круг греки начали использовать в Среднеминойский период. Изначально это был медленно вращавшийся круг или поворотный стол, позволявший гончару изготавливать сосуды на вращающейся платформе. Впрочем, довольно скоро появился и быстро вращающийся гончарный круг. Скорее всего, быстрый круг представлял собой широкое плоское колесо, установленное невысоко над землей, а гончар сидел на земле или на корточках возле него. Помощник мастера постоянно вращал круг. Более поздний тип быстрого круга был меньших размеров и крепился на штыре, установленном на маховике. Такой круг гончар мог вращать сам при помощи ударов ноги. Подобная конструкция, судя по всему, появилась в Эллинистический период. Все инструменты, использовавшиеся в гончарном производстве, были крайне просты.

 

Несомненно, можно искренне восхищаться мастерством производства глиняных кувшинов древними эллинами. Кстати, в них вовсе не одно вино перевозили в ту древнюю пору. В одних сосудах хранили сыпучие продукты, а иные предназначались для масел. Оливковое масло в них заливали точно так же, как в наше время в масляные трансформаторы заливается специальное трансформаторное масло. Оно не дает агрегату перегреваться и обеспечивает диэлектрическую изоляцию. Да и коррозии металлических пластин трансформатора в масле не произойдёт. Бережет его от поломки, короче говоря. Только вот в пищу это масло нельзя использовать.

 

До появления гончарного круга вся глиняная посуда изготавливалась вручную. Изготовление шло путем сдавливания и растягивания кома глины для придания ему нужной формы (обычно — спирали или плитки). После этого получившаяся заготовка выравнивалась по краям. Иногда глиняная плитка забивалась в форму, изготовленную в виде перевернутой чаши. Даже после появления быстрого гончарного круга некоторые керамические изделия продолжали делать вручную. Прежде всего это были большие горшки, такие как кувшины для хранения различных продуктов, вылепленные из глиняных плиток или спиралей.

Некоторые сосуды сложной конфигурации, в том числе и с декоративными элементами (такими как головы животных), изготавливались в особых формах. Большие замысловатые горшки часто делали по частям, например — отдельно горлышко и отдельно основание. Затем, до того как начать отделку и обжиг, их соединяли вместе при помощи глины.

Многие сосуды украшались штамповкой или, если они были хорошо высушены, раскрашивались при помощи жидкой глиняной массы (раствор мелких частиц глины в воде), которая давала нужный цветовой эффект после обжига.

После высушивания и украшения посуду обжигали в специальных печах. Грубую посуду иногда обжигали в обычных кострах или очагах, когда посуду стопкой ставили в яму под очагом и оставляли на обжиг. Для изготовления большинства керамических изделий использовалась печь с отдельным дымоходом и верхней тягой. Посуду помещали кверху дном в овальную или полукруглую камеру, установленную над огнем на подпорках из обожженной глины. С одной стороны располагалось отверстие топки, а горячий газ поднимался от огня вокруг горшков и уходил через отдушину в верхней части печи.

О верхней части печи для обжига известно мало, но некоторые из них могли иметь временную крышку, а другие — постоянный купол. Топливом являлось в основном дерево, включая ветви оливковых деревьев, колючий кустарник, хворост, а также сухие отходы от производства оливкового масла.

Некоторые горшечники по совместительству были также и торговцами, в летний период перевозившими свой товар по морю в другие города. Впрочем, не вся керамика производилась на коммерческой основе. Некоторые виды посуды делались членами семейства для домашних нужд, возможно — в определенные периоды года. В небольших общинах посуду, вероятно, делали в свободное от занятий сельским хозяйством время. Представляется, что большую часть керамики изготавливали мужчины, хотя женщины, вполне вероятно, брали на себя некоторую часть процесса отделки. За исключением одного случая, на изображениях процесса производства керамики присутствуют только мужчины. Кроме того, все имена известных нам древнегреческих гончаров — мужские.

Из письменных источников о ремесленниках-керамистах, известно немного. Керамика на продажу изготавливалась профессиональными гончарами, некоторые из которых были странствующими ремесленниками, налаживавшими в разных местах временное производство для местных нужд — например изготовление кровельной черепицы или пифосов, а по завершении отправлялись в другой город или деревню.

Большая часть керамики изготавливалась в Афинах, хотя при этом значительная ее часть шла на экспорт. Подсчитано, что до наших дней сохранился только 1% античной керамики, а всего древними греками было произведено несколько миллионов чернофигурных и краснофигурных керамических изделий. Помимо керамических сосудов, греки также использовали и терракоту, из которой изготавливали множество различных предметов, таких как светильники, печати, рельефная скульптура, статуи, статуэтки, формы, модели различных объектов, вотивные таблички, культовые статуи, гробы и ванны.

Адкинс Л., Адкинс Р. Древняя Греция. Энциклопедический справочник. М., 2008, с. 208-209.

 

 

Глиняная посуда ручной работы на заказ, изготовление глиняной посуды

Во все века из нашего обихода не выходит глиняная посуда, которая является наиболее подходящей как для хранения продуктов, так и для приготовления пищи. Такая посуда очень удобна и красива, она отражает определенный стиль и вкус хозяев.

От посуды, в которой вы готовите, во многом зависит вкус блюд. Поэтому следует тщательно относится к выбору изделий, наиболее пригодных для кухни. Керамическая посуда ручной работы изготавливается из экологически чистого материала — глины, не имеет никаких химических и прочих вредных примесей.

Глина имеет свойство максимально сохранять аромат и вкус продуктов. Поэтому, даже в наше время большинство истинных гурманов старается держать на своей кухне глиняную посуду.

Глиняная посуда подразделяется на глазурованную и не глазурованную.

Глазурованная подходит для широкого использования, а не глазурованную лучше использовать для приготовления одних и тех же блюд.

Посуда на заказ

Мы предлагаем вам изготовление керамической посуды на заказ для кафе и ресторанов, частных домов. Наши мастера занимаются производством изделий различных размеров, с росписью, резьбой, глазурью, молочением и пр. Возможно изготовление копий разбитых изделий.

Посуда из керамики ручной работы, изготовленная по индивидуальному заказу, станет важным предметом стильного интерьера. Яркая кофейный набор поможет взбодриться ранним утром. Цветочные горшки и вазы определенного размера и цвета станут частью цветочной композиции. Посуда для чаепития с надписью, содержащей пожелания в честь какого-либо торжества, станет прекрасным подарком. У нас можно заказать наборы посуды для торжественных обедов.

Преимущество изготовления керамической посуды на заказ в том что она может быть практически любой формы, цвета и размера.

Наши контакты:

  • т. 8 (495) 1559454;
  • e-mail — Адрес электронной почты защищен от спам-ботов. Для просмотра адреса в вашем браузере должен быть включен Javascript..

Посуда ручной работы

Во многих случаях глиняная посуда производится ручным способом мастерами, которых, к сожалению, с каждым годом становится все меньше. Только настоящий мастер гончарного дела может создать действительно настоящую, качественную глиняную посуду на заказ. Причем ее стоимость будет довольно высока — качественные изделия ручной работы очень ценны. Но многие гурманы, а так же ценящие своих посетителей кафе и рестораны даже несмотря на цену, будут покупать посуду из глины.

Глиняная посуда ручной работы позволяет готовить полезную пищу, а так же может служить украшением помещения, создавая особый стиль, делать его более уютным. Она способна оказывать положительное влияние на человека своим внешним видом — дарить чувство тепла и уюта.

P.S Если Вы хотите научиться делать посуду из глины своими руками, записывайтесь на гончарные курсы. Мы будем рады видеть вас в нашей гончарной мастерской!

Глиняная посуда российского производства — свое, родное!

Где искать посуду российского производства?

Если вы ищете глиняную посуду российского производства, то поиск может отнять гораздо больше времени, чем вы предполагали. Керамика глазурованая и без глазури у нас на рынке представлена, в основном Китаем. А добротной российской продукции, где производитель будет следить за качеством и экологичностью, днем с огнем не сыщешь.

Перейти в Каталог глиняной посуды российского производства.

Почему так происходит? Неужели в нашей стране закрылись заводы по производству глиняной посуды?

Нет, это не так. Сейчас в России работают около 70 заводов, которые выпускают посуду и столовые приборы, как металлические, так и керамические. Ведь фарфоровая и керамическая утварь не утратила свое значение в современной культуре приготовления и приема пищи.

Все российские фабрики-производители посуды выпускают 2 типа посуды:

  • для предприятий общественного питания, посуду для ресторанов, баров, ресторанов, кафе под их корпоративным брендом;

  • посуду для домашнего предназначения.

Что интересно, если раньше российские изготовители занимали львиную долю рынка, то сейчас керамическая посуда российского производства не выдерживает жесткой конкуренции с ценами китайских умельцев. Хотя качество товаров из Поднебесной может быть спорным в сравнении с нашими торговыми марками. Не могут конкурировать пока отечественные производители и с ценами европейских брендов в дорогом сегменте.

Но мы постарались и собрали в магазине “Горшочек” самые интересные предложения российской посуды из глины, которую отличает высокое качество изготовления, приятный дизайн и лояльные цены. У нас можно найти и крыночки, и горшочки, и тарелочки, — все, что душе угодно. При этом, все, что мы продаем, создано на российских заводах с многолетней историей или в небольших частных мастерских в Москве.

Что касается технологий производства, то сейчас, как и много столетий назад, процесс изготовления керамики не изменился: он основан на применении неорганического сырья с минеральными добавками, на которую воздействуют высокими температурами. Далее изделие, прошедшее обжиг, покрывают стекловидным слоем — глазурью (хотя бы изнутри, чтобы оно не протекало при использовании). Или не покрывают, тогда получается неглазурованная утварь.

В каталоге эко-магазина “Горшочек” вы найдете разнообразные керамические товары:

Главным критерием отбора российских поставщиков, мы можем назвать соотношение цена-качество. В магазине эко-керамики “Горшочек” вы найдете только красивую, качественную и экологичную глиняную посуду российского производства от наших отечественных мастеров.

Изготовление глиняной посуды в домашних условиях. Как делать посуду из керамики?

Глиняная посуда – это сочетание красоты и практичности. Этот инвентарь является самым древним и был единственным долгое время. Сначала люди использовали необожженные предметы, а затем была изобретена керамика – глина, обожженная в огне. Глиняная посуда подходит для приготовления любых блюд, для некоторых хозяек это просто незаменимая вещь. Считается, что материал, используемый для изготовления, вытягивает плохую энергию за счет сочетания воды, земли, воздуха и солнца. И что самое приятное – изготовить предметы можно самостоятельно, применив немного ловкости и терпения.

Кисть передается как внутри, так и снаружи. Первый этап служит для обеспечения равномерности поверхности и отсутствия пыли. В случае самодельных или особенно абсорбирующих терракотовых горшков нанесите прозрачную грунтовку, чтобы сделать поверхность менее пористой.

Шаг №2. Продолжайте использовать методы ручной или трафаретной печати. Это очень удобно, потому что это позволяет вам получать красивые эффекты, мотивы или конструкции с наименьшими усилиями. Если вы решите наложить несколько цветов, вам нужно будет наблюдать за временем сушки каждой цветной руки перед тем, как выпекать банк снова в режимах, описанных выше.

Особенности и преимущества глиняной посуды

  • Посуда хорошо поглощает тепло, но медленно. При этом остывает она также медленно, что позволяет длительное время сохранять пищу горячей.
  • Глиняной посуде не страшны красители и другие вещества, поэтому в ней можно готовить любую еду.
  • Посуда устойчива к загрязнениям, за ней легко ухаживать.
  • Можно использовать в микроволновой печи.

Как правильно пользоваться глиняной посудой

Глиняную посуду нельзя ставить в горячую духовку и подвергать резким температурным перепадам. Необходимо сначала поставить посуду в технику, а затем включать ее, чтобы разогрев происходил медленно.

Чтобы переработать старые сломанные терракотовые горшки, вы можете использовать руководство. Домашнее приготовление мыла позволяет получить дешевое мыльницу в количествах, которые можно использовать для личной гигиены, прачечной или домашней уборки. Для подготовки мыла требуется очень мало недорогих ингредиентов. Как только вы восстановите мыло, чтобы сделать мыло, вам понадобится плесень. Вам не придется покупать его, если вы переработаете контейнеры, которые, вероятно, уже присутствуют в вашем доме или на кухне.

В этом случае мы говорим о трубчатых пакетах для чипсов, которые многие из вас наверняка знают, если они очень прочны и имеют пластиковую неповрежденную пластиковую пленку, чтобы избежать контакта с мылом с подстилающей алюминиевой фольгой. В таких упаковках вы сможете вылить мыло, приготовленное домашним способом. Извлечение мыла из формы обычно осуществляется через 48 часов или в любом случае, когда оно уже в значительной степени затвердевает, так что оно не разрушается и не разрушается. Мыло можно дать высохнуть в воздухе от 4 до 8 недель и разрезать на круглые ломтики, предпочтительно до завершения приправы, чтобы операция была проще.

Нельзя ставить керамическую посуду на открытый огонь, особенно чайники и кофейники. Их перед использованием нужно ополоснуть горячей водой и только потом приступать к приготовлению напитка.

Для очистки используйте только мягкие материалы и моющие средства для посуды. Нельзя керамику тереть жесткими щетками и терками – это приведет к повреждению верхнего слоя глазури.

Эти формы не подходят для горячего мыла и мыла, содержащих молоко или мед. Вот более полезное решение для легкого поиска форм, подходящих для приготовления домашней мыльной массы. Используя обычные круглые или прямоугольные пластиковые втулки, вы получите «мыльный пирог», который затем можно нарезать или натереть в соответствии с их собственных потребностей.

Чтобы получить большую тарелку для мыла, чтобы вы получали стабильный запас, особенно для стирки или мыла для рук, удобно повторно использовать пластиковые лотки для мороженого. Удалите мыло из формы с деликатесом, чтобы он не сломался, а затем разрезал его на кусочки.

Подготовка глины


В природе встречается несколько видов глины, отличающихся по составу. Сейчас можно найти залежи любой глиняной смеси, подходящей для изготовления как фаянсовой посуды, так и печного кирпича. Не пытайтесь найти ценную глину в крупных залежах. Как правило, такие породы уже найдены и рядом с ними построены крупнейшие заводы по производству керамических изделий. А вот обычную глину, подходящую для лепки посуды, можно найти везде. Очень часто слой глины обнаруживается на приусадебных участках при проведении земельных работ.

С фанерой или деревом часто можно сделать пресс-форму для мыла. Форма будет состоять из контейнера и крышки, что позволит, из-за его размера, надавить на мыло. Крышка может быть оснащена небольшой ручкой, которая позволяет вам легко ее оценить. Десерты, силикон или другие неметаллические материалы, которые больше не используются на кухне, могут найти новую жизнь для самодельной подготовки мыла. С помощью самых специальных форм вы можете получить действительно оригинальные мыла, особенно похожие на настоящие сладости.

С более мягкими формами легче удалить мыло. Для тех, кто хочет готовые деревянные плесени, идеально подходящие для приготовления мыла и, возможно, уже снабженные крышкой, достаточно будет оснастить себя одной из кассет, обычно используемых для хранения винных бутылок, особенно если они упакованы за подарок. Чтобы избежать порчи контейнера и облегчения извлечения мыла, можно нанести как винные коробки, так и другие формы плесени на противень.

Чтобы определить, пригодна ли глина для изготовления посуды, необходимо взять небольшой комок слегка увлажненной глины, скатать в жгут между ладонями и согнуть пополам. Если на месте сгиба не образуется трещин или их небольшое количество, то такой материал вполне подходит для дальнейшей работы.

Подготовленное количество глины уложите в глубокую емкость и залейте водой. Она должна полностью покрывать материал. При этом не бойтесь заготовить слишком много глины – для изготовления посуды вы возьмете небольшое количество породы, а остальная будет отлеживаться в воде, что значительно упростит процесс лепки в следующий заход.

Точно так же, как пресс-формы для сладостей или других пластиковых форм, можно получить его для домашнего приготовления мыла, который не используется. Если мыло имеет тенденцию застревать, поместите его в морозильник на пару часов и повторите попытку.

Используя их, у вас будет возможность вернуть эти объекты в жизнь. Они подходят для упаковки любого размера, при условии, что их алюминиевое внутреннее покрытие покрыто пластиковой пленкой, чтобы избежать Вы получите безмышечные формы для использования, открыв колпачок, чтобы вылить жидкое мыло и открыть ножом для извлечения твердого мыла.

Отмучивание глины

Отмучивание позволяет сделать глину более пластичной, жирной и чистой. Чаще проводят отмучивание с глиной, содержащей большое количество песка, за счет чего она становится менее пластичной.

  • Приготовьте глубокую посуду, в которую уложите глину и залейте водой в соотношении 1:3. Вода должна полностью закрывать породу. Оставьте материал увлажняться на ночь.
  • Утром перемешайте глину до однородной консистенции. Оставьте раствор на несколько дней настояться. Готовность определяем по воде – когда она станет светлее, можно приступать к дальнейшим работам.
  • Воду слейте резиновым шлангом.
  • Вычерпайте глину до нижнего слоя. Его не трогайте – там остаются камни и песок.
  • Перелейте глину в деревянный ящик и поставьте на солнце для испарения лишней влаги.
  • После того, как основная часть воды испариться, начинайте перемешивать глину.
  • Глина должна сохнуть до тех пор, пока она не приобретет консистенцию теста и не перестанет липнуть к рукам. Породу можно оставить в этой же емкости, накрыть полиэтиленом и хранить так до проведения лепных работ.

Перед лепкой необходимо удалить воздух, для этого тесто перемните и перебейте руками. Если возникают трудности за счет слишком жесткого материала, можно добавить немного воды.

Не используйте эти горячие мыльные формы или Которые содержат молоко и мед. Мы предлагаем огромный выбор итальянской керамической плитки. Свяжитесь с нами и убедитесь, что вы один. Керамическая плитка является одним из самых популярных материалов для пола в мире. Если много лет назад керамические плитки использовались только в кухнях и ванных комнатах, они теперь являются очень подходящим материалом для укладки во всех комнатах дома, офиса, магазина или ресторана.

Наш магазин предлагает лучший выбор плиток, сделанных в Италии. Очень просто — итальянские мастера дизайна всегда были примером для всех остальных в мире. Мебель, одежда, стекло — все, что вы получаете от этих товаров, итальянцы всегда самые красивые, лучшие, высочайшего качества. И керамические плиты из Италии — лучшее подтверждение этих слов.

Переминать глину можно ногами, что значительно упрощает процесс.

Изготовление посуды

Делать посуду из глины можно двумя способами: из жгутов и плоских кусков. Посуду изготавливать лучше первым способом. Для этого кусок глины раскатайте скалкой, как тесто и придайте получившемуся куску любую форму. Обратите внимание, что такой способ позволяет получить неглубокие миски и плоские тарелки.

Многие магазины предлагают итальянские тарелки, но не каждый магазин может предложить вам действительно большой ассортимент. Поэтому, если вы хотите купить итальянскую керамическую плитку, вы можете найти все с нами, не тратя впустую свое время, гастролируя десятки магазинов. Элитные керамические плитки из Италии, всевозможные цвета и текстуры, оригинальные дизайнерские решения — все это поможет вам создать действительно уютный и красивый дом.

Наш магазин предлагает не только керамическую плитку. Эта услуга поможет вам заранее определить, как будет выглядеть ваша ванная, кухня или другая комната. Мы также предлагаем высококачественные смесители, сантехнический фаянс, аксессуары для ванной комнаты — естественно изготовленные в Италии. Если вы хотите внести изменения в дизайн вашей ванной комнаты, входа, кухни или гостиной, пожалуйста, свяжитесь с нашим магазином, а керамическая плитка из Италии будет работать в вашем доме.


Чтобы сделать горшок или вазу, потребуется прибегнуть к более сложной технологии:

  • Как описано выше, сделайте дно для будущей посуды. Оно не должно быть слишком тонким – примерно 2 см толщины.
  • Кусок глины нарежьте на кусочки и скатайте из них жгуты.
  • Конец жгута наложите на донышко и сильно прижмите, чтобы он скрепился с дном.
  • Спирально накладывайте жгуты друг на друга, прижимая каждый новый слой.
  • Если глина затвердевает, смачивайте жгуты небольшим количеством воды.

Вы можете изготовить горшок или вазу с плавным изменением диаметра. Для этого при накладывании слоев делайте небольшое отклонение в сторону, что позволит вам создать оригинальную посуду. Если необходимо, приделайте ручки, только держать за них изделие до окончания изготовления не стоит.

Прибыв на порог Центрального зала Музея и пораженный богатством и разнообразием памятников старины, взгляд посетителя восхищается великолепной копией Мадарского всадника, показанного в арке над центральной лестницей в галерее вокруг зала. Это единственный экземпляр, показанный в Музее, но он имеет особое значение для болгар. Он сохранился в начале двадцатого века и сохранил состояние этого памятника, памятника болгарской государственности и рождения и создания средневековой Болгарии. Чтобы добраться до него, посетитель прогуливается по набережной, похожей на торжественную дорогу нашей первой столицы — Плиски.

Сушка посуды

При сушке недопустима спешка. Если вы поторопитесь, то на посуде могут образоваться трещины и морщины. Также поспешная сушка приводит к браку во время обжига. Поэтому соблюдайте все указанные далее сроки, чтобы результат вас порадовал.

Первые дни посуда сушится дном вверх в помещении, где нет сильных сквозняков. Предварительная сушка должна продолжаться не менее двух дней, после чего посуду перекладывайте на протопленную печь и подсушите до полного испарения влаги. Если изделие начинать обжигать в сыром виде, то оно лопнет при сильном нагреве.

Он сформирован колоннами, надписи которых говорят о войнах, завоеваниях, мирных договорах и замечательных сооружениях в колыбели болгарской государственности. Восхождение на галерею и прохождение рельефа Всадника, посетитель погружается в другую атмосферу. Галерея второго этажа центральной галереи также является местом, где экспонируются памятники, связанные с тематическими фресками из нескольких шедевров средневекового искусства, значение которых имеет значение для развития и характера болгарской средневековой живописи.

Эта галерея оригинальных фресок представляет богатейшую коллекцию живописных средневековых памятников, выставленных в музейной среде. Сто лет назад Национальный музей инициировал активные действия по сохранению художественного наследия Болгарии. Благодаря этой деятельности значительное количество памятников сохранилось в течение нескольких поколений. В последние годы поколения природоохранных организаций подвергли воздействию фресок, которые были удалены с древних стен, некоторые из которых уже были разрушены или разрушены церковными зданиями.

Обжиг посуды в печи

Существуют специальные лабораторные муфельные печи различного назначения. В домашних условиях вы можете установить такое оборудование, оно пригодится вам для изготовления керамических и других изделий.

Глиняную посуду обжигают при температуре в +950 0 . Нельзя сразу включать печь на полную мощность и допускать скачков температуры. Нагрев должен осуществляться плавно, постепенно достигая максимальной температуры. Примерно за час повышайте температуру на 100 градусов. Нельзя во время обжига открывать окошко – это приведет к поступлению холодного воздуха и растрескиванию посуды. На обжиг у вас уйдет около 8 часов, после которых начинайте также постепенно снижать температуру. Доставать изделие из печи можно лишь при отметке не менее 40 градусов.

Несомненно, самым значительным из этих памятников и самым ранним в момент его создания является настенная роспись церкви Святого Николая в Мелнике. Святые образы смотрят на Мадара Райдера и создают еще один акцент, представляя еще один аспект в развитии нашей средневековой культуры.

Среди фресок из Мельника — вход в зал Средних веков, зал, в котором сущность и общий дух болгарского средневековья могут быть полностью и систематически поняты. Зал, в котором, помимо обычной повседневной жизни болгарского, мы встречаемся с неоспоримыми шедеврами творческой жизни в средние века. Основываясь на исторической основе, эта новая презентация памятников, направленная на ее конкретную пространственную компоновку, создала новую атмосферу, в которой можно было жить жизнью болгар со всеми проявлениями его обычного образа жизни и возвышенного духовного мира, Христианское совершенство, в чудесных произведениях, которые он создал, посвященных Богу.

После обжига изделия покройте глазурью и снова обожгите.


Обжиг посуды на костре

Если у вас нет возможности купить специальную печь, обжиг вы можете провести в костре. Для этого обложите посуду дровами и подожгите их. Минимально время для обжига – 8 часов. Чем дольше вы продержите посуду в костре, тем прочнее она получится.

Архитектура зала способствует созданию этой атмосферы. Новая страна признана на европейском горизонте. Его народ-создатель создает поселения, города, строит свои дома в своих старых привычках и традициях или воспринимает их на новой земле, ради которой он живет. Его традиции сложны и различны, поскольку они происходят из разных мест, которые создают новую нацию. В своем объединенном государстве они обмениваются опытом, воспринимают навыки и создают то, что на протяжении веков набирает право называться болгарской культурой.

С загадкой, занавесом и каменной стеной, новым зданием государства, дома и священного пространства начинается первая часть средневековой экспозиции — человека на земле в его собственной среде, которую он создает и создает. Его жизнь, скромная или богатая, связана с домом.

Глиняная посуда – это нестареющая классика, которая пользуется спросом даже в современном мире развитых технологий. Керамические изделия отличаются не только высокой прочностью и практичностью, но и красотой. А благодаря возможности самостоятельного изготовления вы можете избежать материальных затрат и своими руками создать шикарную посуду.

У строителей есть много навыков и знаний в их работе. Через разноцветные оконные стекла лучи проникают в здание и освещают храмы, дворцы, дома. Вот почему они говорят о макетах зданий зданий в первых двух столицах — Плиске и Велики Преславе. Города обильно снабжены водой и имеют хорошо установленную канализацию, если судить по трубам и каналам. Не только письменные источники упоминают, что здания хорошо нагреваются, и это также видно из труб дымовой трубы, встроенных в стены. Все, что обслуживает человек и что известно до сих пор, является основанием для попытки восстановить дом и предоставить его.

Был в истории нашей страны период, когда сделать какую либо вещь своими руками, заставляла суровая действительность, а именно отсутствие необходимого изделия в торговой сети, и единственной возможностью стать обладателем того или иного предмета, это было изготовить его из чего либо в домашних условиях.

Основным компонентом для керамической плитки является глина

Рядом с каменной стеной под крышей с плитами из зданий первых болгарских столиц расположены горшки, наклеенные на глину. Они приготовили еду в духовке или над очагом. Роскошная глиняная посуда украсила стол в течение тринадцати столетий своими более сложными формами и украшениями. Использование дорогих металлических сосудов является привилегией аристократии или богатых граждан. Иногда открытые столетия назад в витринах выставки были дорогими объектами Из Видина, Кюстендила, Плевена. Небольшие предметы домашнего обихода показывают использование древесины при строительстве деталей для самого здания или для меблировки дома.

Сейчас же современная промышленность и торговля обеспечивает потребителей любой номенклатурой товара, в том числе и удовлетворяет запросы покупателей на рынке отделочных материалов. Керамическая плитка представлена во всех мыслимых и не мыслимых видах, размерах и расцветках.

Казалось бы что проще: приходи, выбирай, покупай, укладывай, но этот вариант устраивает не всех, в наш стремительный век стандартизации и типовых решений, хочется выделить свою индивидуальность хотя бы в отделке того или иного помещения. И отсюда возникает вопрос, а можно ли сделать керамическую плитку в домашних условиях своими руками, реализуя собственные задумки, оформления внутреннего пространства ванной или кухни. Томить не будем. Отвечаем. Да можно, но при соблюдении некоторых несложных условий, о которых ниже.

Что нужно для организации производства керамики

В первую очередь, необходимо обладать большим желанием, терпением и уверенностью в положительном результате, а также иметь в наличии необходимые материалы, инструменты, приспособления и оборудование. Возможно, не всё у вас получится сразу, но потраченные усилия в конечном итоге дадут возможность гордиться гордится собой, демонстрируя друзьям и знакомым такое, довольно технологичное изделие, как керамическая плитка, выполненная из глины своими руками.


Глиняная керамическая плитка ручной работы

Выбор сырья

Из чего делают любую керамику, наверно знают все, основным компонентом является глина. А вот о том, какие существуют виды глины, их свойства и возможность использования для изготовления керамической плитки своими руками. По составу, свойствам и области применения глины делятся на четыре группы:

  1. Грубокерамические. Содержат большое количество примесей в виде гальки и песка, а также гипсовых и известковых включений. Используется для изготовления кирпича, черепицы, посуды и керамзита.
  2. Огнеупорные и тугоплавкие. Имеют высокое содержание глинозёма, обладают хорошей пластичностью и высокой степенью огнеупорности. Применяются при изготовлении огнеупорного кирпича и различной керамики.
  3. Каолиновые. Малопластичные глины, используются в бумажном и резиновом производстве и как добавка для изготовления фаянсовых изделий.
  4. Монтмориллонитовые. Главной особенностью является их высокая пластичность, применяется как бурильный раствор, в металлургии и пищевой промышленности.

Пластичность это способность глины приобретать любую форму, и сохранять её по мере высыхания.

Также глины делят на «жирные» и «тощие». Первые являются пластичными и изделиям из них можно придать любую форму, но чтобы сделать керамику своими руками в домашних условиях, необходимо провести подготовку глины, для чего исходный материал разбавляется до необходимого состава песком, шамотом или молотой пемзой.


Не следует брать слишком «жирную» глину, лучше среднепластичную

Выбор инструментов и материалов

Решив сделать кафельную, или обычную керамическую плитку своими руками вам понадобится:

  • сырьё: глина, наполнитель для разбавления, в случае если глина жирная, вода;
  • форма для производства будущей плитки;
  • клише для образования оттиска рисунка или барельефа на лицевой стороне изделия;
  • лопатка, совок, мастерок;
  • сетка для армирования изделия.

Этапы изготовления керамики

Технология производства керамической плитки своими руками состоит из следующих этапов:

  • Берётся глина средней пластичности, засыпается в ёмкость и заливается водой. После нескольких дней замачивания, глина перемешивается и разминается. Затем через мелкое сито, материал перетирается в другую ёмкость и после чего масса распределяется на старые газеты или тряпку слоем в 10-15 мм. По достижению глиной нужной густоты, её перемешивают и убирают в полиэтиленовый пакет.
  • Подготовленный таким образом материал укладывается в формы и уплотняется, сделать это нужно так, чтобы уровень формовочной массы совпадал с краями формы, для чего излишки материала срезаются ножом или резаком.

Наиболее качественные формы делают из полиуретана, изделия получаются достаточно ровные с одинаковыми параметрами.


  • Далее технология изготовления керамической плитки своими руками, переходит в этап предварительной просушки. Длится он до приобретения массой более светлого оттенка и зависит этот период от температуры окружающей среды и влажности. В результате получается плитка–сырец. Если что-то у вас пошло не так, то на этой стадии можно ещё исправить ситуацию, для чего испорченный полуфабрикат замачивается водой, и процедуру формовки начинают сначала.
  • Процесс обжига плитки сырца наиболее технологичный этап, ведь полуфабрикат нужно подвергнуть воздействию высокой температуры порядка 1000-1200 градусов, для чего потребуется специальное оборудование. Чтобы сделать керамическую плитку своими руками можно ограничиться температурой и в 850-900 градусов, которая достигается в электрической муфельной печи. Технология производства допускает это, при условии наличия в составе глиняной массы пемзы, которая спекается при указанной температуре. Такой первичный обжиг называется бисквитным за некоторое сходство в полученной мелкопористой структуре заготовки, после выпаривания из неё воды. Керамическая заготовка при этом уже приобрела необходимую твёрдость и прочность. Называется такое изделие терракотой.


Этапы технологии: изготовление сырца, обжиг керамики и нанесение декоративного слоя

  • Если же вы хотите сделать своими руками майолику, то есть обожжённую керамику, с лицевой стороны, покрытой глазурью, а проще говоря, кафельную плитку, то технология производства на этом не заканчивается. Необходимо сделать ещё один обжиг, но уже с глазурью, для чего приготавливается многокомпонентная смесь, основными составляющими которой являются стекло, каолин и триполефосфат в виде порошка. Все компоненты перемешиваются и разводятся водой. Полученная смесь, кистью или методом обливания заготовки, распределяется по изделию, и делают второй обжиг.

Особое внимание нужно уделить контролю за температурой процесса, она не должна выше температуры первичного обжига. В противном случае глазурованная поверхность может быть испорчена или же произойдёт спекание терракотовой заготовки.

Такая технология изготовления кафельной плитки позволяет создавать уникальные композиции на глянцевой поверхности изделия, для чего используют разные составы глазури. В случае, когда выполнение глазури с обжигом вам не подходит по каким либо причинам, то сделать своими руками привлекательную, гладкую и блестящую поверхность, можно обработав заготовку эмалью или лаком.

И так если статья дочитана до конца, и трудности производства из глины керамической плитки своими руками, отражённые в этом пособии, вас не испугали, то честь вам и хвала. Ведь зная из чего и как изготовить столь уникальный отделочный материал, оригинальность и индивидуальность облицовки, а также восторги ваших друзей и знакомых, вам обеспечены.

История глиняной посуды

ГЛИНЯНАЯ ПОСУДА, ГОНЧАРНЫЙ КРУГ и ПЕЧЬ ДЛЯ ОБЖИГА

   Древний человек только после многовекового изучения свойств глины научился использовать этот материал. Освоив науку выбирать из множества образцов те, которые отличались наибольшей пластичностью, связанностью и влагоемкостью, гончары изобрели несколько основных способов лепки.
   Когда в глину стали добавлять песок различной зернистости, крепость готовых изделий заметно увеличилась. Немного позже люди обнаружили удивительное изменение ее свойств после обжига. Глиняная посуда, выдержанная определенное время в огненной печи, обретала твердость камня, становилась водонепроницаемой и огнестойкой. Самыми первыми изделиями из обожженной глины были различные кухонные принадлежности: тарелки, горшки, огромные кувшины для воды и зерна, чаши и черпаки.
   Изначально гончары пользовались примитивной техникой лепки, позволявшей изготавливать изделия с толстыми (2—3 см) стенками, неправильной, грубой формы. Самая ранняя посуда не могла служить эстетическим образцом.
   Суть древнего метода состояла в том, чтобы придать у сырой глины более округлую форму. Мастер брал комок, выдавливал середину, одновременно сдавливая бока затем осторожно лепил днище. Стенки горшка изготавливались путем крепления к днищу толстых глиняных полосок и постепенного их наращивания. Затем изделие обжигалось на костре, охлаждалось, а в дальнейшем использовалось только для бытовых нужд.
   Вторым этапом развития керамики стало изобретение гончарного круга, позволявшего создавать посуду более совершенной формы. С помощью вращения мастера получали ровные, округлые изделия, причем намного облегчали свой труд (раньше гончар крепил к днищу кусок глины и вращал его рукой). Многократно повторяя спиральные движения, мастер постепенно увеличивал стенки изделия. Позднее под заготовку стали подкладывать деревянный диск, приводимый  во вращение.
   Люди смогли создавать более совершенные изделия из глины после изобретения примитивного гончарного круга. Древним мастерам были известны три типа конструкции этого механизма: неподвижный, ручной и ножной.
   Ручной круг представлял собой диск, изготовленный из твердых пород дерева, углубленный в основание примерно на половину своей толщины. В земле укрепляли деревянный стержень, по высоте соответствующий росту мастера. Один конец стержня оставляли свободным и немного обтачивали. Диск крепился на стержне, дополнительно укрепленном неподвижной доской с отверстием. Это на первый взгляд простое сооружение хорошо удерживало вертикальное положение. В процессе работы мастер одной рукой вращал круг, а другой лепил чашу. Работая на гончарном круге, одном из первых изобретенных людьми механизмов, мастера могли создавать плотные и однородные изделия, легко придавая им многообразные формы.
   Благодаря изобретению круга изготовление керамической посуды вышло за рамки ремесла и быстро поднялось до уровня искусства. Когда в бронзовом веке ремесленники Междуречья и Египта начали использовать гончарный круг, ремесло достигло такого уровня, что им мог овладеть не каждый. Обычно секреты мастерства передавались от отца к сыну.
   В ходе совершенствования технологии гончары придумали новую форму этого инструмента — ножной круг, представлявший собой два деревянных диска, соединенных особым образом.
   Это приспособление вошло в употребление во II тысячелетии до н. э. Новое изобретение внешне напоминало прежнее, но по техническим характеристикам существенно отличалось от него. Более длинная ось вращения жестко соединялась с верхним вращающимся диском. Веретено крепилось уже двумя досками, одна из которых (нижняя) служила основой всего механизма. В ней делали мелкую выемку, в которую устанавливалась, ось вращения.  В другой (верхней) доске имелось сквозное отверстие, в которое вставлялся стержень, надежно удерживающий конструкцию в вертикальном положении.  
    Жестко прикрепленный к стержню вращающийся круг располагался в нижней части механизма. В процессе работы мастер упирался ногой в нижнее колесо и плавно вращал его. Большой размер и тяжесть этого диска превращали его в своеобразный маховик. После того как мастер снимал ногу, колесо вращалось еще некоторое время, позволяя человеку экономить силы.
   Параллельно с улучшением конструкции гончарного крута шел процесс усовершенствования способов обжига. Древние люди обжигали глину на костре, при этом температура не поднималась выше 300—400 С. Впоследствии стали применять специальные печи, которые, несмотря на примитивную конструкцию, позволяли увеличить жар до 900° С.
   Обжиг при высокой температуре способствовал улучшению качества готовой посуды, так как частички глины и песка прочно соединялись между собой. Благодаря этому ценному изобретению мастера научились создавать изделия с тонкими (2—3 мм) стенками. Постепенно глиняная посуда из необходимой кухонной принадлежности стала превращаться в произведение народного творчества.
    В основе принципа действия печи лежало свойство глины отдавать тепло. Каркас, выполненный из тонких стволов дерева, обмазывали толстым слоем глины, оставляя ряд отверстий. Это устройство располагалось над огнем, где деревянная сердцевина сгорала, обжигая глину, превращавшуюся в подобие перфорированной трубки. В печи концентрировался жар, исходящий из отверстий в раскаленной глине, благодаря чему поддерживался определенный температурный режим.
  После внедрения печей гончары получили возможность достигнуть новых вершин мастерства. Изобретение печи для обжига горшков положило начало созданию высокотемпературной технологии, до настоящего времени применяющейся во многих отраслях народного хозяйства, например в металлургии.

Грицак, Е.Н. История вещей от древности до наших дней /Е. Н. Грицак, М.И. Ткач.- М.:РИПОЛ КЛАССИК, 2003.- 608 с.

 

 

Особенности производства глиняной посуды в культуре коми (зырян) в конце XIX

Т. И. Чудова

Сыктывкарский государственный университет им. П. Сорокина Октябрьский проспект, 55, Сыктывкар, 167001 E-mail: [email protected]

ОСОБЕННОСТИ ПРОИЗВОДСТВА ГЛИНЯНОЙ ПОСУДЫ В КУЛЬТУРЕ КОМИ (ЗЫРЯН) В КОНЦЕ XIX — ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЕ XX в.

Особенность гончарства в Коми крае проявлялась в сочетании двух традиций: лепной и с использованием гончарного круга. При первом способе применялась донная программа начина, стенки сосуда формировались жгутовым налепом, обжиг производился в духовой печи с последующим обвариванием в мучном растворе. Изготовленные вторым — вытяжным методом горшки обжигались в специальной печи. Архаичными выглядят изготовление сосуда по форме-модели, а также его обжиг в костре. Лепной способ характеризуется как женское домашнее производство, вытяжной метод — как мужское ремесло.

Ключевые слова: коми (зырян), лепной способ изготовления глиняной посуды, ремесленное производство глиняной посуды.

DOI: 10.20874/2071-0437-2019-44-1-089-097

Гончарное производство коми (зырян) как предмет исследования входит в сферу научных интересов этнографов. Так, в 1920-х гг. В.П. Налимов обратил внимание на выбор цвета глины в гончарстве и кратко описал номенклатуру глиняных сосудов [1925, с. 29-30]. В.Н. Белицер представила описание гончарного производства у зырян и коми-пермяков, без четкого разделения на две традиции. Характеризуя домашнее производство глиняной посуды, она отметила практику ее изготовления без гончарного круга «техникой ленточно-жгутового налепа». При этом она подчеркивала, что появление гончаров-ремесленников способствовало возникновению центров ремесленного производства керамики [Белицер, 1958, с. 117-120]. Занимаясь изучением домашнего и ремесленного производства у коми (зырян), Г.Н. Романова отметила архаичность способа изготовления посуды с применением формы-модели у летских коми. Определила, что в начале XX в. появляется ручной круг (который, по ее мнению, не получил широкого распространения), а в 1930-е гг. — ножной гончарный круг. Гончары-ремесленники обжигали горшки в специальных печах, дано описание такой печи в с. Выльгорт Сыктывдинского района [Романова, 1975, с. 71-72; 1989, с. 261; 1990, с. 95-99]. Работа Т.И. Чудовой посвящена классификации глиняной посуды, описанию технологии ее изготовления и определению символического значения горшка в контексте культуры коми (зырян) [2001а]. Полученные в 2002 г. полевые материалы позволяют дополнить материалы по теме гончарства — уточнить некоторые детали изготовления глиняных горшков лепным способом, а также расширить ареал распространения архаичного способа.

Цель работы — обозначить особенности технологии производства глиняной посуды коми (зырян) на основе литературных источников с привлечением полевых материалов. Источнико-вую базу исследования составляют полевые материалы, полученные в 2002 г. студентами-историками Сыктывкарского университета в ходе полевой практики в населенных пунктах Корт-керосского района Республики Коми под руководством автора статьи. Задача экспедиции состояла в сборе этнографического материала в соответствии с программами по изучению традиционной системы питания и производства глиняной посуды. Выбор района для сбора материала по гончарству был не случайным: в с. Сторожевск Корткеросского района в начале XX в. располагался один из центров ремесленного производства глиняной посуды [Белицер, 1958, с. 119]. Перед группой стояла задача выяснить вопрос о сохранении в народной памяти знаний о способах изготовления глиняной посуды. Беседы с жителями 1920-1930-х гг. рождения, которые сами изготавливали посуду, помогали или видели, как ее делали, были записаны на аудиокассеты. Результаты исследования показали, что частично знания по гончарству в народной памяти сохранились. При этом информация, за редким исключением, зафиксирована только в

с. Сторожевск. В настоящее время гончарное производство в селе отсутствует, глиняная посуда в быту заменена на металлическую с эмалированным или тефлоновым покрытием. Этнографические материалы отложились в научном архиве музея археологии и этнографии Сыктывкарского университета им. Питирима Сорокина [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э)]. В качестве иллюстративного используется фотоматериал, полученный еще в 1985 г. в Княжпогостском районе Республики Коми. Включение в статью этого материала оправданно, так как лепной способ изготовления глиняной посуды был единым для всех районов проживания коми (зырян), а визуальный ряд помогает представить эту технологию. Фоторяд глиняной посуды из фондов музея археологии и этнографии СГУ им. Питирима Сорокина [МАЭ СГУ. Коллекция керамики] позволяет воочию увидеть ее формы.

Хронологические рамки исследования определены второй половиной XIX — первой половиной XX в. как временем устойчивого существования различных практик гончарства.

Характеризуя технологические приемы изготовления посуды коми (зырян) во второй половине XIX — первой половине ХХ в., можно говорить о сосуществовании двух традиций: лепной и с использованием гончарного круга. В технологическом процессе изготовления глиняной посуды выделяются три последовательные стадии: подготовительная, созидательная и закрепительная [Бобринский, 1978, с. 14].

Подготовительная стадия имела три ступени, связанные с отбором исходного материала, его добычей и подготовкой формовочной массы. В начале XX в. В.П. Налимов отмечал, что для горшков брали глину хорошего качества «дуп-дор (сюн-сей — букв. ‘глей-глина’) [1925, с. 2930]. Предпочтение отдавали глине красного цвета (горд сей). Объяснение такого выбора лежит в мифопоэтической плоскости, так как красный цвет в народной культуре коми (зырян) имел особое значение. Красная глина вместе с гончарством входит в семантическое поле наряду с понятиями «плодородие» и «рождение» [Уляшев, Шарапов, 1996, с. 110], а в глине синего цвета (сюн) заключена негативная символика, и этот цвет соотносится с понятием «смерть» [Уляшев, 1999, с. 18]. Однако символика хроматических представлений в гончарстве постепенно утрачивается. Информанты отмечали, что использовали глину разной цветовой гаммы. Одни утверждали, что «для посуды брали красную глину, рядом с деревней, хранили ее в голбце» [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 105а], а другие — «для глиняной посуды брали синюю глину, ее брали у реки, сразу изготавливали, не хранили глину» [Там же, д. 113а].

Рис. 1. Замес глиняного теста, д. Жигановка Княжпогостского района Республики Коми.

Фото Т.И. Чудовой. 1985 г.

Fig. 1. Kneading dough, d. Zhiganovka, Knyazhpogostsky district, Komi Republic. Photo by T.I. Chudova. 1985.

Из истории развития гончарства известно, что при подготовке формовочной массы гончары применяли следующие примеси: песок, дресва (дробленый камень), зола, шамот (дробленые обломки глиняной посуды). Таким образом решали две задачи. Во-первых, уменьшали отрицательное влияние усадки глины на изделие во время сушки и обжига. Во-вторых, увеличивали огнестойкость изделия [Бобринский, 1978, с. 90]. Количественное соотношение глины и непластичных добавок определяли визуально, добавляя примеси постепенно до получения опти-

мального качества формовочной массы. У коми (зырян) в первой половине XX в. как примесь использовали только песок [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 133 а]. Подготовленная формовочная масса выкладывалась на полотно, где ее топтали ногами (рис. 1), доводя до консистенции «тянущегося теста». Когда собирались сделать немного горшков, то «мяли руками как тесто для хлеба» [Там же, д. 113 а]. Первый прием подготовки формовочной массы применялся при производстве посуды как лепным способом, так и на ножном гончарном круге, а второй — только когда делали лепную посуду.

Следующая стадия гончарного производства — созидательная связана с конструированием дна и полого тела сосудов, приданием им формы и обработкой поверхностей. В летний период изготовление горшков лепным способом производилось прямо на улице или в сарае [Там же, д. 114 а]. Ручной гончарный круг использовали зимой, четко зафиксированного рабочего места не было. В обычной избе, на лавке, помещали ручной гончарный круг, представлявший собой невысокую подставку со вставленным в нее деревянным стержнем длиной 10-15 см, на который насаживался подвижный деревянный круг (рис. 2). Появление ножного гончарного круга потребовало создания специальных гончарных мастерских.

Рис. 2. Ручной гончарный круг. Из фондов Национального музея Республики Коми.

Fig. 2. Hand potter’s wheel. From the funds of the National Museum of the Republic of Komi.

Изготовление лепной глиняной посуды характеризовалось донной программой начина и способом «жгутового» налепа тулова (рис. 3) [Там же, д. 114 а]. Горшок начинали лепить со дна: брали комок глины, который выдавливали вручную, дополнительно выбивая сжатой в кулак рукой. Согласно классификации А.А. Бобринского, эта программа донного начина относится к группе монолитных, подгруппе комковых, ко второму виду — выдавленных и выбитых колотушкой [Бобринский, 1978, с. 118]. Есть одно отличие: у коми (зырян) колотушка уже не фиксируется, вместо нее используют кулак. Первый жгут к монолитному дну прилепливался двумя способами. В первом случае жгут крепился к торцу дна. Во втором случае край дна слегка приподнимался и на него с внутренней стороны крепился жгут, а место соединения в профиле приобретало форму «сапожка» [Там же, с. 131], что визуально определяется некоторым уменьшением диаметра стенок сосуда у самого дна.

При конструировании стенок сосуда использовался способ жгутового налепа, при котором последующий глиняный жгут крепился к предыдущему. Части горшка составляли пропорцию нечетных чисел: одна часть — дно, три-пять-семь, в зависимости от объема и высоты сосуда,— стенки. Объединение этих частей в целое давало четное число: символически это означало, что горшок как бы по частям собирался в ином мире, а уже целый сосуд мог принадлежать миру живых [Чудова, 2001b, с. 179-182]. Затирание поверхности горшка с внешней стороны выполнялось тщательно, а с внутренней — нет, поэтому можно увидеть соединительные швы, количество которых было различно. В архивных материалах А.В. Збруевой (запись 1945 г.) имеется информация, что Анна Ивановна Кичигина (1860 г.р.) из с. Кибра (с. Куратово Сысольского района) изготавливала стенки сосуда из трех глиняных жгутов [НА Коми НЦ УрО РАН, ф. 1, оп. 13, д. 204, с. 21]. Для выяснения вопроса, из какого количества жгутов формировалось тулово сосуда в 1998 г., были выполнены рентгеновские снимки отдельных сосудов [НА МАЭ СГУ, ф. 12 (Э)]. Результаты исследования

показали, что символика чисел при конструировании горшка утрачивается: тулово составлялось как из нечетного, так и из четного количества жгутов.

Рис. 3. Формовка горшка жгутовым методом, д. Жигановка Княжпогостского района Республики Коми.

Фото Т. И. Чудовой. 1985 г.

Fig. 3. Forming pot harness method, d. Zhiganovka, Knyazhpogostsky district, Komi Republic.

Photo by T.I. Chudova. 1985.

Архаичным выглядит способ изготовления посуды с использованием формы-модели, когда раскатанная в плоский диск формовочная масса налепливалась на смоченную водой модель, представляющую собой деревянную чурку. К деревянной чурке добавлялись сегменты, которые позволяли создать сосуд с расширяющимися к горловине стенками [НА Коми НЦ УрО РАН, ф. 5, оп. 2, д. 208, с. 172-173]. Запись об этом была сделана Г.Н. Романовой на р. Летка Прилузского района Республики Коми в 1970-х гг. А вот что удалось зафиксировать в 2002 г.: «…если нужна посуда, то брали деревянную миску и на нее налепливали глину. Затем сушили, а миску вынимали. Латку готовили по деревянной форме, налепливали вручную глину, заглаживали мокрой рукой, затирали биа из (‘кремнем’)» [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 133 а]. Такой способ Г.Н. Романовой был определен как «летский», но полевой материал 2002 г. позволяет утверждать, что он имел более широкое территориальное распространение.

Появление ручного гончарного круга на рубеже XIX-XX вв. практически не повлияло на традиционные способы изготовления посуды, с его помощью лишь придавали сосуду эстетические характеристики. С началом использования в 1930-е гг. ножного гончарного круга существенно изменяются навыки конструирования глиняной посуды. Однако вытяжной метод изготовления горшка из единого комка формовочной массы на ножном гончарном круге в домашних условиях не получил широкого распространения и был явно заимствованным, о чем свидетельствуют русские термины гончарного круга, адаптированные к коми языку: гырнич вечан гогыль (букв. ‘круг, делающий горшок’), гырнич керан станок (‘станок, делающий горшок’), кружало, гогыль (‘круг’). Ножной гончарный круг применяли только ремесленники, работавшие на заказ.

Способы обработки поверхности сосуда до обжига зависели от традиции, технологии изготовления, технических и эстетических задач, стоявших перед мастером-гончаром.

Орнамент располагался только в верхней части сосуда. Орнаментальные мотивы представляют собой прочерченную линию, ряд зигзагов, волнистые линии в один-четыре ряда, треугольные вдавления. По мокрой глине наносили также графические или буквенные знаки-пасы собственности, в редких случаях из многократного повтора графического паса получали орнамент. Графические знаки-пасы имеют вид птичьей лапки (в количестве от одной до четырех), прямого и косого креста, который иногда дополнялся точками в перекрестьях или заключался в незамкнутый круг, ногтевых вдавлений — фестонов. Буквенные обозначения знаков собственности встречаются в следующих вариантах: А. АП, БНО, БНС, Ж, ЖН (рис. 4), ЖПП, К, КАА, М, ПДИ, ПДИА, Ш, Х, ХКН. Так, посуда со знаками собственности с буквой «Ж» из коллекции музея

археологии и этнографии СГУ им. Питирима Сорокина была приобретена в д. Жигановке Княж-погостского района Республики Коми, где распространена фамилия Жиганов.

Рис. 4. Лепная банка с буквенным знаком собственности «ЖН». Из фондов МАЭ СГУ им. Питирима Сорокина. Fig. 4. A molded can with an alphabetic sign of the property «ЖН». From the funds of the Museum of archaeology and ethnography of the Syktyvkar State University them. Pitirim Sorokin.

Глиняные горшки с буквенными знаками собственности «ПДИ», согласно музейной документации, принадлежали Подорову Дмитрию Ивановичу. Практиковавшийся ранее способ фиксации музейных предметов без развернутой легенды, т.е. истории вещи в живой этнической культуре, приводит к «археологизации» предметного поля музея [Хаховская, 2015, с. 78], что затрудняет решение вопроса о том, кто поставил буквенные пасы: мастер по просьбе владельца или сам владелец, изготовивший горшок. Примечательно, что посуда для молока не орнаментировалась [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 124 а]. Гончары, как правило, работали либо на себя, либо на рынок, не подверженный влиянию «моды» и вкусам иноэтничной среды, потребителями были родственники по крови, духу и культуре, поэтому каких-то заметных изменений в орнаментике посуды не было.

Закрепительная стадия гончарного производства, включающая четыре ступени (воздушное и термическое высушивание, обжиг изделия и последующая обработка поверхности), была направлена на окончательное оформление сосуда [Бобринский, 1978, с. 14]. Его в зависимости от температуры и влажности воздуха сушили в течение двух-семи дней, без доступа прямых солнечных лучей. Благодаря воздушному высушиванию происходило постепенное освобождение сосуда от воды, и в дальнейшем при обжиге он не давал трещин. В традициях коми (зырян) термическое высушивание осуществлялось в духовой печи: сосуды помещались в хорошо разогретую печь и оставались там до полного ее остывания. Для лепной технологии характерен обжиг в духовой печи: «. ..моя бабушка из с. Важкурья обжигала в печи по 5-6 штук за раз. Печь сильно топила, а угли по обе стороны [распределяла]» [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 113 а]. Обжиг сосудов в костре выглядит как архаика, и отмечался только в бассейне р. Локчим, о чем писала в диссертационном исследовании Г.Н. Романова [НА Коми НЦ УрО РАН, ф. 5, оп. 2, д. 208, с. 180]. Обжиг как лепной, так и изготовленной на ножном гончарном круге посуды осуществлялся одинаково — в обычной печи. Значительно реже мастера-ремесленники в примитивных гончарных мастерских обустраивали специально подготовленную печь: «.в с. Сторожевск был гончар, Осипов. У него был сарай, где он обжигал посуду» [НА МАЭ СГУ, ф. 14 (Э), д. 105 а]. Удалось побеседовать с Макаровой (Осиповой) Анастасией Ивановной, дочерью этого гончара. Вот что она рассказала: «Иван Петрович Осипов родился в 1903 г. в с. Сторожевск, работал гончаром в г. Сыктывкаре, потом переехал снова в с. Сторожевск. Коста Петыр Иван — так звали отца в деревне (Иван Петрович, внук Константина. — Т. Ч.). У отца отец изготовлял глиняную посуду, после войны перестал. Отцовская мастерская была в избе, а обжигали в печи, вдали от мастерской, в специальном сарае. Печь была из кирпичей, далеко от дома, на краю, как бани. Глину красного цвета брали возле ручья Ракашор (букв. Вороний ручей), чистую, топтали ногами на холсте, долго, получалось вязкое тесто (нюдз). Посуду делали на ножном круге, разной формы. Сушили на полке. [Для обжига] на поде [печи] расставляли горшки, закрывали за-

слонку. Внизу была топка. Вначале маленькие дрова клали, потом добавляли большие дрова. Горшки раскалялись докрасна, становились блестящими. Печь была с трубой, в нижней части — колосники. Горшки ставили вверх дном. Обжигали около суток. В печи было специальное окошечко, через которое смотрели: если горшки «сверкают», то они готовы, печь переставали топить. Глину выбирали из одной ямы, даже зимой, рубили топором. Когда отец ушел на войну, стали делать посуду его жена и две дочери. До войны отец занимался один, помогали тем, что подносили горшки к печи на носилках. Мама намазывала смолой, а отец посыпал свинцом» [Там же, д. 113 а].

После обжига в печи раскаленный сосуд для «закалки» опускали в водный раствор муки, обва-ривание придавало прочность и интересный рисунок: горшок приобретал черный цвет [Там же, д. 114 а]. Внешний вид посуды, получаемый в процессе обваривания в мучном растворе, отражен в загадке о глиняном горшке: быд керкаын сера Матрен (букв. ‘в каждой избе рябая Матрена’).

Вместо обваривания при технологии с применением ножного гончарного круга использовали свинцовую поливу: «…до обжига посуда посыпалась свинцом. Свинец приносил заказчик посуды в виде дроби. Готовый горшок намазывали теплой смолой и посыпали свинцовым порошком. Смола сгорала, а горшок получался гладкий, блестящий» [Там же, д. 133 а]; «горшок смазывали смолой, смолу деревьев специально покупали, затем посыпали мелко растолченным свинцом. Свинец рубили топором, чтобы положить в чугунок, затем варили, мешали, получали порошок» [Там же, д. 113 а]. Часто гончары посыпали свинцовым порошком не весь горшок, а только внутреннюю поверхность, а снаружи — верхнюю часть.

Характерная особенность ассортимента глиняной посуды коми (зырян) — малое разнообразие производившихся форм. Существовали только две большие группы (чашевидные и горшковидные), выделенные по соотношению высоты сосуда и диаметра его наибольшего расширения.

Рис. 5. Лепная латка. Из фондов МАЭ СГУ им. Питирима Сорокина.

Fig. 5. Cast patches. From the funds of the Museum of archaeology and ethnography of the Syktyvkar State University them. Pitirim Sorokin.

Для горшковидных сосудов (рис. 4) высота примерно равна диаметру наибольшего расширения тулова, для чашевидных высота составляет менее 50 % диаметра. Чашевидные сосуды представлены латками и мисками, последние — в небольшом количестве, что объясняется практикой подачи пищи в посуде из другого материала. Латки (рис. 5) использовались как сковороды для выпекания и тушения/пряжения продуктов в русской духовой печи. Объем их варьировался в пределах от 0,4 до 4 л. Большой разброс в объеме и строгое соблюдение пропорций позволяют говорить о существовании некой модели для изготовления, а разные технологии (лепная или с применением гончарного круга) не влияли на форму. Две технологические традиции предопределили наличие двух типов горшковидных сосудов: гончарные горшки с округлым туловом и лепные банки с цилиндрическим туловом. Для горшков характерны шейка, плечики, т.е. элементы, развивающие основной объем сосуда, но имеющие второстепенное значение. Соответственно эти различия не морфологического характера, они только вносят разнообразие в ассортиментный перечень, отражающий сосуществование двух технологий. Горшки и банки имели тулово с несколько увеличенным объемом в верхней или средней части, что задавалось необходимостью приспособления к ухвату, с помощью которого их ставили в русскую духовую печь. Сосуды баночной формы и горшки по функционалу не различались между собой, объем их варьировался от 0,7 до 20 л. Многообразие типов глиняной посуды достигалось за счет конструктивных элементов, призванных обслуживать нужды кухни. Конструктивные элементы не-

многочисленны и представлены носиком-сливом, носиком-рожком, сквозными отверстиями по тулову и дну и ручками. Глиняные сосуды многофункциональны, они предназначались как для приготовления горячей пищи в печи (кашник, гырнич), так и для хранения молочных продуктов (йов/нок крынча).

Лепной технологией владели женщины, и производство лепной посуды определялось как домашнее — для нужд семьи или ближайшего круга родственников. Но в XX в. ситуация меняется. Лепную посуду «мужчины и женщины делали, но преимущественно женщины, а горшок иногда покупали за деньги или отрабатывали в хозяйстве гончара» [Там же, д. 105 а]. Новая технология, с применением гончарного круга, была сосредоточена в руках мужчин и характеризуется как ремесленное производство. Обе технологические традиции долго сосуществовали, влияя друг на друга. В начале XX в. известный коми этнограф В.П. Налимов писал, что «старые женщины возмущаются, как современные молодые люди могут тратить деньги на покупку горшков» [1925, с. 29]. Именно в это время гончарное производство переходило в мужские руки, но процесс перехода был достаточно длительным. И здесь нужно подчеркнуть, что ретроспективный взгляд на гончарство выявляет «вторичные» формы механизма функционирования производства, когда изжитая форма производства восстанавливается в новых условиях, что отмечалось после Великой Отечественной войны. Сохранение практических навыков производства глиняных горшков продемонстрировала в 1985 г. жительница д. Жигановки Княжпогостского района Республики Коми Жиганова Анастасия Ивановна (рис. 1, 2), хотя горшки в это время уже не делали.

Ручной способ изготовления посуды с использованием доски в качестве поворотного столика сохранялся как женская сфера деятельности у многих народов, например у коми (пермяков) [Черных, 2007, с. 92], лезгин [Агаширинова, 1984, с. 110-116], гуцулов [Гонтарь, 1990, с. 89] и др. Использование примитивного ручного гончарного круга, обжиг сосудов в духовой печи с последующим обвариванием их в мучной болтушке, а позднее использование свинцовой поливы было характерно, например, для гончаров Вытегорского района Вологодской области [Моки-на, 1997, с. 173]. Номенклатура глиняной посуды коми (зырян) аналогична реестру сосудов у коми (пермяков) [Черных, 2007, с. 92], у русских Вытегорского района Вологодской области [Мо-кина, 1997, с. 177], сосуды с носиком-рожком характерны для русских Рязанской области [Фрум-кин, 1994, с. 135-137], а латки были распространены повсеместно. Довольно широкие территориальные рамки распространения технологии изготовления глиняных сосудов, практика их обжига в обычных печах с последующим обвариванием в мучном растворе, а также сосредоточение их производства в руках женщин позволяют говорить о достаточно древних приемах. Лепная посуда как отражение «живой традиции», сохранявшейся у коми (зырян) практически до середины XX в. , может выступать одним из этнических маркеров.

Традиция гончарства представляла собой систему устойчивых и взаимосвязанных навыков труда, позволяющих успешно решать технологические задачи по созданию глиняного горшка. Особенность гончарства коми (зырян) проявлялась в сочетании, с одной стороны, лепного способа изготовления сосуда, с обжигом его в русской духовой печи и последующей «закалкой» в мучном растворе, а с другой — изготовления горшков на ножном гончарном круге, с обжигом в специальных печах. Полевые материалы 2002 г. позволили уточнить особенности гончарного производства: была расширена территория распространения архаичной практики изготовления посуды с применением форм-моделей, детально описаны процесс обжига в специальной печи и практика нанесения свинцовой поливы.

Список информантов:

Савин Афанасий Александрович, 1928 г. р., с. Небдино, Корткеросский р-н, Республика Коми. Запись 2002 г.

Макарова Анастасия Ивановна, 1926 г.р., с. Сторожевск, Корткеросский р-н, Республика Коми. Запись 2002 г.

Макаров Василий Егорович, 1928 г.р., с. Сторожевск, Корткеросский р-н, Республика Коми. Запись 2002 г.

Осипова Елизавета Михайловна, 1936 г.р., с. Сторожевск, Корткеросский р-н, Республика Коми. Запись 2002 г.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Агаширинова С.С. Традиция керамического производства у лезгин Дагестана (по материалам с. Ка-хуль) // СЭ. 1984. № 1. С. 110-116.

Белицер В.Н. Очерки по этнографии народа коми. М.: Изд-во АН СССР, 1958. 392 с.

Бобринский А. А. Гончарство Восточной Европы. М.: Наука, 1978. 270 с.

Гонтарь Т.А. Посуда и домашняя утварь карпатских украинцев в конце XIX — первой половине XX в. // СЭ. 1990, № 6. С. 88-98.

Мокина Г.Г. Гончарное производство Вытегорского района // Вытегра: Краевед. альманах. Вологда: Русь, 1997. Вып. 1. С. 172-185.

Научный архив Коми НЦ УрО РАН. Ф. 1, 5.

Научный архив МАЭ СГУ им. Питирима Сорокина. Ф. 12 (Э), 14 (Э).

Налимов В.П. К материалам по истории материальной культуры // Ком1 му: Зырянский край. Усть-Сысольск: Коми издательство, 1925, май. № 5 (15). С. 29-30.

Романова Г.Н. Развитие домашних производств сысольских коми в конце XIX — начале XX вв. // Вопросы истории Коми АССР. Сыктывкар: ИЯЛИ КФАН СССР, 1975. С. 71-72. (Труды ИЯЛИ КФАН СССР; Вып. 16).

Романова Г.Н. К вопросу о развитии традиционного ремесла коми // Материалы VI Междунар. конгр. финно-угроведов. М.: Наука, 1989. Т. 1. С. 260-262.

Романова Г.Н. Традиции и современность в керамике коми // Современное финно-угроведение: Опыт и проблемы. Л.: Наука, 1990. С. 95-99.

Уляшев О.И. Цвет в представлениях и фольклоре коми. Сыктывкар: Коми НЦ УрО РАН, 1999. 156 с.

Уляшев О.И., Шарапов В.Э. Семантика сей/сюн в свете традиционных хроматических ассоциаций у коми // Традиционное мировоззрение и духовная культура народов Европейского Севера. Сыктывкар: ИЯЛИ Коми НЦ УрО РАН, 1996. С. 109-118. (Труды ИЯЛИ Коми НЦ УрО РАН; Вып. 60).

Фрумкин А.К. Рязанская глиняная игрушка // Рязанский этнографический вестник. Рязань: Ряз. обл. центр народного творчества, 1994. С. 117-145.

Хаховская Л.Н. Незамеченные революции // Антропол. форум. 2015. № 24. С. 77-81.

Черных А.В. Народы Пермского края: История и этнография. Пермь: Пушка, 2007. 295 с.

Чудова Т.И. Гончарство коми (зырян) во второй половине XIX — первой половине XX веков. Сыктывкар: Сыктывкар. ун-т, 2001а. 89 с.

Чудова Т.И. Символика цвета и числа в гончарстве коми (зырян) // Музеи и краеведение: Труды Национального музея Республики Коми. Сыктывкар: Миян кыв, 2001Ь. Вып. 3. С. 179-182.

T.I. Chudova

Syktyvkar State University of Pitirim Sorokin October av., 55, Syktyvkar, 167001, Russian Federation

E-mail: [email protected] ru

FEATURES OF PRODUCTION OF CLAY WARE DISHES IN KOMI-ZYRYAN CULTURE, NORTH WEST SIBERIA FROM THE END OF THE 19th TO THE FIRST HALF

OF THE 20th CENTURY

The availability of clay, its natural characteristics (plasticity, formability, low melting strength) and the simplicity of manufacturing techniques made it possible to satisfy domestic household needs for ceramic ware. For Komi-Zyryan peoples, pottery production from the second half of the 19th to the first half of the 20th centuries was characterised by the coexistence of two traditions: stucco and use of the potter’s wheel. The moulded technique is characterised by building up from the base using two methods of joining the separately-made base and vessel walls. Archaic techniques of pottery manufacture survive in the method of shaping the bottom and walls of a vessel using a form-model and firing a pot in a fire. Pottery production was concentrated in the hands of women and was defined as a home industry. The use of a hand pottery wheel, which appeared at the turn of the 19th to 20th century, did not change the technique of manufacturing the vessel; it was used only to impart aesthetic characteristics. The appearance of the potter’s foot circle in the 1930s led to the appearance of an exhaust method for modelling a pot, which was not widely used in home production. This new technology using the foot pottery wheel is defined as a male craft. Both technologies were characterised by firing in the Russian kiln; much less often, master craftsmen equipped special kilns for firing. When «hardening» the moulded vessel, a flour solution was used, which gave it a black colour. Instead of scalding while firing in a special kiln, pottery artisans used a lead slip. The range of pottery is represented by two large groups (cupped and pot-shaped), categorised by the ratio of the height of the pot to its diameter. Cup-shaped vessels are represented by pitchers and bowls, and pot-shaped vessels by cans with a cylindrical body and pots with a rounded body.

Key words: Komi (Zyryan), sculpted method of making pottery, handicraft production of pottery.

DOI: 10.20874/2071-0437-2019-44-1-089-097

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License

REFERENCES

Agashirinova S.S. (1984). The tradition of ceramic production in Lezghins of Dagestan (based on materials from the village of Kahul). Sovetskaia etnografiia, (1), 110-116.

Belitser V.N. (1958). Essays on the ethnography of the Komi people, Moscow: Izd-vo AN SSSR.

Bobrinskii A. A. (1978). Eastern European Pottery, Moscow: Nauka.

Chernykh A.V. (2007). Peoples of the Perm region: History and Ethnography, Perm’: Pushka.

Chudova T.I. (2001а). Komi pottery (Zyryan) in the second half of 19th — first half of 20th centuries, Syktyvkar: Syktyvkarskii universitet.

Chudova T.I. (2001b). Symbols of color and number in the pottery of the Komi (Zyryan). Museums and regional studies!: Proceedings of the National Museum of the Republic of Komi, (3), Syktyvkar: Miian kyv, 179-182.

Frumkin A.K. (1994). Ryazan clay toy. Ryazan ethnographic bulletin, Riazan’: Riazanskii oblastnoi tsentr narodnogo tvorchestva, 117-145.

Gontar’ T.A. (1990). Dishes and household utensils of the Carpathian Ukrainians in the late 19th — first half of 20th century. Sovetskaia etnografiia, (6), 88-98.

Khakhovskaia L.N. (2015). Unnoticed Revolutions. Antropologicheskii forum, (24), 77-81.

Mokina G.G. (1997). Pottery production of the Vytegorsky area. Vytegra: Kraevedcheskii al’manakh, (1), Vologda: Rus’, 172-185.

Nalimov V.P. (1925). To materials on the history of material culture. Komi mu: Zyrianskii krai, (5), Ust’-Sysol’sk: Komi izdatel’stvo, 29-30.

Romanova G.N. (1975). The development of home production of Sysol Komi in the late 19th — early 20th centuries. Voprosy istorii Komi ASSR, Syktyvkar: Institut yazyka, literatury I istorii Komi filiala AN SSSR, 71-72.

Romanova G.N. (1989). On the development of the traditional craft of Komi. Materialy VI Mezhdunarodnogo kongressa finno-ugrovedov, 1, Moscow: Nauka, 260-262.

Romanova G.N. (1990). Traditions and modernity in Komi ceramics. Sovremennoe finno-ugrovedenie: Opyt i problemy, Leningrad: Nauka, 95-99.

Uliashev O.I. (1999). Color in representations and folklore of the Komi, Syktyvkar: Komi nauchnyi tsentr Ural’skogo otdelenia RAN.

Uliashev O.I., Sharapov V.E. (1996). Semantics soy/xiong in the light of traditional chromatic associations in the Komi. Traditsionnoe mirovozzrenie i dukhovnaia kul’tura narodov Evropeiskogo Severa, Syktyvkar: Institut yazyka, literatury i istorii Komi nauchnogo tsentra UrO RAN, 1996, 109-118.

FAQ: Гончарное искусство

Производство глиняной посуды, служившей для приготовления и хранения пищи, существует много веков, оно было известно почти каждому народу, жившему когда-либо на земле. Первые глиняные миски, блюда, кувшины были грубы и примитивны. Постепенно их форма все более усложняется, становится изящной, и простое гончарное ремесло превращается в искусство.

Древнейшие способы изготовления сосудов — из одного комка глины, середина которого выдавливается, и из глиняной «колбаски», которую укладывают кругами. Так как сосуды эти выделывались вручную, они имелинеправильную форму. С появлением гончарного круга, сначала ручного, затем ножного, мастер стал придавать глине желаемую форму.

Самый главный момент в процессе изготовления гончарного изделия — обжиг. Только огонь придает глине прочность, превращает ее в настоящую керамику. Раньше глиняную посуду обжигали в обычных кострах. Затем появились гончарные печи, которыми пользуются кое-где и поныне. В земле делали яму, куда помещали дрова, на них ставили различную глиняную посуду и все это обкладывали стенкой из необожженного глиняного кирпича.


Сосуд из Кюльтепе. Обожженная глина. Древнее Двуречье. XVIII в. до н. э. Археологический музей. Анкара.

Современная гончарная печь была изобретена в XIX в.

У древних славян, живших в Приднепровье, первые гончарные изделия появляются в I в. н. э. Это простейшие горшки, вылепленные руками. Техника их изготовления улучшилась с появлением гончарного круга. Большим разнообразием и изяществом форм отличались гончарные изделия Киевской Руси XI—XII вв. Различные миски, блюда, ковши, рукомои, светильники, кувшины, игрушки-свистульки украшали иногда надписями или покрывали зеленоватой стекловидной прозрачной поливой — глазурью. В XVI—XVII вв. русские мастера, проживавшие в гончарных слободах больших городов и посадов, прославились так называемыми мореными, или черными, гончарными изделиями. Обжигали их на коптящем пламени, отчего они и делались черными. Перед обжигом их полировали (лощили) камнем, зубом, и поверхность сосудов приобретала сильный блеск. Особой изысканностью формы отличались чернолощеные кумганы — высокие кувшины с длинным тонким изогнутым носиком. Забавны рукомои в виде фигуры барана с кольцом на спине, вода выливалась из них через рот, а наливалась через отверстие на спине. Изготовляли в это же время муравленую посуду, т. е. посуду, покрытую слоем прозрачной глазури, муравы, коричневого, желтого или зеленого цвета. До наших дней сохранились муравленые чернильницы и фляги. Почти везде, где были залежи глины и занимались гончарством, делали глиняные игрушки (см. Игрушка народная) Во второй половине XIX в. гончары города Скопина Рязанской губернии начали делать знаменитые большие фигурные сосуды, покрытые зеленой, желтой и коричневой глазурью. Изображения сказочных и реальных зверей и птиц украшают эту необычную керамику.

После Великой Октябрьской социалистической революции возродились многие старинные промыслы (см. Народные художественные промыслы). И теперь мастерицы-игрушечницы радуют нас своей неистощимой фантазией. Большой известностью в нашей стране и за рубежом пользуется дымковская игрушка из города Кирова. Не менее известна игрушка из села Филимонова Тульской области. По-прежнему скопинские мастера удивляют нас своими фантастическими скульптурными сосудами. В Узбекистане мастера-керамисты славятся традиционными блюдами — «ляганами», чашами — «косами», пиалами. В Карпатах живут известные гуцульские гончары. На их зелено-желтых кувшинах, мисках, кружках нарисованы всадники, охотники, музыканты, коляски с пассажирами, цветы, деревья.


Н. Омельяненко. Куманец и лев. Глина. Подглазурная роспись. Опошня. Украинская ССР.

Традиции древнего гончарного искусства бережно сохраняются в нашей многонациональной стране.


<<< Глиптика

Готический стиль. Готика. >>>

<<<Весь указатель FAQ>>>

Массовое производство керамики — подходит ли это вам и вашей керамике?

Зачем тому, кто провел большую часть своей взрослой жизни, добиваясь совершенства в гончарном деле ручной работы, с энтузиазмом занялся массовым производством керамики? Это вопрос, который задал себе гончар / консультант по керамике / изобретатель / предприниматель Дэвид Пьер, столкнувшись с конфликтом, заключающимся в том, что ему хотелось достичь высокого уровня мастерства и дизайна, но при этом сохранить доступные цены на свои горшки.

Итак, он исследовал возможность массового производства керамики для своей работы. То, что он узнал из этого опыта, может вас удивить (и, если я знаю своих читателей, это определенно вызовет споры). В сегодняшнем посте Дэвид рассказывает нам о своих набегах на массовое производство керамики. — Дженнифер Поэллот Харнетти, редактор.


Моя карьера в керамике началась одним из стандартных способов, когда я влюбился в керамику после прохождения курса колледжа для удовлетворения требований общего образования.К моей специальности по химии я добавил специальность «искусство», а позже получил степень магистра иностранных дел, намереваясь стать гончаром в студии и профессором керамики. Я преподавал в колледже десять лет, мне нравилось это делать, и я надеюсь сделать это снова когда-нибудь. Я также поддерживаю студию по сей день, в общей сложности около 20 лет.

Научитесь изготавливать и использовать формы для бисквита и гипса, а также получите рецепты литейных шликеров, загрузив этот бесплатный набор «Методы изготовления керамических форм».

Однако с самого начала я почувствовал конфликт между моим желанием усовершенствовать свой дизайн и моим желанием установить достаточно низкую цену, чтобы цена не сводила на нет их функциональность.Я никогда не верил в догмат скромного гончара, но мне также не нравилось делать пьедесталы для коллекционеров. Хотя есть очевидные недостатки в качестве и дизайне большинства изделий массового производства, я никогда не отказывался от концепции массового производства керамики. Фактически, по мере того, как моя работа развивалась с годами, я начал желать, чтобы мои вещи производились серийно! Я понимаю многие положительные качества уникальных горшков ручной работы или их ограниченного производства, но я также ценю преимущества массового производства.Есть много вдумчивых людей с хорошим вкусом, у которых к тому же небольшой доход. Хотя их дискреционные средства ограничены, эти люди все же хотят создать для себя продуманную и красивую среду. Точно так же, как книги по искусству в ручном переплете ограниченным тиражом занимают свое место рядом с современными печатными и электронными книгами, керамика ручной работы и массовое производство не обязательно противоречат друг другу. Существует потребность в чем-то между горшком ручной работы за 50 долларов и горшком Wal-Mart за 50 долларов.

На конференции Национального совета по образованию в области керамического искусства в 2006 году Ян Андерсон упомянул мне, что он разговаривал с Эдом Вайнером в Мэриленде, Китай, о возможности самофинансирования массового производства керамики.Я всегда представлял, как продать или сдать свои проекты в аренду кому-то другому, но быстро пришел к мысли оплатить предприятие самостоятельно. Я поговорил с Эдом и вскоре заплатил 500 долларов за изготовление прототипа своей кофейной чашки. Я очень доверял своему дизайну, так как сотни людей заплатили 75 долларов за штуку без блюдца. Хотя в чашках массового производства не было бы яркой глазури моих оригиналов, я подумал, что тысячи людей могут заплатить 20 долларов за чашку с блюдцем, которое служит крышкой.Я чувствовал, что комиссия, которую взимает Мэриленд Чайна, стоит того, чтобы обеспечить безопасность при ведении давнего семейного бизнеса в Соединенных Штатах, в отличие от отправки моих денег за границу без особого обращения. Если бы я чувствовал себя подходящим для работы с китайскими заводами, я бы сделал это раньше сам. Мэриленд Китай также поддерживает отношения с заводами, которые используют широкий спектр материалов и процессов, поэтому они могут выбрать завод, подходящий для работы. Они имеют большой опыт импорта и получают оптовые скидки на фрахт из порта.

Процесс производства керамики (как я его себе представлял)

Оплатите взнос за разработку и отправьте одну из чашек, которые я сам отлил.

  • Получите идеальный прототип.
  • Используйте мои сбережения, чтобы заказать минимальный производственный цикл в 2400 единиц, которые должны были быть доставлены через несколько месяцев и отправлены на склад третьей стороной, что оставило мне все время, которое у меня было раньше, но с дополнительным источником дохода.

Как и в большинстве крупных проектов, над которыми я работал, для начала мне требовался излишний оптимизм.

Процесс производства керамики (как это было на самом деле)

Этот прототип, который Пьер в конечном итоге изготовил сам, включает литник (дополнительный резервуар в верхней части формы), который вставляется от края выступа для определения изогнутой формы выступа. Без этого в производственном процессе происходило слишком большое изменение кривой.

Первое, что пошло не так с планом, было то, что фабрика не смогла изготовить точную копию в увеличенном масштабе, необходимую для компенсации усадки фарфора.Производитель модели «исправил» мой дизайн, сделав корпус круглым, среди прочих изменений, хотя на самом деле овальная форма является важной визуальной и функциональной особенностью моего дизайна. Итак, на изготовление мастер-модели мне пришлось потратить 30-40 часов. Следующий прототип намного лучше соответствовал моему дизайну, но волнистый обод был вырезан без понимания конструкции. Если бы даже производитель модели не мог правильно выполнить этот элемент, я мог видеть, что мой старый студийный метод выполнения его на глаз не работал бы на заводе.

Линия кромки должна определяться процессом литья, поэтому мне быстро пришла в голову идея добавить дополнительную верхнюю часть формы, которая, если ее снять первой, будет служить ориентиром для точной резки обода. Третий прототип наконец-то удовлетворил всем моим требованиям. С другой стороны, за исключением некоторых затрат на доставку, все три прототипа были оплачены за разработку. Без моего предыдущего опыта изготовления форм и литья процесс разработки моего необычного дизайна был бы практически невозможен.

Меня поразила белизна и полупрозрачность фарфора. Я запросил образцы бисквитного печенья и обнаружил, что все мои глазури отлично работают без изменений. Китайский фарфор был лучше любого материала, который я мог использовать в моей собственной студии.

Блюдца отливаются под давлением — процесс, при котором очень толстый шликер под высоким давлением вдавливается в эту форму и выпускается через вентиляционные отверстия на дне блюдца. Литье под давлением позволяет получить большую детализацию и плотность при окончательном литье.Здесь перед извлечением из формы удаляется клин, который проталкивается через небольшие вентиляционные отверстия.

Были небольшие компромиссы в форме, продиктованной массовым производством керамики. В моих студийных чашках переход от ручки к корпусу вверху плавный, а у фабричных чашек видна линия. Внутри чашки, там, где дно ручки соединяется с корпусом, есть небольшой карман. Его легко чистить, но некоторых смущает то, что поверхность не видна полностью.В итоге мы отлили чашки немного толще, чем это обычно делается на заводе, отчасти для уменьшения размера этого кармана. Более толстый литой делает чашки более функциональными во многих отношениях, таких как удержание тепла и прочность, поэтому компромиссом является только оставшийся карман.

Когда я узнал о скидке за количество при более крупном заказе, я увеличил свой заказ до 4600 штук, включая 1000 неглазурованных. Примерно через четыре месяца груз прибыл (на мой платежный адрес, а не на склад, как я хотел).Когда открыл первую коробку, остался очень доволен. Результат оказался лучше, чем я предполагал изначально. Позже, при осмотре большего количества чашек, я обнаружил, что контроль качества — это не то, на что я надеялся, и было много предметов, которые нельзя было продать за полную цену. Многие также нуждались в небольшой полировке ног, чтобы сделать их безопасными для стола. Позже я договорился о предоставлении кредита на некоторые из наиболее дефектных изделий, и контроль качества в последующих заказах значительно улучшился. Я узнал, что в контракте должно быть четко указано приемлемое количество дефектов.

Теперь я понимаю, что фабрики никогда не приблизятся к стопроцентному совершенству по доступной цене. Это выявило самый большой изъян в моем первоначальном представлении о том, как будет работать все предприятие. Недостатки означали, что сторонний агент по выполнению заказов, не имеющий опыта в керамике, был непрактичным. Экономика перепродажи по-прежнему работает хорошо, но мне придется делать больше работы самому.

После литья в шликер чашке дают немного высохнуть перед обрезкой литника и удалением швов формы.

В итоге Lux-Delux Design превратилась в персональную выставку. Я разработал логотип, сфотографировал чашки, построил веб-сайт для их продажи, я храню чашки у себя дома, а большую часть упаковки и доставки я беру на себя. Вначале нужно было многое выяснить. Оценка качества, цены, веб-дизайн, размещение в Интернете, способы упаковки и доставки, грузовые перевозки для крупных заказов, таможенные пошлины для международных клиентов, системы инвентаризации, налоги, наклейки, политика возврата и многие другие детали.

После двух лет продажи их через Интернет, у меня теперь процесс усовершенствован до того, что мне требуется в среднем чуть более одного часа в день, чтобы заниматься всем бизнесом, связанным с чашками кофе. Иногда я нанимаю соседа для небольшой помощи, а иногда это занимает целый день или два. Я счел это достаточно прибыльным и заказал еще 12 унций. чашки с завода, а также добавив меньшую 8 унций. кружка.

Мой сайт о кофейных чашках — важнейшая часть моего успеха массового производства.Мне всегда было комфортно работать с компьютером, и за годы работы гончаром мне нравилось развивать свои навыки фотографии и письма. Продажа в Интернете — это не единственный подход к проекту массового производства, но это подход, который позволил мне использовать свой творческий потенциал и несколько навыков, которые мне нравятся.

Важно реалистично относиться к тому, что вы можете, а что не можете делать самостоятельно, и принимать во внимание затраты, связанные с наймом других для выполнения того, что вы не можете.Кто-то другой может добиться успеха, напрямую обращаясь к музейным магазинам и другим торговым посредникам, возможно, используя прототип для выстраивания заказов, прежде чем вкладывать слишком много денег.

Я обнаружил, что мне нравится общаться со своими клиентами по электронной почте, и мне удобнее контролировать изображение, проецируемое через Интернет. Мне приятно знать, что теперь мой дизайн нравится тысячам людей, а чашки — довольно хорошее приближение к тому, что я сделал бы своими руками. Мне не нужно было отбирать тысячи ролей, чтобы освободить время для моей студии и других проектов.

Чашки были представлены в блогах о потребительских товарах и дизайне, чего никогда бы не получила моя гончарная мастерская. Это воздействие вызвало интерес к моим платным услугам по дизайну, поэтому мое самофинансируемое массовое производство керамики стало необычным входом в мир дизайна, позволив мне тратить больше времени на то, что мне всегда нравилось больше всего. Возможно, наиболее практическим результатом этого проекта является то, что мой доход более стабилен, чем был бы, если бы я продавал только свои студийные работы по более высокой цене.

Дополнительную информацию о чашке Ultimate Coffee Cup см. На сайте www.davidpier.com.

Дэвид Пьер — консультант по керамике и гончар, живущий в Чапел-Хилл, Северная Каролина. Благодаря этому проекту он смог реализовать свое новое изобретение — колесо для упражнений для собак HoundRound (www.houndround.com).

** Впервые опубликовано в 2009 году.

Производство керамики

Abstract

Керамика представляет собой одну из самых ранних сложных технологий — технологию преобразования пластического материала, глины, в апластический материал, керамику, более известную как гончарная посуда.Для производства керамики необходимо добывать глину либо из водотока, либо иногда путем добычи полезных ископаемых, и обрабатывать ее, добавляя «открывающие материалы» («закалку») для улучшения ее рабочих свойств или удаляя такие материалы, как кальцит. . Египтологи выделяют два основных типа глины: ил из реки Нил и известковые мергелевые глины, добываемые в пустыне. Затем глине или смеси глины и других материалов придают форму либо вручную, с использованием гончарного круга, либо путем формования.Готовую форму затем сушат. Это последний момент, когда гончар может переработать материал, просто добавив в него воду. После высыхания материал обжигается на открытом воздухе или в печи. Обжиг приводит к расплавлению пластинок глины, что делает материал апластичным. Осколки этого апластического материала чаще всего встречаются в археологических памятниках.

Основное содержание

Загрузить PDF для просмотраПросмотреть больше

Больше информации Меньше информации

близко

Введите пароль, чтобы открыть этот PDF-файл:

Отмена ОК

Подготовка документа к печати…

Отмена

Производство керамики | Кафедра классики

Введение

Свидетельства о производстве керамики относятся к 14000 г. до н. Э.Н.э. в Японии, и особенно в период Дзёмон, который составляет период неолита Японии (1). Технология производства керамики появилась на Ближнем Востоке примерно в то же время, что и возникновение постоянных поселений, и прочно утвердилась в практике к 5-му тысячелетию до н. Э. (2). Его развитие наряду с постоянными поселениями имеет смысл, потому что хрупкая природа керамики, ее вес и требования для ее производства, включая источник глины, место для обжига и топливо, делают ее непрактичной средой для использования кочевниками (3).

Это эссе было написано, чтобы сопровождать коллекцию греческих артефактов в Художественном музее CU.

Обработка глины

Сырье для гончарных изделий — глина, которая редко используется в необработанном виде. Чтобы из глины изготовить гончарные изделия, ее сначала нужно выкопать из земли и собрать в общем месте. Сцена, украшающая здание VI века до н. Э. На чашке изображена гончарная мастерская, в том числе куча глины, собранная для производства гончарных изделий. После того, как она собрана, глина смешивается с большим количеством воды в тазу и оседает в процессе, называемом поднятием. Более легкие примеси, такие как веточки и листья, поднимаются на поверхность и удаляются, в то время как более тяжелые примеси, такие как камни, опускаются на дно. Затем средний слой глины и воды сливают в отдельную емкость, оставляя отделенные примеси. Этот процесс повторяется до тех пор, пока смесь глины и воды не станет подходящей степени чистоты, в зависимости от потребностей гончара.Некоторой части воды дают испариться, и глина частично затвердевает. Пластичность глины, полученной на этом этапе, не подходит для бросания на колесо, и поэтому необходимо дать ей созреть, прежде чем из нее можно будет сформировать сосуд (4). Зрелая глина затем тщательно обрабатывается в процессе, называемом расклиниванием, при котором частицы глины выравниваются и удаляются пузырьки воздуха.

Конструирование горшка

Технику построения горшка можно разделить на две категории: сборка руками и метание. Ручное строительство — это процесс формирования горшка без помощи гончарного круга. Два метода ручной сборки сосуда — это защемление и скручивание. Самый простой и, возможно, самый ранний метод — это защемление. В этом методе глиняный шар размером с кулак сжимается в форме чаши: сначала в центре вдавливается углубление, а затем стенки сжимаются или защемляются до желаемой толщины. При использовании рулонного метода предварительно прокатанные полосы глины соединяются одна поверх другой с основанием. Метод катушки мог развиться из техники защемления.

Когда гончар конструирует горшок с помощью гончарного круга, этот процесс называется бросанием. Это наиболее технически сложный способ изготовления гончарных изделий. Сосуды большего размера были слишком большими, чтобы их можно было бросить одним целым, и поэтому их либо бросали отдельными частями, а затем объединяли, либо их бросали частично и комплектовали катушками (5).

Независимо от того, был ли горшок изготовлен вручную или изготовлен на круге, ему дают высохнуть до твердого состояния кожи. На этом этапе сосуд поворачивают или обрезают, в зависимости от того, был ли он изготовлен колесом или вручную, и этот процесс включает удаление излишков глины.Наконец, добавляются такие придатки, как носики, ручки и крышки.

Украшаем горшок

В Древней Греции поверхности готовых горшков часто украшали. Вырезанные линии — это самая ранняя форма обработки поверхности, но техника нанесения характерной черной накладки на декоративные узоры была усовершенствована в бронзовом веке, а затем усовершенствована в 7 веке до н. Э. Ведь украшение применялось в чернофигурной технике, получившей наибольшее распространение в VI в. До н. Э.Н.э., или техника красных фигур, которая была наиболее популярна в V и IV веках до н. Э., Перед обжигом горшок оставляли для полного высыхания. В процессе сушки сосуды давали определенную усадку, хотя наибольшая усадка происходила во время обжига.

Поджигание горшка

После того, как сосуд просох до такой степени, что он перестает быть холодным на ощупь, его помещали в гончарную печь и обжигали. Древние греки использовали трехступенчатый процесс обжига, который состоял из цикла окисления, восстановления и повторного окисления атмосферы внутри гончарной печи.Этот трехэтапный процесс был необходим для достижения блестящего черного блеска шликера против естественного или усиленного цвета глины. Основным источником топлива в древнегреческой гончарной промышленности была древесина. Во время обжига древнегреческий гончар визуально контролировал температуру в печи. Для этого либо смотрели прямо в печь через небольшое отверстие и наблюдали за цветом, либо извлекали пробные вытяжки, маленькие кусочки глины с накладками на них, которые служили образцами для испытаний.

Некоторые сосуды, в том числе белые лекитои, после обжига окрашивались в традиционном понимании.Краски получили свой цвет от растений или минералов и не прилипали к поверхности сосудов так же, как и скользили. В результате эти добавленные цвета выживают только в исключительных случаях (6).

Сноски

  1. Колин Ренфрю и Пол Бан, Археология: теории, методы и практика (Лондон: Thames & Hudson, 2000): 56.
  2. Дж. В. Нобл, «Обзор технологии греческой и родственной керамики» под ред. Х.А.Г. Брейджер, Древнегреческая и родственная керамика: материалы Международного симпозиума по вазам в Амстердаме, 12-15 апреля 1984 г. (Амстердам: Музей Алларда Пирсона, 1984): 31.
  3. Дж. В. Нобл, «Обзор технологии греческой и родственной керамики»: 31.
  4. Дж. В. Нобл, «Обзор технологии греческой и родственной керамики»: 31; Дж. В. Ноубл, Методы росписи аттической керамики (Лондон: Thames and Hudson Ltd., 1988): 15-20; Сьюзан Петерсон, The Craft and Art of Clay (Englewood Cliffs, N.J .: Prentice Hall, 1996): 24, 203.
  5. Тоби Шрайбер, Афинское строительство ваз: анализ гончара (Малибу: The J.Музей Пола Гетти, 1999): 20-1.
  6. Благородный, «Обзор технологии греческой и родственной керамики»: 38-41; Петерсон, Ремесло и искусство из глины : 208.

Профессия Производство гончар

Производственные гончары обрабатывают и формуют глину вручную или с помощью круга в готовые изделия из керамики, керамических изделий, глиняных изделий и фарфора. Они помещают уже сформированную глину в печи, нагревая их до высокой температуры, чтобы удалить всю воду из глины.

Хотите знать, какая профессия и профессия вам больше всего подходят? Пройдите наш бесплатный тест на карьерный код Голландии и узнайте.

Тип личности

  • Художественные / Реалистичный
  • Реалистичная / Обычный

Знания

  • Виды гончарного материала

    Виды глин и грязей, их внешний вид, свойства, реакция на огонь и т. Д.

  • Материалы в производстве фарфора

    Характеристики и свойства различного сырья, такого как фарфоровая глина, шарообразная глина, глинозем, кремень и полевой шпат, используемого для производства бытовой посуды и декоративных предметов.

  • Материалы, используемые при производстве керамогранита

    Характеристики и свойства различных материалов, используемых в производстве стекловидное керамики, изготовленной из керамики глины, или в некоторых случаях, не огнеупорной глины огня.

  • Глазури для керамики

    Характеристики, состав и применение различных типов глазури, таких как сырые или фриттовые глазури.

Навыки

  • Использовать абразивный круг

    Используйте специальный абразивный круг или этап чистовой обработки в зависимости от типа камня или заготовки.

  • Краска декоративная

    Наносите рисунки краской с помощью краскораспылителей, кистей или баллончиков.

  • Изделия из польской глины

    Используйте абразивные материалы для разглаживания поверхности глиняных изделий, таких как скульптуры, куклы и модели, работающие с наждачной бумагой, ручными или электрическими инструментами.

  • Эксплуатировать керамическую печь

    Управляйте температурой печи для достижения ожидаемых результатов в зависимости от типа глины, например, керамогранита или фарфора. Управление цветами спекания и эмали.

  • Управление различными керамическими материалами

    Управляйте различными рецептами глины и грязи в зависимости от жанра (например, фарфор) или ожидаемой силы, вида, цвета, традиций или инноваций в творческом процессе.

  • Управление различными методами обжига керамики

    Управляйте различными техниками обжига или запекания керамики в зависимости от выбранной глины, ожидаемой прочности объекта и цвета эмали.

  • Нанести глазурь

    Окуните изделия в специальное глазурное покрытие, которое сделает их водонепроницаемыми и закрепит декоративные узоры и цвета после процесса обжига.

  • Формовочная глина

    Формируйте глину, надавливая большими пальцами на центр вращающейся глины при вращении колес, чтобы получить конечный продукт, такой как вазы и кувшины.

  • Приготовить шары из глины

    Приготовьте глиняные шарики в соответствии со спецификациями каждого конечного продукта и поместите шарики в центр колеса.

Дополнительные знания и навыки

упаковать хрупкие предметы для транспортировки объекты дизайна, которые будут созданы изучать ремесленные тенденции использовать средства индивидуальной защиты работать эргономично формовочная смесь сообщать о дефектах производственных материалов обратитесь к техническим ресурсам подготовить производственные прототипы управлять доставкой сырья поддерживать оборудование вести учет хода работ записывать производственные данные для контроля качества контролировать уровень запасов глиноземная керамика оценить потребности в сохранении

Производство, распространение и потребление керамических изделий — вклад физических наук

  • Эндрюс, К. К. (1993). Slip on Something Luxurious , неопубликованный D.Phil. дипломная работа, Шеффилд, Великобритания.

  • Эндрюс, К. (1997). От керамической отделки до способов производства: изделия железного века из центральной Франции. В Камберпатче К.Г., и Блинкхорн, П. У. (ред.), Не так уж много горшок, скорее образ жизни , Oxbow Monography № 83, Оксфорд, стр. 57–75.

  • Арнольд Д. Э. (1985). Теория керамики и культурный процесс , Cambridge University Press, Кембридж.

    Google ученый

  • Аронсон, М., Скибо, Дж. М., и Старк, М. Т. (1994). Технологии производства и использования в керамике Калинга. В Longacre, W.A., and Skibo, J.M.(ред.), Калинга, этноархеология , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 83–111.

    Google ученый

  • Ячмень, Н. (1994). Smashing Pots; Подвиги Глины из Африки , British Museum Press, Лондон.

    Google ученый

  • Ячмень, Н. (1997). Традиционная сельская керамика в Западной Африке. В Freestone, I., и Gaimster, D. (ред.), Pottery in the Making , British Museum Publications, Лондон, стр. 140–145.

    Google ученый

  • Барнетт В. К. и Хупс Дж. Х. (ред.) (1995). Появление керамики , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия.

    Google ученый

  • Бакстер, М. Дж. (1994a). Исследовательский многомерный анализ в археологии , Edinburgh University Press, Эдинбург.

    Google ученый

  • Бакстер М. Дж. (1994b). Пошаговый дискриминантный анализ в археометрии: критика. Журнал археологических наук 21 : 659–666.

    Google ученый

  • Бирс У. Р., Герхардт К. О. и Бранифф Р. А. (ред.) (1994). Потерянные ароматы; Исследования коринфских «пластиковых» ваз методом газовой хроматографии и масс-спектрометрии , MASCA Research Papers in Science and Archeology, Vol. 11, МАСКА, Филадельфия.

    Google ученый

  • Бишоп, Р. Л. (1980). Аспекты композиционного моделирования керамики.В Фрае, Р. Э. (ред.), Модели и методы в региональном обмене , Общество американских археологических документов № 1, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 47–65.

  • Бишоп, Р. Л. (1994). Доколумбовая керамика: исследования в регионе майя. В Скотт Д. А. и Мейерс П. (ред.), Археометрия доколумбовых памятников и артефактов , Институт сохранения Гетти, Лос-Анджелес, стр. 15–65.

    Google ученый

  • Бишоп, Р.Л. и Ланге Ф. В. (1991). Керамическое наследие Анны О Шепард , Университетское издательство Колорадо, Боулдер.

    Google ученый

  • Бишоп, Р. Л., и Нефф, Х. (1989). Композиционный анализ данных в археологии. В книге Аллена, Р. О. (ред.), Археологическая химия IV , Американское химическое общество, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 57–85.

    Google ученый

  • Бишоп, Р. Л., Канутс, В., де Атли, С. П., Коявайма, А., и Айкинс, К. В. (1988). Формирование керамических аналитических групп: Производство и обмен керамики хопи, А.С. 1300–1600. Журнал полевой археологии 15 : 317–337.

    Google ученый

  • Блэкман, М. Дж. (1992). Влияние сортировки по размеру человека на минералогию и химию керамических глин. In Neff, H. (ed.), Химическая характеристика керамических паст в археологии, , Prehistory Press, Мэдисон, Висконсин, стр. 113–124.

    Google ученый

  • Блэкман, М.Дж. И М. Видале (1992). Производство и распространение браслетов из керамогранита в Мохенджо-Даро и Хараппа контролируется исследованиями химических характеристик. В Джарриге, К. (ред.), South Asian Archeology 1989 , Prehistory Press Monographs of World Archeology No. 14, Madison, WI, стр. 37–44.

  • Блэкман М. Дж., Мери С. и Райт Р. П. (1989). Производство и обмен керамики на Оманском полуострове с точки зрения Хили. Журнал полевой археологии 16 : 61–77.

    Google ученый

  • Блэкман, М. Дж., Стейн, Г. Дж., И Вандивер, П. Б. (1993). Гипотеза стандартизации и массовое производство керамики: технологические композиционные и метрические показатели ремесленной специализации в Телль-Лейлане, Сирия. Американская старина 58 : 60–80.

    Google ученый

  • Браун Д. (1983). Горшки как инструменты. В Мур, Дж.А., и Кин, А. С. (ред.), Археологические молотки и теории , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 107–134.

    Google ученый

  • Броницкий Г. (1986). Использование материаловедческих методов при изучении конструкции и использования керамических изделий. В Schiffer, M. B. (ed.), Advances in Archaeological Method and Theory, Vol. 9 , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 209–273.

    Google ученый

  • Бертон, Дж. Х., и Саймон, А. У. (1993). Кислотная экстракция как простой и недорогой метод определения состава археологической керамики. Американская старина 58 : 45–59.

    Google ученый

  • Бертон, Дж. Х., и Саймон, А. У. (1996). Горшок — это не камень: ответ Неффу, Гласкоку, Бишопу и Блэкману. Американская старина 61 : 405–413.

    Google ученый

  • Карр К. и Риддик Э. Б. (1990). Достижения керамической радиографии и анализа: Лабораторные методы. Журнал археологических наук 17 : 35–66.

    Google ученый

  • Чартерс, С., Эвершед, Р.П., Гоуд, Л.Дж., Лейден, А., Блинкхорн, П.У., и Денхэм, В. (1993), Количественное определение и распределение липидов в археологической керамике: значение для отбора проб горшков для органических анализ остатков и классификация использования судна. Археометрия 35 : 211–223.

    Google ученый

  • Кондамин, Дж., Форменти, Ф., Метаис, М. О., Мишель, М.и Блонд П. (1976). Применение газовой хроматографии для отслеживания нефти в древних амфорах. Археометрия 18 : 195–201.

    Google ученый

  • Костин, К. Л. (1991). Ремесленная специализация: вопросы определения, документирования и объяснения организации производства. В Schiffer, M. B. (ed.), Archaeological Method and Theory, Vol. 3 , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 1–56.

    Google ученый

  • Дэй, П. М., Уилсон, Д. Э. и Кириаци, Э. (1997). Переоценка специализации на производстве препальской критской керамики. Эгеум 16 : 275–290.

    Google ученый

  • DeBoer, W.и Д. Латрап (1979). Изготовление и разрушение керамики Шипибо-Конибо. В Kramer, C. (ed.), Ethnoarchaeology , Columbia University Press, New York, pp. 102–137.

    Google ученый

  • Добрес, М. -А., и Хоффман, К. Р. (1994). Социальная активность и динамика доисторических технологий. Журнал археологических методов и теории 1 : 211–258.

    Google ученый

  • Дадд, С.Н., Эвершед Р. П. (1998). Использование стабильных изотопов углерода в идентификации молочных продуктов в археологической керамике. Доклад представлен на 31-м Международном симпозиуме по археометрии, Будапешт, Венгрия.

  • Эвершед, Р. П., Херон, К., и Гоуд, Л. Дж. (1991). Компоненты эпикутикулярного воска, сохраненные в черепках, как химические индикаторы листовых овощей в древних диетах. Античность 65 : 540–544.

    Google ученый

  • Эвершед Р. П., Чартерс С. и Куай А. (1995). Интерпретация остатков липидов в археологической керамике: предварительные результаты лабораторного моделирования использования сосудов и захоронения.В: Вандивер, П. Б., Друзик, Дж. Р., Мадрид, Дж. Л. Г., Фристоун, И. К., и Уиллер, Г. С. (ред.), Вопросы материалов в искусстве и археологии IV , Материалы симпозиума Общества исследования материалов, Том. 352, Питтсбург, стр. 85–95.

  • Перья, Дж. Ф. (1989). Влияние закалки на прочность керамики: ответ Броникскому и Хамеру. Американская старина 54 : 579–588.

    Google ученый

  • Фокс А., Херон К. и Саттон М.К. (1995). Характеристика натуральных продуктов на археологических и этнографических материалах коренных американцев из района Большого бассейна, США: предварительное исследование. Археометрия 37 : 363–375.

    Google ученый

  • Франклин, У. М. (1982). Археометрические взгляды на раннюю металлургию. Документ представлен на симпозиуме по археологической химии Американского химического общества, Канзас-Сити.

  • Франклин, У. М. (1983). У истоков металлургии в Китае: сравнительный подход. В Kuwayama, G. (ed.), The Great Bronze Age of China , University of Washington Press, Сиэтл, стр.94–99.

    Google ученый

  • Фристоун, И. К. (1995). Керамическая петрография. Американский журнал археологии 99 : 111–115.

    Google ученый

  • Фрай Р.Э. (1980). Модели обмена на основные классы формы низменной керамики майя. В Фрае, Р. Э. (ред.), Модели и методы в региональном обмене , Общество американских археологических документов № 1, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 3–18.

  • Фулфорд, М. Г., и Ходдер, И. Р. (1974). Регрессионный анализ некоторых поздних романо-британских прекрасных керамических изделий: тематическое исследование. Oxoniensia 39 : 26–33.

    Google ученый

  • Госселайн, О. П. (1992). Костер запросов — Температура обжига керамики в археологии: зачем? Журнал археологических наук 19 : 243–259.

    Google ученый

  • Госселайн, О. П. (1998). Социальная и техническая идентичность в глиняном хрустальном шаре. В Старк, М. Т. (ред.), Археология социальных границ, , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 78–106.

    Google ученый

  • Галлей Д. Дж. (1986). Определение функции судна: пример из северо-западной Грузии. Американская старина 51 : 267–295.

    Google ученый

  • Хайден, Б.(1995). Возникновение престижных технологий и гончарного дела. В Барнетт, У. К. и Хупес, Дж. У. (ред.), Появление керамики, , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 257–265.

    Google ученый

  • Хайден Б. (1998). Практические и престижные технологии: эволюция материальных систем. Журнал археологических методов и теории 5 : 1–55.

    Google ученый

  • Hedges, R.Э. М. (1997). Международный симпозиум по археометрии. Древние биомолекулы 1 : 169–172.

    Google ученый

  • Хайманн Р. и Франклин У. М. (1979). Археотермометрия: оценка температуры обжига древней керамики. Журнал Международного института охраны природы — Канадская группа 4 : 23–45.

    Google ученый

  • Херон К. и Эвершед Р. П. (1993). Анализ органических остатков и изучение использования керамики. В Schiffer, M. B. (ed.), Archaeological Method and Theory, Vol.5 , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 247–284.

    Google ученый

  • Хоард, Р. Дж., О’Брайен, М. Дж., Хорасгани, М. Г., и Гопаларатнам, В. С. (1995). Материаловедческий подход к пониманию керамики с закалкой из известняка со Среднего Запада США. Журнал археологических наук 22 : 823–832.

    Google ученый

  • Ховард, Х.(1981). По следам распространения: к комплексному подходу к изучению керамики в доисторической Британии. В книге Ховарда Х. и Морриса Э. Л. (ред.), Производство и распространение: керамическая точка зрения , Британские археологические отчеты, международная серия 120, Оксфорд, стр. 1–30.

  • Хьюз, М. Дж. (1991). Исследование происхождения испанской средневековой глазурованной керамики с помощью нейтронно-активационного анализа. В Бадд, П., Чепмен, Б., Джексон, К., Дженавей, Р., и Оттавей, Б. (ред.), Археологические науки 1989 , Oxbow Monography No. 9, Oxford, pp. 54–68.

  • Джонсон, Дж.С., Кларк, Дж., Миллер-Антонио, С., Робинс, Д., Шиффер, М. Б., и Скибо, Дж. М. (1988). Влияние температуры обжига на судьбу естественного органического вещества в глинах. Журнал археологических наук 15 : 403–414.

    Google ученый

  • Киликоглу В., Векинис Г. и Маниатис Ю. (1995). Упрочнение керамической посуды включениями кварца: новый взгляд на древнее искусство. Acta Metall.Mater. 43 : 2959–2965.

    Google ученый

  • Киликоглу В., Векинис Г., Маниатис Ю. и Дей П. М. (1998). Механические характеристики закаленной кварцем керамики. Часть 1: Сила и стойкость. Археометрия 40 : 261–279.

    Google ученый

  • Кингери, В. Д. (1984). Взаимодействие керамической технологии с обществом.В Райс, П. М. (ред.), Горшки и гончары: современные подходы в керамической археологии , Калифорнийский университет, Монография Института археологии № 24, Лос-Анджелес, стр. 171–178.

  • Кингери, В. Д. (1991). Технология блеска аттической керамики. Археоматериалы 5 : 47–54.

    Google ученый

  • Кингери, В. Д. (1996). Роль материаловедения. В Kingery, W. D. (ed.), Learning from Things , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр.175–180.

    Google ученый

  • Кингери, В. Д., и Вандивер, П. Б. (1986). Керамические шедевры — искусство, структура и технологии , Free Press (Macmillan), Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Кингери У. Д., Вандивер П. Б. и Прикетт М. (1988). Производство и использование извести и гипса на Ближнем Востоке до гончарного неолита. Журнал полевой археологии 15 : 219–244.

    Google ученый

  • Колб, К. К. (1988). Культурная экология классической керамики Теотиуакана Копоид. В Колб, К. К., и Лэки, Л. М. (ред.), Горшок на все случаи: новый взгляд на экологию керамики, , Темплский университет, Филадельфия, стр. 147–197.

    Google ученый

  • Колб, К. К. (1989). Ceramic Ecology, 1988 , BAR International Series 513, Оксфорд.

  • Крамер, К. (1985). Керамическая этноархеология. Ежегодный обзор антропологии 14 : 77–102.

    Google ученый

  • Лемонье, П.(1986). Изучение материальной культуры сегодня: к антропологии технических систем. Журнал антропологической археологии 5 : 147–186.

    Google ученый

  • Леонард А., Хьюз М., Миддлтон А. и Шофилд Л. (1993). Изготовление банок со стременами Aegean: техника, традиции и торговля. Ежегодник Британской школы в Афинах 88 : 105–123.

    Google ученый

  • Линдаль А. (1995). Исследования африканской керамики для понимания доисторического ремесла. В Винченцини П. (ред.), Культурное наследие керамики , Techna Srl, Фаэнца, стр. 49–60.

    Google ученый

  • Loeschcke, S.(1919). Lampen aus Vindonissa — Ein Beitrag zur Geschichte von Vindonissa and des antiken Beleuchtungswesens , Цюрих.

  • Ломбард Дж. (1987). Керамическая петрография. In Ravesloot, J. C. (ed.), Археология участка моста Сан-Ксавьер (AZ BB: 13: 14) Бассейн Тусон, Южная Аризона, , Государственный музей Аризоны, Тусон, стр. 335–368.

    Google ученый

  • Longacre, W. A. ​​(1991). Ceramic Ethnoarchaeology , University of Arizona Press, Tucson.

    Google ученый

  • Longacre, W., Kvamme, K., and Kobayashi, M. (1988). Стандартизация керамики на юго-западе: этноархеологический взгляд с Филиппин. Кива 53 : 101–112.

    Google ученый

  • Maggetti, M. (1982). Фазовый анализ и его значение для технологии и происхождения. В Олин, Дж. С. и Франклин, А. Д. (ред.), Archaeological Ceramics , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр.121–133.

    Google ученый

  • Матсон, Ф. Р. (1965). Керамическая экология: подход к изучению ранних культур Ближнего Востока.В Matson, F. R. (ed.), Ceramics and Man , Viking Fund Publications in Anthropology No. 41, Aldine, Chicago, pp. 202–217.

    Google ученый

  • Mayes, P. (1961). Обжиг керамической печи романо-британского типа в Бостоне, Линч. Археометрия 4 : 4–30.

    Google ученый

  • Макговерн П. Э. и Мишель Р. Х. (1990). Королевский пурпурный краситель: его идентификация с помощью дополнительных физико-химических методов. Исследования MASCA в области науки и археологии 7 : 69–76.

    Google ученый

  • Мишель, Р. Х., Макговерн, П. М., и Бадлер, В. Р.(1993). Первое вино и пиво. Аналитическая химия 65 : 408A – 413A.

    Google ученый

  • Миддлтон, А. П. (1987). Технологическое исследование покрытий некоторых покрытых гематитом керамических изделий из южной Англии. Археометрия 29 : 250–261.

    Google ученый

  • Миддлтон, А. (1997). Керамика. Ин Ланг, Дж.и Миддлтон А. (ред.), Радиография культурных материалов , Баттерворт Хайнеманн, Оксфорд, стр. 60–81.

    Google ученый

  • Микса, Э., и Хайдке, Дж. М. (1995). Проведя черту в песках: Модели из темперированной керамики. В Heidke, J. M., and Stark, M. T. (eds.), The Roosevelt Community Development Study — Vol. 2: Керамическая хронология, технология и экономика , Центр археологии пустынь, Антропологические документы No.14, Tucson, pp. 134–205.

  • Моррис, Э. Л. (1994). Производство и распространение глиняной посуды и соли в Британии железного века: обзор. Труды доисторического общества 60 : 371–393.

    Google ученый

  • Нефф, Х., Гласкок, М. Д., Бишоп, Р. Л., и Блэкман, М. Дж. (1996). Оценка подхода кислотной экстракции к композиционной характеристике археологической керамики. Американская старина 61 : 389–404.

    Google ученый

  • Нолл В., Холм Э. и Борн Л. (1975). Роспись старинной керамики. Angewandte Chemie 14 : 602–613.

    Google ученый

  • Нортон, Ф. Х., и Ходждон, Ф. Б. (1931). Влияние времени на температуру созревания фарфоровых изделий I. Журнал Американского керамического общества 14 : 177–191.

    Google ученый

  • Осборн Р. (1996). Горшки, торговля и архаичная греческая экономика. Античность 70 : 31–44.

    Google ученый

  • Павлин, Д. П. С. (1967). Анализ тяжелых минералов керамики: предварительный отчет. Археометрия 10 : 97–100.

    Google ученый

  • Павлин, Д.П. С. (1969). Производство керамики эпохи неолита в Корнуолле. Античность 43 : 145–149.

    Google ученый

  • Пикок, Д. П. С. (1982). Керамика в римском мире , Лонгман, Лондон.

    Google ученый

  • Пикок Д. П. С. (1988). Габброидная керамика Корнуолла. Античность 62 : 302–304.

    Google ученый

  • Пикон, М.и Гармье Дж. (1974). Un atelier d’ATEIVS a Lyon. Revue Archaeologie Est et Center-Est 25 : 71–76.

    Google ученый

  • Плог, Ф. (1977). Моделирование экономического обмена. В Эрл, Т. К., и Эриксон, Дж. Э. (ред.), Системы обмена в предыстории , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 127–140.

    Google ученый

  • Пул, К. А.(1997). Доиспанские печи в Матакапане, Веракрус, Мексика. В Райс, П. М. (ред.), Керамика и цивилизация VII: Предыстория и история керамических киинов , Американское керамическое общество, Вестервиль, Огайо, стр. 149–169.

    Google ученый

  • Ренфрю, К. Р. (1975). Торговля и взаимодействие. В Sabloff, J. A., and Lamberg-Karlovsky, C. C. (eds.), Ancient Civilizations and Trade , University of New Mexico Press, Albuquerque, pp.3–59.

    Google ученый

  • Райс, П. М. (1987). Анализ керамики — Справочник , University of Chicago Press, Чикаго.

    Google ученый

  • Райс, П. М. (1991). Специализация, стандартизация и разнообразие: ретроспектива. В Бишоп, Р. Л. и Ланге, Ф. У. (ред.), Керамическое наследие Анны Шепард, , University Press of Colorado, Boulder, pp.257–279.

    Google ученый

  • Рай, О. С. (1981). Технология керамики: принципы и реконструкция , Тараксакум, Вашингтон, округ Колумбия.

    Google ученый

  • Шиффер М. Б. (1976). Поведенческая археология , Academic Press, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Шиффер М. Б. (1988). Влияние обработки поверхности на проницаемость и эффективность испарительного охлаждения керамических изделий. В Фаркуар, Р. М., Хэнкок, Р. Г. В. и Павлиш Л. А. (ред.), Труды 26-го Международного симпозиума по археометрии , Университет Торонто, Торонто, стр.23–29.

    Google ученый

  • Шиффер М. Б. и Скибо М. (1997). Объяснение изменчивости артефактов. Американская старина 62 : 27–50.

    Google ученый

  • Шнайдер Г. и Вирц Э. (1992). Химические вещества — ответы на археологические вопросы. Римские терракотовые лампы как документы экономической истории. In Mery, S. (ed.), Sciences De La Terre et Ceramiques Archaeologiques: Experimentations, Applications , Centre Polytechnique Saint-Louis (Documents et Travaux IGAL No.16), Cergy-Pontoise, стр. 13–48.

  • Скибо, Дж. М. (1992). Функция керамики: перспектива использования-изменения , Plenum Press, Нью-Йорк.

    Google ученый

  • Скибо, Дж. М., и Шиффер, М. Б. (1995). Глиняный горшок для приготовления пищи: исследование женских технологий.В Скибо, Дж. М., Уокер, У. Х. и Нильсен, А. Э. (ред.), Expanding Archeology , University of Utah Press, Солт-Лейк-Сити, стр. 80–91.

    Google ученый

  • Скибо, Дж. М., Шиффер, М. Б. и Рид, К. С. (1989). Органическая керамика: экспериментальное исследование. Американская старина 54 : 122–146.

    Google ученый

  • Старк, М.Т., Элсон, М. Д., и Кларк, Дж. Дж. (1998). Социальные границы и технический выбор в предыстории бассейна Тонто. В Старк, М. Т. (ред.), Археология социальных границ , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 208–231.

    Google ученый

  • Степонайтис, В.П. (1984). Технологические исследования доисторической керамики из Алабамы: физические свойства и функция сосудов. У ван дер Леу, С. Э., и Притчарда, А.C. (eds.), Многогранность керамики , Амстердамский университет, Амстердам, стр. 79–127.

    Google ученый

  • Салливан, А.П. (1988). Производство керамики доисторического Юго-Запада: ограничения имеющихся данных. Американская старина 53 : 23–35.

    Google ученый

  • Тайт, М. С. (1995). Определение температуры обжига — как и почему? В Lindahl, A., and Stilborg, O. (eds.), Цель лабораторных исследований керамики в археологии , Kungl. Vitterhets Historie och Antikvitets Akademien Konferenser 34, Стокгольм, стр.37–42.

  • Тайт М.С., Бимсон М. и Фристоун И.С. (1982). Исследование глянцевой поверхности греческих чердаков и румынских саамских изделий. Археометрия 24 : 117–126.

    Google ученый

  • Tournavitou, I.(1992). Практическое использование и социальная функция: забытый аспект микенской керамики. Ежегодник Британской школы в Афинах 87 : 181–210.

    Google ученый

  • Вайнкер, С.Дж. (1991). Китайская керамика и фарфор , British Museum Press, Лондон.

    Google ученый

  • ван дер Леу, С. Э. (1993). Предоставление гончару выбора: концептуальные аспекты гончарных технологий. В Лемонье, П. (ред.), Технологический выбор: трансформация материальных культур со времен неолита , Рутледж, Лондон, стр. 238–288.

    Google ученый

  • Вандивер, П. Б. (1988). Последствия вариаций в керамической технологии: формирование сосудов для хранения неолита в Китае и на Ближнем Востоке. Археоматериалы 2 : 139–174.

    Google ученый

  • Вандивер, П., и Чиа, С. (1997). Гончарная технология от Пукит Тенгкорак. Участок возрастом 3000–5000 лет в Борнео, Малайзия. В: Вандивер, П. Б., Друзик, И., Меркель, Дж. И Стюарт, Дж. (Ред.), Вопросы материалов в искусстве и археологии, V , Общество исследования материалов, Питтсбург, стр. 269–277.

    Google ученый

  • Вандивер, П. Б., Соффер, О., Клима, Б., и Свобода, Дж. (1989). Истоки керамической технологии в Дольни Вестонице, Чехославакия. Наука 246 : 1002–1008.

    Google ученый

  • Вителий, К. Д. (1995). Горшки, гончары и формирование греческого неолитического общества. В Барнетт, У. К. и Хупс, Дж. У. (ред.), Появление керамики, , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 55–63.

    Google ученый

  • Вагнер У., Вагнер Ф. Э. и Ридерер Дж.(1986). Использование мёссбауэровской спектроскопии в археометрических исследованиях. В Олин, Дж. С. и Блэкманн, М. Дж. (Ред.), Труды Международного симпозиума по археометрии 1984 г., , Smithsonian Institution Press, Вашингтон, округ Колумбия, стр. 129–142.

    Google ученый

  • Вагнер, У., Гебхард, Р., Мурад, Э., Ридерер, Дж., Шимада, И., и Вагнер, Ф. (1994). Обжиг печи в Батан-Гранде: сегодня и во времена становления. В Скотте Д.А. и Мейерс, П. (ред.), Археометрия доколумбовых памятников и артефактов , Институт сохранения Гетти, Лос-Анджелес, стр. 67–84.

    Google ученый

  • Вагнер, У., Гебхард, Р., Мурад, Э., Ридерер, Дж., Шимада, И., Ульберт, К., и Вагнер, Ф. Э. (1998). Производство формовочной керамики: оценка физическими методами. В Shimada, I. (ed.), Производство керамики в Андах: технология, организация и подходы , MASCA Supplement to Research Papers, Vol. 14, Филадельфия (в печати).

  • Weigand, P.C., Harbottle, G., and Sayre, E.V. (1977). Источники бирюзы и анализ источников: Мезоамерика и юго-запад США. В Эрл, Т. К., и Эриксон, Дж. Э. (ред.), Системы обмена в предыстории , Academic Press, Нью-Йорк, стр. 15–34.

    Google ученый

  • Вест, С. М. (1992). Закалка, термоудар и кастрюли: исследование материалов для закалки и их физического значения в доисторической и традиционной кулинарии , неопубликованный M.Sc. диссертация, Университет Аризоны, Тусон.

  • Уильямс Д. Ф. (1977). Романо-британская черная полированная промышленность: эссе по характеристике тяжелого минерального анализа. В Пикок, Д. П. С. (редактор), Керамика и ранняя коммерция, , Academic Press, Лондон, стр. 163–220.

    Google ученый

  • Вудс, А. Дж. (1986). Форма и функция: некоторые наблюдения о кастрюле в древности. В Кингери У.D. (ed.), Керамика и цивилизация, Vol. 2 , Американское керамическое общество, Колумбус, Огайо, стр. 157–172.

    Google ученый

  • Zedeno, M. N. (1994). Источник доисторической керамики в Чодистаас Пуэбло, Аризона: Круговорот людей и горшков в регионе Кузнечиков , Антропологические документы Аризонского университета № 5, Тусон.

    Google ученый

  • Керамика

    Керамика
    Искусство керамики — одно из старейших известных, начиная с доисторических времен. раз.Глина — это особый вид земли, который можно легко найти по всему миру. работает во влажном состоянии, но может затвердеть и стать водонепроницаемым под воздействием тепла. Самые ранние формы конструкции были защемлены — то есть глина сформировать пальцами нужную форму.

    Спиральный формы были созданы из длинных рулонов глины, а затем сглажены пальцами или гладкий кусок дерева или камня. Эта ссылка покажет вам как делается спиральная конструкция.

    Плита строительство включает в себя раскатку плоского листа глины, вырезание фигур из лист и собирая их в нужные формы. Все эти древние методы до сих пор практикуются мастерами по всему миру. Эта ссылка покажет вам как делается конструкция плиты.

    Колесо метание для изготовления глиняных предметов было разработано в Китае по крайней мере еще в как 3500 г. до н.э. Это включает в себя центрирование глиняного шара на столе, который ударив по колесу с утяжелением или нажав педаль. Форма формируется возится руками, но идеально симметричен, из-за поворота колеса пока он лепит из глины. Гончарный круг и токарный станок по дереву фактически работают по тому же принципу. Метание — метод, наиболее часто используемый сегодня для ручной работы. керамика. Эта ссылка показывает процесс бросания колеса.

    Самыми ранними глиняными изделиями были глиняные изделия — то есть, закаленные в открытый огонь. Этот метод «слабого воспламенения» дает пористую, относительно мягкую материал, который не является водонепроницаемым.

    Следующим этапом развития стало изобретение печи — типа . духовка, в которой можно получить температуру намного выше, чем на открытом огне. Эта Метод «сильного пламени» производит керамику, известную как , керамогранит , которая тоже непрозрачен, но намного тверже и прочнее фаянса, а также водостойкий, даже когда не покрыт глазурью.

    Фарфор считается керамикой высшего качества. Он полупрозрачный, сам по себе остекление, белое и очень твердое. Фарфор был разработан в Китае и производится особого вида глины, называемого каолином, плюс полевой шпат. Секрет фарфора не был открыт в Европе до начала 18 века, когда первый фарфор завод был основан в Мейсене в Саксонии (ныне Германия).

    В массовое производство керамики, шликерное литье, обычно используется. Глина превращается в жидкость или шликер при добавлении воды.промах затем разлили в форму. Jolleying — это механический метод превращение глиняного шара, используя механическое устройство, чтобы заставить глину в форму при повороте.

    Отделка поверхности керамики началась с простого полирования или отполировать поверхность сырой глины гладким инструментом. Поверхность могла также быть вырезанными или вырезанными для создания декоративных узоров или изображений. Позже дизайн были нарисованы на поверхности с использованием глино-подобных пигментов, известных как slip который мог быть выпущен на поверхность для постоянства. К 14 веку глазури вошел в обиход. Глазури представляли собой стеклоподобные смеси минералов и кремнезема, которые производили глянцевое, твердое покрытие при обжиге. Глазури бывают разных цветов, и их можно наносить окунанием или покраской для достижения разнообразных декоративных эффектов. Некоторые из самые яркие цвета, которые использовались в прошлом, происходили из материалов, которые, как известно, вредны: свинцовые глазури были особенно распространены в красочно раскрашенных людях. керамика, особенно из Мексики и Италии; уран также использовался для получения яркого оранжевая глазурь на посуде до 1950-х гг.Изделие с такой глазурью должно нельзя употреблять в пищу на регулярной основе.


    г. современное движение керамики ручной работы в Соединенных Штатах и ​​Англии датируется назад в 30-40-е гг. Бернард Лич был ведущей фигурой в разработке этого современного стиля, который во многом обязан традициям народной керамики. Японии и Китая.


    Авторские права на этот веб-сайт © 1995 Шарлотта Йирусек Вопросы или комментарии? Дайте нам знать на caj7 @ cornell.edu.

    ПРАКТИКИ ИЗГОТОВЛЕНИЯ ГЛИНЫ: мифы о керамике

    Изготовление керамических изделий — это, в лучшем случае, частично наука и частично интуитивное искусство. В прошлом основная гончарная наука производство было несколько неудачным. Без глубокого понимания лежащие в основе теории керамических материалов, гончары часто оставались с мифы и неточная информация о методах формования, формулах глазури и обжиговые процессы.

    Например, если мастер-гончар добыл глину в определенном месте и смог выдержать температуру внутри своей печи, он мог предположить, что глина была центральным фактором в том, что его горшки не взорвались во время стрельбы.Хотя это может быть правдой, могут действовать и другие факторы, например, низкая скорость нагрева в печи.

    Без понимания того, как керамические материалы реагируют в процессе обжига, механический набор процедур был лучшим курсом. Если подмастерье Гончар изменил одну переменную, он рисковал потерять целую партию гончарных изделий. В неопределенность результатов часто требует обнадеживающих мифов и догм.

    Некоторые мифы связаны с различными студийными техниками, которые вводят в заблуждение учителя ученику или переводятся среди гончаров.Поскольку керамика усилие, которое включает в себя множество шагов, каждый из которых может привести к полному неудачники часто ошибочно цепляются за установленный метод или технику, которую они думаю обеспечит гарантированный результат. Часто эти советы или изречения основаны на на неполную информацию или непонимание того, как керамические материалы функция. Более того, то, что работало для одного гончара, могло не работать для другого.

    Сегодня, благодаря большему опыту работы с керамическими материалами и более научный подход к производству керамики, пробелы в наших знания сократились.К сожалению, некоторые области все еще не поддерживаются домыслы. Ниже приведены некоторые из многих мифов, которые все еще циркулируют в сообщество гончаров.

    Экономические мифы

    Экономические мифы о производстве гончарные изделия являются наиболее дорогостоящими с точки зрения времени и труда гончара, и часто ведущие причины неудач в гончарном бизнесе. Большинство мифов относительно экономические факторы возникают из-за того, что гончары не понимают стандартные методы ведения бизнеса и силы, влияющие на покупку керамики рынок.Часто говорят, что гончары без деловых навыков тоже не справляются. как деловых людей, которые становятся гончарами.

    Гончары часто не принимают во внимание свое время и труд, или они недооценивать это. Как правило, чем больше вы касаетесь кастрюль, тем больше они стоят. Эффективность имеет решающее значение, так как аспект «ручной работы» гончарные изделия съедят любую потенциальную прибыль. Маржа просто невелика достаточно, чтобы допустить плохие методы ведения бизнеса, независимо от того, насколько хороша керамика может быть.Провал многих гончарных операций вызван неэффективностью производственной практики и плохой деловой практики, а не недостатком эстетики качество гончарных изделий. Самый действенный совет для гончара, который хочет Продавать свою работу стоит для начала с прохождения бизнес-курсов.

    Обычный заблуждение при продаже горшков родственникам, друзьям и соседям заключается в том, что продажи продолжат расти такими же темпами. После этого начального периода легкий рост, следующий шаг во многом зависит от развития деловых навыков, а не от просто возможность делать больше горшков.Миф о том, что продавать глиняную посуду скоро легко превращается в осознание того, что что бы вы ни продавали, это требует навыки ведения бухгалтерского учета, рекламы и исследования рынка для развития бизнеса.

    Сделай сам и сэкономь деньги

    Многие гончары думают, что экономия денег приравнивается к недорогому оборудованию, инструментам и расходным материалам. Однако реальной экономии средств нет. возникнет в результате создания части оборудования, которое будет менее эффективным и более низкого качества, чем можно было бы купить. Кроме того, покупка менее дорогого гончарный круг или печь, которые не соответствуют вашим производственным потребностям, могут быть очень дорого в долгосрочной перспективе.

    Один из классических сценариев сокращения затрат — когда гончар решает купить менее дорогая влажная глина и доставить ее до конца их долгого подъездная дорога. Время, потраченное на то, чтобы нести глину в студию, не перевешивает доплата за доставку в студию.

    Некоторые гончары решают построить дровяную печь, потому что у них есть недорогой источник древесины. Однако большинству дровяных печей требуется от одного до четырех дней для разжигания и круто, и настоящие затраты — это время и труд, необходимые для постоянного загружать дрова в топку на весь обжиг.Гончары должны спросить себя сколько горшков они могут сделать за время, необходимое для топки печи. Если горшки можно продать значительно дороже из-за дровяного обжига процесса, то дополнительное время и труд, необходимые для их производства, могут быть оправдано.

    Время от времени гончар решает сделать кирпич для печи. На впервые услышав эту идею, звучит абсурдно, что многие гончары до сих пор не осознают, насколько дорог их собственный труд. Помимо того, что коммерчески производимые кирпичи более точны и точно сформулированы для выдерживать высокие температуры, у кого есть время сделать тысячи кирпичей? В тот же принцип применяется к тем, кто хочет изготавливать свои собственные полки печи или сообщения.

    Другой миф состоит в том, что гончарам дешевле смешивать собственную глину. За исключением особых случаев, оставьте изготовление глины на поставку керамики. профессионалов — у них есть оборудование, опыт и послужной список для производства плотная влажная глина. Для изготовления собственной глины необходимо покупать и хранить сырье и отложите время для перемешивания глины. Помимо покупки глины миксер, мельница для мопсов, обслуживание и связывание студийного пространства, зачем начинать бизнес (смешивание глины) для вашего первоначального бизнеса (изготовление керамики)?

    Другие гончары хотят добывать собственную глину, чтобы сэкономить.Как и другие экономические ложные шаги, эта идея требует чрезмерных затрат времени и труда получить продукт (глина), который может различаться по размеру частиц, химическому состав, органическое содержание и, возможно, ограничены отложениями. Добыча компании тратят миллионы долларов на исследования и разработки для достижения постоянная, надежная глина. Отдельный гончар не может соревноваться. Начиная дальше вернуться в цикл производства керамики всегда трудоемко, неэффективно и дорогая.

    Замерзшая глина разрушена

    Влажная глина содержит примерно от 20 до 28% вода, в зависимости от конкретного глиняного тела.Некоторые гончары хранят свою глину в условия, которые вызывают его замерзание. Замерзшая глина выглядит твердой как скала; если у него есть оттаявшие, могут появиться трещины и трещины. Глина не повреждена, Однако. Он просто претерпел изменения, которые пережил бесчисленное множество раз в природе. Просто нагрейте глину и приклейте ее к нужному последовательность.

    Замороженная глазурь испорчена

    Как и замороженная глина, жидкая глазурь, замороженные можно разморозить и успешно использовать. Всегда лучше запустить жидкую глазурь через сито, чтобы равномерно распределить содержание сырья.

    Когда ваш любимый цветочный горшок оставлен на зиму и трескается, действуют большие силы.

    Условия замораживания не влияют на обожженную глину

    После обжига глины другой тип Если объект будет размещен снаружи, необходимо учитывать условия замерзания. Как уже обнаружили некоторые гончары, глазурованные или неглазурованные керамические формы могут трещина и скол (скол из-за внутреннего напряжения) при помещении в замораживание / оттаивание условия. Когда ваш любимый цветочный горшок оставлен зимой и трескается, действуют сильные силы.Не все глиняные тела выдерживают замораживание / оттаивание. условиях, независимо от того, до какой температуры они обжигаются.

    Большинство материалов дает усадку при замораживании. Однако вода расширяется из-за образования кристаллов льда. Открытая пористая структура обожженной глины задерживает влагу в форма дождя, снега и влажности за счет капиллярного действия. При замерзании лед кристаллы расширяются в твердой пористой структуре глины, вызывая растрескивание или сколы.

    Любое глиняное тело, которое предполагается разместить на открытом воздухе в условиях замораживания / оттаивания, должно быть протестирован в соответствии с Американским обществом испытаний материалов, Обозначение: C373-88, Стандартный метод испытаний на водопоглощение, насыпную плотность, Кажущаяся пористость и кажущаяся удельная масса обожженной белой посуды.В Тест на замерзание / оттаивание измеряет процент воды, попадающей в обожженную глину когда его замачивают в воде в течение 24 часов, а затем кипятят в воде в течение пяти часов, что соответствует тесту Американского общества испытаний материалов процедуры. Метод испытания воспроизводит условия, присутствующие в естественных условиях. процесс глиняного тела в реальных условиях замораживания / оттаивания.

    Медленное высыхание предотвращает образование трещин

    Медленное высыхание керамических изделий из твердой кожи или часто считается, что скульптура предотвращает появление трещин. Многие гончары сушат свои работы под пластиковые или водонасыщенные салфетки, завернутые в пластик.Однако когда этот тип работоспособности техники сушки, скорее всего, из-за ровных условий сушки. Глиняную посуду можно сушить очень быстро, если она сушится равномерно. Медленная сушка часто приводит к отходам время и может отсрочить возникновение трещины, которая уже есть из-за неправильного подбор глиняного тела, неправильная техника формовки или чрезмерное использование воды в процессе формования.

    Керамику или скульптуру можно переворачивать через день под легким лист пластика. В большинстве случаев его можно раскрыть днем, накрыть с пластиком на ночь, затем раскрыл на следующий день и повернул.Процесс может повторять, пока посуда не высохнет равномерно. Формы, которые нельзя перевернуть пух может поддерживаться поролоном, чтобы удерживать их равномерно. Даже сушка гарантирует, что все части керамической формы подвергаются усадке с одинаковой скоростью.

    Острая кромка охлаждающей трещины в посуде, вызванная инверсией кристобалита в печи или очень горячей кухонной духовке.

    Медленная сушка — это безопасная сушка

    Гончары часто сушат керамику в своих студиях неделями, месяцами и даже годами, а потом верят, что не содержит влаги.Однако при обжиге «сухой» глиняной посуды иногда взрывается или трескается. Гончары не понимают, что керамика все еще включает влажность студии, когда она была помещена в печь. Керамика содержит механическую воду, которую необходимо отогнать от От 212 до 392ºF. Кроме того, химическая вода выделяется при температуре от 842 до 1112ºF и должна рассеиваться медленное повышение температуры или посуда может треснуть.

    Публикуемая информация всегда точна

    Керамика компании-поставщики часто указывают проценты усадки и поглощения для влажные глины, которые они продают.Хотя эти цифры полезны при сравнении одного глиняное тело другому, они могут быть неточными по сравнению с другими поставщиками глиняные тела или ожидания отдельного гончара в собственной печи. Различный Поставщики керамики могут использовать процедуры испытаний для получения результатов, которые может повлиять на результаты.

    Воздушные пузыри всегда портят кусок

    Одна из основных причин заклинивания глина предназначена для удаления воздушных карманов. Клин также равномерно распределяет влагу и распределяет сырье равномерно по всей глинистой массе.Любые воздушные карманы еще застрявшая во влажной глине не вызовет ее взрыва или трещин, если печь стреляли с медленным увеличением тепла. Однако быстрая стрельба на начальном стадии могут вызвать расширение пара под высоким давлением в глине, в результате чего керамика потерпеть неудачу. Глазурь

    предотвращает протекание Глазури

    выполняют две основные функции. Oни создают гладкие поверхности, которые можно легко чистить, и они добавляют эстетическое качество керамики. Глазури никогда не могут считаться герметиками. Если глиняное тело абсорбирует, жидкости или твердые тела могут незначительно проникать недостатки в слое глазури.Этот эффект часто наблюдается, когда вода проникает в застекленную вазу и оставляет пятно воды на мебели.

    Опытные печи дают те же результаты, что и промышленные печи

    Нереалистично предположить, что глиняный корпус или глазурь будет реагировать при обжиге в небольшой испытательной печи так же, как и в большой печь, даже если обжигать при той же температуре. Большие печи имеют больше тепловая масса в результате кирпичей, полок, столбов и горшков, а также небольшого теста печи также могут нагреваться и охлаждаться быстрее, чем печи большего размера. Все эти факторы влияют на характеристики плавления глазури и глиняных тел, которые реагируют не только на абсолютная температура, но время, необходимое для достижения этой температуры.В малых испытательные печи, глиняная масса и глазурь не остаются в диапазоне их созревания, поскольку так же долго, как и в больших печах.

    Различные характеристики обжига печи каждого размера иногда могут быть наблюдается, когда небольшая печь производит глянцевую матовую поверхность. Идентичный глазурь, обожженная при той же температуре в большой печи, может стать прозрачной. блеск за счет повышенной тепловой работы, воздействующей на глазурь. Более тонкий дефект может произойти, когда глиняное тело не достигает зрелости в маленькой печи.В то время как он может казаться плотным и твердым, на самом деле он может иметь более высокую скорость поглощения и будет менее долговечным в маленькой печи, чем в большой печи. Использовать та же производственная печь для любых глиняных масс и испытаний глазури для достижения наилучших результатов.

    Электрические печи могут обрабатывать обжиговые печи

    Гончарные печи, обогреваемые электричеством, должны не подвергаться воздействию восстановительной атмосферы, вызванной такими углеводородами, как дерево, бумага или шарики от моли. Такая практика может сократить срок службы элементов электрической печи.

    Все свинцовые фритты безопасны

    Фритты представляют собой комбинации керамических оксидов, таких как калий, натрий, кальций, оксид алюминия, кремнезем, иногда свинец. Оксиды нагреваются до жидкого состояния, быстро охлаждаются. и измельчить в мелкий порошок. Цель состоит в том, чтобы удалить летучие компоненты и сделать растворимые материалы нерастворимыми.

    Даже после прокаливания некоторые фритты могут быть малорастворимыми. Если свинец ненадежно перевязан правильным соотношение кремнезема и / или других оксидов, таких как оксид алюминия, он может высвобождаться из сухая порошкообразная фритта или когда фритта используется в глазури.Если есть сомнения, глазурь должна быть протестирована профессиональной лабораторией на предмет ее безопасности.

    Бисквитную посуду необходимо стирать

    Это требует много времени и трудозатрат Считается, что мытье бисквитной посуды позволяет удалять пыль. Мытье посуды для печенья также должен сделать их менее впитывающими, замедляя время высыхания, когда применяются глазури. Высокая впитывающая способность посуды может привести к образованию точечных отверстий в глазури поскольку он проникает в бисквитную поверхность.

    К сожалению, намочив губку и протерев ею пыльный бисквит поверхность может перемещать пыль из одной области в другую, пока отложите мусор из губки или воды.Кроме того, бисквитная поверхность хрупкая, и любое ее нарушение может дестабилизировать адгезию глазури.

    Более эффективно сдуть пыль с глиняной посуды. Если бисквит в студию более одного-двух дней покрытие из легкого пластика будет предотвратить попадание загрязняющих веществ на горшки. Кроме того, запуск Печь для бисквитного печенья на один или два конуса выше часто может решить проблему, слегка наплавление бисквитной пыли на поверхности горшка.

    Более высокая температура бисквитного теста снижает впитывающую способность глиняной посуды. в то время как более низкие температуры увеличивают впитывающую способность.Жевательные резинки, такие как CMC или Vee Gum CER (От до 2% от сухого веса глазури) можно добавить в глазурь до замедлить время высыхания и увеличить прочность необработанной поверхности глазури. Эти методы более эффективны и менее трудозатратны, чем смачивание бисквитная керамика.

    Костный пепел может привести к коровьему бешенству

    Некоторые гончары верят, что они могут заразиться безумием Коровья болезнь (губчатая энцефалопатия крупного рогатого скота) при использовании натуральной костной золы из костей крупного рогатого скота (фосфат кальция), измельченные в порошок.Однако кости обжигаются до температуры выше 2500ºF, что исключает любое возможное загрязнение, и они химически инертны и не содержат органических веществ, таких как ДНК.

    В прошлом костная зола импортировалась из Англии. Поскольку бешенство вспышка, однако, Министерство сельского хозяйства США (USDA) потребовало многих условий и длительных процедур, прежде чем костная зола попадет в страна. К сожалению, Министерство сельского хозяйства США путает костную золу с костной мукой (измельченный животный кости, которые не кальцинируются).Для гончаров, которые все еще думают, что может быть небольшой шанс заразиться коровьим бешенством, можно использовать синтетическую костную золу (трикальцийфосфат), который во многих случаях является приемлемым заменителем.

    Солнцезащитные очки можно использовать, заглядывая в печь

    В прошлом «недуг стеклодувов» был распространенной проблемой среди люди, которые работали с горячим стеклом и подвергались воздействию инфракрасного и ультрафиолетового светится при взгляде в резервуары с расплавленным при высокой температуре стеклом. Совокупный Эффект после многих лет незащищенного воздействия привел к развитию катаракты в их глаза.В некоторых случаях отшелушивание хрусталика глаза происходило постепенно. это оставалось незамеченным до тех пор, пока ущерб не стал серьезным. Сегодня причина катаракта стеклодувов и защитные методы предотвращения повреждения глаз сделали это условие исторической диковинкой.

    Гончары также ошибочно думают, что просмотр низкотемпературной печи для обжига печенья не требуют защиты глаз. Обычные солнцезащитные очки не защитят глаза от инфракрасные и ультрафиолетовые лучи, излучаемые обжиговой печью. Использование правильного глаза защита настоятельно рекомендуется.Рассматривая очки или защитные очки, сделайте убедитесь, что продукт соответствует стандарту ANSI Американского национального института стандартов Стандарты Z87.1-1989.

    Пирометрический конусы — это точные смеси керамических материалов, предназначенные для деформации при определенных скорости времени, повышения температуры и атмосферных условий во время стрельба. Шишки можно будет использовать бесконечно, если они будут сухими.

    Мифы о пирометрическом конусе

    Несколько мифов и ложных предположений окружают пирометрические конусы и часто приводят к неточным результатам стрельбы, поэтому вот некоторые факты.Пирометрический конусы — это точные смеси керамических материалов, предназначенные для деформации при определенных скорости времени, повышения температуры и атмосферных условий во время стрельба. Некоторые гончары окрашивают конусы оксидом железа для облегчения просмотра печь. Оксид железа или любой материал, контактирующий с конусами, может резко изменить точность показаний конуса.

    Колбочки также могут преждевременно расплавиться, если не защищен от паров древесины, соли или атмосферы обжиговой печи соды. Шишки не могут быть повторно использованы после того, как они подверглись нагреву в печи.Малый пирометрический конусы (11/8 дюйма. высокий) не даст точных показаний при размещении на полке печи, так как они откалиброваны для точного изгиба только при помещении в сушильную камеру.

    Большие самонесущие конусы и большие не поддерживающие конусы, помещенные в конус pack не будет давать одинаковые показания, если они не установлены на одинаковой высоте. Пирометрические конусы можно будет использовать неограниченное время, если они будут сухими. Пирометрические конусы неравномерно распределены по температуре и могут показывать от 62 до 77ºF разница от одного конуса к другому.

    Трещины нужно исправлять всегда

    Большинство трещин не меняются или усугубляются стадии сушки, бисквитного или глазуровочного обжига. Любое время, потраченное на то, чтобы исправить Трещина должна быть взвешена с учетом шансов на успех ремонта. Несовершеннолетний Исключение из этого правила — если трещина возникает, когда глина мягкая, податливая и довольно влажный на ощупь. Исправления на этом этапе часто бывают успешными. Лучше стратегия состоит в том, чтобы работать с мультипликатором — если один банк не срабатывает, более эффективно переходите к следующей части, не тратя время и силы, чтобы что-то исправить это могло остаться треснутым.

    Тип воды в глазури вызывает дефекты

    As общее правило, если вы можете пить воду, вероятность того, что это вызовет дефект глазури минимален. Гончар часто тратит время, пытаясь выследить дефект глазури при смене источника воды, даже при использовании дистиллированная вода в их глазури. В то время как щелочной или кислый уровень pH воды может изменить вязкость влажной глазури, тип используемой воды редко источник пузырей, точечных, трещин или дрожащих дефектов.

    Crazing представляет собой тонкую сеть линий на поверхности обожженной глазури.Хотя линии безумия могут быть эстетически приятные, они могут ослабить прочность керамической посуды.

    Crazing and Shivering Myths

    Crazing — это тонкая сеть линий в поверхность обожженной глазури, которая возникает, когда глазурь остывает под натяжением над глиняное тело. Втирание технического углерода в линии безумия может подчеркнуть их внешний вид, особенно на белой или светлой глазури. В то время как линии безумия могут быть эстетичными, они могут ослабить прочность глиняной посуды. Безумие линии также позволяют бактериям или плесени закрепиться в нижележащих впитывающее глиняное тело.Изменение состава глазури, чтобы сжатие перестанет трескаться. Для функциональной керамики — неабсорбирующий глиняный корпус. обеспечит прочность и увеличит возможность стабильной посадки глазури.

    Дрожь возникает, когда обожженная глазурь отслаивается от глиняного тела.

    Другой менее распространенный глиняный корпус / глазурь Несоответствие дрожит там, где обожженная глазурь отслаивается от глиняного тела. В этом В такой ситуации глазурь остывает при слишком сильном сжатии. Некоторые гончары верят в это является единичным случаем, если глазурь трясется или трясется.В любом типе дефект, глиняная основа и глазурь испытывают крайние напряжения или сжатие — показывают ли они это во время открытия печи или позже Дата.

    Все гончарные изделия с использованием одной и той же комбинации глины и глазури должны быть подозревается в наличии идентичных внутренних сил, которые могут привести к одному и тому же дефекту впоследствии. Всякий раз, когда появляется дрожь или дрожь, лучше всего пересчитайте глазурь, чтобы убедиться, что она правильно прилегает к глиняному телу.

    Воздействие на готовую керамику экстремальных температур и влажности, например, в посудомоечная машина, часто обнаруживает потенциальные трещины на глазури.Автоклав, который производит более высокую температуру, а давление также часто используется для испытания глазури. Дрожь иногда можно обнаружить, постучав по краям керамики металлическим инструментом как отвертку.

    Быстрый обжиг снижает производственные затраты

    Ускорение обжига в печи сокращает потребление энергии затрат, он также может оставить глиняную основу и глазурь незрелой. Уменьшение Время обжига также может привести к образованию менее прочной керамики. Глина и глазури не только требуется температура конечной точки для максимальной прочности и долговечности, они также требуется соответствующее время для достижения этой температуры.Любая экономия в топливо может быть более чем компенсировано разрушением функциональной керамики или глазурованием поверхностей склонность к истиранию и химическому воздействию от еды / напитков или повседневных моющие средства.

    Глиняную посуду раку можно использовать для столовой посуды

    Процесс обжига раку начинается, когда бисквит гончарные изделия глазируются и помещаются в скоростную печь. Хотя все еще раскаленный, это вынимается и быстро охлаждается. Готовая посуда декоративна и несколько функциональна, но не может считаться прочной и долговечной для еды и сосуды для питья.Обожженная глина открытая и пористая, что позволяет шок быстрого обжига и охлаждения, а низкотемпературной глазури часто не хватает диоксид кремния и оксид алюминия для обеспечения прочной твердой поверхности. Кроме того, многие низкотемпературные глазури, такие как борат Герстлея, легко «мягкие» истертые и растворимые глазури при обжиге.

    Материалы всегда неизменны

    Просто потому, что имя на мешочке из влажной глины или сырье остается то же самое, внутри продукта нет. Влажная глина от поставщиков керамики может зависеть от ряда переменных, о которых гончар может не знать пока готовая деталь не будет извлечена из печи.В некоторых случаях керамические поставщики заменит глину или сырье в формуле влажной глины, которая изменяет его характеристики формирования и стрельбы.

    Сырье для глазури также может меняться со временем. В некоторых ситуациях керамический поставщик получит такой же общий материал от другого поставщика, который может имеют другой размер частиц или другой состав микропримесей. Например, путассу можно обрабатывать с несколькими различными размерами ячеек, каждый из которых выглядит и ощущается как белый порошок. Однако более крупный размер ячейки может вызвать оседание глазури. быстрее в ведре, в то время как мелкий размер ячеек приводит к большей площади поверхности и вызывает более глянцевую или менее непрозрачную поверхность глазури.При заказе сырого материалы, приобретите всю сумку шахты или переработчиков, которая должна включать название компании и код продукта. Используйте ту же информацию при повторном заказе.

    Кроме того, гончары часто называют глазурь обычным названием, например Randy’s Red или Val’s Зеленый. Однако формула глазури, возможно, менялась несколько раз с тех пор. он был впервые разработан. Гончары часто меняют один полевой шпат на другой или бросьте или добавьте другие материалы, сохраняя то же название глазури.Такие корректировки часто могут привести к неутешительным результатам, когда глазурь используется другие.

    Изменение сырьевых материалов при хранении

    Некоторое сырье, используемое для производства глины и глазури могут измениться из-за изменений естественных отложений или изменений в обработка, сырье в студии не меняют. Можно использовать полевой шпат или глина, хранившиеся годами. Однако растворимые материалы такие как бура, борат Герстлея, кальцинированная сода, колеманит и карбонат калия (жемчужная зола) следует хранить в водонепроницаемых контейнерах, так как они гигроскопичны. и удерживать влагу при хранении.

    Все полевые шпаты одинаковы

    Полевые шпаты, используемые гончарами, делятся на три основные группы: на основе калия, натрия и лития. В каждой группе есть отличные характеристики при использовании в формуле глиняной основы или глазури. это всегда лучше заменять полевые шпаты из той же группы.

    Глиняная посуда безопасна для пищевых продуктов

    В то время как керамика, обожженная при температуре от c / 06 (1828ºF) до c / 04 (1945ºF), может использоваться коммерческие глазури, безопасные для пищевых продуктов, основная часть глины часто бывает пористой, органический материал и создает идеальную поверхность для роста бактерий.

    Рост плесени во влажной глине — проблема

    При определенных условиях влажности и тепла плесень может расти на поверхность влажной глины. Распространенное заблуждение состоит в том, что плесень повредит глина в процессе формования. На самом деле, большинство видов плесени увеличивают пластические свойства глины.

    Мифы, дезинформация и ошибки

    Хотя мифы о керамике могут быть фантастическими и привлекательными, они часто содержат дезинформацию относительно сырья, технологий формования и печи стрельба. Как ни странно, некоторые мифы содержат точную информацию, но передают неправильное понимание керамического процесса.Если поверить, эти мифы могут привести к потере времени и усилий.

    Мифы теряют силу, сбивая с пути гончаров когда под рукой точная информация. Только через обширную и разнообразное керамическое образование, дезинформацию которого можно оспорить и преодолеть.

    Благодарности авторов

    Я хотел бы поблагодарить следующих людей за предоставленную информацию для этой статьи:
    • Джим Файнман, профессиональный гончар, P.O. Box 901, Manteo, NC 27954, помогал с техническими проблемами.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *