21.02.2024

Фото 21 век: ⬇ Скачать картинки 21 d0 b2 d0 b5 d0 ba, стоковые фото 21 d0 b2 d0 b5 d0 ba в хорошем качестве

Стоматология «21 век» — 10 врачей, 76 отзывов | Казань

Телефон для записи

ул. Камалеева, д. 12

Аметьево (3,0 км)Суконная слобода (3,0 км)Горки (3,3 км)

Официальное название

ООО «Стоматология 21 век»

Руководитель

Сафин Ранас Анасович

Гостевая парковка

ДМС, наличные, банковская карта.

Лицензия

Описание

Стоматология «21 век» осуществляет свою деятельность в Советском районе города Казани. Она предлагает широкий спектр стоматологических услуг европейского уровня по доступным ценам. Приоритетным направлением деятельности компании является сохранение здоровья зубов и формирование красивой улыбки.

В стоматологии «21 век» прием пациентов ведут высококвалифицированные врачи с уникальным опытом работы. Обслуживание посетителей ведется в спокойной и комфортной обстановке. Руководит компанией Сафин Р. А.

Услуги

В стоматологии «21 век» услуги оказываются по таким направлениям, как диагностика, терапия, ортопедия, хирургия, ортодонтия, имплантология и эстетическая стоматология. Докторами компании выполняются следующие виды мероприятий: радиовизиография, лечение кариозных патологий с использованием фотополимеров, установка зубных украшений «Скайс», отбеливание эмали, лечение пародонта лекарственными препаратами, удаление дистопированных зубов, пластика уздечки губ и языка, инсталляция имплантов и установка коронок.

Проезд

До стоматологии «21 век» можно проехать троллейбусом № 3. Двигаться нужно до остановочной площадки «Конно-спортивный комплекс». Выйдя из транспортного средства, следует пройти по улице Камалеева в направлении здания № 12. На пеший маршрут понадобится затратить около 5-и минут времени.

Парковка

На территории жилого комплекса, в котором находится клиника, есть небольшая общедоступная парковка.

Фотографии Москвы XXI века

Новое время с давно закрепившимся образом, с характерными привычками капиталистического образа жизни. Теперь это время исправления ошибок, неправильно закрепившихся стереотипов, действия, направленные на улучшение жизни и комфорта в столичном мегаполисе. И все-таки это какие-то пробы сделать город более цивилизованным и послушным в эпоху современной России.

Прослеживаются явные улучшения в структуре работы общественного транспорта, борьба с автомобильными пробками, нелегальной торговлей, расширение и строительство магистралей с развязками, платные парковки, слабо контролируемый  рост коммерческого и жилого сектора, улучшение общего климата и жизни в столице России Москве.

(Москва современная, строящаяся и вечно перестраивающаяся)

 

(Первое чем заметно отличился новый мэр города — это плитка, выкладываемая на многих улицах и проспектах, начиная с 2011 года)

 

(Бордюры стали окрашивать в яркие веселые цвета, поэтому по весне многх автомобилей колеса цветов бразильского флага)

 

(С 2013 года ужесточается борьба со стихийными парковками, теперь за парковку в центральной части города нужно платить «копеечку» )

 

(Если с 2011 года плиткой выкладывались улицы города, то с 2012 плиточные дорожки стали появляться в московских парках)

 

(Главной проблемой столичного города стали постоянные пробки)

 

(Традиционно все чаще по шкале Яндекс-пробки получают 10-ть баллов из 10-ти)

 

(Одним из заметных улучшений в работе общественного транспорта стало выделение отдельных полос для движения автобусов и троллейбусов)

 

(Заметно чаще стали открываться новые станции метро, а линии метрополитена все дальше пробиваются за МКАД)

 

(На удивление быстрыми, по сравнению с прошлыми десятилетиями, темпами появляются новые автомобильные развязки и эстакады , как например эта красавица в районе московской части Люберец)

 

(Вдруг стали появляться перехватывающие парковки и мощные паркинги)

 

(В 2013 году введена новая сетка тарифов на проезд в метро и общественном транспорте. ВНовь появился, знакомый с очень давних времен «Единый» и комбинированные билеты по времени поездки)

 

(Предпринимаются попытки сделать город комфортней для передвижения по европейскому образцу. Так для удобного перемещения летом появляются прокатные велосипеды от одного пункта к другому)

 

(Также проводятся попытки улучшить городскую транспортную структуру. Так, московское такси обязали быть желтым, как и в привычные советские времена, а чтобы двигаться по выделенным полосам, то придется устанавливать счетчик)

 

(Город растет и вширь, охватывая области бывшего подмосковья, так и растет ввысь, как высотные здания делового центра «Москва-Сити»)

 

(В скверах и парках, как и в старые времена можно встретить маленькие оркестры)

 

(Как и раньше, приятно провести время за пешей прогулкой по Старому Арбату)

 

(Кстати, пешеходных улиц в столичном городе становится заметно больше, как например, вот эта Никольская улица)

 

(Зимой на Красной площаде устраивается большой каток, а летом различные выставочные мероприятия в Гуме и около, как например, сады цветов на Красной площади, а также концерты и другие мероприятия)

 

(Уникальный вид зимней Москвы с птичьего полета. Только так можно почувствовать насколько нереально большая она — Москва. Смотреть фотографию надо обязательно в увеличении.

Ведь здесь можно найти все: извилистая река, как водная артерия города; покрытые снегом, словно, инеем, дома, Москва-Сити по которому, словно, по компасу можно сориентироваться что где;  выныривающий из тоннеля Проспект Маршала Жукова, затем проходящий через Живописный мост; гребной канал;  Рублевское шоссе; Кутузовский проспект; Лужники в характерном углублении ландшафта; пересекающее на фотографии сразу в трех эстакадах Москва-реку 3-е транспортное кольцо; а внимательные москвоведы найдут и класический круг Садового кольца и, даже, Кремль.

Всё на одном снимке! Спасибо автору в подписи на фотографии)

 

(Вот такая она, столица Современной России, Москва)

Фото Кафе «21 век» в Архипо-Осиповке

Питание в отеле

Бассейн

Автостоянка

Интернет Wi-Fi

Работает круглогодично

Баня, сауна

Территория, двор

Спутник/кабель ТВ

Собственный пляж

Детская площадка

Конференц-зал

Проживание с животными

Дети любого возраста

Круглосуточная регистрация

Терминал для оплаты картой

Семена Флокс F1 21 Век, специальная смесь: описание сорта, фото

Дорогие друзья!

В таком большом ассортименте всевозможных товаров очень легко заблудиться и конечно же так много всего хочется! Но бывает, что нет возможности заказать все сразу.

Чтобы вы не потеряли понравившиеся товары и не тратили время на их поиски, мы создали для вас удобный раздел, где вы можете сохранять понравившиеся вам позиции. 

Теперь вы можете составить свой личный «Семейный Сад».

На странице нашего нового раздела у вас есть возможность создать удобные для вас списки, где будут храниться ваши планы на будущие посадки.
Сортируйте товары в списки по цене, культуре, времени посадки, по любому удобному для вас свойству.

Что-то понравилось, но хотите заказать это позже?
Создайте список, сохраните туда выбранные позиции и, когда придет время, нажмите кнопку «все товары в корзину». В правом нижнем углу будет показана общая сумма будущего заказа.

Чтобы начать, воспользуйтесь уже созданным списком «Избранное», сохраняйте в него все понравившиеся вам позиции. Если хотите создать список со своим названием, просто нажмите кнопку «Добавить новый список». Дайте ему любое название, которое вам поможет сориентироваться, например «Семена на 2016 год», «Моя клуба», «Летняя клумба» и др. И когда придет час, в несколько кликов закажите весь необходимы товар, например, для Вашего зимнего сада.    

Просматривая теперь подробное описание товара, вы можете нажать кнопку «Добавить в Мой Семейный Сад», и понравившийся товар сохранится в выбранную вами папку.

Легко, быстро, удобно! Приятных покупок!

Как пользоваться разделом Мой Семейный Сад


Для добавления товара в Мой Семейный Сад, необходимо перейти на страницу товара.

Далее необходимо перейти по ссылке Добавить в Мой Семейный Сад.

В появившимся дополнительном окне необходимо выбрать список, в который Вы хотели бы добавить текущий товар. Вы можете выбрать Новый список, задав ему название. После выбора списка необходимо перейти по ссылке «Ок».

Мой Семейный Сад
На странице раздела Вы можете просмотреть все добавленные Вами товары, а также созданные списки.

Отсюда Вы можете положить товар в корзину, как поштучно:

А также весь список:

Также Вы можете удалить товар из выбранного списка:

Или очистить весь список от товаров:

Для полного удаления списка воспользуйтесь следующей ссылкой:

Создавайте списки на различные темы. Примеры названий могут быть самыми разными: «Моя будущая летняя клумба», «Для дачи», «Яблочный сад» и множество другое. Точно знаете, что закажете из плодово-ягодных саженцев? Так и назовите список «Вкуснотища», добавив туда любимые сорта. И когда придет время, закажите весь список всего в несколько шагов.

Мы сделали все, чтобы Мой Семейный Сад был максимально удобным и понятным в использовании!



промышленность в фотографии с XIX до XXI века — журнал «Искусство»

1839—1851: Восторг от индустрии

Уильям Генри Фокс Тальбот. Вид Всемирной промышленной выставки, Лондон, 1851

Калотипия, 17,5 × 22,4 см

© Bonhams

Фотография — любимое дитя современности; наравне с фабрикой, паровым двигателем, автомобилем и колесом обозрения — одно из технологических новшеств индустриальной эпохи. Как известно, её одновременно придумали француз Луи Жак Манде Дагер и англичанин Уильям Генри Фокс Тальбот, назвавший этот процесс «калотипия» или «тальботипия». Последнему принадлежит и слава изобретателя негатива: в отличие от существовавших в единственном экземпляре дагеротипов, фотографии Тальбота были воспроизводимы. Когда в 1839 году объявили об изобретении, его сочли весьма прогрессивным и исполненным духа времени. Тогда же, начиная с 1840‑х, стали открываться первые промышленные ярмарки, где мировые державы соперничали друг с другом в демонстрации самых эффектных технологических достижений и впечатляющих механизмов, собирая огромные толпы. На таких мероприятиях бок о бок выставлялись плоды научных открытий и достижения культуры. Самым ярким событием стала открывшаяся в 1851 году в лондонском Хрустальном дворце первая Всемирная выставка промышленных достижений всех народов. На ней демонстрировались и камеры, и линзы, и фотографии как продукт новых технологий. Общий каталог экспозиции и особенно вторая его часть — «решения жюри» — были проиллюстрированы калотипами. Снимки хитроумных механизмов и общих видов выставки для этих изданий выполнили фотографы Клод-Мари Феррьер и Хью Оуэн, а напечатал — бывший ассистент Тальбота Николаас Хеннеман. Роль Тальбота как изобретателя и владельца патента была упомянута в этих томах, но вместо платы за использование созданной им технологии он получил пятнадцать копий каталога.

1850-e—1890‑е: По стопам прогресса

Луи-Эмиль Дюрандель. Строительство Эйфелевой башни, 23 ноября 1888

Альбуминовая серебряная печать, 43,2 × 34,6 см

Из коллекции J. Paul Getty Museum

Многие фотографы второй половины XIX века были страстно увлечены съёмкой паровозов, мостов, хитроумных машин, а также новых музеев и театров. Человек с камерой неустанно шёл по стопам прогресса, технического и культурного. Француз Луи-Эмиль Дюрандель одним из первых снял великие строительные проекты — сооружение Эйфелевой башни и базилики Сакре-Кёр, отделку Гранд-опера в Париже и строительство театра в Монте-Карло. Один из знаменитых мастеров эпохи, Александр Гарднер, прославившийся своими фотографиями Гражданской войны в США и казни убийц Авраама Линкольна, после подписания мирного договора был нанят железнодорожной компанией Union Pacific Railroad, чтобы детально отснять местность, предназначенную для строительства новых веток. Для Гарднера железные дороги были символом новой прогрессивной эпохи, которая сделает людей ближе друг к другу, а медицинскую помощь доступнее. В этот период железнодорожные сети бурно росли в большинстве стран, их инженерам требовались точные изображения построенных путей, депо, станционных павильонов, поездов. Также фотографы снимали на заказ портовые доки, станки на фабриках и сталелитейные заводы. На рубеже XIX и XX веков подобных проектов стало особенно много, а индустриальная фотография оформилась в отдельный технический жанр. Наибольшего расцвета она достигла в США, где ею занимался целый ряд организаций вроде Детройтской фотографической компании. Например, официальный фотограф строительства Панамского канала Эрнест Халлен, документируя каждую стадию проекта, создал более десяти тысяч негативов.

1900‑е: Человеческий фактор

Альфред Штиглиц. Рука человека, 1902

Фотогравюра. 24,1 × 31,8 см

Из коллекции J. Paul Getty Museum

Со временем на индустриализацию обратили внимание не только документалисты, но и фотохудожники. Интересно, что первые важные работы в этой области принадлежат пиктореалистам. Сегодня это направление кажется нам чрезвычайно архаичным, а между тем именно эти авторы в начале ХХ века были одними из самых смелых экспериментаторов. Альфред Штиглиц и Элвин Лэнгдон Коберн создали ряд работ, которые запечатлели перемены вокруг них и приобрели мировую известность. Эти отпечатки потребовали кропотливой работы и не были рассчитаны на повторное воспроизведение: в большинстве случаев они существуют в единственном экземпляре. В каком‑то смысле этот подход противостоит победному шествию индустриализации и связанной с ней логике массового производства, доступности товаров и демократизации искусства. В пику фотографам-профессионалам пикториалисты именовали себя «любителями», презрительно отзываясь о технических новшествах, позволявших добиваться реалистического сходства изображения с предметом, о «мёртвой камере» документалистов и создаваемых ими «протоколах». Тем не менее в снимках Штиглица всё‑таки присутствует любование красотой механизмов, самое важное в них — то, что они созданы людьми. Мы наблюдаем, как мягкий свет, размытые контуры предметов и даже названия фотоснимков подчёркивают человеческое присутствие в промышленных объектах: вклад инженерного гения и труда рабочих в эволюцию машин. Дымящая труба паровоза предстаёт у американского классика волшебным и загадочным знаком новой эпохи.

1910‑е: Не быть винтиком

Льюис Хайн. Стекольщики. Полночь. Индиана. Август 1908

Фотография

Из коллекции Библиотеки Конгресса, Вашингтон

Восторженное отношение к прогрессу довольно быстро сменилось критикой бездушной фабрики-молоха, безжалостной к людским судьбам. Вальтер Беньямин вслед за Карлом Марксом писал о деструктивности технологий: слишком большое количество машин уничтожит общество, «энергия, развиваемая техникой, […] разрушительна», а занятые монотонным трудом люди превращаются в автоматы, «полностью уничтожившие свою память». Американский фотограф, социолог и борец за общественные реформы Льюис Хайн начал в 1908 году то, что сам называл «детективной работой». Он много ездил по США и делал снимки детей, трудившихся на заводах и в полях. Угольные шахты, хлопковые плантации, прядильные фабрики — кажется, Хайн побывал везде. Часто начальники производств пытались помешать смелому социологу с камерой. По словам историка фотографии Дейла Каплана, чтобы получить доступ на предприятия, Хайн притворялся то коммивояжёром, то продавцом Библий или открыток, то пожарным инспектором, то индустриальным фотографом, занятым технической съёмкой заводских машин. На некоторых снимках мы видим трёх-, шестилетних детей, работающих по 8—12 часов в день. Усилия Хайна и его соратников по Национальному комитету детского труда увенчались успехом: многие штаты запретили приём на работу несовершеннолетних, а в 1938 году Конгресс принял закон о справедливых условиях труда, распространивший запрет на всю страну.

1920‑е: Красота обыденности

Альберт Ренгер-Патч. Формы для выпечки на охлаждающей ленте. Фабрика Jenaer Glaswerk Schott & Gen, Майнц, 1957

Ч/б фотография, 22 × 16 см

© SCHOTT Archive

Страшные события Первой мировой войны привели к краху надежд и оптимизма новой индустриальной эпохи. На волне общих упаднических настроений в Германии родилось движение «новая вещественность» (Neue Sachlichkeit), которое поставило своей целью запечатлевать мир таким, какой он есть, — без прикрас, живописности и романтизирующего ореола. Директор Мангеймского музея Густав Хартлауб, введший термин в оборот, так говорил о причинах стремления художников к новому реализму: «Это было связано с повальными настроениями цинизма и покорности судьбе, которые охватили немцев после того, как обратились в прах их радужные надежды на будущее». Тем не менее один из главных мастеров направления Альберт Ренгер-Патч назвал свой альбом 1926 года «Жизнь прекрасна». Фиксируя на плёнке предметы массового производства, фотограф воспевал чёткий ритм и красоту обыденности. Некоторые снимки промышленных зданий, выполненные Ренгером-Патчем, стали предвестниками более поздних опытов Бехеров. Его коллеги запечатлевали модернистскую архитектуру домов и мостов (Вернер Мантц) или обнаруживали неожиданную чувственность в простых индустриальных конструкциях (Хайнц Хайек-Хальке). В США параллельно развивались направления «новой объективности» и «непосредственной фотографии» — знаменитая работа Excusado Эдварда Уэстона хоть и напоминает «Писсуар» Марселя Дюшана, говорит, скорее, не о жажде эпатажа и радикального жеста, а о поиске красоты в массовой штамповке и повседневной фабричной продукции.

1930—1940‑е: Передовики производства

Маргарет Бурк-Уайт. Нефтехранилища Standard Oil Co. в Огайо, 1930‑е

Серебряно-желатиновая печать, 22,5 × 32,7 см

© Christie’s Images Limited (2000)

Гигантские сварочные агрегаты и искрящиеся домны, сияющие лица передовиков производства, поэзия труда — никогда ещё американская фотография не была так близка советской. Маргарет Бурк-Уайт, позже прославившаяся военными кадрами, начинала как индустриальный фотограф. Она стала первым западным автором, кому позволили посетить Советский Союз и снять плоды индустриализации первой пятилетки. Менее известны цветные фотографии исследовательских миссий двух американских правительственных учреждений — Ведомство по защите фермерских хозяйств (Farm Security Administration) и Бюро военной информации (Office of War Information). Во время Великой депрессии и Второй мировой войны десятки фотографов были командированы государством в различные штаты, дабы запечатлеть во всех подробностях жизнь простых людей. Нам известны в основном чёрно-белые работы Доротеи Ланж и Уолкера Эванса, снявших быт обедневших фермеров, жертв индустриальной эпохи. Однако фотографы миссии также сделали множество цветных кадров. Например, изображения «клепальщиц Рози» — женщин, заменивших на производстве ушедших на фронт мужчин. В подобных работах можно найти и отличия от советской фотографии: не столь сильная напряжённость лиц, большее внимание авторов к индивидуальным чертам героев, меньшая их типизация. Отчасти это объясняется намного более тяжёлым положением СССР в предвоенные и военные годы. Однако важны и гуманистические результаты миссии FSA: увидев снимки, чиновники отказались от идеи насильственно сгонять фермеров в коллективные хозяйства, превращавшие сельский труд в разновидность фабрики, и, прислушавшись к их пожеланиям, переключились на поощрение частной инициативы.

1960‑е: Рождение ностальгии

Бернд и Хилла Бехеры. Водонапорная башня, 1969­—1993

Серебряно-желатиновая печать, 40 × 30 см

Права на изображение принадлежат авторам и галерее Sprüth Magers

Познакомившиеся во время учёбы в дюссельдорфской Kunstakademie, Бернд и Хилла Бехеры обнаружили общее увлечение объектами уходящей индустриальной эпохи. В конце 1950‑х они стали фотографировать промышленные постройки — сначала в родной Рурской области, а в последующие десятилетия объехали всю Европу и США (попасть в СССР Бехерам так и не удалось). Фотографы снимали домны, шахты, силосные и водонапорные башни, оказавшиеся под угрозой сноса, как только они устаревали и переставали служить промышленному развитию: в своих прогрессистских устремлениях эпоха ничего не планировала на века. Работы Бехеров быстро стали узнаваемыми: съёмка осуществлялась в пасмурные дни, объект располагался в самом центре кадра. Несколько снимков аналогичных сооружений помещались в ряд, образуя так называемые типологии. Свою манеру Бехеры называли «старомодной», настаивая на возврате к переосмысленной «новой вещественности»: «Мы просто фотографировали предмет, как он того требовал. Каким ему хотелось бы себя видеть. Как Август Зандер, который фотографировал людей так, как они хотели быть изображёнными». Бехерам удавалось парадоксальным образом совместить строгий исследовательский подход историка-архивиста и подчёркнутую меланхоличность личного отношения к постройкам, которые вот-вот исчезнут с лица земли. На волне этой ностальгии фотографы участвовали в кампании за сохранение шахты Цоллерн-II в Дортмунде; её отстояли, однако, по оценке самих авторов, 95 % отснятых ими сооружений погибло. В результате многолетней преподавательской работы Бехеры основали одну из самых влиятельных фотографических школ современности. Среди их учеников наиболее известен Андреас Гурски, работающий с индустриальной проблематикой в иронично-ностальгической манере.

1970—1980‑е: Крушение индустриальной мечты

Крис Килип. Подросток на стене, Тайнсайд, 1976

Серебряно-желатиновая печать, 23 × 28,5 см

© Christie’s Images Limited (2010)

Постиндустриальная эпоха изменила наше отношение не только к идеям прогресса, но и к самой фотографии: из документа она превратилась в метод рефлексии о правдивости или лживости изображения, о многообразии точек зрения. В 1970—1980‑е годы мастера всё чаще совмещают личные переживания и размышления о влиянии индустрии на общество и природу. Трансформировалось и наше восприятие: дым фабричной трубы или сигареты превратился в символ губительного загрязнения окружающей среды. В 1969 году англичанин Крис Килип отказался от коммерческой работы и стал снимать условия жизни в северо-восточных районах Англии. Крушение индустриальной мечты, утрата традиционной культуры, бедность, гибель природы — вот некоторые из его тем. Как ни странно, несмотря на всю депрессивность проблематики работ Килипа, в них обнаруживается очень много мрачного оптимизма. Фотограф умел передать тепло дружеских и родственных связей между людьми, взаимную поддержку внутри общины. Именно за эти качества мастер был любим своими героями, считавшими, что ему удаётся передать эмоциональное наполнение их жизни. В этом Килип следует важнейшей традиции британской фотографии, которая в течение всего ХХ века совмещала социально-критический взгляд на мир с гуманистической перспективой. В рамках того же подхода бедствия уэльских шахтёров снимали документалист Брюс Дэвидсон в 1960‑х и фэшн-фотограф Норман Паркинсон в 1930‑х. Тут же можно вспомнить и недавнюю серию Криса Шоу «Сорняки Уоллеси».

1990‑е: Экологическая катастрофа

Эдвард Буртински. № 4. Из серии «Заброшенные фабрики», Шэньян, Китай, 2005

Хромогенная печать, 99,1 × 124,5 см

© Christie’s Images Limited (2013)

В 1990‑е и 2000‑е особую популярность приобрела экологическая тематика. Сразу несколько сильных авторов, включая дюссельдорфцев Андреаса Гурски и Элгера Эссера, начали снимать промышленные конструкции в ракурсах, обычно недоступных человеческому взгляду: панорамы, кадры с высоты птичьего полёта; известные романтические пейзажи, искажённые индустриальным развитием и т. д. Наиболее ярко эта тенденция воплотилась в работах Эдварда Буртински. Этот канадский мастер создаёт масштабные цветные полотна, где хорошо заметны результаты деструктивной человеческой деятельности: свалки и заводы по переработке отходов, нефтяные платформы, разработки полезных ископаемых, шоссе и автостоянки, промышленные кварталы. Чаще всего в фокусе оказываются масштабные сооружения, которые невозможно целиком увидеть с земли: съёмка ведётся с возвышенности или вертолёта. Эти работы вызывают сложные чувства — в них присутствуют характерные особенности всех предыдущих этапов индустриальной фотографии: и упоение невиданными доселе возможностями человечества, и красота индустрии, и критика глобализации, и «постгуманистическая» перспектива. Однако впечатляющие пейзажи при внимательном рассмотрении нередко оказываются запечатлённой экологической катастрофой. Подобные акценты, привнесённые нашим временем, хорошо заметны при сравнении этих кадров с более ранней «художественной аэрофотосъёмкой» Георга Герстера.

2000‑е: Контролируемый хаос

Чен Чжаган. Who are the Miners. Из серии «Great Third Front», 2008

Цветная печать, пластификация.

Предоставлено Galerie Forsblom, Хельсинки и Contemporary by Angela Li, Гонконг

В начале XXI века фокус снова сместился: неподвижное фотоизображение, строгие социальные иерархии и массивные индустриальные конструкции сегодня кажутся принадлежащими миру прошлого. Однако речь не только об изменившихся настроениях зрителей. Сегодня всё большее количество интересных авторов приходит в мировую фотографию с Востока, принося новые перспективы и социально-политическую проблематику. Китайский фотограф Чен Чжаган создаёт гигантские — до четырёх метров шириной — цветные снимки на стыке документальности и постановки. Объектом его интереса стали заброшенные промзоны и разрушенные фабрики, итоги так называемого третьего фронта — периода интенсивного и масштабного индустриального развития в КНР середины 1960‑х годов. Тогда на фоне нестабильной внешнеполитической обстановки промцентры было решено перенести с побережья вглубь страны. Экономический подъём на волне «оборонных идей» быстро сменился кризисом и спадом, смычку между этими двумя этапами в истории страны как раз и изображает Чжаган. Корейский фотограф Чу Ха Чунг в серии «Приятный день» показывает людей, которые возделывают землю, рыбачат и играют с детьми в непосредственной близости от АЭС. Дело в том, что около реакторов живут те, кому по карману лишь очень дешёвое жилье, и для кого переживание собственной нищеты заглушает заботу о здоровье близких. Ещё один пример — работы Наойи Хатакеямы. Снимает ли японский автор серию взрывов при добыче известняка, городские постройки или последствия землетрясений и цунами, его главной темой остаётся противоборство природных стихий и инженерной мысли. У восточноазиатских фотографов не найти ни западного оптимизма начала ХХ века, ни постиндустриального пессимизма: побеждает то та, то другая сторона, и эта двойственность становится главной приметой нынешней ситуации в культуре.

21 Век, ветеринарная клиника в Омске на Октябрьская, 75 — отзывы, адрес, телефон, фото — Фламп

Обратились сюда впервые, 20.08 около 22.00, с неотложным случаем. Первая попавшаяся в 2Гис, круглосуточная и с рентгеном.

Кошка проглотила нитку с иголкой. Практически у нас на глазах, пока мы пытались ее достать из под кровати. Как только удалось изловить этого черта, привезли в клинику, сделали рентген и срочно прооперировали. Операцию делала…

Показать целиком

Обратились сюда впервые, 20.08 около 22.00, с неотложным случаем. Первая попавшаяся в 2Гис, круглосуточная и с рентгеном.

Кошка проглотила нитку с иголкой. Практически у нас на глазах, пока мы пытались ее достать из под кровати. Как только удалось изловить этого черта, привезли в клинику, сделали рентген и срочно прооперировали. Операцию делала Марченкова Наталья Михайловна. Врач очень внимательно отнеслась и к кошке и, особенно, к нам с мужем (вернее даже ко мне, ибо я была просто в истерике 😭), успокоила нас. Перезвонили после операции, доложили о состоянии. Котю оставили на ночь в стационаре. После, мы наблюдались здесь более 2х недель, первые дни мы ставили уколы, капельницы, затем обрабатывали рану. Восстановление затянулось, так как бестия умудрилась снять попонку и разлизать швы, что привело к воспалению. И новому курсу антибиотиков и вскрытию швов.

Плюсы:

1. Круглосуточная работа. Мы на процедуры могли приезжать только после 8.00 вечера.

2. Рядом большой зоомагазин.

3. Абсолютно все врачи внимательные, за 2,5 недели ежедневного посещения мы пообщались со всеми.

4. Ничего никто не навязывает! Нам скорее уже говорили: «перестаньте приезжать, всё хорошо, ваша кошка просто симулирует немощность из-за попонки..»))), вообще сомнительный минус когда жалуются на то, что много назначений и анализов. . никогда таких людей не пойму. Жалеют деньги и рискуют здоровьем.

5. Из-за круглосуточной работы нет больших очередей, и днём много врачей работает. Возможна запись по времени.

Минусы:

1. Клинике не помешал бы косметический ремонт.

Спасибо вам за спасение нашего шпагоглотателя-абиссински Веры 🙏

что это такое и в чем ее актуальность? — Российское фото

Церковная фотография — словосочетание, которое уже мало кого удивит в наши дни, однако нам мало что известно об ее истоках и нюансах. Участница клуба «Российское фото» Мария Корнилова поведала нам об истории этого поразительного жанра, актуальности и месте в современном мире, а также о проблемах, с которыми сталкиваются церковные фотографы сегодня.

История церковной фотографии намного старше, чем мы можем себе представить. Если ссылаться на некоторых православных деятелей фотоискусства, то предвестницей церковной фотографии стала живопись. Кто-то считает, что данная ветвь фотографии берет начало с эпохи Возрождения, когда активно писались полотна по библейским сюжетам.

Но есть более интересные гипотезы возникновения церковной фотографии. Еще Владимир Гиляровский, известный всем как историк Москвы и ее быта, в своих очерках рассказывал об интересной моде среди обеспеченных москвичей. На венчания и чаще на крещения приглашался студент-художник, который в уголочке делал набросок происходящего торжества. Впоследствии он писал по эскизу памятную картину для семьи. Подобная традиция встречалась чаще на крещениях, поскольку священник приглашался на дом, и крестили детей в домовом храме. К сожалению, до наших дней такие эскизы и картины практически не дошли. По сути, именно этот вариант памятных зарисовок можно назвать прародительницей коммерческой церковной фотографии.


Конечно, в бытность Гиляровского уже существовала фотография, и в дальнейшем традиция трансформировалась в «фотосессию», если данную процедуру можно так назвать.

На стыке XIX и XX веков нам становится известно имя Сергея Прокудина-Горского, который внес значительный вклад в развитие фотографии и кинематографии. Именно благодаря ему мы видим цветные фотографии России. В своей «Коллекции достопримечательностей Российской империи» Прокудин-Горский не только уделил внимание внешнему образу храмовых комплексов, но и сделал много кадров внутреннего убранства церквей.

Торжок. Иконостас церкви Тихвинской Божьей Матери (Старо-Вознесенской). 1910 год. Автор: С.М. Прокудин-Горский. В настоящее время церковь без былого убранства.

Церковь Ильи Пророка. «Крестный ход у церкви Ильи Пророка в Белозерске», Пасха 1917 г. Автор: А. А. Хохряков.

Как мы видим, церковная фотография — отнюдь не мода и прихоть современного общества. Надо сказать, что благодаря фотографам-документалистам военных лет мы можем видеть и литургии военных лет, и крестные ходы, и саму паству с их эмоциями и переживаниями. Наверняка прихожане тех тяжелых времен не могли понять, зачем фотографировать в святая святых, но эти кадры поистине уникальны и драгоценны для историков и просто православных людей.

Безусловно, фотография, какую мы видим сегодня, существенно отличается от той, о которой мы сейчас говорили. Последние 15 лет люди активно стали пользоваться услугами фотографов. Конечно, фотоателье были и в советский период, но в связи со сложностью процесса фотографировали только увлеченные личности или профессионалы.



Сейчас же в связи с упрощением получения фотоснимка фотоиндустрия разрослась до невероятных размеров. Фотография доступна, она входит в современный уклад жизни: запечатлевать все и вся — дань времени. Желание фиксировать все происходящее расширило поле фотографии. Таким образом, фотоотчет церковных таинств стал одним из обязательных в семейном фотоархиве простого обывателя. Некоторые родители хотят оставить Таинство таинством и не открывать невидимую пелену этого священнодействия. Однако многие, наоборот, хотят запечатлеть этот светлый день, и с каждым годом таких людей становится больше.

Как раз именно увеличение количества церковных съемок в свое время послужило для консолидации фотографов, которым интересна эта тема. Сначала люди общались на форумах и в «Живом Журнале», но впоследствии подобное общение переросло в профессиональные сообщества. Я, например, являюсь соорганизатором PhotoPravoslavie. Мы проводим фотовыставки, организуем различные активности, такие как фотоконкурсы и фотопремии.



Наша цель — популяризовать православие через фотографию, показывая красоту и разрушая стереотипы. Разговор с обывателем через призму фотографии — это сложный культурный и искусствоведческий процесс. Кто-то его не понимает, кому-то мерещится клерикализация современного общества, но большинство как фотографов, так и простых зрителей оценивают сложность жанра: умение соединить репортаж и увидеть художественность момента.

Актуальность направления не только в том, что фотография является наиболее распространенной формой коммуникации. Насколько можно свидетельствовать, церковная фотография переживает наивысший пик развития. Этот факт связан как с тенденцией документировать все в режиме нон-стоп, так и с расширением диалога церкви с социумом. Я говорю именно про конструктивный и интересный диалог, а не про все то, что попадает в сводки первых полос. ..

Еще 5–7 лет назад фотографировать церковную службу нужно было только в столичных исторических храмах. Сейчас практически в каждом приходе (даже в регионах) есть штатный церковный фотограф, который запечатлевает важные события прихода. Также почти у каждого прихода имеется сайт, именно там и появляются фотографии. Нередко Благочиние и Епархия просят фотоотчеты у настоятелей храмов, и из этих кадров формируется уже документальная сторона церковной фотографии, тоже интересная и своеобразная.


Среди духовенства достаточно много как известных фотографов, так и не очень. Самые узнаваемые — это протоирей Игорь Пчелинцев (член Союза журналистов России, фотограф журнала «Русское фото», член Королевского фотографического общества Великобритании), протоиерей Игорь Палкин, протоирей Андрей Рассанов, Владимир Эштокин — фоторедактор журнала «Фома».

Также сайт фотослужбы Патриарха — www.foto.patriarchia.ru — всегда радует и удивляет фоторепортажами.

Существуют различные фотоконкурсы, проводимые Благочиниями и даже Патриархией. Например, «Вера и Слово», «Святое и ценное», «Вера моя», «Образ мироносиц», «Вера Руси» и т. д.

Но несмотря на открытое взаимодействие с фотографией с благословения Патриарха, все равно встречаются сложности в нашей работе. Во-первых, старшее поколение тяжело воспринимает человека с камерой. Во-вторых, иногда бабушки в храмах даже при разрешении настоятеля ставят палки в колеса. В-третьих, есть психологические моменты (например, молящийся в слезах верующий), когда документировать больно. В-четвертых, иногда батюшки боятся скандалов и недолжного использования фотоинформации. Также духовенство иногда сетует, что при демонстрации интерьера храма злоумышленники могут воспользоваться данными и унести древние святыни. И такие истории не вымысел — я лично знаю два случая с хищением старинных икон.

В-пятых, воровство фотографий. К сожалению, как православные паблики, так и отдельные люди присваивают фотоизображения, не указывая авторов. При этом автор известен, может попросить удалить фото или указать авторство, но вор не реагирует.

В-шестых, нередко клиенты из-за суеверий не хотят, чтобы фотографии с их изображением выставляли в сеть, на выставках и конкурсах. Обычно творческие личности огорчаются.

В-седьмых, есть опасность превращения церковной фотографии в абсолютно коммерческую. Что это значит? Речь идет именно о вымирании творческого подхода — штамповка и халтура почему-то привлекают простых клиентов.

Более того, излишне коммерческие фотографы делают ставку на постановочный процесс, вырождая всю суть репортажа. Церковная съемка ценна отсутствием жеманства и кукольности. Как предотвратить превращение искусства в ремесло? Для меня это риторический вопрос.

Конечно, развитие церковной фотографии состоит не только из сложностей.

Радостно, что с каждым годом данная сторона жизни при содействии фотографии становится более доступна. И даже вчера бурчащие бабушки в храме сегодня улыбчиво дают просфору, не замечая объектива. Именно так рождается настоящая репортажная фотография, живая и ценная.


Об авторе

Мария Корнилова — семейный и церковный фотограф. Закончила философский факультет МГУ им. М. В. Ломоносова. По первой профессии редактор, и именно журналистика привела Марию к фотографии. В дальнейшем получила образование по специальности «фотохудожник» в фотошколе «Фотограф» при ВГИКе. Имеет опыт в церковной фотографии почти 6 лет, автор более 500 храмовых съемок. Является лауреатом международных конкурсов, победителем православного конкурса «Свет Веры» (2017, 2018). Автор персональной фотовыставки «Духовная оптика» (г. Москва, галерея «Живая жизнь», сентябрь 2017 г.). Награждена неоднократно дипломами с отметкой FIAP (Международная федерация фотографического искусства). Регулярно публикуется на страницах различных групп и сообществ в социальных сетях и тематических СМИ. С 2018 г. Мария является соорганизатором интернет-сообщества «Фотоправославие».

21 наиболее привлекательный образ 21 века Nat Geo

Наша общая история может быть рассказана с помощью фотографии. Фоторедакторы Nat Geo выбирали по одному снимку каждого года этого столетия, на котором запечатлены самые важные истории той эпохи — от войн и человеческих трагедий до научных открытий и видов, спасенных от грани исчезновения.

Фотография Ника Николса

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2000

Лесной слон идет вдоль берегов юго-западного Габона.На рубеже веков эколог Майкл Фэй предпринял 2000-мильный поход через центральную Африку, чтобы исследовать оставшиеся участки нетронутой дикой природы. Захватывающие кадры фотографа Ника Николса из экспедиции помогли правительству Габона создать 13 национальных парков в 2002 году.

Фотография Роберта Кларка

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2001

Начало 21 -го века года ознаменовалось террористическими атаками 11 сентября 2001 года.Фотограф Роберт Кларк запечатлел момент, когда второй самолет врезался во Всемирный торговый центр в Нью-Йорке. «Крыша моего дома начала заполняться; люди плакали, обнимались и смотрели с недоверием, — вспоминал позже Кларк. «Моей первой ясной мыслью было то, что я наблюдаю, как мир меняется».

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2002

В отчете для National Geographic Джоди Кобб сфотографировал некоторых из 27 миллионов человек по всему миру, ставших жертвами работорговли в 21 -м веке.Большинство из них работают в долг, как эта семья, они складывают и таскают кирпичи, чтобы выплатить ссуды владельцам печей на юго-востоке Индии. Используя высокие процентные ставки и мошенническую бухгалтерию, эксплуатирующие владельцы бизнеса гарантируют, что работники никогда не смогут выплатить свои долги, которые затем часто переходят к их детям.

Фотография Александры Булат

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2003

Морские пехотинцы США помогают иракскому народу свергнуть статую Саддама Хусейна на площади Фирдос в Багдаде в апреле 2003 года, через месяц после того, как U.Коалиция под руководством С. вторглась в Ирак и свергла деспотический режим Хусейна. Фотограф Александра Була запечатлела первые недели войны для National Geographic, но конфликт не закончится до вывода войск США в декабре 2011 года.

Фотография Дэвида Дубилета

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2004

Бушмен всматривается в изумрудные воды реки Окаванго в Ботсване. В регионе, охваченном засухой, сезонные наводнения, вызванные ливнями, примерно в 500 милях от Анголы, являются не чем иным, как чудом.Фотограф Дэвид Дубилет запечатлел богатое биоразнообразие региона, включая буйволов, крокодилов, сомов и ныряющих жуков, для журнала в 2004 году; С тех пор Национальное географическое общество выступило с инициативой по защите этих животворных вод.

Фотография Брайана Скерри

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2005

Акула-молотилка была смертельно поймана рыболовной сетью в Калифорнийском заливе, Мексика.Когда Брайан Скерри сделал эту фотографию в 2005 году, около 40 миллионов акул ежегодно погибали из-за плавников. Хотя ловля акульих плавников запрещена в водах США с 2000 года, эта практика выросла вместе со спросом на суп из акульих плавников. Сегодня ежегодно может погибать до 100 миллионов акул.

Фотография Пола Никлена

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2006

Быстрые и ловкие морские леопарды умеют охотиться на добычу.Но в случае с людьми они скорее любопытны, чем опасны, как обнаружил фотограф Пол Никлен, когда в 2006 году к нему в море Антарктиды подошла 12-футовая самка. Вместо этого тюлень, уронив улов, птенца пингвина, ненадолго захватил камеру Никлена. — и большая часть его головы — у нее во рту.

Фотография Брента Стиртона, Getty Reportage

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2007

В 2007 году в мире осталось всего около 720 горных горилл, когда семь были обнаружены убитыми в национальном парке Вирунга Демократической Республики Конго.Фотографии убитых горилл Брента Стиртона — жертвы незаконной торговли древесным углем в регионе — вызвали возмущение во всем мире. Сегодня эти гориллы по-прежнему находятся под угрозой исчезновения из-за потери среды обитания и изменения климата.

Фотография Эми Тоенсинг

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2008

Владелец ранчо Саймон Бут однажды выпас 250 голов крупного рогатого скота на своем ранчо в юго-восточной Австралии. Но когда в 2008 году приехала сюда фотограф Эми Тенсинг, регион пережил самую разрушительную засуху в своей истории, которая вынудила многих владельцев ранчо, таких как Бут, продать свои запасы.Этот район стал одной из первых жертв меняющегося климата, в результате которого реки высохли, были уничтожены посевы и столкнулись общины друг с другом в борьбе за воду.

Фотография Линси Аддарио

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2009

Две женщины ждут, оказавшись на склоне горы в Афганистане. Когда фотограф Линси Аддарио наткнулась на них, Нур Низа (справа) рожала и ехала в больницу в Файзабаде с матерью и мужем, которые ушли в поисках помощи, когда их машина сломалась на четырехчасовом пути. водить машину.Аддарио, который более десяти лет проливал свет на материнскую смертность, в конечном итоге отвез семью в больницу.

Фотография Стефани Синклер

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2010

Невесты-младенцы стоят со своими мужьями у своего горного дома в Хадже, Йемен, в июле 2010 года. «Когда я видела его, я пряталась», — сказала Тахани (в розовом) о первых днях своего брака с Маджедом: за которого она вышла замуж, когда ей было 6, а ему 25.Фотограф Стефани Синклер уже более десяти лет освещает душераздирающий мир детских браков.

Фотография Джоэля Сарторе

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2011

Фотограф National Geographic Джоэл Сартор сделал этот снимок трехлетнего гепарда в рамках своего проекта Photo Ark, который использует возможности фотографии, чтобы вдохновить людей на спасение видов, которые могут быть потеряны из-за рубеж следующего века.С момента запуска проекта в 2005 году Сарторе сделал портреты более 10 000 видов, обитающих в мировых зоопарках и заповедниках.

Фотография Ананда Вармы

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2012

Присмотритесь: это не обычный овечий краб-самец, а скорее ракообразный-зомби, в который вторгся паразитический ракообразный. Фотограф Ананд Варма провел годы, запечатлевая мир паразитов, контролирующих разум, таких как этот, которые будут использовать свои силы, чтобы расширить брюшную полость краба, создав матку для паразита, чтобы заполнить его собственными яйцами.

Фотография Джона Стэнмейера

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2013

В 2013 году писатель Пол Салопек отправился в путешествие длиной 21 000 миль через четыре континента, чтобы проследить 60 000 лет миграции людей. Фотограф Джон Стэнмейер сопровождал Салопека на первом этапе его путешествия. Здесь он снимает мигрантов из Сомали, скопившихся на берегу города Джибути, пытающихся перехватить недорогие сотовые сигналы.

Фотография Чарли Гамильтона Джеймса

Пожалуйста, соблюдайте авторские права.Несанкционированное использование запрещено.

2014

Быть медведем гризли в 20 веках было опасно. Из-за угрозы охоты и потери среды обитания их число сократилось до 600 в 1960-х годах. Но меры защиты в соответствии с Законом США об исчезающих видах помогли изменить ситуацию. К 2010-м годам только в регионе Йеллоустоун насчитывалось около 1000 гризли, включая того, которого Чарли Гамильтон Джеймс поймал на кормежке туши бизона в национальном парке Гранд-Тетон.

Фотография Линн Джонсон

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2015

Сьюзен Поттер стала бессмертным трупом в день своей смерти в феврале 2015 года. Пятнадцатью годами ранее Поттер согласился пожертвовать свое тело науке. Фотограф Линн Джонсон запечатлела это изображение трупа Поттера, заключенного в поливиниловый спирт, непосредственно перед замораживанием и разрезанием на 27000 ломтиков, которые будут воскрешены в виде цифрового трупа, на котором студенты-медики будут учиться долгие годы.

Фотография Уэйна Лоуренса

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2016

Братья и сестры Джули, Антонио и Индия Аброн получают суточную норму воды в бутылках из пожарного депо № 3, объекта водоснабжения во Флинте, штат Мичиган. В 2016 году фотограф Уэйн Лоуренс сделал серию портретов, показывающих, как изменилась жизнь жителей Флинта за годы после загрязнения водопровода в 2014 году. Кризис привел к отставке городских и государственных чиновников, бездействие которых поставило под угрозу жителей, в том числе примерно 12 000 детей.

Хирурги завершают сложную задачу по удалению лица у донора органов перед операцией по пересадке лица.

Фотография Линн Джонсон

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2017

Кэти Стаблфилд потеряла лицо, когда ей было 18 лет. Когда через три года в 2017 году хирурги сделали ей новую, она стала 40 известной трансплантатом лица в мире. Фотографы National Geographic Мэгги Стебер и Линн Джонсон проследили за процессом трансплантации и создали невероятную историю, которая украсила обложку сентябрьского номера 2018 года.

Джонсон сделал этот снимок, на котором хирурги удаляют лицо донору органов Адреа Шнайдер. «Это заставило задуматься обо всем, что мы знаем и думаем об идентичности», — размышляла она позже. «Это не просто ткань. Это человек ».

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2018

Рейнджер утешает Судана, последнего самца северного белого носорога на планете за несколько минут до своей смерти в марте 2018 года. Фотограф Ами Витале впервые встретилась с Суданом в 2009 году и с тех пор посвятила себя документированию тяжелого положения подвида — почти вымерли из-за браконьеров, которые дорожат рогом носорога.Сегодня остались две самки, и ученые смело пытаются возродить популяцию носорогов с помощью экстракорпорального оплодотворения.

Фотография Евгении Арбугаевой

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2019

«Когда нас окружали моржи, хижина тряслась», — написала Евгения Арбугаева в декабрьском номере за 2019 год. Уроженка российской Арктики, Арбугаева вернулась домой, чтобы запечатлеть более медленный темп жизни на этом замерзшем пейзаже — даже две недели делила деревянную хижину с ученым, изучавшим моржей.«Мы были заперты внутри в течение трех из тех дней, — говорит она, — стараясь не вызвать панику среди примерно 100 000 моржей, которые вытащили нас вокруг, их движения и драки сотрясли нашу хижину.

Фотография Криса Грейвса, National Geographic

Пожалуйста, соблюдайте авторские права. Несанкционированное использование запрещено.

2020

В мае видеозапись медленной смерти Джорджа Флойда во время содержания под стражей вызвала возмущение — и расплата — в Соединенных Штатах.Когда протестующие Black Lives Matter вышли на улицы, многие также настаивали на сносе памятников солдатам Конфедерации, которые боролись за сохранение рабства. В Ричмонде, штат Вирджиния, фотограф Крис Грейвс запечатлел сцену, когда активисты превращали статую генерала Конфедерации Роберта Ли в памятник Флойду.

Посмотрите 54 замечательных фотографии из незабываемого 2020 года в нашем специальном выпуске за январь 2021 года.

История фотографии | История, изобретения, художники и события

История фотографии , метод записи изображения объекта при воздействии света или связанного излучения на светочувствительный материал.Слово, образованное от греческих фотографий («свет») и graphein («рисовать»), было впервые использовано в 1830-х годах.

Британская викторина

Знай своих фотографов

Сколько известных фотографов вы можете назвать? Проверьте свои знания с помощью этой викторины.

В этой статье рассматриваются исторические и эстетические аспекты фотосъемки.Для обсуждения технических аспектов носителя, см. фотография, технология. Для обработки кинофотографии или кинематографии, см. кино, история и технологии кино.

Общие положения

Как средство визуальной коммуникации и самовыражения фотография обладает определенными эстетическими возможностями. Чтобы понять их, нужно сначала понять характеристики самого процесса. Одна из важнейших характеристик — оперативность.Обычно, но не обязательно, записываемое изображение формируется объективом камеры. Под воздействием света, формирующего изображение, чувствительный материал претерпевает изменения в своей структуре, формируется скрытое (но перевернутое) изображение, обычно называемое негативом, и изображение становится видимым в процессе проявления и постоянным за счет фиксации тиосульфатом натрия, называемого «гипогликемией». . » При использовании современных материалов обработка может происходить немедленно или может откладываться на недели или месяцы.

Существенные элементы изображения обычно устанавливаются непосредственно во время экспонирования.Эта особенность уникальна для фотографии и отличает ее от других способов создания изображений. Казалось бы, автоматическая запись изображения с помощью фотографии придала процессу ощущение подлинности, которого нет ни в одной другой технике создания изображений. В общественном сознании фотография обладает такой очевидной точностью, что пословица «фотоаппарат не лжет» стала общепринятым, хотя и ошибочным, клише.

Получите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишись сейчас

Такое понимание предполагаемой объективности фотографии преобладало в оценках ее роли в искусстве.В начале своей истории фотографию иногда принижали как механическое искусство из-за ее зависимости от технологий. На самом деле, однако, фотография — это не автоматический процесс, который подразумевается при использовании камеры. Хотя камера обычно ограничивает фотографа изображением существующих объектов, а не воображаемыми или интерпретируемыми видами, опытный фотограф может привнести творческий потенциал в процесс механического воспроизведения. Изображение можно модифицировать с помощью различных линз и фильтров.Тип чувствительного материала, используемого для записи изображения, является дополнительным элементом управления, а контраст между светом и тенью может быть изменен в зависимости от степени проявления. При печати негатива фотограф имеет широкий выбор физической поверхности бумаги, тонального контраста и цвета изображения. Фотограф также может создать полностью искусственную сцену для фотографирования.

Самым важным элементом контроля, конечно же, является зрение творческого фотографа. Он или она выбирает точку обзора и точный момент воздействия.Фотограф воспринимает основные качества объекта и интерпретирует его в соответствии со своими суждениями, вкусом и вовлеченностью. Эффективная фотография может распространять информацию о человечестве и природе, фиксировать видимый мир и расширять человеческие знания и понимание. По всем этим причинам фотографию справедливо назвали самым важным изобретением со времен печатного станка.

Изобретая среду

Предшественники

Предшественником камеры была камера-обскура, темная камера или комната с отверстием (позже линзой) в одной стене, через которое изображения объектов за пределами комнаты проецировались на противоположную. стена.Этот принцип, вероятно, был известен китайцам и древним грекам, таким как Аристотель, более 2000 лет назад. В конце XVI века итальянский ученый и писатель Джамбаттиста делла Порта продемонстрировал и подробно описал использование камеры-обскуры с линзой. В то время как художники в последующие века обычно использовали вариации камеры-обскуры для создания изображений, которые они могли отслеживать, результаты этих устройств зависели от навыков рисования художника, и поэтому ученые продолжали искать метод полностью механического воспроизведения изображений.

В 1727 году немецкий профессор анатомии Иоганн Генрих Шульце доказал, что потемнение солей серебра — явление, известное с 16 века и, возможно, раньше, — было вызвано светом, а не теплом. Он продемонстрировал этот факт, используя солнечный свет, чтобы записать слова на солях, но он не предпринял попыток сохранить изображения навсегда. Его открытие в сочетании с камерой-обскурой предоставило основные технологии, необходимые для фотографии. Однако фотография появилась на свет только в начале 19 века.

Ранние эксперименты

Нисефор Ньепс, изобретатель-любитель, живущий недалеко от Шалон-сюр-Сон, города в 189 милях (304 км) к юго-востоку от Парижа, интересовался литографией, процессом, в котором рисунки копируются или наносятся вручную на литографические. камень, а затем напечатанный чернилами. Не имея художественного образования, Ньепс изобрел метод, с помощью которого свет мог рисовать нужные ему картины. Он смазал гравюру маслом, чтобы сделать ее прозрачной, а затем поместил ее на пластину, покрытую светочувствительным раствором иудейского битума (разновидность асфальта) и лавандового масла, и выставил установку на солнечный свет.Через несколько часов раствор под светлыми участками гравировки затвердел, в то время как раствор под темными участками оставался мягким и мог быть смыт, оставляя стойкую точную копию гравюры. Называя этот процесс гелиографией («рисунок солнца»), Ньепс преуспел с 1822 года в копировании промасленных гравюр на литографический камень, стекло и цинк, а с 1826 года — на оловянные пластины.

В 1826/27 г., используя камеру-обскуру, снабженную оловянной пластиной, Ньепс сделал первую удачную фотографию с натуры — вид на внутренний двор своего загородного поместья Гра из верхнего окна дома.Время воздействия составляло около восьми часов, в течение которых солнце двигалось с востока на запад, так что казалось, что оно светит с обеих сторон здания.

Ньепс создал свою самую удачную копию гравюры, портрет кардинала д’Амбуаза, в 1826 году. Он был выставлен примерно за три часа, а в феврале 1827 года он протравил оловянную пластину, чтобы сформировать печатную форму, и получил два отпечатка. потянул. Отпечатки на бумаге были конечной целью гелиографического процесса Ньепса, но все остальные его попытки, будь то с помощью фотоаппарата или с помощью гравировки, были недоэкспонированы и слишком слабы, чтобы их можно было травить.Тем не менее открытия Ньепса показали путь, которым другие должны были следовать с большим успехом.

50 знаковых фотографий начала 21 века

Исторические факты | 24 августа 2015

Еще рано придумывать фотографии, которые действительно определят начало 21 века. Но если мы выберем из сотен самых знаковых моментов, что бы это было?

Это основа данной коллекции.Наслаждаться!

1. Мир встречает новое тысячелетие, 2000

Викимедиа

2. Занджир, собака-подрывник, похоронен со всеми воинскими почестями за спасение тысяч жизней, 2000 год

Зеркало Pune

3. Стив Джобс представляет первый iPod, 2001 г.

Джастин Салливан / Getty Images

4. Реакция президента Буша после того, как он услышал, как второй самолет врезался в башни-близнецы.Он читал детям в начальной школе Флориды, 2001 год

ЖИЗНЬ

5. Пожарные поднимают американский флаг на развалинах Всемирного торгового центра, 2001 год

Томас Франклин

6. Археологи обнаружили произведения искусства возрастом 12000 лет в Дордони, Франция, 2001 г.

отвлечь

7. Молодая афганская женщина впервые показала свое лицо на публике после 5 лет действия законов шариата талибов, 2001

Reuters

8. Люди берут воду из колодца в Натваргхаде, западная Индия. Более 1 миллиарда человек по-прежнему не имеют доступа к чистой питьевой воде, 2003

Амит Дэйв

9. Морской пехотинец США Кирк Далримпл наблюдает за падением статуи президента Ирака Саддама Хусейна в центре Багдада, 2003 год

Reuters

10. Космический шаттл Колумбия, разваливающийся при входе в атмосферу, 2003 г.

AP

11. Первые волны цунами в Индийском океане, унесшие жизни более 200 000 человек, 2004 г.

неизвестно

12. Украинка возлагает цветы на щиты омоновцев во время Оранжевой революции, 2004 г.

Василий Федосенко

13. Марк Цукерберг и Дастин Московиц, момент после того, как они запустили Facebook, 2004 год

Daily Finance

14. Телескоп Хаббл сделал снимок Вселенной 13 миллиардов лет назад, 2004 г.

НАСА

15. Христианский мир оплакивает смерть Папы Иоанна Павла II, 2005 год

отвлечь

16. Выживший в Перл-Харборе Хьюстон Джеймс обнимает штаб-сержанта морской пехоты. Марк Граунке-младший, потерявший руку, ногу и глаз при обезвреживании бомбы в Ираке, 2005 г.

Dallas Morning News

17. Таниша Блевин, 5 лет, держит за руку товарища, пережившего ураган «Катрина», Ниту ЛаГард, 105 лет, во время их эвакуации, 2005 год

Эрик Гей

18. Космический корабль «Кассини» сфотографировал Сатурн из глубокого космоса. Крошечное пятнышко света в красном кружке — Земля, 2006

НАСА

19. Дань в огнях сияет на горизонте нижнего Манхэттена, Нью-Йорк, 2006

Атлантика

20. Терри Гуррола воссоединяется с дочерью после службы в Ираке, 2007 год

BuzzFeed

21. Тысячи людей собрались, чтобы оплакать жертв стрельбы в Технологическом институте Вирджинии, 2007 год

отвлечь

22. Женщина из числа коренного населения несет своего ребенка, сопротивляясь наступлению полицейских штата Амазонас, посланных для выселения туземцев, 2008 год

Луис Васконселос

23. Майкл Фелпс празднует победу сразу после своей 14-й золотой медали, установив рекорд за все время по количеству золотых олимпийских медалей, 2008 год

отвлечь

24. Барак Обама побеждает на выборах 2008 года, став первым афроамериканским президентом.

отвлечь

25. Филлис Сигел, 76 лет, и Конни Копелов, 84 года, женятся в Нью-Йорке. За последнее десятилетие 17 штатов США и 15 стран легализовали однополые браки, 2011 г.

AFP / Getty Images

26. Четверо из семи последних северных белых носорогов на Земле переброшены по воздуху из зоопарка в Чешской Республике в парк в Африке в попытке спасти свой вид, 2009 г.

National Geographic

27. Рейс 1549 US Airways плывет по реке Гудзон после аварийной посадки, чудом выжили все (2009)

отвлечь

28. Пожарный напоил коалу воды во время лесных пожаров в Австралии, 2009 год

отвлечь

29. Семилетнего Кики вытаскивают из руин, оставленных землетрясением на Гаити, в объятия его матери, 2010 год

Polaris / eyevine

30. Элитная бегунья Жаклин Киплимо напоила китайского спортсмена-инвалида во время марафона Чжэн-Кай 2010 года. Она пробыла с ним несколько миль, что стоило ей финиша 1-го места и приза в 10000 долларов, 2010 г.

отвлечь

31. Живые изображения чилийских горняков, попавших в шахту на 21 день, 2010 г.

полностью Coolpix

32. Пара, целующаяся на тротуаре во время беспорядков в Ванкувере, 2011 год

Rich Lam / Getty images

33. Христиане защищают молящихся мусульман на площади Тахрир во время египетской революции, 2011 г.

Невин Заки

34. Роберт Пераза скорбит через 10 лет после того, как он потерял сына в результате террористических атак 11 сентября 2011 г.

New York Post

35. Собака впитывает радость обожающей толпы в Мексике, следуя за Папой, 2011

Юрий Кортес

36. Египтянка целует полицейского, который отказался стрелять в протестующих, во время революции против правительства Мубарака, 2011 г.

отвлечь

37. Полиция распыляет перцовый баллончик «Оккупируйте протестующих» в Калифорнийском университете, 2011 г.

отвлечь

38. Барак Обама и его сотрудники наблюдают, как элитное боевое подразделение Америки проводит рейд, который заканчивается убийством Усамы бен Ладена, 2011 г.

отвлечь

39. Норвежских граждан во время цветочного марша после террористических атак, в результате которых погибло 77 человек, 2011 г.

отвлечь

40. Билли Стинсон утешает свою дочь на ступенях, где когда-то стоял их дом до того, как он был разрушен ураганом «Айрин», 2011 г.

Скотт Олсон / Getty Images

41. Четырехмесячный ребенок спасен из-под завалов через 4 дня после цунами в Японии, 2011 г.

Reuters

42. Американский марсоход Curiosity делает свое первое селфи на Марсе, 2012 г.

НАСА

43. Меган Фогель помогает сопернице пересечь финишную черту, 2012 год

AP

44. На Ближнем Востоке впервые за 100 лет выпадает снег, 2012 год

отвлечь

45. Три девушки с Недели моды в Нью-Йорке позируют рядом с бездомным, 2012

Spiegel

46. Пакистанские мусульмане образуют живую цепь для защиты христиан, слушающих мессу, 2013 год

Экспресс Трибьюн

47. Антиправительственный сирийский город Кафр Анбель отправляет сообщение в Бостон после взрыва бомбы, 2013 год

отвлечь

48. Boston ответил этим сообщением, 2013

отвлечь

49. Мир оплакивает кончину Нельсона Манделы, 2013

Питер Деджонг

50. Маркиян Мацех играет классику для полиции во время украинской революции, 2014 год

Маркиян Мацех

Теги: 50 знаковых фотографий 21 века

Нравится? Поделись с друзьями!



Уличная фотография 21 века: 250 новых примеров — выборка и текст Джима Каспера

Без названия.Городская геометрия © Арт Фигероа Джумагдао

Мертвая зона. При малейшем изменении позиции мы можем полностью изменить то, что видим. При этом даже мимолетные моменты ожидания путешественников из Навета в Сундсвалле, Швеция, наблюдаемые через защитные очки на автобусной остановке, становятся слоистыми с отражениями повседневной жизни. © Микко Керттула

Трое за доллар © Рон Снайдер

Селфи из мусорного бака. Стамбул, Турция 2015 © f.d. walker

Выселенный SF © Венди Анахита Бриджес

Красный.Китай, Гуанчжоу, строящееся здание. © Витор Кейрос

Пожарный гидрант на проспекте Сельма © Бенедикт Бэкон

Мальчики у турника © Танос Саввидис

Углы и стены. Снимок туриста в комплексе Пражского Града © Кельвин Кам

Нью-Йорк // Статен-Айленд © Доминик Шоу

Одиночество. Китаец сидит у окна магазина в китайском городе Сан-Франциско. В моей жизни есть две невыносимые вещи: старение и одиночество. Сан-Франциско, США, 2013 год.© Ванван Чен

Уличная музыка. Центр города, Вашингтон, округ Колумбия © Messay Shoakena

Inconsapevoli protagonisti. f9; 1/40; 100 изо; luogo di scatto: Виттория (Канада) © stefano moschini

Лицо свободы. Рынок Джулан, Фаллуджа, Ирак © Tylor Belshe

Relax. Una pausa lavoro un pò ancronistica per l’occidente. © Андреа Лоче

Каролина, трущобы Кибера Найроби © Гертян ван Гиренштейн

Анна. Из серии SHE / They © Sandra Chen Weinstein

без названия.Бу-Саада, Алжир, 2014. © Tytus Grodzicki

3 © Альберт Шар

Селфи © Thanakorn Treratanaboot

Осень в Москве. Москва, Россия. 2013 © Эллиот Сербин

Женщины-знаменосцы. Во время празднования Дня независимости Филиппин женщины-полицейские ждут поднятия огромного флага. © Gian James Maagad

Прогулочная кровать. Некоторое время большая мебель будет простаивать на улице, ожидая, когда ее заберут. © Чэнь И-Цзе

15:00. Краков, польша.© Джейми Ховард

Facebug © Альфан ЙИЛМАЗМАДЕН

Без названия 1 © Майкл Уайлдман

моряк. Я стою на бригде в Гамбурге / Германия. Я видел обсуждение трех моряков, потом приехал на автобусе, чтобы отвезти их в гавань, сцена была заполнена графически. © Зигфрид Хансен

Девушка из Мумбаи. Молодая девушка гуляет под дождем в трущобах Дхарави, Мумбаи. © Стивен Дюпон

Прогулка по улице. Старый Монреаль © Адриан Морилло

Человек-тень.Снято в регионе Пинар-дель-Рио, Куба. © Seyhan Ahen

Японец в Исландии. 63 ° 27’32.8 «N, 19 ° 21’53.2» W — Исландия Douglas Super DC-3 della US Navy © Анджело Феррилло

Русский колорит. Туалеты в центре Москвы © Михаил Бочкарев

Лестница. Лондон © Марк Хьюлетт

Ткань © Хендрик Брет

16:00. Puente de Tlalpan, México, DF © Emilio Lupone

Разгибание ног. imperia © Maurizio Villasco

Скоро весна. В начале марта в Санкт-Петербург заходит солнце, потом многие раздеваются и тосты на городском пляже у Петропавловской крепости © Михаил Бочкарев

Национальная гордость.Сингапурцы вышли в бой, чтобы отпраздновать 50-летие Сингапура. Одеты в национальное красное на разноцветных циновках для пикника. Жду фейерверка! © Энтони В. Су

Проповедник. Мужчина произносит импровизированную проповедь на пароме у озера Атитлан, Гватемала. © Ронни Роуз

Девушка проходит мимо. Шефшауэн, Танжери-Тетуан, Марокко — 2012 © Анна Гандини

Предупреждение: Билл Позерс будет милым. Китайский квартал поздно вечером в пятницу в Сиднее, Австралия. © Альбион Харрисон-Найш

Ходячий куст © Арсенио-младший Нидой

Марсель © Винсент Гумон

Падение © GIOVANNI MORISCO

Голодный прилив.Когда одинокое муссонное облако плывет на горизонте, а сильный порыв ветра треплет хиджаб, Семья преданных, направляющаяся к Хаджи Али Даргах в Аравийском море в Мумбаи, ИНДИЯ внезапно застигнута врасплох быстро поднимающимся приливом и волнами во время дождя. нежные муссонные дожди. Затем власти временно перекрыли дорогу, ведущую к святыне, во время прилива, чтобы избежать жертв. © Субхаш Шарма

Мадам. Тома диджитал директа Retrato Callejero © Marisa Bonzón-Photos

Street Portrait — Indianapolis # 4.Портрет женщины на улице в Индианаполисе, Индиана. © Джейсон Пол Робертс

Джойнт. Can Vies Protest 2014 © Suzanne Günther Photography

Stabat Mater Dolorosa © Андреа Альфано

© Mingyi Zhou

Барселона, Испания. © Фабиан Шрейер

Грубая форма проводника синкансэн. 11 x 17 дюймов Цифровая печать giclée, профессионально напечатанная на архивной бумаге, устанавливается на поверхность из дибонд и помещается в акриловое лицевое крепление с антибликовой поверхностью © larry simon

Théâtre de rue — Вьетнам © sylvie barco

Untitled, Hong Kong © Cara Gallardo Weil

Ombre, Milano 2015 © Costantino Monteleone

Крыша.La vie grouillante des rues de New Delhi prend tout son sens vu d’en-haut. © Alex Perret

Cà phê Sài Gòn. Проведя месяц среди полей Камбоджи, в 2012 году я отправился в Хошимин, Вьетнам. Жаркий воздух и шум города заставили меня менее чем за 20 часов сбежать и отправиться на юго-восточное побережье. Я едва мог ходить, не опьянев от мегаполиса. Я нашел свой выход, бродя по лабиринту улиц скрытого местного квартала, попивая местный ледяной кофе.© Томмазо Галеаццо

Passaggi urbani © Эрманно Кампалани

Visage. Кони-Айленд, Нью-Йорк © Messay Shoakena

tic tac © nicola fanini

Lisbon 2 © Milcho Manchevski

голубь. выстрел в понедельник утром на Эшленд авеню. Чикаго, штат Иллинойс. © Александр Гулетас

The Loop © Кевин Вайнштейн

ГРАННИИ ОДИН ЕВРО. © Эла Франсоне

Утренняя порыва © Ирина Федоровская

Без названия. Отражение из зала ожидания аэропорта Нарита, Токио © Джек Саймон

Green Space.Студент Технологического университета в Сиднее пишет текст по дороге в класс. © Сара Баркер

Слишком много для меня © Пауло Энрике Памполин

Городские джунгли © Кларенс Лин

Свет Вегаса © Картер Рэй

IMG_4248. Острые ощущения падения с колбасным человечком, даже несмотря на то, что великолепное желание летало © Fabio Valerio Tibollo

Kollektiv. Летнее время в Базеле, люди плывут по реке Рейн с красочной сумкой Fischli. Вы должны смотреть на каждого человека.© Александр Паласиос

Манекены. Этот район Мехико (Эль-Сентро) представляет собой смесь хорошо сохранившихся исторических достопримечательностей и современных невзгод. Закоулки заполнены уличными торговцами всех возрастов, пола и цвета кожи, которые постоянно пакуют, распаковывают и перемещают дешевые товары. Хотя на дорогах полно людей и товаров, в переулках можно найти уединение и «объекты для медитации». © Агнес Бихари

Сомбрас © Клаудио Ларреа

Проходит мимо. Подземный переход Пекина.© Цзянь Ван

Развлечения в Берлине © Бет Херцхафт

Курильщик © Томоя Терада

Crossing Gaze. Я сделал этот снимок в декабре прошлого года на Тринидаде, Куба. Это было за день до того, как Обама решил прекратить «эмбарго» в отношении Кубы. Рано утром я гулял по улице и нашел эту собаку на розовой стене. Я использовал его в своей композиции, и мне посчастливилось попасть в такую ​​ситуацию. Снимок сделан с помощью объектива 50 мм. © Fabre Herve

Washday, Khayelitsha. Городок Хайелитша недалеко от Кейптауна, Южная Африка.Несмотря на то, что с 1994 года были построены тысячи новых домов, многие все еще живут в лачугах из гофрированного железа, имея доступ только к коммунальной воде и туалетам. © Эрик Миллер

Держи его близко // А Б А Н Д О Н Е Д © Лолли // Mulberry Vixen

Между. Сиэтл стремительно меняется. Классический старый Сиэтл, как и здание слева, быстро заменяется новыми высотными комплексами кондоминиумов, такими как справа, по мере того как город приобретает известность на мировой арене как центр технологического сектора.© Thomas Hyde

Église Saint-Augustin. Грязный матрас за забором на углу площади Святого Августина в Париже (Франция). был этот грязный матрас. Может быть, какой-то нищий использовал его ночью, а может, кто-то оставил его там, чтобы кто-нибудь взял. В любом случае для меня это был поразительный образ. © Серджио Варона Моя

Сьенфуэгос, Куба © Питер Стральфорс

Сербка © LUIGI CASTORO

Невидимые крылья © Эдуардо Камински

Искусство войны, Поэзия рук © Mingyi Spokes Zhou

Wheel.Двойная экспозиция изысканной шляпы танцора Морриса и колеса британского спортивного автомобиля. Снято в Шерингеме и Лландидно во время путешествия на Олимп 35. © Люси Ховарт

Замороженное время. Поздняя ночь в Монг Коке, Гонконг. © Сьюзан Хаджер

8 секунд неподвижности. Два усталых офисных работника делают небольшой перерыв в самом оживленном центральном деловом районе Пекина. © Jian Wang

LN Granada. Samsung Galaxy K Zoom. Гранада, Испания. © Хосе Луис Барсия Фернандес

Кельнский карнавал, Германия 2015.Карнавал особенно важен в Кельне, он связан с городом, с людьми. Радость и печаль действительно близки друг другу, и в те дни алкоголь — не только ваш друг. © Роман Триплер

Ханой — 2013 © Тим Норрис

Линии и тени. Просмотр улиц в Челси, штат Нью-Йорк. © Надиде Гоксун

AKA Robert Frank © Marky Kauffmann

Dublin. Портрет Алистана Манро на улице Фрэнсис в Дублине. Он проходил мимо, и я попросил его немного попозировать. Мне понравилось, как он выглядел, его рубашка кремового цвета, которая выглядела очень похожей на фон.Мягкий оранжевый стул действовал диссонанс. Сочетание граффити, скульптуры Марии и распятия на заднем плане сделало это место немного сюрреалистичным. Алистан — дизайнер галстуков, что приятно контрастирует с его повседневной внешностью. © Яап Ван ден Бекель

Призрак Гаваны © Эйлин Маккарни Малдун

Самое счастливое место на Земле © Тавепонг Пратумвонг

Воздушные змеи © Swapnil Jedhe

© Райан Стейли

iZY

© Рик Перем

.Странствующий продавец воздушных шаров на улице Иерусалима. © Эллиот Лауб

Мне нравятся твои волосы, мне нравятся твои волосы. В настоящее время я веду человеческий проект, одновременно работая профессиональным фотографом недвижимости в Лондоне. Когда я пересекаю интересных уличных людей, я просто прошу их портреты. Проект документируется в моем Instagram. Томасритос в Instagram. Снято сегодня утром, когда в # Вестминстер делал интерьерные работы. Этот парень прокомментировал мои волосы: «Мне нравятся ваши волосы, мне нравятся ваши волосы» «Я:« Спасибо, сэр, мне нравятся ваши, на самом деле, пожалуйста, могу я сфотографировать вас? » Мужчина, «позволь мне сначала разложить волосы».Удивительно осознавая свою внешность, он довольно красиво позировал. Мне нравится #London за то, что я снимаю таких разнообразных персонажей и сюжетов. #portraits #street #streetphotography © Tom Wright

ecstasy. Девушка с голубями перед Миланским собором, Италия © Rainer Steussloff

Sous X © Francis GIUDICE

Nakano, 2015 © Yota Yoshida

Улицы движущихся красок. Снято в пасмурный день на улицах Феса в Марокко. © Франческо Каровильано

Холодное соединение.Это Тенджин Мацури 2015 в Осаке. Фейерверк стреляет в небо над окружающими высокими зданиями. Я оборачиваюсь, чтобы посмотреть на толпу, эта девушка, одетая в юкату, разговаривает по телефону. Некоторые люди остаются на мосту, чтобы мельком взглянуть, в то время как другие бегут к зданиям, чтобы приблизиться к фейерверку. Она сидит на телефоне весь фейерверк. © Кристофер Куен

Ноги. *** © Мария Паола Виола

без названия © Пушкар Радж Шарма

Сторож скорбящих.Каноса ди Апулия, Италия. Каждую Пасху, в Великую субботу, процессия Скорбящих — такой уникальный и древний ритуал. Одно из самых представительных событий религиозных традиций Апулии. По узким улочкам старого города Каносы группа из 300 одетых в черное женщин (Скорбящих или скорбящих женщин) с покрытой вуалью головой следует за статуей Девы Скорби. Тишину и торжественность праздника нарушают женщины, поющие Stabat Mater Якопоне да Тоди. Никакие слова не могут передать чувства, которые все это может вызвать. © VINCENZO DI SAVINO

Ferry, Istanbul © Kristian Leven

Alleyway © Kristian Leven

© Salvatore Giorgio Scalici

Cotton Candy.девушка готовится съесть его сладкую вату © Luca Laghetti

вовремя. Я видел эту ситуацию утром в Лондоне, недалеко от фондовой биржи. Сначала я увидел изображение места, а не одного человека за деревом, потом я стал усложнять задачу. Сначала у меня возникает идея, затем я пытаюсь развить ситуацию с идеальным треугольником подачи. © Зигфрид Хансен

Безымянный © Алексей Дружинин

Моменты Афганистана © Рамин Хашемпур

© Джейсон Шумер

Уличный фотограф.Явно искаженный «экспрессионистский» образ уличного фотографа. © Акос Сзилваси

мороженое © Энрико Ла Бьянка

Собаки и скейтборд © Бетина Абрао

Человек, который пропал без вести .. Уведомление о пропавшем человеке на стене храма в Варансае, Индия © Анируддха Гуха Саркар

Street Shower © Стивен Дюпон

Идущий человек. Мужчина идет по улицам Душанбе, Таджикистан. © Стивен Дюпон

© Шэрон Мэдден Харкнесс

AKA Роберт Франк © Marky Kauffmann

Ноги и трость.Омотэсандо, Токио © Кадзуо Кондо

Без названия © Ашок Верма

Без названия © Ашок Верма

Неправильный путь © Марио Менкаччи

Цепь подвески Тауэрского моста. Подвесная цепь с видом на восточную сторону Темзы © Эктор Бриндис

© Симона Будасси

© Эрик Худойер

Игра. Улицы Гаваны, Куба © Сергей Вайсман

Женский шелковый платок развевается на ветру на пароме через Босфор. Стамбул, Турция. Женский шелковый платок развевается на ветру на пароме через Босфор.Стамбул, Турция. © Кэролайн Силбер

慶祝 東京 花火 大會 的 日本 少女 Японская девушка на фестивале фейерверков в Токио (Ханаби).一個 優秀 的 民族 , 尊重 傳統 與 追求 高科技 的 日本人. Великая нация, уважение к традициям и стремление к высокотехнологичным японцам. 2015 год, 7 дней, 25 дней, , 在 東京 街頭 拍攝 了 這張 的 照片。 25 июля 2015 года я снял эти интересные снимки на улицах Токио. © Ман Юэнь ЧИН

Пространство-время. Китайский квартал Нью-Йорка © Луис Фрота

Лестница. Интерьер галереи MONA в Тасмании, Австралия © Стив Скалоне

Башня © Стив Скалоне

городской силуэт 02.Шанхай © Арнд Девальд

без названия © Эрнесто Пенья Санс

Увидеть — значит поверить. Сеул (КР), 2015. © Джеффри Де Кейсер

Вода © Деб Бонни

Дым © Деб Бонни

Симфония © Гурунатан Рамакришнан

Ветреная прогулка © Ant Tran

Индия, Мумбаи. В темных туннелях, окружающих «Дхоби Гхат», большую прачечную под открытым небом в центре Мумбаи, рабочий кипятил воду в большом резервуаре, в котором он чистил белые простыни из некоторых больниц Мумбаи. © Boris Joseph

Walkway © Сандро Бисаро

Человек восхода солнца © Манкичи Шинши

Мое лето прошло © Манкичи Шинши

Иерусалим 2015.Утраортодоксальная еврейка на улице в ультраортодоксальном еврейском районе Меа Шеарим в Иерусалиме, март 2015 г. © Gili Yaari

Сердце мужчины © Tom Waterhouse

Неизвестный саксофонист © Tom Waterhouse

Пинг-понг на шахматной доске — Ping Pong et Jeu de Dames. Игроки в настольный теннис играют во внутреннем дворе старого, не отремонтированного торгового центра, посвященного высокотехнологичным товарам. Гуйлинь, Китай. // Joueurs de ping pong, à l’action dans la Cour intérieure d’un center Commercial Suranné dédié aux produits informatiques et photoiques.Гуйлинь, Китай. © Бенуа Амей

последний битл © Илья Кун

The Hustle of Life © Shaun Tay

Alter Ego. Сан-Франциско, Калифорния © Мелисса Брейер

Yakuza Inquiry. Нью Йорк, Нью Йорк. © Тодд Коулман

Ложные глаза. Маленький ребенок играл на детской площадке © William Leung

класс мечтателей. Вадодара, Гуджарат — Индия © Алессандро Нери

Мужчина и любовники © Паоло Беллезия

Бэби-босс и банда © Паоло Беллезиа

Здравствуйте.Фотография сделана на улице Фу Шунь, Китай © Wim van Ophem

ОДИНОЧЕСТВО. Лондон. Пикадилли-Аркады. Одинокая девушка в такси. © MARC O CARION

Венеция, вокзал Санта-Лючия, Венеция. Италия / Май 2015 © Евгений Иванов

И ты на другой стороне. Ханой (2015) © JAIME TRAVEZAN

Почему так серьезно? Рим 2014 © Maciek Zygmunt

ВЕТЕРНЫЙ ДЕНЬ. Париж. © Элизабет Чар

Сон Эрни. Верхний Вест-Сайд, Нью-Йорк © Линн Шамаш

Никаких забот © Кристиан Баррозо

Девушка и город.Чикаго © Кристиан Баррозо

Стать девушкой в ​​исламе. фото было сделано в Стамбуле, в исламском районе Балат, в районе Фатхи. Картина отражает положение женщин в исламских странах. Девушки — заложницы традиций и предрассудков общества. Но есть способ выбрать, изменить открытую дверь в будущее. Маленькая девочка, герой фотографии, из которой она хочет выйти, она не хочет больше быть в плену, она хочет выйти и поиграть, не одетая больше в эту опрятную одежду, которая представляет собой единственную фредум, к которой она смогла присоединиться, пока сейчас же.© valentina ranieri

© Thomy Keat

На трубке (2). Эта серия, снятая исключительно на iPhone и обработанная через Instagram, началась в январе 2015 года и продолжается до сих пор. Я использую стеклянные панели и отражения на лондонском метро как холст, чтобы увидеть и запечатлеть людей, которые путешествуют и удивляются в своей повседневной жизни. Они не знают, что я фотографирую, я думаю, они думают, что я делаю селфи (чего я никогда не делаю). Уокер Эванс и Брюс Дэвидсон — самые очевидные отсылки, но я не просто смотрю на людей, мне нравятся различные слои, которые возникают в этих экспозициях, которые в какой-то степени абстрактны.© Карла Борел

«Часы новостей». Ноттинг-Хилл, Лондон © Карин Прингсхайм

Лиссабон © Милчо Манчевски

Природа человека. Красивый пейзаж, созданный руками человека. © Рик Вермёлен

Потерянный в воздушных шарах. Париж, Франция © Себастьян Бартоли

извините, я не работаю © Лаура Фацци

Без названия. Рим, 2015 © Реувен Халеви

© Carmelo Eramo

© Carmelo Eramo

Розовая эфиопская дама. Эта фотография была сделана в небольшом городке Харар в Восточной Эфиопии, известном своими красочными улочками и женщинами-харари, одетыми в свою традиционную одежду.Красивое сочетание настенных картин и одежды часто встречается в Хараре, предлагая отличные моменты уличной фотографии. © Кристина Фельдт

06 ницца, франция. 06 Это значение номера, поскольку номера мобильных телефонов начинаются с 06.xx.xx.xx.xx. во Франции. и городской номер. почтовый индекс также начинается с 06. © Go Muroiwa

Not Smart. Торговые центры могут быть скучными в лучшие времена — обычно. Восточные сады, Сидней. © Дункан Каннингем-Рид

Узор. Руины замка Канаяма в Ота, Япония.женщина ходить перед узором. © Кодзи Тадзима

Последний поезд. Токио, Япония © Tatsuo Suzuki

Shinjuku Sta. Синдзюку, Токио, Япония © Тацуо Сузуки

21:00 Макдональд, авеню Алем, Буэнос-Айрес © Масако Кано

восхождение в облаках. Держась за веревки, двое мужчин чистили стеклянную стену здания, что, как мне показалось, было видом спорта, называемым скалолазанием. © Хиромичи Окуяма

Еврейский субботний праздник. Субботняя прогулка по Бруклину, Нью-Йорк © Henny Gylfa

Untitled © Michal Pachniewski

Открой свой разум © jakub suwinski

Battle Cry.Между толстой стеной дыма, взрывными фейерверками, гремящими вверх и вниз по улице, и плотной толпой фанатов Hammarby IF казалось, что вот-вот начнется бунт. Когда я только приехал, вся эта сцена казалась мне зловещей. © Ахиллес Империал

Без названия. Откровенный момент в Эфиопии, Харар, 2014 г. © Graciela Magnoni

Observer. Во время акции протеста против однополых браков, Париж, Франция © Laura Dumitriu

Мост Галата, Стамбул. (2015) © Ханнес Холмстрём

Разбитые жизни… © Лара Перентин

«Призрачные мельницы» © Лоуренс Дель Мундо

Человек-солнце. 8 августа, Портленд, Орагон © Peter Tilgner

Ночь теплого арабского лета. — Nuit d’un chaud été arabe. Старый центр города, Амман, Иордания. // Quartier du Vieil Amman, Джордани. © Бенуа Амей

Пердидос. Белен — Пенсильвания — Бразилия © Mayra Azzi

«Читатель … встречающий на аллее времени обеда!». Снято во время моего обеденного перерыва, когда я бродил по улицам Чикаго. © Susan Moody

Я все еще верю в фотографию.Днем в Олимпийском порту Барселоны, люди гуляют, а собаки бегают © Ignasi Raventos

Деревенский дантист. Стоматолог на рынке недалеко от Кайли, Гуйчжоу, Китай © Jørgen Johanson

Community Payback. Я случайно наткнулся на банду добровольцев, чистящих стеклянную крышу. © Патрик Грэм

Путешествие Гулливера © supornchai ratanamethanon

Гуляки ночи. Италия 2014 © Harvin Alert

© Кларк Ричардс

© Кларк Ричардс

Наблюдатель.Мужчина смотрит из окна своей лодки в дельте Меконга, Вьетнам © Адам Райли

Ротко любит Поллока © Милчо Манчевски

Бруклин © Милчо Манчевски

без названия. Кэнэри-Уорф на выходных © Jacek Szust

Скольжение. Снято на закоулках Стамбула. © Adam Riley

Схема полета. Прибывающий самолет пролетает над центром Чикаго и приземляется в аэропорту О’Хара. © Патрик Райан

Синяя стена © Томас Мур

! © Росс Харви

Mysterions © Росс Харви

Автобусное путешествие.«Хорошо иметь конец пути, к которому; но, в конце концов, главное — это путешествие ». -Эрнест Хемингуэй Расположение: Лондон. © SHIVA MOBED

Терпение. В ожидании перехода улицы в Левоча, Словакия © Maureen Brew

Привет! Снимок сделан на лондонской улице © Хосе Луис Вилар Джордан

Собака без головы © Тавепонг Пратумвонг

Раздвижные двери © Тавепонг Пратумвонг

Укладка домов / Empilement de maisons. Индия / Инд, Мумбаи De son balcon d’un bloc appartement en béton, un homme salue une personne hors-champ.Comme dans plusieurs grandes villes, la surpopulation de même que l’éradication des bidonvilles sont gérés de manière simpleiste en allouant des logements mal adaps aux besoins des Citoyens. С балкона своего дома мужчина приветствует человека за кадром. Как и во многих крупных городах, проблема перенаселенности и ликвидация трущоб решаются упрощенно, путем предоставления гражданам непригодного жилья. © Фабьен Дюмэ

Каменный город. Из-за того, что у меня не было подходящего сканера негативов в Хараре (где я сейчас живу), мне пришлось сделать сканирование с баритовой печати.Приношу свои извинения за возможное некачественное изображение. Черная рамка — настоящая рамка негатива Tri-X. Я бы не стал изменять или кадрировать изображение в цифровом виде. Я посвящаю эту фотографию памяти Анри Картье-Брессона, чьи фотографии и произведения научили меня почти всему, что я знаю о фотографии. © Фабиан Кауфманн

Синхронизировано. Простота этой фотографии прекрасно передает небольшую часть сложностей, возникающих на строительных площадках. Геометрический аспект сочетается с командной работой.Это изображение из моей серии «Строительство в Брикелле, Майами, Флорида». © Арам Овсепян

Way Out © Екатерина Маттис

© Хендрик Брет

Пятая авеню Нью-Йорк © Надежда Таводова

Персидский зефир. Снято в Тегеране, май 2014 г. © bob fischer

Пейзаж, Кливленд, 2015 г. © Preston Buchtel

NYC 2015. Апрельское солнце в Нью-Йорке © Бо Арнклит

Рим, 2015 г. Галерея Сорди, Пьяцца Колонна, Рим, Италия © Bo Арнклит

Зеленый 6 © Доминго Соса де ла Фуэнте

SF Steam.Маркет-стрит, Сан-Франциско © Скотт Страццанте

Выставка Ботеро, Будапешт © Отто Кайзер

Полнолуние © Thomas Hyde

Безликое и бестелесное. Утром, гуляя по рынку в Риме, можно встретить кого угодно … © Felice Salvati

На седьмой день он отдохнул © Сантьяго Баньон

Портрет © Saurabh Gupta

Time3 # 003. Выбрано из моего альбома — «Похоронная процессия времени Part-». © Osamu Jinguji

Sonne & Schatten © Carsten Herwig

Эдинбург, недалеко от острова Крамонд.Это изображение демонстрирует суть уличной фотографии: повседневная сцена превращается в необычное событие. Сюрпризы можно найти за каждым углом, даже фотограф не может предсказать, что будет дальше, снимая улицу. Джаз. Снято на Pentax k20d, ручной объектив Pentax k 28 мм. © Анджей Майданик

Куба. Декабрь, 2014 © Леся Ким

Яйца. Так же, как я увидел эту загрузку яиц на грузовике, я немного подождал, пока несколько лотков не будут выгружены, чтобы создать трехмерный эффект глубины и теней.© Чепаук Рамеш

Без титра © Винсент Айваян

В неизвестное будущее. Беженцы садятся в поезд после долгого ожидания. Рядом с Гевгелией, Македония. © Матей Ланчич

Без названия. Мельбурн, Австралия © Роберт Гейл

уволили рабочих двигателя ssang-yong. ssang-yong motor — автомобильная компания из южной кореи. в 2009 году компания уволила тысячи людей. Сопротивление рабочих жестоко подавлено полицией. после увольнения погибли 28 рабочих. увольняющие работники устроили сидячую забастовку на улице и передачу вышки.и устроили голодовку. Их борьба за восстановление на работе, за жизнь продолжается уже семь лет. © seonghee youn

Что такое фотография 21 века?

Кончина индустриальной эпохи — это занавес для зрелища репрезентации: визуальное наблюдение заменено прогнозирующим контролем, производственные процессы заменены торговыми алгоритмами, армии заменены роботами-убийцами с дистанционным управлением, а перспективная геометрия заменена плоской топологией экрана компьютера .

Эти изменения не означают, что внезапно то, что мы видим перед нашими глазами, не имеет значения, но что гораздо больше вещей, которые имеют значение, находятся за пределами нашего человеческого поля зрения. Вопрос в том, что станет с фотографией, когда локус силы переместится с оптического нерва на оптоволоконный кабель? Что становится с общественным пространством — сердцем любого европейского города — когда оно незримо, но безжалостно трансформируется транснациональным капиталом в частное пространство с публичным доступом, и когда суверенитет, гражданство и автономия оказываются под угрозой со стороны транснациональных корпораций и когда Как писала Андреа Филипс, изменяющаяся концепция общественного (пространства) меняет то, как мы понимаем исполнение истины, суждения и прав?

К сожалению, ответ должен быть «мало что изменилось».Как подтвердил недавний визит на выставку фотографий выпускников, фотография по-прежнему остается, прежде всего, универсальным лицом репрезентации. Сегодня фотография carte-de-visite с гордостью заявляет, что может взять любой аспект мира и представить его как изображение. В самом деле, есть ли что-то, что нельзя показать на фотографии? Поверхность кометы? Проверять. Чья-то бледная задница отражается в зеркале ванной? Проверять. Лужа мочи под больничной койкой в ​​трущобах? Проверять.Подростки на пляже задумчиво смотрят вдаль? Тройная проверка!

Но это еще не все, идентичные изображения также давят на нас с автобусных остановок, из журналов, мобильных телефонов, досок объявлений, планшетов и пакетов с кошачьим кормом до такой степени, что часто бывает трудно понять, смотрите ли вы в галерею. стены, или у витрины Primark. Поразительное разнообразие предметов, событий и ситуаций, которыми способна заниматься фотография, с первого взгляда наводит на мысль, что ее возможности безграничны, а охват универсален.И тем не менее, эти якобы разноцветные богатства скрывают свои темные секреты, которые, возможно, лучше всего резюмировать, проведя аналогию с замечанием Генри Форда: «У вас может быть Ford T любого цвета, если он черный». В контексте фотографии это означает, что у вас может быть любая фотография, которая вам нравится, на любом устройстве, на любую тему или предмет, при условии, что это изображение того или иного.

Проблема в том, что в постфордистском обществе локус политической активности и культурной релевантности сместился с объекта — каким бы визуально он ни был привлекательным — к процессам, которые (воспроизводят) производят и распространяют объект.Однако процессы по своей природе менее заметны и менее репрезентативны, чем объекты. По этой причине мне кажется, что если фотография в основном занимается изображением объектов в пространстве, она теряет свою актуальность в мире, в котором скорость, ускорение, распределение и самовоспроизведение приобретают значение, которое затмевает внешний вид пространств. .

В 20 веке фотография существовала на печатной странице, имитируя в перспективной организации своих элементов иерархическую организацию централизованно управляемого общества, с фокусом на субъективности наблюдателя.В 21 веке это устройство столь же причудливо, как поштучное производство в эпоху сборки конвейерных лент. Фотопринт исчез повсюду, за исключением некоторых галерей и отделов ностальгической фотографии. На его месте теперь есть светящийся экран, одна из сторон которого обращена к человеку, окутывая его синим светом, а другая его сторона удаленно подключена к невообразимо большому потоку данных, постоянно обрабатываемых и перерабатываемых алгоритмами, которые пишутся и переделываются. — написаны невидимыми и неизвестными кукловодами — нашими настоящими правителями.

Время от времени эти алгоритмы извлекают из этого бесконечного потока несколько пакетов данных и придают им визуальную форму, напоминающую то, что мы привыкли называть «фотографией». Но это сходство, мягко говоря, поверхностное. Четыре всадника фотографического апокалипсиса: Указатель, Пунктум, Документ и Представление могут объяснить этот процесс не больше, чем печатная страница может объяснить работу экрана компьютера. Это не означает, что алгоритмический образ каким-то образом нематериален или бесчеловечен, а скорее предполагает, что и материальность, и человечность должны быть переоценены в свете этих биотехнополитических событий.

И все же изображение все еще существует, и изображение может быть чем-то или другим, например, кошкой, политиком или обезглавливанием, и это изображение все еще может быть захватывающим, поскольку мы знаем, что многие изображения должны быть. Но в метакритическом смысле — в смысле, выходящем за рамки того, как мы обычно рассматриваем и критикуем изображения — это увлечение, по-видимому, является определяющим качеством фотографии именно потому, что слово «фотография» сегодня обозначает не другую визуальную форму представления, а иммерсивная экономика, которая предлагает совершенно новый способ обитания материальности и ее связи с телами, машинами и мозгом.Джонни Голдинг окрестил эту новую материальность анаматериализмом. Мы также можем просто назвать это «Сейчас».

В этой поглощающей «всегда включенной» и «везде одновременно» анаматериальности мир не стоит перед образом и не создается им. Скорее фотография — это визуальная форма нового слоя сознания, в котором возникают новые отношения с пространством и временем и, следовательно, новые категории мысли, игры, искусства и действия.

Поэтому было бы поспешно отвергать фотографию как наследие индустриальной эпохи.Прежде всего, фотография как визуальное воплощение алгоритма повсюду формирует наш мир, и время от времени мы можем даже мельком наблюдать за работой этого процесса в изображениях, которые он подбрасывает. Но так же, как галька, разбросанная океанской волной, эти изображения — просто побочные продукты сокрушительной силы, которая действует в соответствии с собственной логикой. Однако нет необходимости слишком много вникать в формы, созданные этими камешками, вместо этого учтите, что неотложной задачей является научиться кататься на этой волне.Как сказал Жиль Делез: «Не нужно бояться или надеяться, нужно только искать новое оружие».

Фотография 21-го века — это волна, характеризующаяся непрерывным процессом преобразования визуальных форм из данных. Это имеет мало общего с принтами в черных рамках — настоящими гробами фотографии. Его не будет найдено ни в правиле «шестьдесят дюймов от пола до центра изображения», которое все еще считается курирующим в некоторых кругах, ни в расположении изображений на стенах «на уровне глаз», которое усиливает риторические образы перспективы. живопись досталась от эпохи Возрождения.

Фотография 21 века не имеет ничего общего с лицемерным морализмом постколониального документа, который опирается на ту же репрезентативную парадигму, которая сделала возможным колониализм. Короче говоря, фотография 21 века — это не представление мира, а исследование трудовых практик, которые формируют этот мир посредством массового производства, вычислений, самовоспроизведения и распознавания образов. Благодаря этому мы приходим к пониманию, что «реальный мир» — это не что иное, как огромное количество информации, извлеченной из хаоса: случайное и хаотическое слияние кусочков материи, нитей ДНК, субатомных частиц и компьютерного кода.

В фотографии можно увидеть, как случайные встречи этих сил способны производить временные, значимые сборки, которые мы называем «изображениями». В 21 веке фотография — это не устаревшее зрелище для больных глаз, а исследование того, что делает что-то изображением. Таким образом, фотография — важнейшая задача искусства в настоящее время.

Даниэль Рубинштейн

Д-р Даниэль Рубинштейн — читатель по философии и имиджу, руководитель курса MA Photography, Central Saint Martins.Он редактор журнала «Философия фотографии».

Прочтите ответ Эндрю Дьюдни «Совместное участие в сетях».

8 новых классических фотографий XXI века, о которых нужно знать сейчас | Искусство для продажи

УСЛОВИЯ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ

Дата вступления в силу: 12 февраля 2014 г. Последнее обновление: 27 января 2021 г.

Благодарим вас за посещение Artspace.com («Сайт»), принадлежащего и управляемого Artspace LLC. («Артспейс»). Использование вами Сайта означает, что вы прочитали, поняли и согласны с этими условиями использования («Условия»).Если вы не согласны с настоящими Условиями, вы не можете получить доступ к Сайту или использовать его. Мы можем время от времени изменять Условия без предварительного уведомления. Положения, содержащиеся в настоящем документе, заменяют все предыдущие уведомления или заявления, касающиеся наших Условий в отношении этого Сайта. Мы рекомендуем вам часто проверять наш Сайт, чтобы видеть действующие Условия и любые изменения, которые могли быть в них внесены. Используя Сайт после любых изменений Условий, вы соглашаетесь с такими изменениями.

Использование сайта

Сайт представляет собой онлайн-торговую площадку для продавцов с соответствующей квалификацией («Продавец»), которые могут предлагать продажу товаров («Предметы») потенциальным покупателям («Покупатели»).Любая продажа Предмета напрямую между Покупателем и Продавцом регулируется настоящими Условиями.

Artspace предоставляет вам доступ к Сайту и возможность его использования при условии соблюдения вами Условий и Политики конфиденциальности Сайта, доступных по адресу https://www.artspace.com/privacy_policy. Никакие материалы с Сайта не могут быть скопированы, воспроизведены, переизданы, загружены, размещены, переданы или распространены каким-либо образом, за исключением случаев, специально разрешенных на Сайте.

Сайт, включая все его содержимое, такое как текст, изображения и HTML-код, используемый для создания страниц («Материалы»), является нашей собственностью или собственностью наших поставщиков, партнеров или лицензиаров и защищен патентом, товарный знак и / или авторские права в соответствии с законодательством США и / или других стран.За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, вы не можете использовать, загружать, загружать, копировать, распечатывать, отображать, выполнять, воспроизводить, публиковать, изменять, удалять, добавлять, лицензировать, публиковать, передавать или распространять любые Материалы с этого Сайта целиком или частично, в общественных или коммерческих целях без нашего специального письменного разрешения. Мы предоставляем вам личную, неисключительную, непередаваемую лицензию на доступ к Сайту и на использование информации и услуг, содержащихся здесь.

Роль Artspace

Роль Artspace прямо ограничивается предоставлением доступа к Сайту и его обслуживанием для продавцов, покупателей и пользователей.Artspace является посредником, а не агентом или доверенным лицом для любого продавца, покупателя или пользователя для каких-либо целей. Artspace не несет ответственности за фактическую продажу любого Предмета и не контролирует информацию, предоставленную продавцами, покупателями или пользователями, а также их действия или бездействие. Artspace не зависит от продавца, покупателя и пользователя, и никакие партнерские отношения, совместные предприятия, отношения между работником и работодателем или франчайзером-франчайзи не создаются и не создаются в результате работы этого Сайта компанией Artspace.

Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцом в связи с обслуживанием клиентов или вопросами разрешения споров.В случае, если Artspace по своему усмотрению выбирает предоставление посреднических услуг, тогда решение Artspace является окончательным и обязательным для всех сторон и не может быть обжаловано, оспорено или отменено.

Ваша учетная запись и доступ

Сайт доступен пользователям 18 лет и старше, которые не были приостановлены или удалены Artspace по какой-либо причине. Этот Сайт не предназначен для детей младше 13 лет и сознательно не собирает информацию от таких несовершеннолетних детей. Вы заявляете, что вы не являетесь лицом, которому запрещено получать услуги в соответствии с законодательством США или другой применимой юрисдикции.Принимая во внимание использование вами Сайта, во время регистрации и в любое время, когда вы добровольно вводите информацию в свою учетную запись, вы соглашаетесь предоставлять правдивую, точную, актуальную и полную информацию о себе. Мы оставляем за собой право аннулировать вашу учетную запись, отказать в обслуживании, удалить или отредактировать контент по своему усмотрению по любой причине в любое время, в том числе в результате нарушения настоящих Условий использования, без предварительного уведомления. Учетные записи недействительны там, где это запрещено законом.

Нарушение авторских прав.Уведомление и процедуры снятия.

Если вы считаете, что ваша работа была скопирована способом, который представляет собой нарушение авторских прав, предоставьте нашему агенту по авторским правам следующую письменную информацию: (i) электронную или физическую подпись лица, уполномоченного действовать от имени владельца авторские права; (ii) описание защищенной авторским правом работы, права на которую, по вашему мнению, были нарушены; (iii) описание того, где на Сайте находится материал, который, по вашему мнению, нарушает авторские права; (iv) ваш адрес, номер телефона и адрес электронной почты; (v) ваше заявление о том, что вы добросовестно полагаете, что оспариваемое использование не разрешено владельцем авторских прав, его агентом или законом; и (vi) ваше заявление, сделанное под страхом наказания за лжесвидетельство, о том, что приведенная выше информация в вашем уведомлении является точной и что вы являетесь владельцем авторских прав или уполномочены действовать от имени владельца авторских прав.С нашим агентом по авторским правам для уведомления о претензиях о нарушении авторских прав на Сайте можно связаться следующим образом:

Агент по авторским правам:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: [email protected]
Факс: 646-365-3350

Если вам станет известно, что этот материал появляется на этом сайте сайта в нарушение авторских прав, пожалуйста, сообщите нам по электронной почте по адресу [email protected]

Правила, ограничения и изменения Сайта

Мы оставляем за собой право по любой причине, по нашему собственному усмотрению и без предварительного уведомления прекратить, изменить, приостановить или прекратить работу любого аспекта Сайта, включая, помимо прочего, информацию, продукты, данные, текст, музыку, звук, фотографии, графику, видео, сообщения или другие материалы («Контент»), функции и / или часы доступности, и мы не несем ответственности перед вами или какой-либо третьей стороной за это.Мы также можем налагать правила и ограничения на использование Сайта или ограничивать ваш доступ к части или всему Сайту без уведомления или штрафных санкций. Мы имеем право изменять эти правила и / или ограничения в любое время по нашему собственному усмотрению.

Особые запрещенные виды использования

Сайт может использоваться только в законных целях лицами, пользующимися авторизованными услугами Artspace. Вы несете ответственность за свои собственные коммуникации, включая загрузку, передачу и размещение информации, а также за последствия их публикации на Сайте или через него.Artspace прямо запрещает любое использование Сайта и требует от всех пользователей согласия не использовать Сайт в следующих случаях:

  • Публикация неполной, ложной, неточной или чужой информации;
  • Выдача себя за другое лицо;
  • Создание или поощрение поведения, которое составило бы уголовное преступление, повлекло бы за собой гражданскую ответственность или иным образом нарушило бы закон или постановление любого города, штата, национального или международного права или которое не соответствует принятому Интернет-протоколу;
  • Размещение материалов, которые защищены авторским правом или иным образом принадлежат третьей стороне, если вы не являетесь владельцем авторских прав или не имеете разрешения владельца на их размещение;
  • Размещение материалов, раскрывающих коммерческую тайну, если вы не являетесь их владельцем или не имеете разрешения владельца;
  • Размещение материалов, нарушающих любую другую интеллектуальную собственность, право на неприкосновенность частной жизни или публичность;
  • Передача или передача (любыми средствами) информации или программного обеспечения, полученного с сайта, в зарубежные страны или определенные иностранные государства в нарушение законов США об экспортном контроле;
  • Попытка каким-либо образом вмешаться в работу сетей Сайта или Artspace или безопасность сети, или попытка использовать сервис Сайта для получения несанкционированного доступа к любой другой компьютерной системе.
  • Злоупотребление привилегией «Пригласить друга» любым способом, включая, помимо прочего, приглашение себя несколько раз и под разными псевдонимами и / или под разными адресами электронной почты.
  • Злоупотребление специальными скидками, наградами или поощрениями, предлагаемыми Artspace. Если не указано иное, только одно предложение на человека, максимум два на семью.

Правила безопасности

Нарушение безопасности системы или сети может повлечь за собой гражданскую или уголовную ответственность.Мы будем расследовать происшествия и можем привлекать правоохранительные органы и сотрудничать с ними в судебном преследовании пользователя или пользователей, причастных к таким нарушениям. Вам запрещается нарушать или пытаться нарушить безопасность Сайта, включая, помимо прочего, следующее:

  • Доступ к данным, не предназначенным для вас, или вход на сервер или учетную запись, доступ к которым у вас нет;
  • Попытка исследовать, сканировать или протестировать уязвимость системы или сети или нарушить меры безопасности или аутентификации без надлежащей авторизации;
  • Попытка помешать работе любого пользователя, хоста или сети, в том числе, без ограничений, посредством отправки вируса, червя, троянского коня или другого вредоносного кода на Сайт, перегрузки, «наводнения», «почтовой бомбардировки» или « грохот »; или отправка нежелательной электронной почты, включая рекламные акции и / или рекламу продуктов или услуг, или
  • Подделка любого заголовка пакета TCP / IP или любой части информации заголовка в любом сообщении электронной почты или группы новостей.

Пользовательский контент

Вы несете ответственность за любой Пользовательский контент, который вы публикуете на сайте. Под «Пользовательским контентом» мы подразумеваем любой контент, который вы публикуете на сайте, который может включать обзоры, комментарии, загрузку изображений, подписи, участие в форумах, подборку или создание коллекций произведений искусства и другие подобные функции, которые позволяют вам добавлять контент на сайт. Мы не несем ответственности за идентифицирующую личность или другую информацию, которую вы решили отправить в качестве Пользовательского контента, и оставляем за собой право удалить любой Пользовательский контент, созданный любым пользователем, по нашему собственному усмотрению.Вы понимаете, что как только вы публикуете Пользовательский контент, ваш контент становится общедоступным. Мы не несем ответственности за конфиденциальность любого Пользовательского контента, поэтому, если вы не хотите, чтобы кто-либо читал или видел этот контент, не отправляйте и не размещайте его на Сайте.

Если мы разрешаем вам загружать Пользовательский контент, вы не можете:

предоставлять Пользовательский контент, который вы не имеете права отправлять, если у вас нет разрешения владельца; это включает материалы, защищенные чьими-либо авторскими правами, патентами, коммерческой тайной, конфиденциальностью, гласностью или любыми другими правами собственности;
подделывать заголовки или манипулировать другими идентификаторами, чтобы скрыть происхождение любого Пользовательского контента, который вы предоставляете;
предоставлять любой Пользовательский контент, содержащий ложь, ложь или искажения, которые могут нанести вред нам или кому-либо еще;
обеспечивают пользовательский контент, который является незаконным, непристойным, дискредитирующим, клеветническим, угрожающим, порнографическим, оскорбительным, ненавистным, расовым или этническим оскорбительным, или поощрять поведение, которое будет рассматриваться как уголовное преступлением, приводит к возникновению гражданской ответственности, нарушающему закон, или в противном случае неприемлемо;
выдавать себя за другое лицо или лгать о вашей аффилированности с другим физическим или юридическим лицом в вашем Пользовательском контенте;
использовать метатеги или любой другой «скрытый текст», используя названия продуктов или товарных знаков наших или наших поставщиков в вашем Пользовательском контенте; или
предоставляют Пользовательский контент, который унижает нас или наших поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц.
Если специально не предусмотрено иное, если вы публикуете контент или отправляете материал на Сайт, вы предоставляете нам неисключительное, бесплатное, бессрочное, безотзывное и полностью сублицензируемое право на использование, воспроизведение, изменение, адаптацию, публикацию, перевод , создавать производные работы, распространять и отображать такой контент по всему миру на любых носителях. Вы заявляете и гарантируете, что владеете или иным образом контролируете все права на публикуемый вами контент; что содержание является точным; что использование предоставленного вами контента не нарушает настоящие Условия или какие-либо законы или постановления; и содержание не причинит вреда любому физическому или юридическому лицу.Мы имеем право, но не обязаны отслеживать и редактировать или удалять любые действия или контент. Пользовательский контент поступает из различных источников. Мы не одобряем и не поддерживаем какие-либо взгляды, мнения, рекомендации или советы, которые могут содержаться в Пользовательском контенте, а также не ручаемся за его точность или надежность, полезность, безопасность или права интеллектуальной собственности в отношении любого Пользовательского контента. Мы не несем ответственности и не берем на себя ответственность за любой Пользовательский контент, размещенный вами или любой третьей стороной.

Продажа на Artspace

Взаимоотношения сторон

Продавец несет ответственность за точное описание и оценку Товаров, которые он предлагает для продажи.Покупатель несет полную ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности Приобретаемые товары и для оплаты покупной цены Продавцу, включая любые продажи. налог, НДС или импортные / экспортные пошлины.

Роль Artspace прямо ограничена, как указано в пункте выше, озаглавленном «Роль Artspace ». Artspace полагается на продавцов за такую ​​информацию и не несет ответственности ни за какие способ описания или цены Товаров на Сайте, предоставленный продавцом.Artspace не несет ответственность за доставку платежа от вас Продавцу, если мы явно не согласны быть.

Товаров в наличии на сайте

Все товары, представленные на Сайте, предлагаются для продажи при наличии. Некоторые предметы отображаемые на Сайте уникальны и предлагаются Продавцами, которые обычно имеют розничную торговлю. возможности продажи Предмета независимо от Artspace, и, следовательно, некоторые Предметы могут быть недоступны.

Сайт предназначен для предоставления Покупателю доступа к Предметам в том виде, в каком их представляют Продавцы.Соответственно, Artspace не проверяет информацию, предоставленную Продавцом (или его представитель, продающий Предмет), и Artspace не делает никаких заявлений или гарантий в отношении в отношении Продавца, Товара или информации, относящейся к Товару.

Продажи «как есть»

Все товары, представленные на Сайте, продаются «как есть» и «со всеми дефектами». Ни Продавец, ни Artspace дает любые гарантии или заверения, явные или подразумеваемые, в отношении любых Покупатель в отношении любого Предмета, включая, помимо прочего, его состояние, товарность, пригодность для определенной цели, качество, редкость, важность, происхождение, дизайнер или создатель, выставки, литература, историческое значение, или относительно того, приобретает ли Покупатель какие-либо право на воспроизведение или иное право интеллектуальной собственности на любой объект.Никакого заявления нигде, как устные, так и письменные, считаются любой такой гарантией, гарантией или заявлением.

Аукционы

Artspace может делать доступными аукционы Artspace, на которых продавцы могут предлагать товары для продажи с аукциона тому, кто предложит самую высокую цену. Artspace не зависит от покупателей и продавцов, которые участвуют в аукционах Artspace, и никакие агентства, партнерства, совместные предприятия, сотрудники-работодатели или франчайзеры-франчайзи или фидуциарные отношения не создаются и не создаются в результате работы аукционов Artspace.Artspace может, но не обязана, предоставлять посреднические услуги между покупателем и продавцами, использующими аукционы Artspace. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению и в любое время, в том числе во время аукциона, отказать или отозвать разрешение продавцам предлагать товары или покупателям подавать заявки.

Как работают торги

Все заявки должны быть в долларах США. Участвующие продавцы и покупатели могут быть обязаны зарегистрироваться на сайте, могут выбрать имя пользователя и пароль и должны согласиться с этими условиями.Покупатели должны зарегистрировать действующую кредитную карту в Artspace и согласиться заплатить покупателю премию в пользу Artspace, которая будет добавлена ​​к успешной цене предложения. Для некоторых лотов аукциона надбавка покупателя составляет 15% от цены выигравшей заявки. Победитель торгов должен уплатить покупную цену плюс надбавку покупателя в качестве окончательной покупной цены. Соглашения между покупателями и продавцами не регулируются Конвенцией ООН о договорах международной купли-продажи товаров, применение которой прямо исключается.

Ставки подаются путем нажатия кнопки «Ставка» на сайте; все заявки являются окончательными и не могут быть изменены или отозваны после подачи. Все заявки будут регистрироваться Artspace, и такая запись будет представлять собой окончательное и окончательное определение и запись каждой заявки и максимальной ставки.

Резервная цена продавца

Продавцы могут установить минимальную цену для аукциона («Резервная цена»). Продавец не обязан принимать заявки на сумму ниже Резервной цены.Если ставки размещаются ниже резервной цены продавца, участник торгов будет уведомлен о том, что ставка ниже резервной цены.

Торги в Artspace

Artspace может через своих сотрудников подавать заявки на аукционы, для которых установлена ​​Резервная цена. Artspace может (1) подать начальную заявку от имени продавца по Резервной цене, (2) размещать одиночные или последовательные заявки от имени продавца в ответ на другие заявки, которые ниже Резервной цены. Ни при каких обстоятельствах Artspace не будет делать ставки выше Резервной цены.

Сделайте ставку

Введите любую сумму ставки, если она больше или равна «Следующей минимальной ставке» (отображается под полем ставки), и нажмите «Разместить ставку». Это автоматически разместит прямую ставку при следующем приращении и сохранит поданную вами ставку (если она выше, чем «Следующая минимальная ставка») в качестве «максимальной ставки». Вы получите электронное письмо с подтверждением вашей ставки и получите уведомление по электронной почте, когда ваша ставка будет перебита.

Делая ставку, каждый покупатель безотзывно разрешает Artspace немедленно списать с зарегистрированной кредитной карты покупателя сумму, равную премии покупателя.

Обратите внимание, что если аукцион переходит к физическому живому мероприятию (на странице аукциона это будет указано, и участник торгов будет отмечен как таковой по электронной почте), то участник, предложивший самую высокую цену после закрытия онлайн-аукциона, будет начальной ставкой на мероприятии будет уведомлен в течение 48 часов после мероприятия, если ставка является окончательной победившей ставкой или была перебита кем-либо на мероприятии.

Увеличение ставок

Делая ставку, введите максимальную сумму, которую вы готовы заплатить за работу.Ввод «максимальной ставки» не обязательно означает, что вы заплатите эту цену, вы можете заплатить меньше. Система аукционов будет делать прокси-ставки от вашего имени в размере, не превышающем вашу максимальную ставку. После того, как вы введете максимальную ставку, ваша текущая ставка будет отображаться в размере «Следующая минимальная ставка». По мере проведения аукциона Artspace будет сравнивать вашу ставку с ставками других участников. Когда ваша ставка перебита, система автоматически делает ставку от вашего имени в соответствии с шагом ставки, установленным для этого аукциона, до (но никогда не превышая) вашей максимальной ставки.Мы увеличиваем вашу ставку на столько, сколько необходимо для сохранения вашей позиции как участника, предлагающего самую высокую цену. Ваша максимальная ставка остается конфиденциальной, пока ее не превысит другой участник торгов. Если ваша максимальная ставка перебита, вы получите уведомление по электронной почте, чтобы вы могли сделать еще одну ставку.

Если аукцион является выгодным аукционом или аукционом с физическим мероприятием (что будет отмечено на странице аукциона), все онлайн-ставки будут перенесены на это мероприятие, и Artspace или организация, проводящая мероприятие, продолжат отслеживать ваши ставки лично. и продолжайте делать ставки по доверенности от вашего имени до максимальной ставки.Победители будут уведомлены в течение 48 часов после закрытия аукциона. Если с вами не связались Artspace, значит, вы не предложили самую высокую цену.

Закрытие аукциона

После закрытия каждого аукциона Artspace отдельно подтверждает самую высокую ставку продавцу и уведомляет покупателя, сделавшего самую высокую ставку, о том, что ставка была успешной, и о сумме премии покупателя, причитающейся Artspace, которая будет снята с кредитной карты покупателя. После этого Artspace списывает с кредитной карты покупателя сумму премии покупателя.

После получения премиального предложения от покупателя Artspace отправит электронное письмо как успешному покупателю, так и продавцу и предоставит каждому имя, адрес, номер телефона и адрес электронной почты другого; После этого покупатель и продавец несут единоличную ответственность за организацию передачи оплаты покупной цены в течение 24 часов с момента отправки электронного письма Artspace и за быструю доставку товаров после получения хороших денежных средств. Если по какой-либо причине после первоначального подтверждения Artspace выигравшей заявки покупатель отменяет транзакцию или не производит оплату продавцу, покупатель остается ответственным перед Artspace в отношении полной премии покупателя, и Artspace оставляет за собой право дополнительно удержать такую ​​премию покупателя. на любые другие средства правовой защиты, имеющиеся у него по закону или по справедливости.

Любой спор относительно аукциона любого предмета разрешается между покупателем и продавцом и без участия Artspace. Продавец несет полную ответственность за получение оплаты от покупателя. Artspace не гарантирует и не несет никакой ответственности за работу покупателей или продавцов, участвующих в аукционе.

Обязанности аукционных покупателей и продавцов

Товары, предлагаемые на аукционах Artspace, должны быть материальными товарами, соответствующими требованиям Сайта.Продавцы не должны предлагать какие-либо товары для продажи или совершать какие-либо транзакции, инициированные на аукционах Artspace, которые нарушают или могут привести к нарушению Artspace любого применимого закона, статута, постановления или постановления. Artspace оставляет за собой право по собственному усмотрению в отношении того, соответствует ли конкретный элемент требованиям Сайта, и это решение является окончательным.

Продавцы, предлагающие товары, должны опубликовать описание предлагаемых товаров и могут установить минимальную резервную цену, минимальную сумму превышения ставки и прекращение аукциона товаров.Продавцы соглашаются принять самую высокую ставку сверх установленной резервной цены и доставить предложенные товары покупателю, сделавшему такую ​​максимальную ставку. Любые товары, предлагаемые с использованием информации регистрационного журнала продавца, будут рассматриваться Artspace и любым покупателем, участвующим в торгах, как предложенные или уполномоченные этим продавцом. Продавцы несут полную ответственность за описание, состояние, подлинность и качество предлагаемых товаров. Продавцы заявляют, что они соблюдают все применимые законы, включая, помимо прочего, те, которые касаются передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой проживает продавец, а также ограничений на импорт или экспорт товаров из страны продавца. в страну покупателя.

Размещая товары на аукционах Artspace, каждый продавец заявляет и гарантирует, что он / она владеет свободным и рыночным правом собственности на предлагаемые товары и что продажа любому покупателю будет свободна и свободна от любых залогов или обременений. Продавцы соглашаются с тем, что Artspace Auctions будет публиковать изображения и информацию на английском языке, касающуюся товаров, предлагаемых продавцами. Продавцы несут исключительную ответственность за описания товаров и весь другой контент, предоставленный Artspace продавцом. Каждый продавец соглашается с тем, что Artspace может переформатировать контент, представленный продавцами, чтобы наилучшим образом удовлетворить потребности и форматирование аукционов Artspace.Продавцы предоставляют Artspace бессрочную, безотзывную и бесплатную лицензию на использование информации о листинге в других разделах сайта по нашему собственному усмотрению.

Продавцы несут ответственность за отгрузку товаров покупателям, выигравшим торги, после получения покупной цены. Продавцы должны осуществить отгрузку сразу же после получения от покупателей хороших денежных средств. Продавцы несут ответственность за сбор всех применимых налогов с успешного покупателя и за перевод таких налогов в соответствующий налоговый орган.

Покупатель несет ответственность за определение стоимости, состояния и подлинности товара. Покупатели, участвующие в аукционах Artspace, заявляют и гарантируют, размещая любую ставку, что они готовы, желают и могут оплатить цену покупки, все применимые налоги и премию покупателя в течение 24 часов после закрытия аукциона, если они выиграют. участник торгов. Любые заявки, поданные с использованием информации из регистрационного журнала покупателя, считаются сделанными или утвержденными этим покупателем.Каждый покупатель, делающий любую ставку, заявляет и гарантирует, что такие заявки не являются результатом какого-либо сговора или другого антиконкурентного соглашения и в остальном соответствуют федеральным законам и законам штата. Каждый покупатель несет ответственность за уплату налога штата Нью-Йорк и местного налога с продаж, любого применимого налога на использование, любого федерального налога на роскошь или любых других налогов, начисляемых при покупке товаров. Покупатель несет исключительную ответственность за идентификацию и получение любого необходимого разрешения на экспорт, импорт или другое разрешение на доставку товаров, а также за определение того, подпадают ли товары под какие-либо экспортные или импортные эмбарго.

Artspace не отвечает за подачу материалов для аукционов; Нет заверений или гарантий

Продавцы и покупатели соглашаются с тем, что Artspace не несет ответственности и не делает никаких заявлений или гарантий (явных или подразумеваемых) в отношении предлагаемых товаров, включая, помимо прочего, товарную пригодность, пригодность для определенной цели, точность описания товаров. , физическое состояние, размер, качество, редкость, важность, среда, происхождение, подпадают ли товары под экспортные или импортные ограничения или эмбарго, отгрузка или доставка, упаковка или обработка, платежеспособность покупателя, способность продавец, чтобы получить покупную цену, или любые другие заверения или гарантии любого рода или характера.Artspace не несет ответственности за какие-либо ошибки или сбои в выполнении заявок, размещенных онлайн, включая, помимо прочего, ошибки или сбои, вызванные (1) потерей подключения к Интернету или программному обеспечению для онлайн-торгов любой стороной, (2) поломкой или сбой программного обеспечения для онлайн-торгов, или (3) поломка или отказ интернет-соединения или компьютера продавца или покупателя, или (4) какие-либо ошибки или упущения в связи с процессом торгов.

Открытые вакансии на страницах вакансий

Мы можем перечислить открытые вакансии на этом веб-сайте.Эти сообщения предназначены только для информационных целей и могут быть изменены без предварительного уведомления. Вы не должны толковать какую-либо информацию на этом Сайте или доступную через Сайт как предложение о приеме на работу. Вы также не должны истолковывать что-либо на этом веб-сайте как продвижение или предложение о приеме на работу, не разрешенное законами и постановлениями вашего региона.

Политика конфиденциальности; Информация о пользователе

В ходе использования вами Сайта вас могут попросить предоставить нам определенную информацию.Использование нами любой информации, которую вы предоставляете через Сайт, регулируется нашей Политикой конфиденциальности, доступной по адресу artspace.com/privacy. Мы настоятельно рекомендуем вам ознакомиться с нашей Политикой конфиденциальности. Вы признаете и соглашаетесь с тем, что несете полную ответственность за точность и содержание такой информации.

Международное использование

Мы контролируем и управляем Сайтом из наших офисов в Соединенных Штатах Америки, и вся информация обрабатывается в Соединенных Штатах. Мы не заявляем, что материалы на Сайте подходят или доступны для использования в других местах.Лица, которые выбирают доступ к Сайту из других мест, делают это по собственной инициативе и несут ответственность за соблюдение местного законодательства, если и в той мере, в какой это применимо.

Вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, правила и нормы в связи с использованием вами Сайта. Не ограничивая общность вышеизложенного, вы соглашаетесь соблюдать все применимые законы, касающиеся передачи технических данных, экспортируемых из США или страны, в которой вы проживаете.

Права собственности

В отношениях между вами и Artspace (или другой компанией, чьи товарные знаки присутствуют на Сайте), Artspace (или соответствующая компания) является владельцем и / или уполномоченным пользователем любого товарного знака, зарегистрированного товарного знака и / или знака обслуживания. на Сайте и является владельцем авторских прав или лицензиатом Контента и / или информации на Сайте, если не указано иное.

За исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, использование Сайта не дает вам лицензии на какой-либо Контент, функции или материалы, к которым вы можете получить доступ на Сайте, и вы не можете изменять, сдавать в аренду, сдавать в аренду, одалживать, продавать, распространять или создавать производные работы. такого Контента, функций или материалов, полностью или частично.Любое коммерческое использование Сайта строго запрещено, за исключением случаев, разрешенных в настоящем документе или одобренных нами иным образом. Вы не можете загружать или сохранять копии любого Контента или экранов для любых целей, кроме случаев, предусмотренных Artspace. Если вы используете Сайт, за исключением случаев, предусмотренных в настоящем документе, при этом вы можете нарушить авторское право и другие законы США и других стран, а также применимые законы штата и можете нести ответственность за такое несанкционированное использование. Мы не предоставляем никаких лицензий или других разрешений любому пользователю наших товарных знаков, зарегистрированных товарных знаков, знаков обслуживания, других материалов, защищенных авторским правом, или любой другой интеллектуальной собственности, размещая их на Сайте.

Информация на Сайте, включая, помимо прочего, весь дизайн сайта, текст, графику, интерфейсы, а также выбор и расположение, защищена законом, в том числе законом об авторском праве.

Названия продуктов, логотипы, рисунки, заголовки, графика, слова или фразы могут быть защищены законом в качестве товарных знаков, знаков обслуживания или торговых наименований Artspace LLC или других организаций. Такие товарные знаки, знаки обслуживания и торговые наименования могут быть зарегистрированы в США и за рубежом.

Без нашего предварительного письменного разрешения вы соглашаетесь не отображать и не использовать наши товарные знаки, знаки обслуживания, торговые наименования, другие материалы, защищенные авторским правом, или любую другую интеллектуальную собственность каким-либо образом.

Ссылки с Сайта и на Сайт

Вы можете иметь возможность ссылаться на сторонние веб-сайты («Связанные сайты») с Сайта. Однако связанные сайты не просматриваются, не контролируются и не исследуются нами каким-либо образом, и мы не несем ответственности за содержание, доступность, рекламу, продукты, информацию или использование пользовательской информации или других материалов любых таких связанных сайтов или любых дополнительных ссылки, содержащиеся в нем. Эти ссылки не означают, что мы одобряем или ассоциируем Связанные сайты.Вы несете исключительную ответственность за соблюдение соответствующих условий обслуживания Связанных сайтов, а также любых других обязательств в соответствии с законами об авторском праве, секретности, клевете, порядочности, конфиденциальности, безопасности и экспорте, относящимися к использованию таких Связанных сайтов и любого контента содержащиеся на нем. Ни при каких обстоятельствах мы не несем ответственности, прямо или косвенно, перед кем-либо за любые убытки или ущерб, возникшие в результате или вызванные созданием или использованием Связанных сайтов или информации или материалов, доступ к которым осуществляется через эти Связанные сайты.По всем вопросам обращайтесь к администратору этого сайта или веб-мастеру. Мы оставляем за собой исключительное право по собственному усмотрению добавлять, изменять, отклонять или удалять без предварительного уведомления любую функцию или ссылку на любой из Связанных сайтов с Сайта и / или вводить различные функции или ссылки для разных пользователей.

Мы должны предоставить разрешение для любого типа ссылки на Сайт. Чтобы получить наше разрешение, вы можете написать нам по указанному ниже адресу. Тем не менее, мы оставляем за собой право отклонить любой запрос или отменить любое предоставленное нами разрешение на создание ссылки через такой другой тип ссылки, а также потребовать прекращения действия любой такой ссылки на Сайт по нашему усмотрению в любое время.

ВОЗМЕЩЕНИЕ ВОЗМЕЩЕНИЯ

Вы соглашаетесь защищать, освобождать от ответственности и защищать Artspace LLC, ее директоров, должностных лиц, сотрудников, агентов, поставщиков, партнеров, подрядчиков, галереи, художников, учреждения, дистрибьюторов, представителей и аффилированных лиц от любых претензий и обязательств. , убытки, издержки и расходы, включая разумные гонорары адвокатам, каким-либо образом возникающие в связи с использованием вами Сайта, в связи с ним, нарушением вами любого закона, нарушением вами Условий или размещением или передачей данных любого Пользователя Контент или материалы, размещаемые вами на Сайте или через него, включая, помимо прочего, утверждения третьих лиц о том, что любая информация или материалы, которые вы предоставляете, нарушают права собственности третьих лиц.Вы соглашаетесь сотрудничать настолько полно, насколько это необходимо для защиты любого иска. Ваше обязательство по возмещению убытков останется в силе после прекращения действия настоящих Условий и использования вами Сайта.

ОТКАЗ ОТ ГАРАНТИЙ

ВЫ ПОНИМАЕТЕ И СОГЛАШАЕТЕСЬ С ТО, ЧТО:

САЙТ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ВСЕ СОДЕРЖАНИЕ, ФУНКЦИИ, МАТЕРИАЛЫ И УСЛУГИ ПРЕДОСТАВЛЯЮТСЯ НА УСЛОВИЯХ «КАК ЕСТЬ» ИЛИ «В КАЧЕСТВЕ ДОСТУПНОСТИ» ИЛИ «ПО ДОСТУПНОСТИ» ЛЮБОЙ ВИД ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ: (I) ЛЮБУЮ ГАРАНТИЮ НА ИНФОРМАЦИЮ, ДАННЫЕ, УСЛУГИ ОБРАБОТКИ ДАННЫХ ИЛИ БЕСПЕРЕБОЙНЫЙ ДОСТУП; (II) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ДОСТУПНОСТИ, ТОЧНОСТИ, ПОЛНОМОСТИ, ПОЛЕЗНОСТИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЯ ИНФОРМАЦИИ; (III) ЛЮБЫЕ ГАРАНТИИ НАИМЕНОВАНИЯ, НЕСУЩЕСТВЛЕНИЯ ПРАВ, КОММЕРЧЕСКОЙ ЦЕННОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ ДЛЯ КОНКРЕТНОЙ ЦЕЛИ; ИЛИ (IV) ЛЮБЫЕ ЗАЯВЛЕНИЯ ИЛИ ГАРАНТИИ ОТНОСИТЕЛЬНО ХАРАКТЕРА, РЕПУТАЦИИ ИЛИ ДЕЛОВОЙ ПРАКТИКИ ПРОДАВЦА.Artspace НЕ ГАРАНТИРУЕТ, ЧТО САЙТ ИЛИ ФУНКЦИИ, СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ТАКИМ ОБРАЗОМ, БУДУТ СВОЕВРЕМЕННЫМ, БЕЗОПАСНЫМ, БЕСПЕРЕБОЙНЫМ ИЛИ БЕЗОШИБОЧНЫМ, ИЛИ ЧТО ДЕФЕКТЫ БУДУТ ИСПРАВЛЕНЫ. Artspace НЕ ДАЕТ НИКАКИХ ГАРАНТИЙ, ЧТО САЙТ БУДЕТ СООТВЕТСТВОВАТЬ ОЖИДАНИЯМ ИЛИ ТРЕБОВАНИЯМ ПОЛЬЗОВАТЕЛЕЙ. НИКАКИЕ СОВЕТЫ, РЕЗУЛЬТАТЫ ИЛИ ИНФОРМАЦИЯ ИЛИ МАТЕРИАЛЫ, УСТНЫЕ ИЛИ ПИСЬМЕННЫЕ, ПОЛУЧЕННЫЕ ВАМИ ЧЕРЕЗ САЙТ, НЕ СОЗДАЮТ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНО НЕ ПРЕДАННЫХ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ ВЫ НЕ УДОВЛЕТВОРЕНЫ САЙТОМ, ВАШЕ ЕДИНСТВЕННОЕ СРЕДСТВО — ПРЕКРАТИТЬ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ САЙТА.

ЛЮБОЙ ПОКУПАТЕЛЬ ДОЛЖЕН НАПРАВИТЬ ВСЕ ПРЕТЕНЗИИ ПО ЛЮБОМУ ПРЕДМЕТУ ПРОДАВЦУ И ДОЛЖЕН РАЗРЕШИТЬ ЛЮБЫЕ СПОРЫ ОТНОСИТЕЛЬНО ЛЮБОГО ПРЕДМЕТА НАПРЯМУЮ С ПРОДАВЦОМ.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ НИКАКИХ ПРОДУКТОВ ИЛИ УСЛУГ, ПРЕДЛАГАЕМЫХ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫХ ПРОДАВЦАМИ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ПРОДАВЦОВ НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ КАКИХ-ЛИБО СДЕЛОК МЕЖДУ ПОКУПАТЕЛЯМИ И ПРОДАВЦАМИ (ЕСЛИ НЕ ЗАПРОСОВАНО И НЕ УВЕДОМЛЕННО СТОРОНАМ В ПИСЬМЕННОМ УРОВНЕ).

ЛЮБЫЕ МАТЕРИАЛЫ, ЗАГРУЖЕННЫЕ ИЛИ Иным образом ПОЛУЧЕННЫЕ ПРИ ИСПОЛЬЗОВАНИИ САЙТА, ​​ДЕЛАЮТСЯ НА ВАШ СОБСТВЕННЫЙ УСМОТРЕНИЕ И РИСК, И ВЫ НЕСЕТЕ ИСКЛЮЧИТЕЛЬНУЮ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ УЩЕРБ, КОТОРЫЙ РЕЗУЛЬТАТ ПРИМЕНЕНИЯ ЗАГРУЗОЧНОГО МАТЕРИАЛА.

Artspace НЕ ПОДТВЕРЖДАЕТ, НЕ ГАРАНТИРУЕТ ИЛИ ГАРАНТИРУЕТ КАКИЕ-ЛИБО ПРОДУКТЫ ИЛИ УСЛУГИ, ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ИЛИ ПРЕДОСТАВЛЯЕМЫЕ ИЛИ ОТ ИМЕНИ ТРЕТЬИХ СТОРОН НА САЙТЕ ИЛИ ЧЕРЕЗ САЙТ. Artspace НЕ ЯВЛЯЕТСЯ СТОРОНОЙ И НЕ МОНИТОРИРУЕТ ЛЮБЫЕ СДЕЛКИ МЕЖДУ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ И ТРЕТЬИМИ СТОРОНАМИ БЕЗ ПРЯМОГО УЧАСТИЯ КОМПАНИИ.

РАЗРЕШИТЬ

ВЫ ЯВНО СОГЛАШАЕТЕСЬ ВЫПУСТИТЬ Artspace, LLC, ЕГО АФФИЛИРОВАННЫХ ЛИЦ ИЛИ ЛЮБЫХ ИХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, АГЕНТОВ, ПАРТНЕРОВ, ДОЧЕРНИХ ПРЕДПРИЯТИЙ, ПОДДЕРЖКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ «ОСВОБОЖДЕННЫЕ СТОРОНЫ»), И КАЖДОЕ ИЗ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ СПОСОБОВ ДЕЙСТВИЙ, ПРЕТЕНЗИИ ИЛИ ПРИЧИНЫ ИСКА ИЛИ ИСКУССТВА, ПО ЗАКОНУ ИЛИ СОЦИАЛЬНОМУ СОБСТВЕННОМУ СОБСТВЕННОСТИ, И ОТ ЛЮБЫХ И ВСЕХ УБЫТКОВ, УБЫТКОВ, ИЗДЕРЖЕК ИЛИ РАСХОДОВ, ВКЛЮЧАЯ БЕЗ ОГРАНИЧИТЕЛЬНЫЕ СУДЕБНЫЕ РАСХОДЫ И РАСХОДЫ АДВОКАТОВ, КОТОРЫЕ ВЫ МОЖЕТЕ ИМЕТЬ ПРОТИВ ОСВОБОЖДЕННЫХ СТОРОН ИЛИ ЛЮБОЙ ИЗ НИХ, ИЗВЕСТНЫЕ ИЛИ НЕИЗВЕСТНЫЕ, НЕРАКРЫТЫЕ ИЛИ НЕРАЗКРЫТЫЕ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ИЛИ ОТНОСЯЩИЕСЯ К СПОРУ.ВЫ ДАЛЕЕ ОТКАЗЫВАЕТЕСЬ ОТ ЛЮБЫХ ПРИМЕНИМЫХ ПРАВ, СООТВЕТСТВУЮЩИХ РАЗДЕЛУ 1542 ГРАЖДАНСКОГО КОДЕКСА КАЛИФОРНИИ, И ЛЮБОМУ АНАЛОГИЧНОМУ ЗАКОНУ ЛЮБОЙ ПРИМЕНИМОЙ ЮРИСДИКЦИИ, КОТОРЫЙ ГОВОРИТ: ВРЕМЯ ВЫПОЛНЕНИЯ РАЗРЕШЕНИЯ, КОТОРЫЕ, ЕСЛИ ЕГО ИЗВЕСТНО, ДОЛЖНЫ Существенно повлиять на его расчет с должником «.

ОГРАНИЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ

НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace, ЕГО ПАРТНЕРЫ ИЛИ ЛЮБЫЕ ИЗ ИХ УВАЖАЮЩИЕ ДИРЕКТОРЫ, ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПАРТНЕРЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ИСПОЛНИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ, ПРЕДСТАВИТЕЛИ , ПРЕДСТАВИТЕЛИ ИЛИ СОДЕРЖАНИЕ ИЛИ ПОСТАВЩИКИ УСЛУГ НЕСУТ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ ЗА ЛЮБОЙ КОСВЕННЫЙ, ОСОБЫЙ, СЛУЧАЙНЫЙ, КОСВЕННЫЙ, ПРИМЕРНЫЙ ИЛИ КАРАТНЫЙ УЩЕРБ, ВОЗНИКАЮЩИЙ В РЕЗУЛЬТАТЕ ИЛИ НЕПОСРЕДСТВЕННО ИЛИ КОСВЕННО СВЯЗАННЫЕ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ, ИЛИ НЕВОЗМОЖНОСТЬЮ ИСПОЛЬЗОВАТЬ МАТЕРИАЛ СВЯЗАННЫЕ С ЭТИМ, ВКЛЮЧАЯ, БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ, ПОТЕРЮ ДОХОДОВ, ИЛИ ПРЕДПОЛАГАЕМУЮ ПРИБЫЛЬ, ИЛИ УТРАТУ БИЗНЕСА, ДАННЫХ ИЛИ ПРОДАЖ, ИЛИ СТОИМОСТЬ ЗАМЕСТИТЕЛЬНЫХ УСЛУГ, ДАЖЕ ЕСЛИ КОМПАНИИ ИЛИ ЕЕ ПРЕДСТАВИТЕЛЬСТВУ ИЛИ ТАКОМУ ЛИЧНОМУ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДЛАГАЕМУЮ ПРЕДОСТАВЛЕНИЕ ПРЕДОСТАВЛЕНИЯ.В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ НЕ ДОПУСКАЕТСЯ ОГРАНИЧЕНИЕ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ, поэтому НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ ОБЩАЯ ОТВЕТСТВЕННОСТЬ Artspace перед вами ЗА ВСЕ УБЫТКИ, УБЫТКИ И ПРИЧИНЫ ДЕЙСТВИЙ (ИЛИ В КОНТРАКТЕ ИЛИ МЕРЫ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЮЩАЯСЯ НЕБРЕЖНОСТЬЮ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ), ВЫЯВЛЯЮЩИХСЯ ИЗ УСЛОВИЙ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВАМИ САЙТА, ​​ПРЕВОСХОДЯТ , В СБОРЕ, $ 100.00. БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЯ ВЫШЕИЗЛОЖЕННОГО, НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ Artspace ИЛИ ЕЕ УВАЖАЮЩИЕ ДОЛЖНОСТНЫЕ ЛИЦА ДИРЕКТОРЫ, СОТРУДНИКИ, АГЕНТЫ, ПРЕЕМНИКИ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ПОДРАЗДЕЛЕНИЯ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ПОСТАВЩИКИ, ФИЛИАЛЫ ИЛИ ТРЕТЬИ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ИЛИ ЛЮБЫЕ ЛИЦА, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛЮБЫЕ СТОРОНЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ, ПРЕДОСТАВЛЯЮЩИЕ ЛИБО СЛУЖБЫ ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СВЯЗАННЫМ С УТЕЧКОЙ ЛЮБЫХ ДАННЫХ ИЛИ ИНФОРМАЦИИ, СОДЕРЖАЩЕЙСЯ В ВАШЕЙ УЧЕТНОЙ ЗАПИСИ, ИЛИ ИНЫМ ОБРАЗОМ, СОХРАНЕННЫМ НА ИМЕНИ Artspace.

Настоящим вы подтверждаете, что предыдущий параграф применяется ко всему контенту, товарам и услугам, доступным через Сайт.

Применимое право / юрисдикция

Вы соглашаетесь с тем, что настоящие Условия регулируются законами штата Нью-Йорк, за исключением его коллизионных норм. Обратите внимание, что использование вами Сайта может регулироваться другими местными, государственными, национальными и международными законами. Вы прямо соглашаетесь с тем, что исключительная юрисдикция для разрешения любых претензий или споров с Artspace, касающихся каким-либо образом вашего использования Сайта, находится в государственных и федеральных судах округа Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, и вы также соглашаетесь и прямо соглашаетесь на осуществление персональная юрисдикция в судах штата и федеральных судах округа Нью-Йорк.Кроме того, вы прямо отказываетесь от права на суд присяжных в любом судебном разбирательстве против Artspace, ее материнской компании, дочерних компаний, подразделений или аффилированных лиц или их соответствующих должностных лиц, директоров, сотрудников, агентов или правопреемников в соответствии с настоящими Условиями или в связи с ними. Любая претензия или основание для иска, которое вы имеете в отношении использования Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии.

Согласие на обработку

Предоставляя любую личную информацию Сайту, все пользователи, включая, помимо прочего, пользователей в Европейском Союзе, полностью понимают и недвусмысленно соглашаются на сбор и обработку такой информации в Соединенных Штатах.

Любые запросы относительно настоящих Условий следует направлять нам по указанному ниже адресу.

Риск потери

Товары, приобретенные на нашем Сайте, отправляются сторонним перевозчиком в соответствии с контрактом на поставку. В результате риск потери и права собственности на такие предметы могут перейти к вам после того, как мы доставим их перевозчику.

Приобретение

Artspace и ее партнеры стремятся обеспечить полную точность описания и цен на продукты на Сайте. Однако из-за характера Интернета случайные сбои, перебои в обслуживании или ошибки могут привести к появлению неточностей на Сайте.Artspace имеет право аннулировать любые покупки, цена которых указана неточно. Если отображаемая цена выше фактической, вам может быть возмещена переплата. Если отображаемая цена меньше фактической, Artspace аннулирует покупку и попытается связаться с вами по телефону или электронной почте, чтобы узнать, хотите ли вы приобрести товар по правильной цене.

Вы признаете, что временные перебои в доступности Сайта могут происходить время от времени как обычные события.Кроме того, мы можем принять решение о прекращении предоставления доступа к Сайту или любой его части в любое время и по любой причине. Ни при каких обстоятельствах компания Artspace или ее поставщики не несут ответственности за любой ущерб из-за таких перебоев или недоступности.

Уведомления

Уведомления вам могут быть отправлены по электронной или обычной почте. Сайт также может предоставлять уведомления об изменениях в Условиях или по другим вопросам, показывая вам уведомления или ссылки на них на Сайте.

Конкурсы

В случае возникновения разногласий относительно личности лица, подающего заявку, заявка будет считаться поданной лицом, на имя которого зарегистрирована учетная запись электронной почты.Все розыгрыши будут проводиться под наблюдением Спонсора. Решения спонсоров являются окончательными и обязательными по всем вопросам, связанным с этим конкурсом. Спонсоры оставляют за собой право по своему собственному усмотрению дисквалифицировать любого человека, которого они сочтут, по своему собственному усмотрению, вмешивающимся в процесс подачи заявки или работу Конкурса или веб-сайта, расположенного по адресу www.artspace.com; нарушать Условия использования Веб-сайта; действовать в нарушение настоящих Официальных правил; действовать подрывным образом или с намерением раздражать, оскорблять, угрожать или беспокоить любого другого человека.Если по какой-либо причине этот Конкурс не может быть проведен в соответствии с планом из-за заражения компьютерным вирусом, ошибок, взлома, несанкционированного вмешательства, мошенничества, технических сбоев или любых других причин, которые, по единоличному мнению Спонсора, коррумпируют или влияют на администрацию , безопасности, справедливости, целостности или надлежащего проведения этого Конкурса, Спонсор оставляет за собой право отменить, прекратить, изменить или приостановить Конкурс.

Ограничение ответственности

СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ОШИБКИ, УПУЩЕНИЯ, ПЕРЕРЫВ, УДАЛЕНИЕ, ДЕФЕКТ, ЗАДЕРЖКУ ЭКСПЛУАТАЦИИ ИЛИ ПЕРЕДАЧИ, ОТКАЗ ЛИНИИ СВЯЗИ, КРАЖУ ИЛИ УДАЛЕНИЕ ДОСТУПА ИЛИ НЕСАНКЦИОНИРОВАНИЕ ДОСТУПА.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБЫЕ ПРОБЛЕМЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКИЕ НЕИСПРАВНОСТИ ЛЮБОЙ ТЕЛЕФОННОЙ СЕТИ ИЛИ ТЕЛЕФОННЫХ ЛИНИЙ, КОМПЬЮТЕРНЫХ ОНЛАЙН-СИСТЕМ, СЕРВЕРОВ, КОМПЬЮТЕРНОГО ОБОРУДОВАНИЯ, ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ, ОТКАЗА ЛЮБОЙ ЭЛЕКТРОННОЙ ПОЧТЫ ИЛИ ТЕХНИЧЕСКОЙ НЕИСПРАВНОСТИ, ПОЛУЧЕННОЙ SPCO ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ПРОГРАММНОГО ОБЕСПЕЧЕНИЯ ОШИБКА ЧЕЛОВЕКА ИЛИ ЗАГРУЗКА ДВИЖЕНИЯ В ИНТЕРНЕТЕ ИЛИ НА ЛЮБОМ ВЕБ-САЙТЕ, ИЛИ ЛЮБОЙ ИХ КОМБИНАЦИИ. СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ЛЮБОЙ НЕПРАВИЛЬНЫЙ ИЛИ НЕТОЧНЫЙ ЗАХВАТ ИНФОРМАЦИИ ИЛИ ОТСУТСТВИЕ ПОЛУЧЕНИЯ ТАКОЙ ИНФОРМАЦИИ, ВЫЗВАННОЕ ПОЛЬЗОВАТЕЛЯМИ ВЕБ-САЙТА, ​​ВЗАИМОДЕЙСТВИЕМ ИЛИ ВЗЛОМОМ ИЛИ ЛЮБЫМ ОБОРУДОВАНИЕМ ИЛИ ПРОГРАММИРОВАНИЕМ, СВЯЗАННЫМ С ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ.СПОНСОР НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА ТРАВМЫ ИЛИ ПОВРЕЖДЕНИЕ КОМПЬЮТЕРА УЧАСТНИКОВ ИЛИ ДРУГОГО ЛИЦА, СВЯЗАННОГО ИЛИ РЕЗУЛЬТАТЫ УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ ИЛИ ИЛИ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЕБ-САЙТА. НИ ПРИ КАКИХ ОБСТОЯТЕЛЬСТВАХ СПОНСОР ИЛИ ИХ РОДИТЕЛЬСКИЕ КОМПАНИИ, ДИСТРИБЬЮТОРЫ, ФИЛИАЛЫ, ДОЧЕРНИЕ ПРЕДПРИЯТИЯ, ОФИЦЕРЫ, ПРОДАВЦЫ И АГЕНТСТВА, КАЖДЫЙ из ИХ ОТВЕТСТВЕННЫХ ДИРЕКТОРОВ, ДОЛЖНОСТНЫХ ЛИЦ, СОТРУДНИКОВ, ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ И АГЕНТОВ ИЛИ ЗАРУБЕЖНЫХ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ИЛИ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ОТВЕТСТВЕННЫМИ , ВКЛЮЧАЯ ПРЯМЫЕ, КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ, КОСВЕННЫЕ ИЛИ ШТРАФНЫЕ УБЫТКИ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В РЕЗУЛЬТАТЕ ВАШЕГО УЧАСТИЯ В ЭТОМ КОНКУРСЕ, ДОСТУПА И ИСПОЛЬЗОВАНИЯ САЙТА ИЛИ ЗАГРУЗКИ С САЙТА И / ИЛИ ПЕЧАТИ МАТЕРИАЛОВ, ЗАГРУЖЕННЫХ С САЙТА.БЕЗ ОГРАНИЧЕНИЙ ВЫШЕ, ВСЕ НА ВЕБ-САЙТЕ И В ЭТОМ КОНКУРСЕ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ «КАК ЕСТЬ», БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ, ЯВНЫХ ИЛИ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ, ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЯ, ПОДРАЗУМЕВАЕМЫЕ ГАРАНТИИ ТОВАРНОЙ ПРИГОДНОСТИ ИЛИ ПРИГОДНОСТИ НАРУШЕНИЕ. В НЕКОТОРЫХ ЮРИСДИКЦИЯХ МОГУТ НЕ РАЗРЕШИТЬСЯ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ, ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЕ ПОДРАЗУМЕВАЕМЫХ ГАРАНТИЙ, ПОЭТОМУ НЕКОТОРЫЕ ИЗ ВЫШЕУКАЗАННЫХ ОГРАНИЧЕНИЙ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ МОГУТ НЕ ПРИМЕНЯТЬСЯ К ВАМ.ПРОВЕРЬТЕ ВАШИ МЕСТНЫЕ ЗАКОНЫ НА ЛЮБЫЕ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ОГРАНИЧЕНИЯ, КАСАЮЩИЕСЯ ЭТИ ОГРАНИЧЕНИЯ ИЛИ ИСКЛЮЧЕНИЙ.

Споры

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в связи с этим Конкурсом или связанные с ним, или присужденными призами, или решением Решение о победителе решается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу на тот момент.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк.

В качестве условия участия в Конкурсе вы соглашаетесь с тем, что любые споры, которые не могут быть разрешены между сторонами, претензии и причины действий, возникающие в результате или связанные с этим Конкурсом, или любыми присужденными призами, или определением победителя разрешается в индивидуальном порядке, без обращения к какой-либо форме группового иска исключительно в арбитражном порядке в соответствии с правилами коммерческого арбитража Американской арбитражной ассоциации, вступившими в силу.Кроме того, в любом таком споре вам ни при каких обстоятельствах не будет разрешено получать вознаграждение, и вы тем самым отказываетесь от всех прав требовать штрафных, случайных или косвенных убытков или любых других убытков, включая гонорары адвокатов, кроме ваших фактических убытков. личные расходы (т. е. расходы, связанные с участием в этом Конкурсе), и вы отказываетесь от всех прав на умножение или увеличение убытков. Все вопросы и вопросы, касающиеся конструкции, действительности, толкования и применимости настоящих Официальных правил, или ваших прав и обязанностей или прав и обязанностей Спонсора в связи с этим Конкурсом, регулируются и толкуются в соответствии с законами штата. Нью-Йорка, U.S.A. без применения его правил коллизионного права, и все судебные разбирательства должны проходить в этом штате в городе и округе Нью-Йорк. В случае разногласий относительно личности победителя на основании адреса электронной почты, победившая заявка будет объявлена ​​авторизованным владельцем учетной записи с адресом электронной почты, указанным во время подачи заявки. «Уполномоченный владелец учетной записи определяется как физическое лицо, которому адрес электронной почты назначается поставщиком доступа в Интернет, поставщиком онлайн-услуг или другой организацией (e.g., бизнес, образование, учреждение и т. д.), который отвечает за назначение адресов электронной почты для домена, связанного с отправленным адресом электронной почты

Связь с нами

Чтобы связаться с нами с любыми вопросами или проблемами в связи с этим Соглашения или Сайта, или чтобы предоставить нам какое-либо уведомление в соответствии с настоящим Соглашением, перейдите в раздел «Контакты» или напишите нам по адресу:

Artspace LLC
65 Bleecker St. 8th Floor
New York, NY, 10012
Электронная почта: service @ artspace .com
Факс: 646-365-3350

Общая информация

Условия представляют собой полное соглашение между вами и Artspace и регулируют использование вами Сайта, заменяя любые предыдущие соглашения между вами и Artspace.Вы также можете подпадать под действие дополнительных положений и условий, применимых к определенным частям Сайта.

Вы соглашаетесь с тем, что между Artspace и вами не существует совместных предприятий, партнерских, трудовых или агентских отношений в результате настоящего Соглашения или использования вами Сайта.

Любые претензии или основания для иска, которые могут возникнуть у вас в отношении Artspace или Сайта, должны быть предъявлены в течение одного (1) года после возникновения претензии или основания для иска.

Наша неспособность реализовать или обеспечить соблюдение какого-либо права или положения Условий не означает отказ от такого права или положения.Если какое-либо положение Условий будет признано судом компетентной юрисдикции недействительным, стороны, тем не менее, соглашаются, что суд должен попытаться реализовать намерения сторон, отраженные в этом положении, а другие положения Условий остаются в полная сила и эффект.

Вы не можете переуступать Условия или какие-либо свои права или обязанности в соответствии с Условиями без нашего явного письменного согласия.

Условия действуют в пользу правопреемников, правопреемников и лицензиатов Artspace.Названия разделов Условий приведены только для удобства и не имеют юридической или договорной силы.

© Copyright 2021, Artspace LLC. Все права защищены.

Я подтверждаю, что ознакомился с условиями использования Artspace.

Какова роль постцифрового фотографа 21 века? | by UN OF PHOTOGRAPHY

© Грант Скотт

«В пределах своего носителя, не прибегая к каким-либо методам контроля, кроме фотографических (т. е. оптических или химических), фотограф может отойти от буквальной записи в любой степени. он выбирает.
Эдвард Уэстон, (1964) «Видеть фотографически», Энциклопедия фотографии , том 18

Во время исследования книги, которую я сейчас пишу, я изучал язык, который использовался в отношении фотографии в первые дни создания цифровых изображений. Слова, написанные теми, кто комментирует предполагаемую смерть «истинной» фотографии и рождение нового рассвета создания изображений (чаще всего именуемого «электронное изображение» или, что невероятно сейчас, новая эра «пост-фотографии»), разделяют апокалиптический взгляд на то, что должно было произойти.Интересно, что их главной заботой был конец истины в аналоговом фотографическом изображении и начало новой фальши в манипуляциях с изображениями, поощряемой и допускаемой цифровым захватом.

Конечно, полагать, что вся аналоговая фотография была чистейшей правдой, значило бы полностью неверно понимать природу фотографического изображения и различные контексты, в которых оно создавалось и использовалось. Обработка изображений началась не в Photoshop. Уклонение, выжигание и пятнистость красителями и прикосновением кисти были обычным делом любого фотографа, который лично заботился о своих аналоговых отпечатках.

Несмотря на это, страх и процесс манипуляций в цифровой фотографии остается спорным и актуальным предметом обсуждения даже сейчас, когда цифровой захват существует уже почти три десятилетия. Решение о том, почему, как и если фотограф решит пост-продюсировать свои изображения и в какой степени, остается обязанностью фотографа, как всегда, но легкость, с которой эта манипуляция теперь может быть реализована, повышает важность этого ответственность за повседневный процесс принятия решений.Пост-продакшн может быть соблазнительной любовницей, и решение основать фотографический «стиль» на серии плагинов и эффектов для пост-продакшн может быстро превратиться в плохо оцененный модный плащ для изображений, в которые нужно одеваться.

Точно так же решение испортить изображения для достижения результата, не снятого камерой, создает массу работы без целостности или правды, которую слишком легко раскрыть, если подвергнуть ее даже малейшему допросу. Результирующая работа в этом случае ближе к форме коллажа «сорока», чем к фотографическому языку, уникальному для фотографа.

Ответственность за создание личного визуального языка для работы, возможно, является наиболее важным аспектом в создании честной и прочной основы для фотографической практики в 21 веке на перенаселенном рынке. Но эта практика не может даже начаться, пока не будет понятна роль фотографа сегодня.

Сегодня фотограф — это проводник, издатель, писатель, маркетолог, режиссер и, что, пожалуй, самое важное, рассказчик, который может в полной мере использовать все доступные им инструменты для поиска, рассказа и распространения своих историй.В эпоху цифровых технологий эти инструменты более мощные, чем когда-либо прежде, но требуют навыков, ранее менее значимых для фотографической среды. Роль фотографа сегодня — это роль вчерашнего издателя, и поэтому обязанности издателя должны быть поняты и приняты фотографом 21 века. Роль фотографа изменилась с роли творца на создателя и распространителя, и именно в этом распространении фотограф унаследовал силу коммуникации, о которой они так много лет требовали.

Однако эта сила приходит с ранее не учтенными реалиями юридических последствий и международной чувствительностью, поскольку фотограф использует новые инструменты онлайн-публикации, имеющиеся в его распоряжении. Как прокомментировал Эдвард Уэстон, в доцифровом мире каждый момент в процессе создания фотографии остается под контролем фотографа — от положения камеры до выбора камеры, объектива, ISO, фильтров и использования света; документация субъекта — это их интерпретация того момента времени.Но сегодня, как только это изображение создано, фотограф должен знать, как его будут рассматривать и использовать в контексте, в котором он выберет его, — соображения, ранее принятые издателем. К этим соображениям нельзя относиться легкомысленно, поскольку фотограф должен взять на себя ответственность не только за свою работу, но и перед людьми, задействованными в изображениях и, возможно, в создании изображений.

Этими изображениями можно поделиться на веб-сайте, в социальных сетях, на выставочных площадках или в конкурсной среде — контекст не важен в сегодняшней многоплатформенной издательской среде.Разделяя изображения, фотограф принимает на себя роль издателя и, следовательно, должен согласиться с результатами, которые могут возникнуть в результате безответственной и недостаточно информированной публикации.

Недавно я писал об этой новой роли фотографа в социальной сети, и меня встретили несколько фотографов, которые заявили, что они фотографы и, следовательно, не могут быть издателями. Я объяснил, что просто отвечая на мои комментарии, они фактически публиковали свои мысли по этому поводу.Ответ на это был, как и следовало ожидать, приглушенным и благожелательным.

Жанр фотожурналистики давно стал предметом критических дискуссий относительно «истины». Идея о том, что фотограф является автором их работ и что правдивость этого автора основана на репутации автора и учреждений, с которыми они связаны, хорошо известна. Однако в последнее время полно примеров, которые ставят под сомнение это простое уравнение.

Реальность такова, что фотограф 21-го века больше не может оставаться исключительно как автор, зависящий от других в обеспечении основы для своей практики.

Пришло время фотографам осознать реалии своих новых обязанностей и воспользоваться возможностями своей новой роли в визуальном повествовании. Фотографы несут личную и этическую ответственность за решение проблем недобросовестного, вводящего в заблуждение создания и публикации изображений, равно как и учреждения, на которые они ранее рассчитывали, также обеспечивают аутентичность.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *